中國工藝美術史-導論(完整版)

[中國工藝美術簡史]

主講教師:所屬系部:DAOLUN[導論一]本章知識點

工藝美術的概念工藝美術的概況工藝美術的分類學習工藝美術史的目的怎樣學習工藝美術史工藝美術的概念1、工藝美術——

藝術的一種，也是和社會生產有直接聯(lián)系的物質文化之一。既指實用美術，也指欣賞美術，還包括既有使用價值又有審美情趣的雙重產品。2、工藝美術與藝術設計的關系：二者在概念上出現(xiàn)交叉模糊現(xiàn)象。原因分析：①中國工藝美術的發(fā)展歷程；②西方近現(xiàn)代設計的發(fā)展歷程。

由此推出傳統(tǒng)工藝美術與現(xiàn)代藝術設計的關系：A、二者產生的背景不同：工藝美術是通過手工技藝來完成的，建立在農耕文化的基礎上，它帶有明顯的農業(yè)時代特征，大部分是為官僚士大夫階層服務的產物，儒士的審美思想決定著傳統(tǒng)工藝美術的方向和發(fā)展;

藝術設計是在工業(yè)化大生產中完成的建立在工業(yè)文化的基礎上，它帶有明顯的工業(yè)時代特征，為大眾服務，民主意識較強。B、二者的教育模式和專業(yè)設置不同：傳統(tǒng)工藝美術的教育模式：師徒相授，子承父也;現(xiàn)代藝術設計的教育模式：理論化、系統(tǒng)化的“編碼知識”的傳播。工藝美術專業(yè)設置：染織、裝潢、陶瓷、服裝、特種工藝等；藝術設計專業(yè)設置：工業(yè)、包裝、室內、服裝、平面設計等。C、二者對應的研究對象不同：工藝美術的對象是:手工藝品、傳達的是道器思想；藝術設計的對象是:批量生產的工業(yè)產品，傳達的是現(xiàn)代人的設計理念。D、二者折射出的美學思想不同：工藝美術折射出的手工技術裝飾美常帶有個人情趣，貫穿著個人的精神，保持著經(jīng)驗、感性的特征，以裝飾為美；藝術設計折射的機械技術功能美是建立在流水線基礎上的，以實用功能為最終目的，反映的是大批量、標準化的和諧、統(tǒng)一和理性的技術美特征。工藝美術的概況1、傳統(tǒng)工藝美術概況：

中國地大物博，資源豐厚，古代工藝美術也有眾多品類和輝煌成就，是構成我國古代優(yōu)秀文化遺產的重要組成部分。彩陶、青銅器、絲織、瓷器、金銀器、漆器等工藝品種中，都有很多不朽之作，有的堪稱精美絕倫，其造型、紋樣、色彩等，對當代工藝美術之發(fā)展都有其積極的作用。很多特種工藝的生產，在古代已有較高水平，所取得的成就，對今天工藝生產仍有啟發(fā)意義。

2、當今工藝美術概況：

今天的工藝美術事業(yè)自然也比古代繁榮發(fā)達的多，但從古代工藝美術產生之環(huán)境和當今工藝美術發(fā)展之條件來比較衡量，則今天之成就并不值得自豪，有的也沒能超越前人，這確是工藝美術工作者任重而道遠的事業(yè)。古代優(yōu)秀的工藝美術品，在材料應用、生產工藝結合實用、富有時代特點等方面都是緊依當時社會發(fā)展之需要而產生的。實用方面反映了那時人們的起居特征，制作工藝則反映了當時的科技水平。就此說來，今天的工藝美術要發(fā)展自身，必須有強烈的時代特色，跟上社會發(fā)展的步伐，否則，就不可避免的會出現(xiàn)落后于時代的工藝美術生產。

工藝美術的分類

1、實用美術是指經(jīng)過一定藝術加工的可供使用的產品。它在古代及現(xiàn)代工藝美術中都占很大比例，與人們的日常生活有相當密切的關系，包括衣食住行等各個方面，生活中到處可見，如瓷器、紡織器、印染、家具、玻璃制品、鋁制品、搪瓷制品、塑料制品、竹、藤、草、柳、棕編織品、白蠟桿制品等。還有經(jīng)過美術設計的各種工業(yè)產品（如壁燈、吊燈及家用電器等）和日用小商品。

2、特種工藝美術是指在制作工藝中需經(jīng)過特殊加工的產品，有很多至今仍為手工生產，因此有人將其稱為傳統(tǒng)工藝。它有別于實用品的生產，在設計制作時可以不考慮實用，只重視覺效果，所以也叫陳設品、欣賞品，都特別注意造型和顏色。有的陳設品制作相當精細，十分費工費時，是不可多得之作，難能批量生產。陳設品的種類也很多，如牙雕、玉器、陶塑、油泥塑、木雕（賞玩木雕）石刻、塑漆、雕漆、瓷塑、剪紙、各種鑲嵌畫、羽毛畫、壁掛、瓷盤（刻、劃裝飾）等。建筑裝飾也屬于這一類。另外，不同地區(qū)、不同民族，都有眾多不同品種和風格的裝飾、陳設品。古代的部分祭品也屬此類。

3、具有雙重功能的工藝美術品在古代有，現(xiàn)代則更多，并且尤其受歡迎，工藝美術行業(yè)所提出的”實用品美術化，美術品實用化，”就是指此類產品的生產。在人民生活水平不斷提高，消費能力增強和大眾審美能力提高的條件下這類美術品值得大力發(fā)展。它們包括刺繡、漆器、高檔瓷器、金屬細工、地毯、名種料器、仿古器等?！睂W習工藝美術史的目的1、為了工藝美術的創(chuàng)新，即“古為今用、推陳出新”?！度嗣骠~紋盆》《馬家窯彩豆》

《清釉蓮花碗》《三國青瓷水柱》《西晉青釉盤口壺》《青瓷雙流雞首壺》9102、從古代的發(fā)展中了解各個歷史時期的時代特點和民族特點，從而使我們能夠創(chuàng)造出具有新的時代特色和民族風格的工藝美術。1112

14151718192021223、增強我們的愛國主義情操。232425怎樣學習工藝美術史1、以史料為基礎，史中有論、史論結合；2、“器以載道”的觀點是我們打開工藝美術史的一把鑰匙；

道器論包含了三個范疇：形、道、器，三個范疇的關系是∶道在形以(而)上，器在形以(而)下。簡言之，器指物質載體、道指精神內容，是相對于工藝美術領域的范疇而言的。道與器的問題，其實體現(xiàn)技術中的思想和思想中的技術。3、理論聯(lián)系實際，在掌握一定的工藝美術知識的同時，要多看多想。DAOLUN[導論二]本章知識點

中國工藝美術史課程內容中國工藝美術史的起源與發(fā)展中國古代工藝美術的發(fā)展演變及審美特征中國古代工藝美術形式的主要內容及發(fā)展規(guī)律作業(yè)原始社會——夏——商——西周——東周：春秋-戰(zhàn)國——秦——西漢—

魏

北朝：北魏-【東魏/西魏】東漢——三國：蜀——西晉——東晉--

（北齊/北周）——隋

吳

南朝：宋-齊-梁-陳

遼唐——五代：梁—唐—晉—漢—周——北宋——南宋——元——明——清

金

27中國工藝美術史課程內容導論原始社會的工藝美術夏商周春秋戰(zhàn)國工藝美術秦漢工藝美術魏晉南北朝工藝美術隋唐工藝美術宋工藝美術元工藝美術明工藝美術清工藝美術近現(xiàn)代工藝美術（新中國工藝美術）28中國工藝美術史的起源與發(fā)展

工藝美術源遠流長，從嚴格意義上講，它的起源發(fā)展和演變是與人類的起源和人類社會的發(fā)展同步的，中華民族概莫能外。我國古代工藝美術不僅形成豐富的理論體系，而且創(chuàng)造出許多精湛的藝術品。研究探討各歷史時期工藝美術的具體內涵、理論的積淀與確立，以及時代藝術風格與特征，不僅是增強歷史知識，了解中華文明史不可或缺的重要方面，而且對我們今天從事藝術創(chuàng)作，從歷史與傳統(tǒng)的基礎上產生出標志時代文化最高水準的藝術創(chuàng)作，也是必由之路。1.勞動——工藝美術產生的前提

人類的實踐活動，是人類為了生存、生活，通過發(fā)揮主觀能動性，利用客觀條件改變客觀環(huán)境，獲得物質和精神需要的活動。工藝美術正是在這種活動中產生的，工藝美術是由設計引發(fā)的?？脊虐l(fā)掘和人類學的資料表明：人類對自然界的改造最初是石器工具的制造。在我國原始社會，不僅存在著使用石器的時代，而且也反映出我國工藝美術的歷史是從打制石器拉開序幕的。根據(jù)人類制造石器工具方法的不同，我們劃分兩個時代：舊石器時代和新石器時代。嚴格意義來說，人類的設計思想萌芽于舊石器時代，但是真正通過人們的行為將這種設計思想付諸實踐，卻是在打制的基礎上進一步加工才發(fā)生的。舊石器時代的石器第一類：砍砸器。主要使用于舊石器時代早期，制作極為簡單和粗陋。（圖1、2）圖1北京人圖2洛南盆地舊石器舊石器時代的石器第二類：刮削器。主要使用于整個石器時代，這種石器的制作經(jīng)過第二次加工。（圖3）圖3刮削器云南富源大河遺址舊石器時代的石器第三類：尖狀器。這類石器的制作較前兩類要復雜和精致。（圖4）圖4尖狀器舊石器時代距今約40萬年長21厘米、寬12厘米

1988年津市虎爪山舊石器地點出土

類似于今天的洋鎬或鶴嘴鋤，距今40萬年前遠古先民用來刨土翻地，挖取植物塊莖的工具。2.原始人圍繞生活方式展開的工藝美術活動

在原始社會所發(fā)生的工藝美術，由于人們的認識水平有限，工藝美術品局限于利用自然界的天然物質進行簡單的設計、加工。因此，體現(xiàn)當時工藝美術發(fā)展概觀的是石器、木器和骨器。而這些石器、木器和骨器是圍繞生活方式展開的。人類早期生活方式的總體模式，整體來說是相對封閉的，也是十分落后的。不知經(jīng)歷了多少萬年，特別是發(fā)現(xiàn)了火的作用和人工取火以后，人類早期的生活方式有了質的變化，隨著這一變化，涉及到社會生活各個方面的工藝美術也相應產生和展開。（1）石塊、樹枝→石器、弓箭；徒手捕魚→魚鉤、魚叉、漁網(wǎng)和各種編織的漁具。魚鏢河姆渡遺址

耜（sì）木器河姆渡遺址斧柄木器河姆渡遺址

（2）獸皮、羽毛、樹皮、樹葉→布、骨針、紡錘、紡輪等縫制和紡織工具。

管狀針河姆渡遺址（3）從居住條件來說，由早期的巢居和洞穴居住發(fā)展到建筑房屋居住，從而產生建筑設計。如南方“干欄式建筑”。梁頭榫河姆渡遺址帶榫木構件

干欄式建筑（4）從行的方面來說，盡管原始人類主要依靠雙腳，但原始的車船也出現(xiàn)了。3.原始石器、木器和骨器的工藝水平石器伴隨著磨制石器的推廣、定居生活的出現(xiàn)、原始農業(yè)的發(fā)明、制陶業(yè)的發(fā)生等生產和生活方式的巨大變革，大量的石器被用于當時社會生產的各個環(huán)節(jié)之中。代表：磁山文化時期的磨盤和相配套的磨棒。磁山文化石磨盤與磨棒，砂巖，1977年河北武安磁山遺址出土，現(xiàn)藏河北省博物館。骨器骨針的發(fā)明，標志著人們已能縫制簡單的衣服。骨錐、陶紡輪和石紡輪。3.原始石器、木器和骨器的工藝水平建筑從居住的房屋設計和建筑來看，原始人類已具有相當高的工藝設計水平和建筑能力。

交通工具這個時期原始人的工藝美術水平，可以用劃船的工具——木漿的設計為例。

木漿河姆渡遺址

三、中國古代工藝美術的發(fā)展演變及審美特征1.中國古代工藝美術的發(fā)展演變

中國工藝美術史上的第一次飛躍堪稱陶器的發(fā)明和使用。原始陶器的設計意識，突出表現(xiàn)在其造型、裝飾紋樣、裝飾色彩以及多種裝飾手法運用和工藝制作等方面。原始陶器造型的設計源泉是以仿生、像生為主，這是工藝美術的一次本質飛躍。進入階級社會以后，青銅器取代陶器而成為主要的器物，是中國工藝美術史上的第二次飛躍。從工藝美術的角度來看，不同時期的青銅器的造型、裝飾，給人以不向的審美感受。青銅器出現(xiàn)以后，各種材料的工具、用品的制作，都有取法其造型與裝飾特征的傾向。2.中國古代工藝美術的審美特征（1）功能之美作為現(xiàn)代美學概念中的“功能美”，指的是功能的直現(xiàn)形態(tài)化所體現(xiàn)的美，它不僅在人類生產活動開始之初就已產生，而且來自于器物的實用功能。（2）造型之美物品的造型，指物品的基本形態(tài)，主要包括物品的外形和結構等。比如產品的整齊、光滑、對稱，所指的就是形式上的藝術審美因素，即造型之美。（3）裝飾之美裝飾是構成一個物體藝術之美的一個十分重要的組成部分。從我國古代工藝美術來看，由于以實用性為出發(fā)點和歸宿點，所以其裝飾工藝美術主要是指附麗于器物上的裝飾。（4）材質之美所謂材質之美，是決定工藝美術物品審美因素的一個重要組成部分，也是物品藝術的重要特色之一。它是人的感官對各種材料的光澤、質感和紋理的心理感受和審美感受。（5）工藝之美所謂“百工”，按照我國傳統(tǒng)的解釋，就是百工之藝；而按照現(xiàn)代人的理解，就是物品制作所采用的方式和方法。一個物品采用不同的制作工藝，會產生出不同的效果。（6）鑒賞之美從現(xiàn)代意義上來說，鑒賞一詞包括兩個方面的意思：一是鑒別，二是欣賞。我國古代工藝美術作品，就藝術性來說，上述兩個方面都存在。

四、中國古代工藝美術形式的主要內容及發(fā)展規(guī)律1.中國古代工藝美術形式的主要內容（1）比例與尺度由于古代工藝美術以實用為第一性，設計物品的比例與尺度因而成為工藝美術形式美中基本的也是最關鍵的因素。綜觀中國古代設計，設計物品的比例主要是指物品造型中整體與局部，局部與局部之間的數(shù)量大小關系。（2）對比與和諧對比以造成明顯的差異，達到突出視覺刺激，增強藝術效果和藝術感染力為目的。一件工藝美術物品，從功能內容、材料到造型、裝飾都要注重整體的協(xié)調統(tǒng)一，這是要最重要的和諧。（3）多樣與統(tǒng)一從本質上說，多樣與統(tǒng)一和對比與和諧是相同的。在我國古代工藝美術中，充分體現(xiàn)多樣與統(tǒng)一的莫過于在設計物品的造型方面所運用的系列化造型手法。（4）對稱與均衡我國古代工藝美術品上最能體現(xiàn)造型與裝飾規(guī)律性特點與總結的是在不對稱中去追求平衡的設計、制作理念，即一方面追求形態(tài)上下、左右、前后的空間關系的變化；另一方面，又使這種變化基本上符合整體視覺上的均衡感。（5）節(jié)奏與韻律從我國古代開始，工藝美術作品就講究節(jié)奏感。只是我們理解這種節(jié)奏感是建立在對靜態(tài)對象作動態(tài)的理解，或者說靜態(tài)節(jié)奏是動態(tài)節(jié)奏在空間中的移位和聯(lián)想的結果。這種節(jié)奏感主要通過造型、裝飾、色彩等視覺符號因素有規(guī)則連續(xù)地使用來體現(xiàn)。2.我國古代工藝美術發(fā)展的規(guī)律、特征第一，我國古代工藝美術，從范疇的擴大、種類的增加、材料的擷取到造型形態(tài)、裝飾風格的變化和制作工藝的改進，取決于人們對自然界認識水平的提高和科學技術的進步。第二，我國古代工藝美術作品大都是集設計、制作乃至使用于一體，這在一定程度上決定了我國古代的工藝美術是經(jīng)驗型的。第三，與經(jīng)驗決定、影響工藝美術發(fā)展同時存在的還有統(tǒng)治階級的思想。第四，以實用為原則，又受到諸如自然條件、文化背景和風俗習慣等的影響，所以就特征來說，地域性的差異十分明顯。第五，無論造型、裝飾均深深地根植于中國傳統(tǒng)文化之中，無不打上吉祥文化思想的烙印，在很大程度上是吉祥文化思想的物化形態(tài)。45探討：中國工藝美術繼承和發(fā)展？

一、繼承和發(fā)展傳統(tǒng)工藝美術元素的重要意義

傳統(tǒng)工藝美術元素是由一代又一代的創(chuàng)作者不斷加工創(chuàng)造而成，有著悠遠的歷史積淀性。它能使現(xiàn)代設計文化內涵深厚、民族風格瑰麗而獨樹一幟。它所傳達的內容和構成這些內容的意象無一不來自大眾的生活，是大眾耳熟能詳?shù)?。它的存在與社會普遍流行的大量風俗和信仰有關，不取決于某一個人的喜好。它來源于