當代散文的發(fā)展軌

當代散文的發(fā)展軌跡當代散文的主要樣式：1）通訊、特寫2）“抒情散文”、“藝術散文”（狹義“散文”）3）報告文學4）回憶錄、傳記文學5）雜文不同歷史時期，散文創(chuàng)作的樣式各有側(cè)重。3、當代散文發(fā)展特點：1）政治形勢比較開明，思想比較活躍的時候，它就特別繁榮。2）它的繁榮，又是以它所包含的文體種類而“輪流”突出。3）各種文體的散文也有自身的脈絡和起伏態(tài)勢，有不同的發(fā)展軌跡和風貌。二、當代散文的發(fā)展概況（一）通訊報告（特寫）新聞性、動態(tài)性、人物群像、人物事跡

著重寫人物、塑造典型性格特寫：報告文學：50年代繁榮：抗美援朝、工農(nóng)業(yè)建設。60年代社會主義建設、頌贊社會主義新人新事。

80年代有繼承和發(fā)展《風流人物報》《風流人物報告文學叢書》90年代仍繼續(xù)發(fā)展魏?。?920－，河南人。兩次到朝鮮前線。代表作品集《誰是最可愛的人》（1951）廣為流傳。巴金《生活在英雄們中間》散文集《朝鮮通訊報告選》《志愿軍一日》華山《童話時代》李若冰《在柴達木盆地》肖殷《“孟泰侖庫”》《志愿軍英雄傳》散文集《祖國在前進》《經(jīng)濟建設通訊報告選》《散文特寫選》巴金的《創(chuàng)造奇跡的年代》郭小川的《小將們在挑戰(zhàn)》郭光的《英雄列車》王磊、房樹民的《為了六十一個階級弟兄》（二）抒情散文以抒情為重的文體50年代一些老作家創(chuàng)作為主。60年代70年代斷了文氣。高峰期數(shù)量空前大家出現(xiàn)：“三大家”作家群：“嶺南派”風格形成游記復蘇成熟期黃金期80年代80年代中后期現(xiàn)代主義散文曹明華《一個女大學生的手記》劉燁園《自己的夜晚》90年代人性散文、女性散文、學者散文余秋雨《文化苦旅》復蘇進步傷痕散文國際散文游記散文詩隨筆巴金《隨想錄》袁鷹《柏林煙塵錄》《在福建游山玩水》巴金《秋夜》《哭靳以》《悼振鐸》冰心《小橘燈》吳伯簫《北極星》游記菡子《黃山小記》宗璞《西湖漫筆》峻青《秋色賦》沈從文《新湘西記》李健吾《雨中登泰山》翦伯贊《內(nèi)蒙訪古》追求詩意的捕捉、創(chuàng)造詩的境界、尋找詩情的表現(xiàn)，成為散文作家推崇備至的時尚。

代表作家：楊朔、劉白羽、秦牧楊朔：1913－1968，山東蓬萊人。50年代中期發(fā)表《香山紅葉》后，主要轉(zhuǎn)向散文創(chuàng)作。他的作品《雪浪花》、《荔枝蜜》、《茶花賦》等直到80年代都被看作當代散文的名篇。80年代中后期以后，對他的評價出現(xiàn)爭議。楊朔的散文富有詩意，散發(fā)著生活的芬芳。以清新明麗、詩意盎然取勝。

劉白羽（1916－）北京市人。1938年赴延安，1944年到重慶。解放戰(zhàn)爭期間任軍事記者。1936年開始發(fā)表作品。散文集《劉白羽散文集》、散文特寫集《早晨的太陽》、報告文學集《劉白羽東北通訊集》、等。散文《長江三日》、《日出》被看作當代散文的名篇。他的散文感情熾熱，汪洋恣肆，大開大合，雄渾豪放。

秦牧（1919-1992），原名林覺夫，廣東澄海?？谷諔?zhàn)爭期間參加抗日救亡運動，抗日勝利后，在香港寫作，解放后一直在廣州工作。出版的主要著作有《秦牧雜文》、《貝殼集》、《花城》、散文集《星下集》、《湖汐和船》、《長河浪花集》。文藝隨筆集《藝海拾貝》

思想精深、內(nèi)容博大、知識豐富、情趣橫生。（三）報告文學50年代中曇花一現(xiàn)揭露人民內(nèi)部矛盾60年代繁榮英雄人物。70年代末追憶性散文《一封終于發(fā)出的信》80年代更為繁榮，多種類型共存：傷痕型徐遲《哥德巴赫猜想》體育型理由《揚眉劍出鞘》軍事型李存葆《將門虎子》開拓者先進人物黃宗英《小木屋》80年代末——90年代初問題型思考型李延國《在這片國土上》《中國農(nóng)民大趨勢》理由《傾斜的足球場》涵逸《中國的“小皇帝”》麥天樞《西部在移民》大鷹《志愿軍戰(zhàn)俘紀事》袁厚春《百萬大裁軍》錢鋼《唐山大地震》胡平、張勝友《世界大串聯(lián)》特點：1、報道對象的中心“泛化”2、關照視野走向“宏觀”3、藝術構(gòu)建傾向?qū)W術化90年代調(diào)適期陷入尷尬的境地一、報告文學作品數(shù)量相對太少《中國農(nóng)村調(diào)查》《寶山》《根本利益》

二、報告文學生存環(huán)境日趨惡化三、報告文學研究非常薄弱2000年以后掘進期“轉(zhuǎn)身”：表象的社會分析——文化透視改革頌歌——問題意識反思精神和批判品格“正本”：對于藝術品格的追問，回到報告文學自身應有的位置。

郁茹的《向秀麗》徐遲的《祁連山下》穆青、馮健、周原的《縣委書記的好榜樣——焦裕祿》陳廣生、崔家俊《毛主席的好戰(zhàn)士——雷鋒》西虹《大慶“王鐵人”》（四）傳記文學和回憶錄50年代人物傳記60年代“三史”回憶錄80年代回憶錄繁榮老一輩革命家回憶錄《劉伯承回憶錄》《長征回憶錄》老一輩文化人傳記《徐悲鴻的一生》《張玉良傳》《趙丹傳》《傳記文學叢刊》《名人傳記》《人物》80年代末、90年代初升溫領袖傳記明星傳記學人傳記人文精神、文化智慧、濃厚的反思性對知識分子乃至整個人類生存意義的追問與求索,代表了傳記文學的最高精神價值.權(quán)延赤《走下神壇的毛澤東》《走下圣壇的周恩來》毛毛《我的父親鄧小平》點點《非凡年代》《我的路》《我這八年》《我的自白》《歲月隨想》《日子》《笑面人生》《溫柔塵緣》《憑海臨風》《從頭說起》王曉明《魯迅傳》李輝《肖乾傳》田本相《曹禺傳》凌宇《沈從文傳》陸建東《陳寅恪的最后二十年》戴光中《胡風傳》《星火燎原》《紅旗飄飄》陶承《我的一家》羅廣斌、楊益言《烈火中永生》楊植霖《王若飛在獄中》方紀《揮手之間》陳昌奉《跟隨毛主席長征》沙汀《記賀龍》馬烽《劉胡蘭》人物傳記的興盛肇始于建國初期的抗美援期戰(zhàn)爭期間，以志愿軍英雄傳編委會編選的三集《志愿軍英雄傳》為代表。吳運鐸的《把一切獻給黨》是1953年出版的傳記。作品通過他自身成長經(jīng)歷的描述，謳歌了偉大的中國共產(chǎn)黨和人民革命，生動地體現(xiàn)了黨哺育成長的革命戰(zhàn)士所具有的革命英雄主義精神和崇高的共產(chǎn)主義情懷。（五）雜文50年代初一度有影響馬鐵丁《思想雜談》50年代中活躍巴人《況鐘的筆》60年代繁榮鄧拓《北京晚報》“燕山夜話”吳晗、廖沫沙《三家村札記》《長短錄》80年代再度活躍秦牧《鬣狗的風格》90年代多元化學者型、社會型、新聞型、小品型、科幻型楊朔的散文一、創(chuàng)作狀況楊朔的創(chuàng)作大致分為三個時期：（一）早期（1937－1949）小說通訊特寫（二）中期（1949－1955）小說通訊特寫抒情詩的色調(diào)（三）后期（1955－1968）抒情散文火一樣的激情、詩一樣的意境和語言二、散文創(chuàng)作的主要內(nèi)容（一）反映抗美援朝的偉大斗爭《平常的人》《春到朝鮮》《英雄時代》（二）反映國內(nèi)社會主義革命和建設《戈壁灘上的春天》《永定河紀行》《蓬萊仙境》《海市》（三）描寫祖國秀麗的風光和人民美好的心靈?！懂嬌嚼C水》《泰山極頂》《香山紅葉》《茶花賦》《雪浪花》《荔枝蜜》（四）歌頌中國人民與世界人民的深情厚誼《印度情思》《櫻花雨》《埃及燈》《寶石》《蟻山》《生命泉》共同的地方：1、重視寫人，特別是勞動者的形象老泰山老向?qū)罩?、“新舊對比”（五）內(nèi)容上不足之處三、楊朔散文的藝術特色感情濃郁詩意盎然（一）著力創(chuàng)造詩的意境1、善于在看來極其平凡的事物中提煉出動人的詩意，在一片奇景中寄寓深邃的情思，通過這詩的意境，來展現(xiàn)出時代的側(cè)影。eg:《茶花賦》2、抓住文“眼”，展開意境。眼：藝術意境的焦點，藝術意境的脈絡.eg:《荔枝蜜》（二）善于運用古典詩詞中托物言志、借景抒情的手法。1、貼切。eg:《香山紅葉》老向?qū)Ъt2、新巧。eg:《茶花賦》3、深刻。eg:《蟻山》（三）結(jié)構(gòu)布局精巧，使意境更含蓄深邃《泰山極頂》（四）語言具有特殊的韻味1、注重語言的錘煉:精煉別致、清新明麗2、善于把口語詞匯和書面語匯有機地統(tǒng)一在作品中。3、多采用口語句式，短句多，停頓多。4、注意調(diào)動各種修辭手法增強語言的美感劉白羽的散文一、創(chuàng)作狀況劉白羽的創(chuàng)作分三個時期：（一）1949－1958年“戰(zhàn)地報道”（二）1959－1966年由“通訊特寫”走向“抒情散文”（三）新時期回憶錄長篇小說二、創(chuàng)作內(nèi)容和藝術特色（一）創(chuàng)作內(nèi)容為我們最雄偉的時代留影，為我們時代的創(chuàng)業(yè)者作傳，激勵人們不忘往昔艱苦斗爭，為創(chuàng)造新生活英勇奮進。劉白羽同樣通過描寫來抒情，但他的抒情有一個過程，不同于賀敬之的直接抒情。長江“開闊──狹窄──開闊”的旅程，使他產(chǎn)生“戰(zhàn)斗──航進──穿過黑夜走向黎明”的想象，于是他的旅程也就帶上了意識形態(tài)的象征色彩：“曙光就在前面，我們應當努力?！边@時一種莊嚴而又美好的情感充溢在我的心靈，我覺得這是我所經(jīng)歷的大時代突然一下集中地體現(xiàn)在這奔騰的長江之上。是的，我們的全部生活不就是這樣戰(zhàn)斗、航行、穿過黑夜走向黎明的嗎？……我們的哲學是革命的哲學，我們的詩歌是戰(zhàn)斗的詩歌，正因為這樣──我們的生活是最美的生活。列寧有一句話說的好極了：“前進吧！──這是多么好?。∵@才是生活?。　薄堕L江三日》寫于大躍進失敗之后，作者不斷強調(diào)戰(zhàn)勝阻礙、向前航行的意義。文章中不斷出現(xiàn)這類象征性的意象，一會兒是險峻的峽谷中“一注陽光象閃電樣落在左邊峭壁上”，一會兒是“一只逆流而上的木船，看起來這青灘的聲勢十分嚇人，但人從洶涌浪濤中掌握了一條前進途徑，也就戰(zhàn)勝大自然了”，等等。這篇文章的最后面對冷戰(zhàn)時代的“世界”，它歌頌“今天我們整個大地所吐露出來的那一種芬芳、寧馨的呼吸，這社會主義的呼吸，正是全世界上，不管在亞洲還是歐洲，在美洲還是在非洲，一切先驅(qū)者的血液，凝聚起來，而放射出來的最自由最強大的光輝?！边@種聲音已經(jīng)是直接代時代抒情了。這兩部作品的抒情主體無例外都是一個“我”，但這個“我”最后都不是個人，而是“歷史”、“現(xiàn)實”、“時代”的化身，當個人毫無保留地參與到時代共名的宣傳之中，個人事實上已經(jīng)不再是個人了，所以這個“我”的抒情才能有那么大的豪情與氣魄。（二）藝術特色1、具有革命浪漫主義特色，形成了雄渾、奔放、壯美的藝術風格

2、為文的筆觸粗放、雄健，善于以鋪排的句式來造成磅礴的氣勢，長于以絢麗的詞匯來顯示文采的煥發(fā)?！度粘觥贰堕L江三日》秦牧的散文一、生平及創(chuàng)作（1919-1992）林覺夫，廣東澄海人。他在新加坡度過了幼年和少年時代，1932年回國?？谷諔?zhàn)爭期間參加抗日救亡運動，抗日勝利后，在香港寫作，解放后一直在廣州工作。出版的主要著作有《秦牧雜文》、中篇小說《黃金海岸》、《貝殼集》、《花城》、散文集《星下集》、《湖汐和船》、《長河浪花集》文藝隨筆集《藝海拾貝》等。二、秦牧散文的創(chuàng)作風格和特色寓思想于閑談趣聞之中的知識性、趣味性、思想性三者統(tǒng)一結(jié)合的藝術風格。（一）題材廣闊、內(nèi)容廣博、知識豐富，有較強的知識性、趣味性、思想性?！豆艖?zhàn)場春曉》《海灘拾貝》《榕樹的美髯》《社稷壇抒情》《菱角的喜劇》《天壇幻想錄》圜丘思想性的貫穿，主要體現(xiàn)于對事物的精辟分析和獨到的見解中?！锻恋亍贰逗┦柏悺贰冻毕痛罚ǘ┬问蕉鄻樱檎{(diào)各異1、氣勢磅礴，筆墨雄放《紅旗初卷英雄城》《古戰(zhàn)場春曉》2、樸素無華，莊重典雅《深情注視壁上人》3、詩情畫意、絢麗多彩《花城》（三）聯(lián)想豐富、意境深遠。善于從平凡的事物中賦出新意。構(gòu)思特點：“精鷔八極，心游萬仞”“浮想”成散文，“聯(lián)翩”出思想《土地》、《天壇幻想錄》、《菱角的喜劇》4、鞭撻丑惡，筆墨冷峻、嘲諷?！妒帜臁?、剖析事理，簡練清晰?！堆驳陶叩难劬Α?、集合多種寫法，文情跌宕，清新雋永，文靜輕松?！逗┦柏悺?四)色彩絢麗、情趣盎然、變化多姿、栩栩傳神，是秦牧散文的語言特色。既能傳“金戈鐵馬”之慨；又能盡“吹簫踏月”之致?！昂屠吓笥言诹珠g散步，或者燈下談心”成語、諺語、格言、比喻對偶句，排比句一、巴金生平介紹：

巴金(1904－2005)，中國現(xiàn)、當代作家。受“五四”運動影響，1923年沖破封建家庭樊籠到上海，南京求學。1927年初赴法國留學，寫成了處女作長篇小說《滅亡》發(fā)表時始用巴金的筆名．1928年底回到上海，從事創(chuàng)作和翻譯．從1929到1946年，創(chuàng)作了主要代表作長篇小說《激流三部曲》《愛情的三部曲》《抗戰(zhàn)三部曲》《憩園》《寒夜》等中長篇小說。以其獨特的風格和豐碩的創(chuàng)作令人矚目。1961年曾出版過《巴金文集》十四卷．“文革”期間曾遭受殘酷迫害，還堅持翻譯了《往事與隨想》?！拔母铩焙笾兄纳⑽募峨S想錄》等．巴金具有世界影響，曾于1982年獲意大利“但丁獎”1983年獲法國的榮譽勛章1985年5月，美國文學藝術研究院授予他名譽外籍院士稱號。一、對蕭珊生平事跡進行嚴格的篩選“文革”期間，生命的最后拼搏期間的生活挨斗正直無私、溫柔善良、忍辱負重細節(jié)描寫患難與共，相濡以沫的愛情二、真情實感的自然流露1、把感情糅合在往事的回憶中，隨著對往事的陳述，自然而然地表達出來。2、在深情的懷念中，伴隨著愛和悲的傾瀉，迸發(fā)著的是憤怒的控訴和吶喊。3、感情真摯，還體現(xiàn)在作家嚴厲的“自審”意識。三、追求自然天成，真實質(zhì)樸的美的藝術境界：寓深沉于平淡，寓精美于質(zhì)樸

巴金與《隨想錄》1978年12月至1986年9月，巴金開始了“隨想錄”的系列寫作，共150篇合42萬字。作者以時間為序?qū)⑵渚帪椤峨S想錄》、《探索集》、《真話集》《病中集》、《無題集》，五集以《隨想錄》作為總題?！峨S想錄》是作家叩問、探索、總結(jié)歷史之旅與人生心路的實錄。它以其博大精深的思想文化內(nèi)容和獨特的文體