書法鑒賞之篆書

第二章篆書及其篆書的筆法----書法鑒賞第一節(jié)：大篆鑒賞

第二節(jié)：大篆的筆法

書法鑒賞概述篆書雖然與現(xiàn)在規(guī)范字距離較遠(yuǎn)，識(shí)認(rèn)上有困難，實(shí)用不便，但在藝術(shù)上它卻有極強(qiáng)的生命力，是我國書法藝術(shù)藝苑中不可或缺的奇葩。即使我們不想以此為專攻的對(duì)象，但也應(yīng)當(dāng)了解它，能夠欣賞它，異日說不定也會(huì)去學(xué)習(xí)它。甲骨文距今已有三千年歷史，是傳世最早的可識(shí)文字，主要用于占卜。甲骨文筆法瘦勁挺拔，直線較多。起筆有方筆、圓筆，也有尖筆，收筆“懸針”較多。大篆大篆是籀文、古文、金文、石鼓文的統(tǒng)稱，其用筆與甲骨文味道迥異，風(fēng)格渾厚樸茂，結(jié)體絢熳多姿。小篆小篆是指秦始皇時(shí)命李斯等人實(shí)行“書同文”，以秦篆為基礎(chǔ)，統(tǒng)一六國文字而出現(xiàn)的一種簡(jiǎn)化的規(guī)范文字。小篆筆法圓融平正，結(jié)體典雅和平，而且有規(guī)可循，是識(shí)篆與了解文字本義的唯一門徑。小篆發(fā)展到清代，線條變粗，而且突破筆畫粗細(xì)、頓挫、遲速、輕重、方圓的變化。小篆的另一個(gè)分支是漢篆，用筆上摻以方折的隸意，而入印的篆書更為方折，又稱繆篆，即摹印篆。篆書夏、商、周殷代的甲骨文殷契殷周鐘鼎文寫字用的竹片叫“簡(jiǎn)”“箋”“策”所用木片叫“牘”“牒”“版”石鼓文書法鑒賞殷甲骨文殷商甲骨文(祭祀狩獵涂朱牛骨刻辭)發(fā)現(xiàn)于1899年(清光緒二十五年)。是殷商時(shí)期刻寫在龜骨、獸骨、人骨上記載占卜、祭祀等活動(dòng)的文字，出土于河南安陽小屯村一帶，是經(jīng)過巫史(書寫者稱為“貞人”)加工過的古漢字。其契刻之籍和文字之美令后人向往不已。后世的一些漢字的書寫規(guī)則和章法款式在甲骨文中已大體具備。嚴(yán)格地講，只有到了甲骨文，才稱得上是書法。因?yàn)榧坠俏囊丫邆淞酥袊鴷ǖ娜齻€(gè)基本要素：用筆，結(jié)字，章法。一、甲骨文書法鑒賞甲骨文甲骨文1、甲骨文的書法特征（一）方折與婉曲的筆畫（二）多變與和諧的結(jié)體（三）精妙與率意的章法一、甲骨文書法鑒賞2、甲骨文的風(fēng)格特征殷墟出土的甲骨文從盤庚至紂王，先后延續(xù)270多年。時(shí)代的更遞及制作者的不同個(gè)性，自然影響著不同時(shí)期的刻寫風(fēng)格。甲骨文書法的欣賞，也須把握其風(fēng)格的演變與特征，才能進(jìn)一步領(lǐng)略其豐富的歷史內(nèi)涵與藝術(shù)風(fēng)采。一、甲骨文１９３３年，董作賓在其所撰《甲骨文斷代研究例》中以一世系，二稱謂，三貞人，四坑位，五方國，六人物，七事類，八文法，九字形，十書體，十項(xiàng)條件作為斷代標(biāo)準(zhǔn)，從而把甲骨文的風(fēng)格演變劃分為五期。第一期為（盤庚、小辛、小乙）武丁時(shí)期；貞人有“賓”、“爭(zhēng)”、“亙”、“永”、“彀”、“韋”等，均為武丁時(shí)期書家，書風(fēng)雄渾嚴(yán)謹(jǐn)工整，刀法勁健，字勢(shì)開張；第二期為祖庚、祖甲；貞人有“大”、“旅”、“行”、“兄”、“喜”、“大”、“荷”、“逐”、“尹”、“出”等，書風(fēng)渾穆；書法鑒賞第三期為廩（lin）辛、康丁；貞人有“彭”、“狄”、“口”、“寧”、“逢”、“顯”、“教”、“旅”等，書風(fēng)頹靡，稚拙；第四期為武乙、文?。回懭擞小胞u”、“取”、“我”、“史”、“車”、“中”等，刀筆奇峭，風(fēng)神灑落，意趣酣足，啟甲骨文寫意一脈；第五期為帝乙、帝辛。貞人有“黃”、“泳”、“立”等，書風(fēng)秀麗，刀不掩筆，已開金文先河。書法鑒賞

甲骨文的貢獻(xiàn)

⑴、甲骨文尚處于筆法的準(zhǔn)備、醞釀期，它對(duì)中國書法最偉大的貢獻(xiàn)即在于在龜甲契刻的基礎(chǔ)上建立起中鋒或嚴(yán)格地說叫作正鋒順書這一筆法核心和筆法意識(shí)。（2）、甲骨文作為第一代成熟的文字符號(hào)系統(tǒng)，已具有穩(wěn)定的空間結(jié)構(gòu)，這是書韻感產(chǎn)生的前提。（3）、甲骨文之所以能夠開創(chuàng)中國書法獨(dú)立發(fā)展的道路，其秘密在于它們把象形的圖畫模擬逐漸變?yōu)榧兇饣某橄缶€條和結(jié)構(gòu)，并將結(jié)構(gòu)的空間性寓于線條的時(shí)間性之中，從而這種空間時(shí)間化特征構(gòu)成書法藝術(shù)表現(xiàn)的精髓。書法鑒賞3、甲骨文的審美意蘊(yùn)（一）精巧之中見樸拙，樸拙之中見天真（二）刻意之中見詭秘，詭秘之中見虔誠一、甲骨文書法鑒賞4、甲骨文的書寫方法（一）甲骨文大多用刀刻成，但刀中見筆、筆中見刀，刀法與筆法相互協(xié)調(diào)與滲透。書寫時(shí)要掌握使筆如刀的技巧，要能用柔軟的毛筆寫出挺拔峻利、富有線雕力感的書法線條。避免或克服筆畫疲軟肥弱等弊病。（二）甲骨文直線較多，不論橫畫、豎畫、斜畫大都尖起尖收，中段略顯粗壯。臨習(xí)中行筆須爽利斬截，不宜太慢，稍有遲疑筆畫就難以保持勻凈健挺的美感。一、甲骨文書法鑒賞4、甲骨文的書寫方法（三）甲骨文的刻寫，當(dāng)時(shí)很可能沒有嚴(yán)格的筆順規(guī)定。從實(shí)際上看，又總是以不違背刻寫的便利為原則。學(xué)寫甲骨文，筆順的安排也沒有統(tǒng)一的規(guī)矩，只要符合書寫便當(dāng)、行筆自如的要求即可。（四）甲骨文的結(jié)體自然天成又縝密勻稱，書寫時(shí)要留心每一字的整體結(jié)構(gòu)特征，認(rèn)真體察筆畫與筆畫之間、部分與部分之間的配合照應(yīng)關(guān)系。一、甲骨文書法鑒賞4、甲骨文的書寫方法（五）甲骨文的章法最具特色，可借鑒與取法之處很多。要整段或整篇的臨寫，以領(lǐng)會(huì)其章法之妙。一、甲骨文書法鑒賞書法作品與欣賞一、甲骨文

二、金文金文是商、周時(shí)期刻鑄在青銅器上的文字，俗稱“鐘鼎文”。1、金文的書法特征（一）筆畫（二）象形的結(jié)體（三）金文的章法，大小疏密盡得自然之妙。書法鑒賞書法鑒賞書法鑒賞書法鑒賞書法鑒賞2、金文的風(fēng)格特征（一）殷商周初的金文表現(xiàn)為字體渾樸奇譎，體勢(shì)雄放豪逸，章法參差自然，保存著較多的方筆，而肥筆與捺刀用得較普遍，如《大盂鼎》。西周大盂鼎銘文

大盂鼎是西周康王時(shí)期的著名青銅器，內(nèi)壁有銘文，長達(dá)291字，為西周青銅器中所少有。內(nèi)容為：周王告誡盂(人名)，殷代以酗酒而亡，周代則忌酒而興，命盂一定要盡力地輔佐他，敬承文王、武王的德政。其書法體勢(shì)嚴(yán)謹(jǐn)，字形、布局都十分質(zhì)樸平實(shí)，用筆方圓兼?zhèn)洌哂卸藝?yán)凝重的藝術(shù)效果，是西周早期金文書法的代表作。書法鑒賞書法鑒賞金文大盂鼎銘文2、金文的風(fēng)格特征（二）西周中期的金文這時(shí)的金文已有不少的變化，線條由粗細(xì)懸殊趨向勻凈一律，肥筆與波磔已難得一見。結(jié)體由詭譎多變趨向平穩(wěn)端正，章法也由凌厲跌宕、郁拔縱橫趨向平和簡(jiǎn)靜、委婉舒徐。整體風(fēng)格可說是由雄奇變?yōu)樾忝?，由狂野變?yōu)閳A熟，由渾樸變?yōu)楸憬?，如《墻盤》。牆盤為西周恭王時(shí)期作品。器形宏大，制造精良,周圈飾有重環(huán)紋。1967年于陜西扶風(fēng)莊白村出土。盤內(nèi)鑄有銘文二百多字，分為兩部分，前半記敘西周時(shí)期各王的主要史跡，后半記敘做器者史墻一家列祖的重要功績。文章使用的四言句式，頗似《詩經(jīng)》，措詞工整華美，有較高的文學(xué)價(jià)值。銘文字體為當(dāng)時(shí)標(biāo)準(zhǔn)字體，可做為西周中晚期書體風(fēng)格的典型代表。字形整齊劃一，均勻疏朗，每字大體為長方形,某些偏旁轉(zhuǎn)折使用圓筆,局部與整體在藝術(shù)效果上形式辨證的統(tǒng)一，表現(xiàn)出端莊而不呆板，活潑而不流媚的藝術(shù)風(fēng)格。筆畫橫豎轉(zhuǎn)折自如，粗細(xì)一致，筆勢(shì)流暢,有后世小篆筆意?！稜澅P》年代久遠(yuǎn)，其中許多文字已無法辨認(rèn)，留待研究金文學(xué)者探考。

篆

書西周墻盤（三）西周晚期的金文這時(shí)的金文繼續(xù)以整齊勻稱為創(chuàng)作目標(biāo)與審美準(zhǔn)則，而達(dá)到極完美的水平，是金文書法的成熟期。也可說是金文創(chuàng)作的黃金時(shí)代。其風(fēng)格的總趨勢(shì)是從線條、造形、筆勢(shì)、漲發(fā)等方面都進(jìn)一步注意節(jié)制，努力保持一種無過無不及的適度美、協(xié)調(diào)美、整齊美。處處都可以看到對(duì)金文形式中諸如長與短、粗與細(xì)、欹與正、大與小、縱與橫、展與促等對(duì)立因素的調(diào)和與控制，盡可能地使它們互相滲透與統(tǒng)一起來。不在強(qiáng)烈的對(duì)比中突出一個(gè)側(cè)面，而在統(tǒng)一中構(gòu)成豐富、圓滿、和諧、協(xié)調(diào)的整體。西周毛公鼎銘文

是西周青銅器中赫赫有名的重器之一，作于西周晚期的宣王時(shí)期。內(nèi)壁鑄有多達(dá)498字的長篇銘文。其內(nèi)容是周王為了中興周室，革除積弊，策命重臣毛公，要他忠心輔佐周王，以免遭喪國之禍，并賜給他大量物品，毛公為感謝周王，特鑄鼎記其事。其書法以圓筆為主，結(jié)構(gòu)勻稱準(zhǔn)確，線條遒勁穩(wěn)健，布局妥貼，充滿了理性色彩，顯示出金文已發(fā)展到極其成熟的境地。書法鑒賞周朝鐘鼎文毛公鼎（局部）現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院書法鑒賞

毛公鼎書法鑒賞毛公鼎書法鑒賞西周散氏盤

為西周后期厲王時(shí)代的青銅器。其銘文結(jié)構(gòu)奇古，線條圓潤而凝煉，因取橫勢(shì)而重心偏低，故愈顯樸厚。其“澆鑄”感很強(qiáng)烈，表現(xiàn)了濃重的“金味”，因此在碑學(xué)體系中，占有重要的位置?，F(xiàn)代著名書法家胡小石評(píng)說：“篆體至周而大備，其大器若《盂鼎》，《毛公鼎》，結(jié)字并取縱勢(shì)，其尚橫者唯《散氏盤》而已。書法鑒賞

散氏盤書法鑒賞

虢季子白盤書法鑒賞（四）春秋戰(zhàn)國時(shí)期的金文這時(shí)的金文地方色彩加強(qiáng)，形成了區(qū)域性的不同風(fēng)格。風(fēng)格各異：北方晉國的“蝌蚪文”，吳越楚蔡等國的“鳥書”，筆畫多加曲折和拖長尾。《說文解字序》說：“秦書有八體，一曰大篆，二曰小篆，三曰刻符，四曰蟲書，五曰摹印，六曰署書，七曰書，八曰隸書。”基本概括了此時(shí)字體的面貌。書法鑒賞3、金文的審美意蘊(yùn)（一）金文的樸拙之美（二）金文的感情色彩（三）金文的總體氣象4、金文的寫法（如影片所示）石刻文產(chǎn)生于周代，興盛于秦代（東周時(shí)期秦國刻石文字）。如《石鼓文》、《詛楚文》。《詛楚文》為戰(zhàn)國前期秦國刻石。是秦王詛咒楚文之文。詳細(xì)年代及書刻、人物尚無定論。傳詛楚文共三石，其一為“巫咸文”，初得于鳳翔，326字。其二為“大沈厥湫文”，初得于甘肅平?jīng)觯?18字。其三為“亞駝文”，為洛陽劉氏所藏。

現(xiàn)所見的詛楚三文均非原石，而是經(jīng)后人整理摹寫的。三文文體相近，向以“巫咸”為精，其筆跡超凡入妙，字法精工入微，實(shí)可與石鼓文相媲美。三、石刻文三、石刻文東周石鼓文為戰(zhàn)國時(shí)代秦國刻石。石鼓共有十枚，形似鼓狀，每件石鼓上以籀文刻四言詩一首，共十首，其內(nèi)容為記述秦王游獵之事，故石鼓又稱為獵碣。字跡磨損很多，今藏在北京故宮博物館。《石鼓文》在書法史上有承前啟后的重要地位。

它的字體是典型的秦國書風(fēng)，并對(duì)后來秦朝小篆的出現(xiàn)產(chǎn)生了很大影響。