愛麗斯漫游記

愛麗斯漫游奇境劉易斯·卡羅爾作者介紹：劉易斯·卡羅爾(1832一1898)，真名叫查爾斯．勒特威奇．道奇森，與安徒生、格林兄弟齊名的世界頂尖兒童文學(xué)大師。他出生于英國柴郡一個鄉(xiāng)間牧師的家庭．是一個數(shù)學(xué)家和邏輯學(xué)家。他的第一本童書《愛麗絲奇境歷險記》于1865年出版，1871年又推出了續(xù)篇《愛麗絲穿鏡奇幻記》。兩部童書旋即風(fēng)靡了整個世界，成為一代又一代孩子們乃至成人最喜愛的讀物。如果說劉易斯·卡羅爾因為這兩部童書而被稱為現(xiàn)代童話之父，絲毫沒有夸大的成分。至少他的兩部《愛麗絲》一改此前傳統(tǒng)童話（包括《安徒生童話》、《格林童話》）充斥著殺戮和說教的風(fēng)格，從而奠定了怪誕、奇幻的現(xiàn)代童話基調(diào)。簡介《愛麗絲奇境歷險記》講述了小姑娘愛麗絲追趕一只揣著懷表、會說話的白兔，掉進了一個兔子洞，由此墜入了神奇的地下世界。在這個世界里，喝一口水就能縮得如同老鼠大小，吃一塊蛋糕又會變成巨人，在這個世界里，似乎所有吃的東西都有古怪。她還遇到了一大堆人和動物：渡渡鳥、蜥蜴比爾、柴郡貓、瘋帽匠、三月野兔、睡鼠、素甲魚、鷹頭獅、丑陋的公爵夫人。兔子洞里還另有乾坤，她在一扇小門后的大花園里遇到了一整副的撲克牌，牌里粗暴的紅桃王后、老好人紅桃國王和神氣活現(xiàn)的紅桃杰克（J）等等。在這個奇幻瘋狂的世界里，似乎只有愛麗絲是唯一清醒的人，她不斷探險，同時又不斷追問“我是誰”，在探險的同時不斷認識自我，不斷成長，終于成長為一個“大”姑娘的時候，猛然驚醒，才發(fā)現(xiàn)原來這一切都是自己的一個夢境。故事怎樣發(fā)生的呢故事從這里開始、、、然后愛麗絲看見一只兔子往一個奇怪的洞里跑然后然后神奇的大廳碰到老鼠然后遇見了、、、渡渡鳥被兔子認為仆人愛麗絲碰到了兔子，兔子以為她是她的仆人。毛毛蟲的叟主意毛毛蟲給了愛麗絲蘑菇，能使她變大。在公爵夫人的廚房里廚房里胡椒味道很濃。丑陋的公爵夫人柴郡貓古怪茶會.愛麗絲遇到了三月兔.三月兔瘋帽匠睡鼠講故事假海龜撲克牌還看見了紅桃皇后而且、、、最后發(fā)現(xiàn)出現(xiàn)的人物愛麗絲(Alice)：故事的主角，一個純真可愛的小女孩，充滿好奇心和求知欲，在她身上體現(xiàn)出了屬于兒童的純真。兔子(TheWhiteRabbit)：一只穿著背心的白兔，在故事開場正要去給女王取東西的它喊著“天哪！天哪！要遲到了！”跑過愛麗絲面前，引起了她的注意，為了追它，愛麗絲才從兔子洞掉進了那個神秘的世界蜥蜴比爾(BilltheLizard)：愛麗絲在兔子家里誤喝魔藥變成巨人，無法離開房屋，兔子以為屋里出現(xiàn)了怪物，派這只小蜥蜴從煙囪進去看看情況，結(jié)果不等進去就被愛麗絲踢了出來。毛毛蟲(TheCaterpillar)：一只坐在蘑菇上吸煙斗的古怪毛毛蟲，態(tài)度有點目中無人，不過它教給了愛麗絲自由變大變小的方法。公爵夫人(TheDuchess)：一個愛好說教的女人，口頭語是“一切事皆能引申出一個教訓(xùn)”。柴郡貓(TheCheshireCat)：一只總是咧著嘴笑的貓，來源于英諺“笑得像一只柴郡貓”。它幫了愛麗絲幾次忙。瘋帽匠(TheHatter)：瘋狂茶會的參加者之一。三月兔(TheMarchHare)：瘋狂茶會的參加者之一，來源于英諺“瘋得像只三月的野兔(MadasaMarchHare)”。睡鼠(TheDormouse)：瘋狂茶會(MadTea-party)的參加者之一，總是在睡覺。紅桃王后(TheQueenofHearts)：率領(lǐng)著一群撲克牌士兵的撲克牌女王，很容易生氣，動輒要砍別人的頭，不過其實并沒有實行過。紅桃國王(TheKingofHearts)：撲克牌國王，不像妻子那么愛動怒，相反給人以受妻子指使的老好人的感覺。格里芬(TheGryphon)：希臘神話中的獅身鷹首怪獸，在女王的命令下帶愛麗絲去見了假海龜。假海龜(TheMockTurtle)：女王命令格里芬?guī)埯惤z去見的角色，它給愛麗絲講了一個充滿文字游戲的莫名其妙的故事。這些人物在現(xiàn)實生活中也隨處可見，很有代表性。愛麗絲，她幾乎是所有文學(xué)作品中最可愛的一個純真的孩童形象；兔子，老是穿得整整齊齊，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，像那些勤懇的小職員一樣；整天叫嚷著把別人的頭砍下來的王后就是現(xiàn)實世界里的獨裁者；抽著水煙的毛毛蟲，多么像那些老氣橫秋，愛教訓(xùn)人的人！而那個經(jīng)常說話不著邊際的公爵夫人，便是所有魯莽無知的人的象征了……語言特點本書的語言詼諧幽默，情趣盎然，富有哲理，那些形象的、新鮮的、嘲諷的、琢磨不透的說話方式，時不時出現(xiàn)的文字游戲、合成字或空插在故事情節(jié)中的打油詩、雙關(guān)語，甚至無從查起的詞句，常使讀者摸不著邊際，但卻賦予作品一種特別的美感。在《愛麗絲漫游奇境》之《淚水潭》里愛麗絲吃蛋糕的后，突然長高起來，而且停不住，“只要一分鐘，我就會像一所房子那么高了”，愛麗絲說著，朝下望自己的腳，天哪！腳已經(jīng)遠得幾乎看不見了。愛麗絲就突然覺得應(yīng)該討好自己的腳了，因為“離自己太遠不聽命令，如果自己想上哪兒去腳不帶自己去那就不好辦了”，所以想起來一個主意，每年圣誕節(jié)送自己的腳一雙靴子，因為遠，要打個包裹郵寄，地址這樣寫：壁爐前的地毯擱腳擋板上愛麗絲的右腳閣下收詼諧幽默情趣盎然“‘我摔過了這么一大跤，以后再從樓梯上滾下來那可就不算回事啦！家里的人肯定都會說我膽子變大了，哼，哪怕我從屋頂上掉下來，我也會一聲不吭！’這點倒很可能是真的，從屋頂上摔下來，會摔得說不出話的?！睈埯惤z：“請你告訴我，我該走哪條路？”“那要看你想去哪里？”貓說?！叭ツ膬簾o所謂?！睈埯惤z說?！澳敲醋吣臈l路也就無所謂了。”貓說。富有哲理（當(dāng)一個人沒有明確的目標(biāo)的時候，自己不知道該怎么做，別人也無法幫到你！）文學(xué)特點《大英百科全書》曾做做出這樣的評價：“通過這一作品，作者把‘魔幻、荒誕小說的藝術(shù)’推向了頂峰?！遍喿x這個傳奇故事的趣味所在，就是卡洛爾運用不同的文字趣味，創(chuàng)造出不同的情節(jié)?？鍫栆运祚R行空的想象力，不考慮“教育性”的創(chuàng)作原則，看似空想，實則憑借其數(shù)學(xué)的專業(yè)背景，有機地組織、架構(gòu)出違反現(xiàn)實邏輯的趣味。他只是純粹地讓原本就愛幻想的孩子們，掙脫現(xiàn)實的拘束，愉快地體驗現(xiàn)實中絕不可能實現(xiàn)的奇幻妙境。所以許多學(xué)者認為，真正的幻像兒童文學(xué)就是從這本《愛麗絲漫游奇境》開始的。這本書在兒童文學(xué)史上，突破性地開創(chuàng)了一個迥異于以往英國兒童文學(xué)的新主流，也脫離了格林或者安徒生的影響。故事以極大的熱情探索兒童與兒童的世界，將荒謬世界與理智世界奇妙地聯(lián)系起來。影響《愛麗絲漫游奇境》從出版至今整整風(fēng)行了130多年，每一次再版都有知名畫家競相為它配插圖。它被翻譯成100多種語言，傳遍了世界，翻譯語種僅次于《圣經(jīng)》和莎士比亞戲劇，據(jù)統(tǒng)計，卡洛爾已經(jīng)成為自莎士比亞后，被譯成外文最多的英國作家。1969年，在英國還成立了卡洛爾協(xié)會。故事還被改編成戲劇、電影、電視劇、芭蕾舞、輕歌劇、啞劇、木偶劇、卡通等等，是世界上流傳最廣、影響最大的童話之一。一位兒童文學(xué)家曾經(jīng)說：“如果你閱讀《愛麗絲漫游奇境》只是漫不經(jīng)心，隨便讀讀，就會像做夢一樣忘記了大半；如果你集中注意力閱讀，把自己的心交給卡洛爾后，才會感受到許許多多喜歡愛麗絲的人所獲得的相同樂趣，那是一種永遠不會消失的喜悅感?！碑?dāng)今風(fēng)靡全球的魔幻小說《魔戒》和《哈里·波特》的作者都是這