第三章 舞蹈的種類

舞蹈藝術(shù)鑒賞授課教師：黃旎妮第三章舞蹈的種類第一類根據(jù)舞蹈的不同風(fēng)格特點(diǎn)來(lái)區(qū)分，有：古典舞蹈、民間舞蹈、現(xiàn)代舞蹈、當(dāng)代舞蹈和芭蕾舞。第二類根據(jù)舞蹈表現(xiàn)形式的特點(diǎn)來(lái)區(qū)分，有：獨(dú)舞、雙人舞、三人舞、群舞、組舞、歌舞、歌舞劇、舞劇等

第三章舞蹈的種類一、生活舞蹈：與人們各種生活有著直接緊密聯(lián)系，功利目的性比較明確，人人都可參加的具有廣泛群眾性的舞蹈活動(dòng)。包括有：習(xí)俗舞蹈、宗教祭祀舞蹈、社交舞蹈、自?shī)饰璧浮Ⅲw育舞蹈等。

二、藝術(shù)舞蹈：由專業(yè)和業(yè)余舞蹈家通過(guò)對(duì)社會(huì)生活的觀察、體驗(yàn)、分析，集中、概括和想象，進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造，從而產(chǎn)生出主題思想鮮明、情感豐富、形式完整，具有典型的藝術(shù)形象，由少數(shù)人在舞臺(tái)或廣場(chǎng)表演給廣大群眾觀賞的舞蹈作品。

第三章舞蹈的種類三、古典舞：在民族民間傳統(tǒng)舞蹈的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)歷代專業(yè)工作者提煉、整理、加工、創(chuàng)造，并經(jīng)過(guò)較長(zhǎng)時(shí)期藝術(shù)實(shí)踐的檢驗(yàn)，流傳下來(lái)的，被認(rèn)為是具有一定典范意義的和古典風(fēng)格特點(diǎn)的舞蹈。一般來(lái)說(shuō)，古典舞都具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)某淌健⒁?guī)范性的動(dòng)作和比較高的技巧。

四、民間舞：由勞動(dòng)人民在長(zhǎng)期歷史進(jìn)程中集體創(chuàng)造，不斷積累、發(fā)展而形成的，并在廣大群眾中廣泛流傳的一種舞蹈形式。

第三章舞蹈的種類五、芭蕾舞：芭蕾，系法語(yǔ)Ballet的音譯。歐洲各國(guó)的古典舞劇統(tǒng)稱為芭蕾，是一種以歐洲古典舞蹈為主要表現(xiàn)手段，綜合音樂(lè)、戲劇、舞臺(tái)美術(shù)等藝術(shù)形式的舞蹈品種。

六、現(xiàn)代舞：是19世紀(jì)末和20世紀(jì)初在歐美興起的一種舞蹈流派，其主要美學(xué)觀點(diǎn)是反對(duì)古典芭蕾的因循守舊、脫離現(xiàn)實(shí)生活和單純追求技巧的形式主義傾向；主張擺脫古典芭蕾過(guò)于僵化的動(dòng)作程式的束縛，以合乎自然運(yùn)動(dòng)法則的舞蹈動(dòng)作，自由地抒發(fā)人的真實(shí)情感，強(qiáng)調(diào)舞蹈藝術(shù)要反映現(xiàn)代社會(huì)生活。

第三章舞蹈的種類七、新創(chuàng)舞：我國(guó)舞蹈家根據(jù)表現(xiàn)社會(huì)生活內(nèi)容和塑造人物的需要，不拘一格，借鑒和吸收各舞蹈流派的各種舞蹈風(fēng)格、升各種舞蹈表現(xiàn)手段和表現(xiàn)方法，兼收并蓄為我所用，從而創(chuàng)造攀一出不同于已經(jīng)形成白勺各種舞蹈風(fēng)格的具有獨(dú)特新風(fēng)格的舞細(xì)。

八、黔抒情‘性舞蹈：又稱情緒舞。在特定的環(huán)境中，以鮮明、生動(dòng)的舞蹈語(yǔ)言來(lái)直接抒發(fā)人物的思想感情，以此表達(dá)舞蹈家對(duì)生活的感受和評(píng)價(jià)。

第三章舞蹈的種類九、敘事性舞蹈：又稱情節(jié)舞。通過(guò)舞蹈中不同人物的行動(dòng)所構(gòu)成的情節(jié)事件來(lái)塑造人物，表現(xiàn)作品的主題思想。

十、戲劇性舞蹈：又稱舞劇。以舞蹈為主要表現(xiàn)手段，表現(xiàn)一定戲劇內(nèi)容的舞蹈作品。

第二類，根據(jù)舞蹈表現(xiàn)形式的特點(diǎn)來(lái)區(qū)分獨(dú)舞，由一個(gè)人表演的完成一個(gè)主題的舞蹈，多用來(lái)直接抒發(fā)人物的思想感情和揭示人物的內(nèi)心世界。

雙人舞，由兩個(gè)人表演共同完成一個(gè)主題的舞蹈。多用來(lái)直接抒發(fā)人物的思想感情的交流和展現(xiàn)人物的關(guān)系。

三人舞，由三個(gè)人合作表演完成一個(gè)主題的舞。根據(jù)其內(nèi)容可分為表現(xiàn)單一情緒和表觀一定情節(jié)，以及表現(xiàn)人物之間的戲劇矛盾沖突等三種不同的類別。第二類，根據(jù)舞蹈表現(xiàn)形式的特點(diǎn)來(lái)區(qū)分群舞，凡四人以上的舞蹈均可稱為群舞。一般多為表現(xiàn)某種概括的情結(jié)或塑造群體的形象。通過(guò)舞蹈隊(duì)形、畫(huà)面的更迭、變化和不同速度、不同力度、不同幅度的舞蹈動(dòng)作、姿態(tài)、造型的發(fā)展，能夠創(chuàng)造出深邃的詩(shī)的意境，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。組舞，由若干段舞蹈組成的比較大型的舞蹈作品。其中各個(gè)舞蹈有相對(duì)的獨(dú)立性，但它們又都統(tǒng)一在共同的主題和完整的藝術(shù)構(gòu)思之中。

第二類，根據(jù)舞蹈表現(xiàn)形式的特點(diǎn)來(lái)區(qū)分歌舞，是一種歌唱和舞蹈相結(jié)合的藝術(shù)表演形式。其特點(diǎn)是載歌載舞既長(zhǎng)于抒情，又善于敘事，能表觀人物復(fù)雜、細(xì)膩的思想感情和廣泛的生活內(nèi)容。歌舞劇，是一種以歌唱和舞蹈為主要藝術(shù)表現(xiàn)手段來(lái)展觀戲劇性內(nèi)容的綜合性表演形式。舞劇，以舞蹈為主要藝術(shù)表現(xiàn)手段，并綜合了音樂(lè)、舞臺(tái)美術(shù)(服裝、布景、燈光、道具)等，表現(xiàn)一定戲劇內(nèi)容的舞蹈作品。

第四章.舞蹈的起源勞動(dòng)論

一、勞動(dòng)是人類生存的第一需要，作為反映社會(huì)生活審美形態(tài)之一的舞蹈，無(wú)疑，人類的勞動(dòng)生活是它的最主要的起源，模仿、巫術(shù)等從其根本來(lái)說(shuō)，它們也都是從屬于勞動(dòng)的。

二、人類為了生存、發(fā)展，為了和自然斗爭(zhēng)以取得食物，也為了抵御不同部落的侵襲，壯大自己部族的力量，繁衍人口是一個(gè)極其重要的任務(wù)。

第四章.舞蹈的起源三、就是舞蹈起源于人類表現(xiàn)情感和人與人之間交流情感的需要。這不僅是為了適應(yīng)人們社會(huì)生活中實(shí)際的需要，也是為了滿足人的生理和心理的審美的需要。

四、舞蹈還起源于健身和戰(zhàn)斗操練的需要。

勞動(dòng)綜合論：把勞動(dòng)看成是藝術(shù)最主要的起源，但也不排斥藝術(shù)起源的其他因素，因此認(rèn)為舞蹈起源于人類求生存、求發(fā)展中勞動(dòng)實(shí)踐和其他多種生活實(shí)踐，是勞動(dòng)生產(chǎn)、性愛(ài)、健身和戰(zhàn)斗操練等活動(dòng)的模擬再現(xiàn)，以及圖騰崇拜、巫術(shù)宗教祭禮活動(dòng)和表現(xiàn)自身情感思想內(nèi)在沖動(dòng)的需要。

第五章.舞蹈的發(fā)展第一節(jié)舞蹈發(fā)展的規(guī)律

在原始社會(huì)，人們?nèi)壕由睿餐瑒趧?dòng)，共同享有勞動(dòng)所得。舞蹈是他們傳授勞動(dòng)生產(chǎn)（狩獵、種植）技能、操練戰(zhàn)斗本領(lǐng)、鍛煉身體、尋找配偶以及交流情感思想和發(fā)泄內(nèi)心情緒的不可缺少的重要手段。在現(xiàn)代文明的民族間，它或者是一種不含用意的舞臺(tái)上的戲劇景象，或者是在舞場(chǎng)里的一種單純的社會(huì)娛樂(lè)。現(xiàn)代舞蹈只是一種遺跡—是因生活狀況變更而變成無(wú)用的退化的一種遺跡。舞蹈所反映社會(huì)生活的廣度和深度，都大大地超過(guò)了原始舞蹈的窄小的生活范圍；舞蹈到今天早已從原始的初級(jí)階段發(fā)展到了比較高級(jí)的階段，是與原始時(shí)代或是古代的舞蹈有了本質(zhì)的差別，是不能類比的。第五章.舞蹈的發(fā)展第二節(jié)影響舞蹈發(fā)展的外部因素一、經(jīng)濟(jì)對(duì)舞蹈發(fā)展的影響舞蹈藝術(shù)脫離了原始的初級(jí)階段，有了進(jìn)一步的發(fā)展和提高，是人類進(jìn)入奴隸社會(huì)以后。二、政治對(duì)舞蹈發(fā)展的影響政治是經(jīng)濟(jì)的集中表現(xiàn)，所以政治在上層建筑領(lǐng)域中必然處于主導(dǎo)的地位，它對(duì)舞蹈藝術(shù)發(fā)展的影響會(huì)更加直接、更加巨大。特別是在政治斗爭(zhēng)激烈、動(dòng)蕩的時(shí)代，不僅政治斗爭(zhēng)的生活內(nèi)容會(huì)成為舞蹈作品的主要題材，而且舞蹈還可以成為革命斗爭(zhēng)的有力武器。

三、社會(huì)意識(shí)和社會(huì)思潮對(duì)舞蹈發(fā)展的影響.舞蹈作為一種社會(huì)現(xiàn)象，是社會(huì)生活的產(chǎn)物，因此，它的形成和發(fā)展都離不開(kāi)社會(huì)意識(shí)和社會(huì)思潮的影響。

第五章.舞蹈的發(fā)展第三節(jié)影響舞蹈發(fā)展的內(nèi)部因素一、不同時(shí)代的舞蹈之間的影響如：我國(guó)唐代的舞蹈藝術(shù)之所以能成為我國(guó)古代封建社會(huì)中最為繁盛的一個(gè)頂峰，就因?yàn)樗侵?、秦、漢、魏、晉、南北朝以來(lái)舞蹈藝術(shù)之大成，并有很大的發(fā)展。唐代的九部伎、十部伎，是在隋代的七部伎的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。而隋代的七部伎卻是在南北朝樂(lè)舞的基礎(chǔ)上，集中了漢族傳統(tǒng)的、外國(guó)傳來(lái)的、兄弟民族的各種樂(lè)舞，于隋文帝開(kāi)皇初年制定的。再如歐洲19世紀(jì)后半期俄羅斯的芭蕾舞劇所以能夠在世界芭蕾舞劇藝術(shù)中占據(jù)顯赫的地位，放射出燦爛的光輝，也就是因?yàn)樗麄兝^承和吸收了意大利和法蘭西兩大芭蕾學(xué)派優(yōu)秀的藝術(shù)傳統(tǒng)，并結(jié)合了俄羅斯民族的舞蹈藝術(shù)，給予發(fā)展和創(chuàng)造，逐漸形成了有其獨(dú)自風(fēng)格特點(diǎn)的俄羅斯芭蕾舞學(xué)派。

第五章.舞蹈的發(fā)展二、各個(gè)國(guó)家、各個(gè)民族舞蹈的相互影響唐代是我國(guó)古代舞蹈發(fā)展的鼎盛時(shí)期，這除了繼承和發(fā)揚(yáng)了歷代的舞蹈?jìng)鹘y(tǒng)外，也是與國(guó)內(nèi)外各民族舞蹈的大交流是分不開(kāi)的。

縱觀我國(guó)現(xiàn)代和當(dāng)代的舞蹈，有三個(gè)比較大的發(fā)展時(shí)期，這就是：20世紀(jì)20年代“五四運(yùn)動(dòng)”以后；20世紀(jì)50年代中華人民共和國(guó)建立以后；和80年代進(jìn)入改革開(kāi)放時(shí)期以后。而這三個(gè)時(shí)期又都是與其他國(guó)家、民族舞蹈的交流和影響是分不開(kāi)的。

第五章.舞蹈的發(fā)展概念小結(jié)

:舞蹈發(fā)展的外部因素：指從舞蹈外部推動(dòng)舞蹈發(fā)展的因素，如社會(huì)生活的發(fā)展、自然環(huán)境的變遷、