第九章色彩處理

第九章色彩處理【教學(xué)內(nèi)容】第一節(jié)色彩原理第二節(jié)色彩的生理感受特性第三節(jié)色彩的表現(xiàn)功能第四節(jié)電視畫面中的色彩處理第五節(jié)利用濾色鏡控制畫面色彩從攝像角度來看，構(gòu)成一個(gè)鏡頭的元素有10個(gè)方面：畫幅比例、畫面景別、攝像角度、光學(xué)鏡頭的使用、兩維空間的構(gòu)成、影調(diào)色調(diào)與線條的處理、場面調(diào)度、運(yùn)動(dòng)攝影、光線處理。這10個(gè)方面，是攝像拍攝每一個(gè)鏡頭都要處理的問題。當(dāng)然這不單是攝像個(gè)人的任務(wù)，它于導(dǎo)演、表演、美工、等都有關(guān)聯(lián)，例如：場面調(diào)度更多是導(dǎo)演和演員確定的。但是在拍攝中與攝像的畫面構(gòu)圖分不開的，在某中程度上受到攝像一定的限制。如光線的處理，更多是攝像的任務(wù)?！窘虒W(xué)目標(biāo)】通過本章學(xué)習(xí)，學(xué)生應(yīng)達(dá)到1、了解補(bǔ)色光對攝像有何意義。2、理解色彩的基本概念。3、了解色彩的生理感受特性。4、在拍攝中學(xué)會怎樣控制畫面色彩

第一節(jié)色彩原理一、色的本質(zhì)色彩的準(zhǔn)確定義應(yīng)該是：人的視覺器官以物體為媒介，對光的一種反應(yīng)。色彩是不同光波在視覺中的反映。把不同光波的色光混合就構(gòu)成白光。物體的色彩也是來自物體表面性質(zhì)，物體表面性質(zhì)不同對光波吸收反射能力不同。1—1三原色光藍(lán)、綠、紅稱為三原色。通過三原色的定比組合可以模擬自然界的各種色彩紅橙黃綠青藍(lán)紫白光三棱鏡對白光的分解在中學(xué)的物理課中我們可能做過棱鏡的試驗(yàn)，白光通過棱鏡后被分解成多種顏色逐漸過渡的色譜，顏色依次為紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫，這就是可見光譜。其中人眼對紅、綠、藍(lán)最為敏感，人的眼睛就像一個(gè)三色接收器的體系，大多數(shù)的顏色可以通過紅、綠、藍(lán)三色按照不同的比例合成產(chǎn)生。同樣絕大多數(shù)單色光也可以分解成紅綠藍(lán)三種色光。這是色度學(xué)的最基本原理，即三基色原理。三種基色是相互獨(dú)立的，任何一種基色都不能有其它兩種顏色合成。紅綠藍(lán)是三基色，這三種顏色合成的顏色范圍最為廣泛。紅綠藍(lán)三基色按照不同的比例相加合成混色稱為相加混色。1—2色光混合規(guī)律綠色+紅色=黃色（Y）藍(lán)色+紅色=品色（M）藍(lán)色+綠色=青色（C）藍(lán)色+綠色+紅色=白色（W）三原色等量混合效果綠青白黃藍(lán)品紅黃色、青色、品紅都是由兩種及色相混合而成，所以它們又稱相加二次色。另外：

紅色+青色=白色

綠色+品紅=白色

藍(lán)色+黃色=白色

所以青色、黃色、品紅分別又是紅色、藍(lán)色、綠色的補(bǔ)色。由于每個(gè)人的眼睛對于相同的單色的感受有不同，所以，如果我們用相同強(qiáng)度的三基色混合時(shí)，假設(shè)得到白光的強(qiáng)度為100%，這時(shí)候人的主觀感受是，綠光最亮，紅光次之，藍(lán)光最弱。

除了相加混色法之外還有相減混色法。在白光照射下，青色顏料能吸收紅色而反射青色，黃色顏料吸收藍(lán)色而反射黃色，品紅顏料吸收綠色而反射品紅。也就是：

白色-紅色=青色

白色-綠色=品紅

白色-藍(lán)色=黃色

另外，如果把青色和黃色兩種顏料混合，在白光照射下，由于顏料吸收了紅色和藍(lán)色，而反射了綠色，對于顏料的混合我們表示如下：

顏料(黃色+青色)=白色-紅色-藍(lán)色=綠色

顏料(品紅+青色)=白色-紅色-綠色=藍(lán)色

顏料(黃色+品紅)=白色-綠色-藍(lán)色=紅色

以上的都是相減混色,相減混色就是以吸收三基色比例不同而形成不同的顏色的。所以有把青色、品紅、黃色稱為顏料三基色。顏料三基色的混色在繪畫、印刷中得到廣泛應(yīng)用。在顏料三基色中，紅綠藍(lán)三色被稱為相減二次色或顏料二次色。在相減二次色中有：

(青色+黃色+品紅)=白色-紅色-藍(lán)色-綠色=黑色

用以上的相加混色三基色所表示的顏色模式稱為RGB模式,而用相減混色三基色原理所表示的顏色模式稱為CMYK模式,它們廣泛運(yùn)用于繪畫和印刷領(lǐng)域。

RGB模式是繪圖軟件最常用的一種顏色模式，在這種模式下，處理圖像比較方便，而且，RGB存儲的圖像要比CMYK圖像要小，可以節(jié)省內(nèi)存和空間。

CMYK模式是一種顏料模式,所以它屬于印刷模式,但本質(zhì)上與RGB模式?jīng)]有區(qū)別,只是產(chǎn)生顏色的方式不同。RGB為相加混色模式，CMYK為相減混色模式。例如，顯示器采用RGB模式，就是因?yàn)轱@示器是電子光束轟擊熒光屏上的熒光材料發(fā)出亮光從而產(chǎn)生顏色。當(dāng)沒有光的時(shí)候?yàn)楹谏饩€加到最大時(shí)為白色。而打印機(jī)呢？它的油墨不會自己發(fā)出光線。因而只有采用吸收特定光波而反射其它光的顏色，所以需要用減色法來解決。近似色可以是我們給出的顏色之外的任何一種顏色。如果從橙色開

始，并且你想要它的兩種近似色，你應(yīng)該選擇紅和黃。用近似色的顏色

主題可以實(shí)現(xiàn)色彩的融洽與融合，與自然界中能看到的色彩接近起補(bǔ)充色

正如我們所知道的相對色一樣，補(bǔ)充色是色環(huán)中的直接位置相對的

顏色。當(dāng)你想使色彩強(qiáng)烈突出的話，選擇對比色比較好。假如你正在組

合一幅檸檬圖片，用藍(lán)色背景將使檸檬更加突出。

二、色光的互補(bǔ)關(guān)系若兩種色光等量混合時(shí)，形成白光，這兩種色光之間的關(guān)系為互補(bǔ)色光色光名稱三原色光比例色光名稱三原色光比例混合結(jié)果三原色光比例顏色藍(lán)光2B黃光2G+2R2B+2G+2R白光天藍(lán)2B+G橙光2R+G2B+2G+2R白光青光2B+2G紅光2R2B+2G+2R白光翠綠2G+B粉光2R+B2B+2G+2R白光綠光2G品光2B+2R2B+2G+2R白光草綠2G+R紫光2B+R2B+2G+2R白光表5－1：色光之間的互補(bǔ)關(guān)系三、物體的色彩物體的色彩可以分成三種類型：1、固有色2、非固有色3、消失色固有色:凡是能代表物體屬性的色彩。1、固有色：是指景物在白光照射下，呈現(xiàn)出的一種相對穩(wěn)定的顏色。固有色代表了物體屬性，如紅的花、綠的葉，人的膚色，不同的種族色彩不同。在自然界中固有色是天然生成的，在人類社會中的固有色，有些是人為賦予的，如我國的國旗，在建國時(shí)期我們把它定為紅色。固有色是不能輕易改變的，固有色改變意味著物體性質(zhì)發(fā)生改變。2、非固有色：物體的色彩不代表物體的屬性。如家具色彩，有黃的、白的、藍(lán)的、灰的等，黃色的桌子刷成白色同樣是桌子。衣服色彩也同樣有紅、黃、綠、白、黑等3、消失色：黑白灰在生活中被認(rèn)為是無色的。在藝術(shù)里被看成是一種表現(xiàn)，因?yàn)樗衿渌室粯?，具有色彩的一切表現(xiàn)特征。在藝術(shù)里稱為消失色四、色彩三要素色度、明度、飽和度、三個(gè)特征，稱為色彩三要素1、色相（色調(diào)）：色相是色彩的種類。分為紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等七大類。細(xì)分色彩種類是非常豐富的：紅色里又有紫紅和朱紅、暖紅和冷紅；黃色里又有檸檬黃和鉻黃、暖黃和冷黃……色相是物理上不同的視覺反映。2、明度：即色彩的亮度。同一中色彩具有不同的亮度等級，是物理上光線強(qiáng)度現(xiàn)象。3、飽和度：色彩的飽和度，是色彩對黑白灰的含量。含量越多飽和度越低，色彩不鮮艷，發(fā)灰、發(fā)白或發(fā)黑；含量越少，色彩越艷麗。所以飽和度既是色彩的純度影響色彩飽和度因素有：○不同光線照明，物體色彩會有不同變化?！鹞矬w表面結(jié)構(gòu)狀態(tài)對飽和度影響?！鹁嚯x遠(yuǎn)近也影響色彩飽和度?！鸩煌竟?jié)對色彩飽和度影響。影像的飽和度是與攝像曝光有關(guān)，曝光不足或過度都能降低飽和度，只有曝光正確才能真實(shí)的再現(xiàn)物體色彩的飽和度。第二節(jié)色彩的生理感受特性一、對比1—1同時(shí)對比也叫并列對比。把紅色放在黃色的背景上觀看，紅色減弱。放在藍(lán)色的背景上紅色最鮮艷，飽和度最高。在這里色彩自身沒有發(fā)生變化，變化的是色彩并置在一起時(shí)，產(chǎn)生的對比作用，對比這是視覺生理現(xiàn)象。并列對比是畫面構(gòu)圖中突出主體，掩蓋次體的手段，是形成畫面影調(diào)色調(diào)和諧與不和諧的規(guī)律1—2相繼對比先看一個(gè)色彩，再看第二個(gè)色彩，會發(fā)現(xiàn)對第二個(gè)色彩的感受受第一個(gè)色彩的影響。例如，先看紅色再看黃色會感到黃色比原來減弱，飽和度降低，色彩不鮮艷，發(fā)灰變淡。若是先看紅色再看藍(lán)色，會覺得藍(lán)色飽和度提高，飽和度比原來更艷麗1—3寒（冷）暖對比色彩在視覺感受中存在寒暖感覺。在藍(lán)色的房間里，溫度下降到20℃度就會有冷的感覺。而在紅色的房間里溫度下降到12℃時(shí)才會有冷的感覺。在同樣溫度條件下不同的色彩給人的溫度感覺不相同，可以相差七八度長波光：紅、橙、黃給人溫暖的感覺，稱為暖色相繼對比在影視藝術(shù)里非常重要，被稱為色彩的蒙太奇。體現(xiàn)在鏡頭之間色彩的對比關(guān)系。色彩蒙太奇是構(gòu)成屏幕色彩和諧與不和諧的重要規(guī)律暖色調(diào)使造型古樸、穩(wěn)定給畫面賦予強(qiáng)烈質(zhì)感暖色調(diào)顯得壯烈、輝煌、富于活力給人以強(qiáng)烈的視覺刺激暖色基調(diào)促使畫面活躍、生氣勃發(fā)短波光：藍(lán)、青色給人冷的感覺，稱為寒色。綠色和紫色的寒暖感覺屬于中性，因?yàn)樵谂锉憩F(xiàn)出寒冷的感覺，在寒色里有表現(xiàn)出溫暖的感覺寒冷、悠遠(yuǎn)冷漠、靜謐及疏遠(yuǎn)的感覺色名冷暖差別色名冷暖差別黃色暖色藍(lán)色基本冷色橙色暖色天藍(lán)冷色紅色基本暖色青色冷色粉色帶冷調(diào)的暖色翠綠帶冷調(diào)的中色品色帶冷調(diào)的暖色綠色基本中色紫色帶暖調(diào)的冷色草綠帶暖調(diào)的中色色彩的冷、暖區(qū)分二、色彩的空間距離感我們把紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫七個(gè)大小相等的色塊，擺成一條直線，水平的放在黑色襯底上，站在一定的距離位置上觀看，會發(fā)現(xiàn)這七個(gè)色塊與我們距離并不相等：紅色和黃色向我們靠近；藍(lán)色、紫色離開我們而遠(yuǎn)去。所有其他色彩處在這兩者之間。二、色彩的空間距離感色彩的空間距離感存在著近暖遠(yuǎn)寒的規(guī)律。在明亮的環(huán)境里存在著近濃遠(yuǎn)淡的規(guī)律。色彩的空間距離感存在著近暖遠(yuǎn)寒的規(guī)律。在明亮的環(huán)境里存在著近濃遠(yuǎn)淡的規(guī)律。三、色彩的體積感在上述試驗(yàn)里，我們會看到七個(gè)相等的色塊，感覺上并不相等。一般來說，暖色體積變大，寒色變小。四、色彩的重量感暖色和淺色重量感較輕，冷色和深色重量感較大色彩的聯(lián)想與感情

1)色彩聯(lián)想特點(diǎn)：○具有差異性?！鹗侨说纳戆l(fā)展成心理過程?！鸩皇菓{空主觀臆造。色彩是能夠表達(dá)感情，在攝像藝術(shù)里對色彩的研究，主要是研究如何利用色彩表情達(dá)意第三節(jié)色彩的表現(xiàn)功能1、紅色紅色最醒目，有很強(qiáng)的穿透力，紅色是波長最長的色。在整個(gè)色譜中他對視覺刺激最強(qiáng)烈，使人的神經(jīng)系統(tǒng)最興奮。因此，紅色給人的感覺首先是活躍，是充滿活力的蓬勃生機(jī)，熱烈、健康、力量、勇敢和革命精神狀態(tài)。同時(shí)也象征了危機(jī)、緊急、禁止、戰(zhàn)爭憤怒等意義。大紅桃紅磚紅玫瑰紅2、橙色橙色最輝煌的色彩，最有非凡的活力，生氣勃勃。當(dāng)橙色帶有紅色味道時(shí)有較高的熱度和能量，是表現(xiàn)太陽光芒的色彩。橙色給人溫暖、親切、愉快、活潑，是辦喜事缺少不了的色彩，在喜慶中除了紅色就是橙色。給人以成熟與渾厚之感，但有時(shí)也為枯萎煩躁。在工業(yè)安全用色中，橙色即是警戒色，如火車頭，登山服裝，背包，救生衣等，由於橙色非常明亮刺眼，有時(shí)會使人有負(fù)面低俗的意象，這種狀況尤其容易發(fā)生在服飾的運(yùn)用上，所以在運(yùn)用橙色時(shí)，要注意選擇搭配的色彩和表現(xiàn)方式，才能把橙色明亮活潑具有口感的特性發(fā)揮出來。鮮橙橘橙朱橙香吉士3、黃色黃色是最有趣的色彩，在色譜中黃色的明度最高，表達(dá)著歡樂、明快、輕松的情緒。富麗堂皇，是收獲的象征，但又代表極度的哀傷與懷念，鮮黃色有溫暖感，同時(shí)又傳達(dá)出輕薄、孤獨(dú)、枯萎、煩躁的意境黃色明視度高，在工業(yè)安全用色中，橙色即是警告危險(xiǎn)色，常用來警告危險(xiǎn)或提醒注意，如交通號志上的黃燈，工程用的大型機(jī)器，學(xué)生用雨衣，雨鞋等，都使用黃色。大黃檸檬黃柳丁黃米黃4、綠色綠色是植物王國的色彩，是一種最適宜人眼的色彩，表達(dá)著生命、寧靜、恬靜。象征著青春和朝氣。在商業(yè)設(shè)計(jì)中，綠色所傳達(dá)的清爽，理想，希望，生長的意象，符合了服務(wù)業(yè)，衛(wèi)生保健業(yè)的訴求，在工廠中為了避免操作時(shí)眼睛疲勞，許多工作的機(jī)械也是采用綠色，一般的醫(yī)療機(jī)構(gòu)場所，也常采用綠色來作空間色彩規(guī)劃即標(biāo)示醫(yī)療用品。大綠翠綠橄欖綠墨綠5、藍(lán)色藍(lán)色總是與紅色對立，表達(dá)了收縮、寒冷、冷漠等情感。清新寧靜，為大多數(shù)人所喜愛，偶爾會流露出憂郁陰冷的感覺。

由于藍(lán)色沉穩(wěn)的特性，具有理智，準(zhǔn)確的意象，在商業(yè)設(shè)計(jì)中，強(qiáng)調(diào)科技，效率的商品或企業(yè)形象，大多選用藍(lán)色當(dāng)標(biāo)準(zhǔn)色，企業(yè)色，如電腦，汽車，影印機(jī)，攝影器材等等，另外藍(lán)色也代表憂郁，這是受了西方文化的影響，這個(gè)意象也運(yùn)用在文學(xué)作品或感性訴求的商業(yè)設(shè)計(jì)中。紫色的色彩意象大藍(lán)天藍(lán)水藍(lán)深藍(lán)6、紫色紫色具有優(yōu)美、高尚、壯麗。漂浮不定的印象、也被用做高貴之色，適于表現(xiàn)神秘不安定的氣氛。大紫貴族紫葡萄酒紫深紫由于具有強(qiáng)烈的女性化性格，在商業(yè)設(shè)計(jì)用色中，紫色也受到相當(dāng)?shù)南拗?，除了和女性有關(guān)的商品或企業(yè)形象之外，其他類的設(shè)計(jì)不常采用為主色。7、褐色在商業(yè)設(shè)計(jì)上，褐色通常用來表現(xiàn)原始材料的質(zhì)感，如麻，木材，竹片，軟木等，或用來傳達(dá)某些引品原料的色澤即味感，如咖啡，茶，麥類等，或強(qiáng)調(diào)格調(diào)古典優(yōu)雅的企業(yè)或商品形象。茶色可可色麥芽色原木色8、黑色黑色莊嚴(yán)、嚴(yán)肅、有力、正派、不輕浮。表達(dá)了冷峻、恐怖、凝重、陰暗等，黑色是表達(dá)力很強(qiáng)的色彩。壯麗肅穆，是安定穩(wěn)重之色。在商業(yè)設(shè)計(jì)中，黑色具有高貴，穩(wěn)重，科技的意象，許多科技產(chǎn)品的用色，如電視，跑車，攝影機(jī)，音響，儀器的色彩，大多采用黑色，在其他方面，黑色的莊嚴(yán)的意象，也常用在一些特殊場合的空間設(shè)計(jì)，生活用品和服飾設(shè)計(jì)大多利用黑色來塑造高貴的形象，也是一種永遠(yuǎn)流行的主要顏色，適合和許多色彩作搭配。9、白色白色是最明亮、最純潔的色彩。表達(dá)明亮、純潔、冷靜、疏遠(yuǎn)、平靜。白色是一種最豐富，最充實(shí)的色彩。在商業(yè)設(shè)計(jì)中，白色具有高級，科技的意象，通常需和其他色彩搭配使用，純白色會帶給別人寒冷，嚴(yán)峻的感覺，所以在使用白色時(shí)，都會摻一些其他的色彩，如象牙白，米白，乳白，蘋果白，在生活用品，服飾用色上，白色是永遠(yuǎn)流行的主要色，可以和任何顏色作搭配。10、灰色在白與黑之間是各種不同的灰色，它表現(xiàn)出一種平凡、溫和的性格。在商業(yè)設(shè)計(jì)中，灰色具有柔和，高雅的意象，而且屬於中間性格，男女皆能接受，所以灰色也是永遠(yuǎn)流行的主要顏色，在許多的高科技產(chǎn)品，尤其是和金屬材料有關(guān)的，幾乎都采用灰色來傳達(dá)高級，科技的形象，使用灰色時(shí)，大多利用不同的層次變化組合或他配其他色彩，才不會過於素，沉悶，而有呆板，僵硬的感覺。大灰老鼠灰藍(lán)灰深灰第四節(jié)電視畫面中的色彩處理一、色彩的基調(diào)的形成所謂色彩基調(diào)，即指在電視節(jié)目中或在一個(gè)段落中，一中占主導(dǎo)地位的色彩。色彩基調(diào)是表現(xiàn)主題情緒的色彩手段和色彩傾向，當(dāng)五顏六色的不同色彩在畫面中構(gòu)成統(tǒng)一、和諧的色彩傾向并統(tǒng)一于某一種色彩之下，那么這種顏色便是畫面的色彩基調(diào)，簡稱色調(diào)。比如電影《紅高粱》是血紅的，《大紅燈籠高高掛》是深紅的，《大閱兵》是草綠的，《黃土地》是土黃的。色彩基調(diào)它是按導(dǎo)演前期的創(chuàng)意構(gòu)思和后期視聽語言合成時(shí)總體把握的主要內(nèi)容。為影片基本調(diào)子配置的色彩，是美術(shù)師提供的場景色彩、人物造型色彩等和攝像師通過鏡頭的畫面構(gòu)成色彩具體調(diào)配完成。然而據(jù)不同類型、風(fēng)格的銀幕劇作要求，導(dǎo)演在最后的藝術(shù)總體把握時(shí)，卻又可按色相強(qiáng)化控制成為或青灰調(diào)、或紅色調(diào)、或灰土黃調(diào)等；按色性強(qiáng)化控制成為或冷調(diào)子、或暖調(diào)子或中間綜合調(diào)；按色度強(qiáng)化控制成為或亮調(diào)、或暗調(diào)、或中間調(diào)等，使基調(diào)色彩給人以整體的突出印象，起到點(diǎn)化主題的作用。

色彩基調(diào)的形成主要包括兩個(gè)因素：1、色彩在整體節(jié)目中的時(shí)間長度。2、色彩在單一畫面中的空間面積。色彩基調(diào)的形成：1、內(nèi)部設(shè)色法2、外部罩色法內(nèi)部設(shè)色法就是在拍攝時(shí)有意識地選擇、配置色彩向基調(diào)靠攏，比如讓背景環(huán)境色、人物服裝色、道具色等成為基調(diào)色或其鄰近色。外部罩色法則是指通過光學(xué)手段或色光照明等方法在畫面的所有景物上都蒙上一層色彩基調(diào)，比如調(diào)白平衡的時(shí)候，在當(dāng)代電影電視中，色彩最初級的運(yùn)用就是敘述事物，交代環(huán)境，增強(qiáng)視覺形象。這種色彩的運(yùn)用是從繪畫、攝影等平面藝術(shù)中借鑒過來的。色彩是視覺表達(dá)的一個(gè)因素，它和影片中的形象等諸元素一起為我們塑造了一個(gè)影片的框架，影片中的一切情節(jié)和故事都是在這個(gè)框架中發(fā)生、發(fā)展的。這也就是說，色彩是構(gòu)建影片的基本要素之一。比如一些懷舊的影片，像王家衛(wèi)的《花樣年華》等等，就加上一層淡淡的黃色，制作出年代久遠(yuǎn)的感覺。電影電視中的色彩運(yùn)用

斯皮爾伯格的《太陽帝國》，以日本國旗中的太陽形象為總體創(chuàng)意根據(jù)，全片由于陽光、燈光、火光、月光、原子光構(gòu)成冷暖融合光照(冷暖結(jié)合調(diào))，在全片形成光的統(tǒng)治地位(亮調(diào))；戰(zhàn)爭給人類，尤其是兒童的心靈造成悲慘的創(chuàng)傷……整體把握成青灰色調(diào)。當(dāng)然每個(gè)段場的色調(diào)有著不斷地冷暖節(jié)奏起伏變化：吉姆家庭是暖橙黃調(diào)；上海街頭逃難段略是冷暗藍(lán)綠調(diào)；上海臨時(shí)集中營是冷藍(lán)紫灰調(diào)；蘇州集中營強(qiáng)化的陽光的暖色，使畫面呈暖灰黃調(diào)；運(yùn)動(dòng)場是冷藍(lán)紫灰調(diào)，結(jié)尾“認(rèn)子”的場景也是冷藍(lán)紫灰調(diào)。影片接近尾聲時(shí)重復(fù)的冷調(diào)與片頭字幕襯底中黃埔江的冷調(diào)首尾呼應(yīng)，形成全片的色彩主旋律，點(diǎn)示了影片的主題。色彩的運(yùn)用還起了烘托影片氣氛，表達(dá)感情的作用。著名攝影師斯托拉羅曾經(jīng)說過：“色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩表達(dá)不同的情感和感受，就像運(yùn)用光與影象征生與死的沖突一樣。”一些喜劇片、愛情片多用暖色調(diào)來烘托喜劇氣氛，表達(dá)愛情的濃烈。周星馳的《大話西游》系列通篇采用近紅的暖色調(diào)來表達(dá)它的喜劇特性，給觀看這部電影的觀眾以快樂。而南美影片《如水之于巧克力》也是運(yùn)用暖色調(diào)來表現(xiàn)男女主角雖不符倫理但異常熱烈之愛。

也有一些影片多采用冷色調(diào)來烘托氣氛，其中大部分是恐怖片，如《午夜兇鈴》《咒怨》《雙瞳》等。在這些恐怖片中，冷色調(diào)被用來增加恐怖氣氛，襯托影片情感主題。

在中國當(dāng)代電影中，第五代導(dǎo)演是運(yùn)用色彩象征的代表人物。陳凱歌導(dǎo)演的《黃土地》運(yùn)用土黃色調(diào)來表現(xiàn)黃土高原的貧瘠，象征人在大自然面前的渺小，在與大自然對抗，尋找自己的幸福的時(shí)候，很多人是無法逃脫被大自然吞噬的命運(yùn)的。張藝謀導(dǎo)演的《紅高粱》通篇采用紅色調(diào)，連透明的高粱酒也帶上了血紅色。通過影片的紅色象征，張藝謀向我們展示了東北人的粗獷豪爽和東北人的血性，也展現(xiàn)了中華民族面對外來侵略的英勇不屈和頑強(qiáng)抵抗?！毒斩埂分屑t、黃、白布的色彩強(qiáng)化，宣泄男人之情．表現(xiàn)了人物。從世界當(dāng)代電影的角度來看，電影的色彩象征主義也是無處不在的?；孤宸蛩够鶎?dǎo)演的(他是一位有影響力的法國籍波蘭電影導(dǎo)演、劇作家，因他的作品《三色》和《十誡》聞名世界

)《藍(lán)》《白》《紅》三部影片，都非常好地運(yùn)用了色彩象征，甚至可以說法國國旗三色就是這三部電影的線索和主題。藍(lán)色象征著自由，白色象征著平等，紅色象征著博愛。三部影片分別以這三種顏色作為基本色調(diào)，圍繞著自由平等博愛這三種理念展開。移居英國的美國導(dǎo)演庫布里克拍攝的《發(fā)條橙子》的前半部充斥著各種刺眼的顏色，簡直就是色彩的世界。庫布里克用這紛雜的眩目的雜亂的色彩，表達(dá)世界的混亂與不堪。有意識地使紅、綠、藍(lán)不平衡以形成“偏色”，這樣拍出來的畫面就籠罩在這中“偏色”即色調(diào)之中了。此外，采用色光照明也能形成一種罩色效果。二、畫面的色彩構(gòu)圖畫面色彩構(gòu)圖是指根據(jù)主題內(nèi)容的需要，對畫面內(nèi)的可視對象進(jìn)行恰當(dāng)?shù)呐渲煤筒季?，以使各種色彩形成一種既有對比變化，又是統(tǒng)一協(xié)調(diào)的整體關(guān)系。1、電視攝像進(jìn)行色彩處理的方法（1）安排畫面的整體色彩基調(diào)（2）形成電視畫面色彩的對比和呼應(yīng)（3）獨(dú)立運(yùn)用某中色彩2、攝像工作者在利用色彩塑造形象、表情達(dá)意時(shí)必須注意的問題（1）注意色彩的時(shí)代感（2）注意色彩的地域特征（3）注意影片的整體基調(diào)（4）注意鏡頭之間的色彩銜接一般而言，選擇色彩在電視畫面的應(yīng)用時(shí)要注意以下三個(gè)方面：第一、畫面色彩的情感訴求。電視畫面運(yùn)用色彩表達(dá)感情的方法是豐富多彩的。風(fēng)可以助火，也可以滅火，這就是色彩的感情性。雖然運(yùn)用什么色彩表達(dá)什么電視主題沒有一成不變的定式，但是攝制中可以利用一定方法設(shè)立不同色彩的關(guān)系，建立起色彩的秩序，利用畫面的色彩流動(dòng)形成一種情調(diào)

第二、畫面色彩的主體基調(diào)。每一條新聞，每一部紀(jì)錄片都有一個(gè)基本的色彩基調(diào)。表現(xiàn)稻谷豐收的都是金黃色，表現(xiàn)插秧的都是以綠色為主。作為基調(diào)的色彩，不僅在一個(gè)畫面中占有面積上的主導(dǎo)地位，而且在整部作品中，這種色彩畫面也必須占有一定的長度。也就是說，一種色彩在電視片中沒有占有一定的比例，觀眾就無法感受畫面的情緒特征，一部片子沒有色彩畫面的長度，觀眾也無法感受畫面的情緒氣氛。如劉郎的紀(jì)錄片《西藏的誘惑》以三代僧侶虔誠朝圣為意象，以四位藝術(shù)家在西藏潛心探尋為主線，表現(xiàn)了一種因環(huán)境而形成的特殊境界。太陽、云海、佛塔、雪山、雄鷹、莽野……整個(gè)片子畫面清新、色調(diào)單純、注意環(huán)境意境的描寫，讓人充分領(lǐng)會自然景觀的意蘊(yùn)和作者寄予它的感情訴求，從而達(dá)到謳歌一種由朝圣而引伸的崇高精神。第三、畫面色彩的搭配策劃。在日常電視畫面攝制中，對色彩在畫面中的運(yùn)用往往不是單獨(dú)的、孤立的，而是需要有兩種或多種色彩的搭配。在黑色中灰色是淺色，在白色中灰色又是深色；紅色在橙色中并不顯眼，在白色中就會特別耀眼。湖北電視臺郭耀華的風(fēng)光片《九宮山》中的映山紅，通過搖、推等手法，大全景是藍(lán)天白云下，綠色山坡上一簇簇映山紅顯得格外鮮艷，特寫有穿著紅色上衣的小女孩在摘映山紅，增加了色彩在整個(gè)風(fēng)光片的單個(gè)鏡頭面積和片子長度，從而使“穩(wěn)定”的風(fēng)光片有一種“激情”，調(diào)動(dòng)了觀眾的審美情緒。

色彩作為一個(gè)當(dāng)代電影電視的主要因素，尤其在當(dāng)代電影中極其重要。色彩的運(yùn)用在當(dāng)代電影的畫面語言的表現(xiàn)中達(dá)到了極致。我可以毫不夸張地這樣說，一部不懂得如何運(yùn)用色彩的當(dāng)代電影絕對不是一部好電影。第五節(jié)利用濾色鏡控制畫面色彩濾色鏡可以改變連續(xù)光譜成分，從而改變光線色度在實(shí)際創(chuàng)作中，有時(shí)為了強(qiáng)調(diào)某種氣氛，形成一種特殊效果，增強(qiáng)畫面的藝術(shù)感染力，常常有意識地用改變畫面的色調(diào)，以達(dá)到主觀表現(xiàn)景物的意圖，實(shí)現(xiàn)理想的色調(diào)效果。在拍攝中，為了使畫面的色調(diào)按創(chuàng)作者的意圖表現(xiàn)出來，常采用在鏡頭前加用有色濾色鏡，來改變畫面色調(diào)。當(dāng)使用攝像機(jī)時(shí)，要想改變畫面色調(diào)，在不同的光源條件下進(jìn)行了正常的白平衡調(diào)節(jié)之后，在鏡頭前用有色濾色鏡來改變畫面色調(diào)。除此之外，還可以利用白平衡有意識的失調(diào)來造成被攝景物的偏色。畫面影調(diào)的控制影調(diào)的控制對我們攝像師來說主要注意四個(gè)方面進(jìn)行景物亮度的控制。不要把很亮的物體和很暗的物體混合在一個(gè)畫面里或者是用搖鏡頭搖到一起。利用光線降低反差。比如景物的亮度范圍很大時(shí)，我們可以利用光線降低反差。光圈控制。拍攝過程中，如果很亮的地方移到很暗的地方的時(shí)候，我們利用調(diào)節(jié)光圈的辦法，使得它能夠適應(yīng)它的亮度范圍。用一些濾色鏡的辦法進(jìn)行影調(diào)的調(diào)節(jié)１.高調(diào)以淺灰至白色以及亮度等級偏高的色彩為主構(gòu)成畫面的影調(diào)為高調(diào)，又稱明調(diào)、亮調(diào)、淺調(diào)。拍攝這樣影調(diào)的畫面攝像師必須運(yùn)用膠片或攝像機(jī)特性曲線的中部到肩部。在拍攝高調(diào)畫面時(shí)，攝像師一定要注意選配少量的黑色或亮度等級較低的色彩，以使畫面中的亮度更為突出，畫面的影調(diào)層次更為豐富。高調(diào)畫面中的黑是最“珍貴”的。但如果深色的物體多了又會破壞畫面的高調(diào)效果。拍攝高調(diào)畫面多采用亮背景前的亮景物，并多運(yùn)用散射光照明。用直射光時(shí)要選擇使景物投影減少到最少限度的光源投射方位，同時(shí)要注意主體與背景、主體與陪體之間的區(qū)分，使觀眾能清晰辨認(rèn)一切景物的形態(tài)與輪廓。高調(diào)畫面給人以明朗、純潔、輕快的感覺，但隨著主題內(nèi)容和環(huán)境的變化，也會給人以慘淡、空虛和悲哀的感覺。高調(diào)畫面有時(shí)也用于表述特定的心理情緒，如幻覺、夢幻、幻想、歡樂、抒情等場景。比如電視劇《粉紅女郎》中的畫面絕大部分是高調(diào)畫面。

影片《小花》中，秀姑負(fù)傷后，表現(xiàn)她犧牲前處于彌留之際的一種幻覺，就是用高調(diào)表現(xiàn)的。

２.低調(diào)

由深灰到黑色及亮度等級偏低的色彩為主構(gòu)成畫面的影調(diào)為低調(diào)，也稱暗調(diào)、深調(diào)。與高調(diào)相反，攝像師拍攝這一形式的畫面主要運(yùn)用攝像機(jī)，選擇深色背景和深色景物，多采用側(cè)光、側(cè)逆光、逆光或頂光等光位照明，可利用剪影、半剪影或大面積的投影構(gòu)成低調(diào)效果。在處理低調(diào)畫面時(shí)也必須采取少量的白、淺灰或亮度等級偏高的色彩，或勾勒少量的輪廓光、配以適量的耀斑，以反襯畫面的大面積的暗色調(diào)，增加影調(diào)層次，不至使畫面影調(diào)發(fā)灰、發(fā)悶。一般夜景、洞穴、煤礦等環(huán)境有利于創(chuàng)