《玩偶之家(節(jié)選)》課件-統(tǒng)編版高中語(yǔ)文選擇性必修中冊(cè)

玩偶之家

作家作品

易卜生(1828-1906)，挪威著名戲劇家。1828年3月生于個(gè)富足家庭。1936年父親破產(chǎn)。迫于生計(jì),16歲時(shí)經(jīng)由父親安排,到一家小藥店當(dāng)學(xué)徒。工作之余,自學(xué)希臘文。1848年至1849年期間,創(chuàng)作了第一個(gè)劇本《凱替萊恩》。1850年,研讀古典文學(xué)。1906年5月23日逝世。

主要作品：他的作品強(qiáng)調(diào)個(gè)人在生活中的快樂(lè)，無(wú)視傳統(tǒng)社會(huì)的陳腐禮儀。最著名的有詩(shī)劇《培爾·金特》，社會(huì)問(wèn)題劇《玩偶之家》《群鬼》《人民公敵》《海達(dá)·加布勒》；其象征性劇作《野鴨》《當(dāng)我們死而復(fù)醒時(shí)》等反映其“精神死亡”的思想。

《玩偶之家》主要人物娜拉（主人公）托伐·海爾茂——娜拉的丈夫阮克醫(yī)生——海爾茂和娜拉家的老朋友,娜拉的愛(ài)慕者克麗絲蒂納·林丹太太——娜拉的同學(xué),喪夫孀居尼爾·柯洛克斯泰——銀行職員,海爾茂的同事安娜·瑪麗、海倫娜——保姆、女傭

前情回顧

第一幕圣誕節(jié)前,海爾茂即將升職為銀行經(jīng)理。娜拉興高采烈地買(mǎi)來(lái)圣誕樹(shù)等,準(zhǔn)備過(guò)圣誕節(jié)。娜拉與丈夫討論開(kāi)銷閑聊時(shí),林丹太太來(lái)訪。林丹太太想在城里找一份工作,娜拉欣然答應(yīng)讓丈夫幫忙。柯洛克斯泰造訪,因?yàn)楹柮毢鬁?zhǔn)備解雇柯洛克斯泰,柯洛克斯泰請(qǐng)娜拉幫忙讓她丈夫不要解雇自己。娜拉拒絕,柯洛克斯泰便威脅娜拉,會(huì)將她幾年前因丈夫患重病偽造父親的簽名向自己借錢(qián)的事告訴海爾茂。

第二幕圣誕節(jié),林丹太太在娜拉家?guī)退韰⒓游钑?huì)的衣服。海爾茂家的老友阮克醫(yī)生來(lái)了。阮克醫(yī)生一直愛(ài)著娜拉,他病重將死,向娜拉表達(dá)了愛(ài)慕之意?？侣蹇怂固┶s到又一次威脅娜拉,二人談判最終破裂,柯洛克斯泰便將事先寫(xiě)好的信放進(jìn)海爾茂家的信箱?？侣蹇怂固┰缒陳?ài)戀林丹太太,林丹太太決定為了幫助娜拉擺脫困境,去找柯洛克斯泰談?wù)劇５谌涣值ぬ业娇侣蹇怂固?經(jīng)過(guò)一番談話后,林丹太太表示可以接受柯洛克斯泰并嫁給他?？侣蹇怂固Q定放棄威脅娜拉,“努力做好人”。娜拉被丈夫從舞會(huì)上拉回家，林丹太太告訴娜拉不用怕柯洛克斯泰,但要把事情的實(shí)情告訴丈夫。林丹太太告辭,海爾茂送她……戲劇是一種

藝術(shù)，借助

、

、

、

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等藝術(shù)手段

，揭示社會(huì)矛盾，反映現(xiàn)實(shí)生活。綜合性舞臺(tái)文學(xué)音樂(lè)舞蹈美術(shù)塑造舞臺(tái)藝術(shù)形象資料鏈接

戲劇的分類藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法：話劇(如《雷雨》)、歌劇(如《白毛女》)、舞劇(如《紅色娘子軍》)劇情繁簡(jiǎn)和結(jié)構(gòu)：獨(dú)幕劇、多幕劇題材所反映的時(shí)代：歷史劇(如《屈原》)、現(xiàn)代劇(如《雷雨》)矛盾沖突的性質(zhì)：悲劇(如《屈原》)、喜劇(如《威尼斯商人》)、正劇(如《白毛女》)

正劇兼有悲劇與喜劇的因素，而不受喜劇、悲劇特征的嚴(yán)格約束。以表現(xiàn)嚴(yán)肅的沖突為內(nèi)容，劇中矛盾復(fù)雜，但有時(shí)得到某種程度的解決。戲劇的三大要素人物臺(tái)詞戲劇沖突舞臺(tái)說(shuō)明沖突：

矛盾斗爭(zhēng)的一種表現(xiàn)形式。主要通過(guò)人與人之間的沖突表現(xiàn)階級(jí)之間和階級(jí)思想的矛盾沖突，有些沖突也表現(xiàn)為先進(jìn)與落后、進(jìn)步與保守的矛盾沖突。戲劇沖突應(yīng)比生活矛盾更強(qiáng)烈，更典型，更集中，更富于戲劇性。

娜拉離家走vs不許娜拉走假冒簽名為救丈夫假冒簽名無(wú)罪vs假冒簽名危及名聲前途對(duì)阮克將死的態(tài)度同情vs感到掃興沖突娜拉vs海爾茂理想愛(ài)情夫妻平等、互相尊重vs妻子是丈夫的附屬品突轉(zhuǎn)：

戲劇結(jié)構(gòu)技巧術(shù)語(yǔ)，指劇情向相反方面的突然變化，即由逆境轉(zhuǎn)入順境，或由順境轉(zhuǎn)入逆境。它是通過(guò)人物命運(yùn)與內(nèi)心感情的根本轉(zhuǎn)變來(lái)加強(qiáng)戲劇性的一種技法，有時(shí)也用于文章劇情突然轉(zhuǎn)變。第一次“突轉(zhuǎn)”：

收到柯洛克斯泰的第一封信,海爾茂得知娜拉當(dāng)年偽造父親簽名的真相,對(duì)娜拉的態(tài)度由親昵寵愛(ài)變?yōu)槔淠畢拹?。第二次“突轉(zhuǎn)”：

柯洛克斯泰寄來(lái)第二封信并歸還借據(jù)，海爾茂認(rèn)識(shí)到事情已經(jīng)平息,自己的名譽(yù)不會(huì)受損,于是他極力掩飾自己,對(duì)娜拉的態(tài)度恢復(fù)原來(lái)的溫和，希望能維持原來(lái)的家庭。兩次“突轉(zhuǎn)”有何作用？人物：使得海爾茂的人物形象更加豐富立體，突出其虛偽、善變、好面子的性格特點(diǎn)。情節(jié)：使得情節(jié)一波三折，吸引讀者閱讀興趣。環(huán)境/主題：展示女性不被尊重的社會(huì)環(huán)境，深化呼吁女性崛起的主題。娜拉的“突轉(zhuǎn)”：

從討好丈夫到追求獨(dú)立，堅(jiān)定出走。根據(jù)娜拉在覺(jué)醒后與海爾茂算“總賬”的這部分內(nèi)容,分析她出走的原因有哪些。根據(jù)娜拉在覺(jué)醒后與海爾茂算“總賬”的這部分內(nèi)容（111-114頁(yè)）,分析她出走的原因有哪些。

①美好愛(ài)情生活理想的破滅。娜拉對(duì)愛(ài)情有著美好的憧韶,并全身心投入其中。她一心愛(ài)著海爾茂,不為阮克對(duì)自己的癡情所動(dòng);她為了所愛(ài)的人,可以犧牲自己的名譽(yù)和生命;她渴望得到丈夫同樣的真愛(ài),為了這份真愛(ài),她“耐著性子整整等了八年”。但是,柯洛克斯泰的信讓她清醒地看到,丈夫并不是真的愛(ài)自己,她沒(méi)有等到“盼望它發(fā)生又怕它發(fā)生的奇跡”,對(duì)于愛(ài)情,她徹底絕望了。因此,娜拉決定離開(kāi)這個(gè)沒(méi)有真愛(ài)的人和沒(méi)有真愛(ài)的家。根據(jù)娜拉在覺(jué)醒后與海爾茂算“總賬”的這部分內(nèi)容（111-114頁(yè)）,分析她出走的原因有哪些。

②娜拉發(fā)現(xiàn)自己并沒(méi)有被海爾茂當(dāng)成個(gè)與他真正平等的人來(lái)對(duì)待。她沒(méi)有人格和尊嚴(yán),只是丈夫的“玩偶”。海爾茂甚至說(shuō)出“正經(jīng)事跟你有什么相干?”這樣的話,可見(jiàn)海爾茂并不了解她,并不是真的愛(ài)她,只是拿她消遣;她被賦予“一個(gè)老婆,一個(gè)母親”的“最神圣的責(zé)任”,卻沒(méi)有任何人對(duì)她負(fù)責(zé)任,丈夫可以隨意羞辱、責(zé)罵她。為了獲得人格尊嚴(yán)和平等地位,她決定離開(kāi)這個(gè)家。根據(jù)娜拉在覺(jué)醒后與海爾茂算“總賬”的這部分內(nèi)容（111-114頁(yè)）,分析她出走的原因有哪些。

③娜拉在家里沒(méi)有經(jīng)濟(jì)地位,沒(méi)有得到真正的快樂(lè)。八年里,娜拉“簡(jiǎn)直像個(gè)要飯的叫花子,要一口,吃一口”,沒(méi)有獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)地位,靠著給丈夫“耍把戲過(guò)日子”;不能感受到生活的“快活”,最終成為一個(gè)只能和丈夫“說(shuō)說(shuō)笑笑湊個(gè)熱鬧”的“沒(méi)出息”的人。根據(jù)娜拉在覺(jué)醒后與海爾茂算“總賬”的這部分內(nèi)容（111-114頁(yè)）,分析她出走的原因有哪些。

④娜拉對(duì)教育和撫養(yǎng)孩子失去了信心。娜拉有三個(gè)可愛(ài)的孩子,但是她出走的時(shí)候卻一個(gè)都沒(méi)有帶走。娜拉愛(ài)她的孩子,卻害怕自己撒謊的行為會(huì)對(duì)孩子的成長(zhǎng)造成不利的影響,她說(shuō)“我不配教育孩子。要想教育孩子,先得教育我自己”。對(duì)娜拉而言,只有出走,才能讓孩子擺脫撒謊媽媽的陰影,自己的內(nèi)心才能獲得解脫。舞臺(tái)說(shuō)明：

是幫助導(dǎo)演和演員掌握劇情，為演出提示的一些注意之點(diǎn)的有關(guān)說(shuō)明的敘述和描寫(xiě)的語(yǔ)言。說(shuō)明的內(nèi)容有關(guān)于時(shí)間、地點(diǎn)、人物、布景的，有關(guān)于登場(chǎng)人物的動(dòng)作、表情的，有關(guān)于登場(chǎng)人物上場(chǎng)、下場(chǎng)的，有關(guān)于"效果"的，有關(guān)于開(kāi)幕、閉幕的等等。

書(shū)本106頁(yè)，“從他懷里掙出來(lái)……”?

娜拉自以為明確了丈夫?qū)ψ约旱膼?ài)高于一切，認(rèn)為丈夫在知曉事情的真相后一定會(huì)犧牲自己來(lái)保護(hù)她。在這一預(yù)設(shè)下，娜拉有了面對(duì)結(jié)果的勇氣，斬釘截鐵地要求海爾茂看信。

書(shū)本107頁(yè)，“瞪著眼睛摸……”?

從這一處舞臺(tái)說(shuō)明可以看出娜拉此時(shí)十分關(guān)注海爾茂的一舉一動(dòng)，可見(jiàn)其內(nèi)心的慌張、害怕。她期待著丈夫海爾茂的反應(yīng)，同時(shí)對(duì)海爾茂看完信后自己應(yīng)該如何面對(duì)海爾茂、自己是否應(yīng)該自殺等問(wèn)題沒(méi)有確切的答案。

書(shū)本115頁(yè)，“穿外套”“戴帽子”?

表示娜拉在與海爾茂的交流過(guò)程中一直在做出走的準(zhǔn)備，體現(xiàn)出她出走的堅(jiān)定決心。臺(tái)詞：

劇中人物的語(yǔ)言。它是性格化而富有動(dòng)作性的，即人物的語(yǔ)言是同他的行動(dòng)聯(lián)系在一起的。表現(xiàn)形式有對(duì)話、獨(dú)白、旁白（登場(chǎng)人物離開(kāi)其他人物而向觀眾說(shuō)話）、內(nèi)白（在后臺(tái)說(shuō)話）、潛臺(tái)詞（登場(chǎng)人物沒(méi)說(shuō)出來(lái)的語(yǔ)言，而是用表情表現(xiàn)出來(lái)的言外之意）等等。

思考探究：

海爾茂對(duì)娜拉的稱呼有哪些，有何含義？

第105頁(yè)，娜拉為什么要阮克大夫祝自己安眠?114頁(yè)“奇跡來(lái)了”中的“奇跡”指什么？

書(shū)本115頁(yè)“你的泥娃娃”指的是誰(shuí)?“生人”指的是誰(shuí)?說(shuō)話人為什么要這樣稱呼?書(shū)本116頁(yè)娜拉說(shuō)的“奇跡中的奇跡”指的是什么?“我現(xiàn)在不信世界上有奇跡了”這句話向海爾茂表達(dá)的具體意思是什么?概括總結(jié)娜拉、海爾茂的人物形象。

海爾茂對(duì)娜拉的稱呼?

我的小鳥(niǎo)兒、小松鼠……

對(duì)娜拉的物化，娜拉對(duì)海爾茂來(lái)說(shuō)就像是寵物，是屬于他的私人物品，而非平等的人。

第105頁(yè)，娜拉為什么要阮克大夫祝自己安眠?

娜拉知道阮克快要死了,所以祝他安眠,又因?yàn)樽约阂蚕胨?所以叫阮克也祝她安眠。

第114頁(yè)，“奇跡來(lái)了”中的“奇跡”指什么？

指娜拉所幻想的丈夫海爾茂會(huì)為保護(hù)自己攬下一切責(zé)任的偉大的愛(ài)。

書(shū)本115頁(yè)“你的泥娃娃”指的是誰(shuí)?“生人”指的是誰(shuí)?說(shuō)話人為什么要這樣稱呼?

“你的泥娃娃”指的是娜拉

娜拉這樣稱呼自己是因?yàn)樗J(rèn)識(shí)到自己在家中,在丈夫眼中沒(méi)有獨(dú)立人格,沒(méi)有自由,得不到尊重,只是一個(gè)玩偶。

“生人”指的是海爾茂

這樣稱呼丈夫,是因?yàn)楹柮c娜拉之間缺乏溝通,丈夫就像一個(gè)陌生人,形同路人。

書(shū)本116頁(yè)娜拉說(shuō)的“奇跡中的奇跡”指的是什么?“我現(xiàn)在不信世界上有奇跡了”這句話向海爾茂表達(dá)的具體意思是什么?

(1)奇跡中的奇跡,兩人都要改變自己,相互尊重,平等相待。(2)娜拉通過(guò)這句話向海爾茂表明自己已不相信與海爾茂之間的婚姻能有美好的結(jié)果;建立真正平等的夫妻關(guān)系只是一種幻想,而現(xiàn)在幻想已經(jīng)破滅。

①虛偽暴戾的男權(quán)思想擁護(hù)者在家庭中,海爾茂處于支配地位,控制著一切,連信箱的鑰匙也在他手里。當(dāng)有可能損害他的名譽(yù)和地位時(shí),就對(duì)娜拉破口大罵,暴露出虛偽暴戾的丑陋嘴臉。②自私自利的利己主義者他不愿意為妻子承擔(dān)責(zé)任,犧牲名譽(yù)，看到第二封信時(shí)只想著“我沒(méi)事了”。③愛(ài)慕虛名、無(wú)情的偽君子因?yàn)榇髮W(xué)同學(xué)叫自己的小名就耿耿于懷，不愿與之共事。送別妻子的同學(xué)時(shí),他表面上客氣,轉(zhuǎn)臉就表現(xiàn)出一副極不耐煩。對(duì)將不久于人世的老朋友非但沒(méi)有一點(diǎn)兒悲憫和同情,甚至說(shuō)出“他的痛苦和寂寞……苦樂(lè)格外分明”這樣冷酷的話來(lái)。分析人物形象——海爾茂

①美麗可愛(ài),優(yōu)雅迷人。娜拉有滑溜的肩膀、嬌嫩的脖子、輕巧活潑的身段;海爾茂稱稱呼娜拉如“小鳥(niǎo)兒”“嬌滴滴的小寶貝兒”等，可以得知。②善良,富有同情心。老朋友阮克病危前來(lái)訣別,她不忍心直接發(fā)問(wèn),用含蓄的言語(yǔ)和給阮克點(diǎn)煙的行動(dòng),給予這位自己的愛(ài)慕者以情感的慰藉。③追求理想的愛(ài)情。她對(duì)丈夫以無(wú)條件、無(wú)保留地付出實(shí)踐著愛(ài)情的理想。因此,當(dāng)考慮到偽造保人簽字一事將要威脅到丈夫的前程時(shí),她寧愿自己承擔(dān)全部罪名,甚至想到自殺。④追求平等、獨(dú)立和個(gè)性解放,勇敢堅(jiān)毅，有反抗精神。當(dāng)她在丈夫無(wú)情的咒罵和侮辱中認(rèn)識(shí)到自己“玩偶”地位后,開(kāi)始清醒,并果斷、堅(jiān)毅地邁出家門(mén),告別過(guò)去,追求新的生活。分析人物形象——娜拉

娜拉vs祥林嫂、繁漪？清醒理智勇敢果斷

寫(xiě)作背景

19世紀(jì)70年代至20世紀(jì)初,工業(yè)革命進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期,即第二次工業(yè)革命時(shí)期。長(zhǎng)期處于男權(quán)社會(huì)的挪威,婦女解放的呼聲越來(lái)越高,“婦女解放的第一個(gè)先決條件,就是一切女性重新回到公共的勞動(dòng)中去”。易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》的1879年,正是挪威婦女解放運(yùn)動(dòng)高漲的年代。易卜生先后結(jié)識(shí)了兩位女權(quán)運(yùn)動(dòng)活動(dòng)家—卡米拉·科萊特和奧斯塔·漢斯泰。前者激發(fā)了他寫(xiě)《玩偶之家》這個(gè)劇本的熱情。挪威強(qiáng)大的女權(quán)運(yùn)動(dòng),給易卜生以巨大的鼓舞,更促使他以自己的作品來(lái)支持婦女解放運(yùn)動(dòng)。戲劇結(jié)尾是樓下砰的一響傳來(lái)關(guān)大門(mén)的聲音。肖伯納說(shuō)“在她身邊關(guān)門(mén)的砰一聲,比滑鐵盧的大炮還要響”。請(qǐng)談?wù)勀愕睦斫夂涂捶ā?/p>

娜拉為追求人格的獨(dú)立毅然深夜離家出走。她的出走不是她個(gè)人的行為,而是代表了一個(gè)時(shí)代的婦女的抗?fàn)?，是?duì)資產(chǎn)階級(jí)虛偽的道德、法律、家庭、婚姻制度的挑戰(zhàn)，是對(duì)整個(gè)資本主義社會(huì)秩序的奮勇沖擊。她用反叛的行動(dòng)向“物化”女性的罪惡社會(huì)莊嚴(yán)宣告：“我首先是一個(gè)人，不是玩偶。”對(duì)廣大婦女爭(zhēng)取自由、平等、人格的獨(dú)立起了巨大鼓舞作用。她的出走震驚了男權(quán)社會(huì)，震醒了昏睡的女性，使整個(gè)社會(huì)鼎沸起來(lái)，引起人們對(duì)現(xiàn)存制度的懷疑?？梢哉f(shuō)，娜拉出走標(biāo)志著婦女解放運(yùn)動(dòng)的開(kāi)始,它的重大意義可與拿破侖用軍事手段蕩滌歐洲封建勢(shì)力相比。

對(duì)于娜拉出走的結(jié)局,魯迅在“五四”時(shí)期寫(xiě)過(guò)的雜文《娜拉走后怎樣》（導(dǎo)與練115頁(yè)）中說(shuō):“娜拉或者也實(shí)在只有兩條路:不是墮落,就是回來(lái)。”對(duì)于魯迅這一觀點(diǎn),你是否認(rèn)同?試根據(jù)人物的性格特點(diǎn),聯(lián)系當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境,簡(jiǎn)要說(shuō)說(shuō)理由。

認(rèn)同

①?gòu)纳鐣?huì)環(huán)境來(lái)看,社會(huì)還沒(méi)有為婦女的獨(dú)立生存提供充分的空間

第二次工業(yè)革命開(kāi)始于19世紀(jì)60年代后期,易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》的1879年,工業(yè)革命還在發(fā)展中，婦女的社會(huì)地位還沒(méi)有得到社會(huì)的充分認(rèn)可。社會(huì)還不能為婦女提供充足的勞動(dòng)就業(yè)機(jī)會(huì),

②從主觀條件來(lái)看,娜拉沒(méi)有賴以謀生的一技之長(zhǎng)

從劇情來(lái)看,并沒(méi)有什么特長(zhǎng)。從人物性格來(lái)看,娜拉出走時(shí)不帶走海爾茂的任何東西,即便在“手頭不方便的時(shí)候”也不愿接受海爾茂的任何幫助,是一位性情剛烈的女性;從她對(duì)愛(ài)情的態(tài)度來(lái)看,她是一位理想主義者,她的思想觀念與社會(huì)現(xiàn)實(shí)有著很大的差距。這樣一位年輕女子,很難適應(yīng)當(dāng)時(shí)男權(quán)主義流行的社會(huì)。