2023年自考中國現(xiàn)代文學史資料便條

自考“中國現(xiàn)代文學史”輔導資料第一章1９17—1９４9年的文學運動和文學思潮第一節(jié)文學革命的興起１９17-－１９２0一、文學革命的背景：（一）晚清文學改良運動:１、詩界革命：黃遵憲“我手寫我口”２、小說界革命:梁啟超，小說的社會作用3、文界革命:梁啟超，報章體4、白話文運動：裘廷梁５、白話譴責小說(二)新文化運動：1、標語:科學與民主(賽先生和德先生）2、陣地:《新青年》二、文學革命的發(fā)生、發(fā)展（一）胡適:1、《文學改良芻議》提倡文學革命的第一篇理論文章。文學改良須從八事入手；“白話文學之為中國文學之正宗”;２、《建設的文學革命論》,“國語的文學,文學的國語。”3、《易卜生主義》介紹了易卜生的現(xiàn)實主義思想和個性主義。4、《談新詩》主張“詩體的大解放”（二)陳獨秀：１、《文學革命論》，19２0232月，“三大主義”，正式舉起文學革命的大旗。2、《本志罪案之答辯書》中提出要擁護“德先生”和“賽先生”。（三)周作人:1、《人的文學》“一種個人主義的人間本位主義”。2、《平民文學》“以真為主,美即在其中”的人生藝術派的主張。（四)李大釗：《什么是新文學》是一個初期共產(chǎn)主義知識分子從思想和藝術兩個方面對新文學提出的規(guī)定。（五）其他提倡者1、錢玄同在文學革命中提出小說、戲劇為文學正宗的主張，斥桐城派、文選派為“桐城謬種”、“選學妖孽”。2、劉半農(nóng)《我之文學改良觀》:增多詩體，重造新韻,分段,使用標點符號等。3、傅斯年《如何做白話文？》(六)易卜生:1９20２35月《新青年》出版“易卜生專號”，譯載了易卜生的《娜拉》、《國民公敵》等劇本，刊登了胡適的長篇文章《易卜生主義》。(七）五四時期新文學的文學思潮特點：現(xiàn)實主義是文學主潮、浪漫主義也是這時期一股強大的文學思潮、現(xiàn)代主義文學還只有部分的引進和介紹三、文學革命與封建復古派的論爭１、林紓（琴南）:《致蔡鶴卿書》《荊生》《妖夢》、蔡元培《答林君琴南函》“思想自由原則”和“兼容并包主義”。２、雙簧戲：錢玄同、劉半農(nóng)一、名詞解釋1、“詩界革命”是晚清文學改良運動的重要組成部分，重要內容是規(guī)定詩歌以通俗的語言發(fā)明新的詩境，反對擬古復古。提倡者有梁啟超、譚嗣同、夏曾佑、黃遵憲等。特別是黃遵憲提出了“我手寫我口”的詩歌創(chuàng)作理念。２、“小說界革命”是晚清文學改良運動的重要組成部分，重視小說的社會地位和社會作用，改變小說是“小道”、“閑書”的傳統(tǒng)觀念。提倡者重要有梁啟超等,直接推動了白話譴責小說的興起。３、雙簧戲（信）:１920２3錢玄同把社會上的各種反對新文化運動和文學革命的意見歸納起來,化名“王敬軒”給《新青年》編者寫了一封信，再由劉半農(nóng)寫答信對王敬軒的信逐條予以批駁，兩信同時發(fā)表，總題為《文學革命之反響》,借以擴大文學革命的影響。這一舉動正式拉開了新文學與封建復古派的斗爭。二、簡答題１、分析評價胡適的《文學改良芻議》的重要內容及其歷史作用。1９２023１月,《新青年》發(fā)表胡適的《文學改良芻議》，提出文學改良“須從八事入手”，這是提倡文學革命的第一篇理論文章。文章宣揚的是一種反擬古主義的現(xiàn)實主義文學思潮。其中的一些主張雖然并非首創(chuàng)，但是通過胡適的吸取融會，達成了新的高度。特別是“白話文學之為中國文學之正宗”說,旗幟鮮明，目的明確,對建設中國現(xiàn)代文學具有重要意義。比之晚清白話文運動重要著眼于把白話作為向群眾宣傳的語言工具,以及在古詩文的框架內添加一些俗字俗語,是大為進步，對文學革命在理論主張上作出了重要奉獻,產(chǎn)生了重大影響。2、分析評價陳獨秀的《文學革命論》的重要內容及其歷史作用。192０２32月，陳獨秀發(fā)表《文學革命論》。文章旗幟鮮明地提出文學革命的“三大主義”，從內容和形式兩個方面提出文學改革主張，正式舉起文學革命的大旗。胡適的理論文章雖然也涉及到文學的內容方面,但基本傾向是文學的形式改良。陳獨秀則從政治革命、倫理道德革命和文學革命的關系論述文學革命的必要性、必然性,態(tài)度異常堅決。陳獨秀是當之無愧的新文化運動和文學革命的主將和急先鋒。3、分析評價周作人的《人的文學》的重要內容及其歷史作用。19２023周作人發(fā)表《人的文學》的重要文章。他把“人的文學”定義為“用這人道主義為本，對于人生諸問題，加以記錄研究的文字?！边@種“人道主義”并非是慈善主義，而是“一種個人主義的人間本位主義”。他以這種理論來反對違反人性的禮法制度和獸性的遺留，把違反人性和人道主義的舊文學作為“非人的文學”加以排斥。周作人的“人的文學”主張，與胡適的提倡白話文的文學主張一起構成了新文學運動的兩個中心理論，對新文學第一個十年的理論建設和文學創(chuàng)作發(fā)生了重大影響,成為這一時期文學創(chuàng)作的重要特色。４、簡析五四時期新文學的文學思潮特點現(xiàn)實主義是文學主潮，文學革命提倡者們,多數(shù)是社會、思想改革的有志之士。他們的文學思想，傾向于揭露社會黑暗，反映人民苦難的現(xiàn)實主義。在文學創(chuàng)作上,魯迅以及新潮社的小說，《新青年》的詩，重要也都是現(xiàn)實主義的。浪漫主義也是這時期一股強大的文學思潮,代表人物是郭沫若,他的文學思想與創(chuàng)作都表現(xiàn)出鮮明的浪漫主義特色?，F(xiàn)代主義文學還只有部分的引進和介紹，并被一些現(xiàn)實主義、浪漫主義作家吸取其某些因素于創(chuàng)作中，還沒有產(chǎn)生純粹的現(xiàn)代派作品。五、論述題一、分析評價文學革命的重要內容、成就、歷史意義和存在的某些偏頗。１、文學革命開始于192023,是晚清文學改良運動在新的歷史條件下的發(fā)展,是適應以思想革命為重要內容的新文化運動而發(fā)生的。2、19２023１月，《新青年》發(fā)表胡適的《文學改良芻議》,提出文學改良“須從八事入手”,這是提倡文學革命的第一篇理論文章。1920232月，陳獨秀發(fā)表《文學革命論》,正式舉起文學革命的大旗。3、反對文言文，提倡白話文,是文學革命的一個重要內容。胡適不僅發(fā)表《文學改良芻議》等文章提出系統(tǒng)理論主張，還進行創(chuàng)作嘗試。出版了第一本白話詩集《嘗試集》和現(xiàn)代最早的白話新劇《終身大事》。4、提倡民主與科學,宣揚人性的解放也是文學革命的一個重要內容。陳獨秀發(fā)表《文學革命論》，周作人發(fā)表《人的文學》，這些文章從思想內容方面推動了文學的革新。5、介紹、翻譯外國文學也是文學革命的重要內容。介紹、翻譯的較多的是現(xiàn)實主義文學，俄國文學直面人生的現(xiàn)實主義、人道主義精神對中國新文學有很大影響。此外浪漫主義文學也受到重視。6、文學革命在創(chuàng)作上取得重大成就。魯迅的小說、郭沫若的新詩，《新青年》上的白話新詩，《新潮》上的白話新小說等都產(chǎn)生了巨大反響。7、文學革命是“五四”新文化運動的一個重要方面。它是文學觀念、文學的思想內容、文學的語言形式的大解放、大革命。文學革命批判了“文以載道”、“代圣賢立言”的舊文學觀念，宣傳了現(xiàn)實主義文學思想,并具有社會主義思想因素,出現(xiàn)了新的主題、新的題材、新的人物。新文學引進了話劇等新的文學體裁,進行了新詩的創(chuàng)建和小說形式的革新，特別是以白話代替文言,使白話文學立于正宗地位。文學革命批判舊傳統(tǒng)的革命精神,面向世界文學、敢于吸取的開放意識,沖破舊框框的自由發(fā)明精神,對新文學的發(fā)展具有重要意義。8、新文化運動與文學革命也存在某些缺失。提倡者在對待古代文學方面否認過多，而對外國文學則多加肯定,缺少批判分析。第二節(jié)新文學社團的涌現(xiàn)和多元的文學新思潮一、新文學社團的涌現(xiàn)1、文學研究會:（1)文學革命后出現(xiàn)的第一個新文學社團。（2)成立時間:1920２３１月(3）地點：北京(4)發(fā)起人：周作人、沈雁冰、鄭振鐸、王統(tǒng)照、葉紹鈞、郭紹虞、孫伏園、許地山、朱希祖、耿濟之、蔣百里、瞿世英等。重要成員有:朱自清、俞平伯、冰心、廬隱、魯彥、老舍、豐子愷(5)文學刊物：《小說月報》（沈雁冰主編）《文學旬刊》（后改為《文學周報》）（6）文學奉獻:一提倡“為人生”的文學,反對游戲的、消遣的文學觀念（因此也被稱為“為人生派”）;二大力介紹外國文學，特別關注“被損害民族文學”;三推動寫實主義的“平民文學”創(chuàng)作。２、發(fā)明社:（1）成立時間：19202３6月。19２5年“五卅”以后是發(fā)明社后期。(２)地點：日本東京。（3）發(fā)起人有郭沫若、郁達夫、田漢、成仿吾、張資平、穆木天、鄭伯奇等。(4）文學刊物:《發(fā)明季刊》《發(fā)明周報》、《發(fā)明日》、《洪水》、《文化批判》(5）文學主張:前期提倡“自我表現(xiàn)”的文藝本質觀、“為藝術而藝術”的文藝價值觀、浪漫主義的創(chuàng)作方法觀和“文藝是天才的發(fā)明物”的作家觀。后期具有文藝與政治緊密結合的特點，轉向對革命文學的提倡和宣傳。(６)文學奉獻：（前期發(fā)明社）一是捍衛(wèi)文學自身的獨立品格;二是啟動并推動了“向內轉”的藝術方向;三是加速了新文學的現(xiàn)代化步伐。３、新月詩派：(1)成立時間：1923年（2)地點:北京（３)重要成員:聞一多、徐志摩、朱湘、饒孟侃、林徽因、胡適、陳源、梁實秋（4)文學刊物:《現(xiàn)代評論》、《晨報副刊·詩鐫》、《新月》。（５)文學主張：“新格律詩派”主張為藝術而藝術，帶有明顯的唯美主義傾向。規(guī)定發(fā)明詩的新格式、新音節(jié)以表現(xiàn)完美的精神。聞一多發(fā)表《詩的格律》的理論文章，提出詩歌“三美”的主張。即音樂的美(指音節(jié)）、繪畫的美(指詞藻)、建筑的美(節(jié)的勻稱和句的整齊）。4、語絲社:（1)成立時間：1924年(2）地點:北京（３）重要成員：魯迅、周作人、孫伏園、劉半農(nóng)、錢玄同、林語堂、馮文炳等。（4)文學刊物:《語絲》周刊。(5)文學奉獻：以發(fā)表針砭時弊的雜感小品著稱，形成“任意而談、無所顧忌”，風趣潑辣的“語絲文體”。５、湖畔詩社(1）成立時間：１920２3(2)地點:杭州（3)重要成員：汪靜之、應修人、馮雪峰、潘漠華。(４)文學主張:該社團以專心致志寫情詩而著名。６、春柳社：（1）成立時間：192023(2)地點:日本東京（3）重要成員：曾孝谷、李叔同、陸鏡若、吳我尊、歐陽予倩等（4）文學主張:中國現(xiàn)代文學史上第一個話劇團隊，曾排演過《黑奴吁天錄》，在留日學生中引起過很大反響。二、其他社團1、未名社：（1）重要成員：魯迅、韋素園、臺靜農(nóng)。（2)文學主張:著重于翻譯和介紹外國文學,特別是俄羅斯文學。２、莽原社——狂飆社(１)莽原社重要成員:魯迅、高長虹。（2）后高長虹從莽原社分裂出去，又組織成立了狂飆社。３、淺草—沉鐘社：(1）重要成員有陳翔鶴、馮至。（2）魯迅稱為“中國的最堅韌、最誠實、掙扎得最久的團隊”。4、彌灑社：(１）重要成員有胡山源。（2）文藝思想強調藝術無目的論和靈感作用。5、民眾戲劇社（1)成立時間：19２０２3(２）重要成員:沈雁冰、陳大悲、歐陽予倩（3）文學主張:介紹歐美話劇理論和藝術6、南國社成立時間：1９2３年重要成員田漢組織成立,文學主張:浪漫主義傾向和感傷情調。7、上海戲劇協(xié)社（1）成立時間:192０23（２)重要成員歐陽予倩、洪深（3）文學主張：堅持不演幕表戲,廢除男扮女的習尚。８、春雷社成立時間:19２4年重要成員：蔣光慈、沈澤民文學主張:革命文學團隊，鼓吹革命文學。二、多元化文學思潮1、現(xiàn)實主義文學主潮2、浪漫主義文學主潮3、現(xiàn)代主義文學思潮4、革命文學思潮5、資產(chǎn)階級右翼的文學主張６、鴛鴦蝴蝶派7、封建復古思潮1、現(xiàn)實主義文學主潮：這時期的文學思潮，以“為人生”現(xiàn)實主義文學主潮的占主導地位。（1)魯迅的小說集《吶喊》、《彷徨》在這期間出版。小說以直面人生的現(xiàn)實主義精神和寫實為主的創(chuàng)作方法,以深刻的思想和成熟的藝術，奠定了新文學的基礎,對新文學發(fā)生重大影響。（２)現(xiàn)代最早、成員最廣的新文學社團文研會,其文學思想基本傾向是現(xiàn)實主義。（３)除文研會外,當時影響很大的語絲社和魯迅領導的莽原社、未名社等，基本傾向也是現(xiàn)實主義。(4)歐美現(xiàn)實主義作家及其代表作品,在這時期得到大量翻譯。２、浪漫主義文學主潮:浪漫主義也是這時期重要的文學思潮。(１)發(fā)明社、新月詩派、淺草社、沉鐘社、彌灑社、湖畔詩社、南國社等,這些社團從理論到創(chuàng)作，其主導傾向大多是浪漫主義的。浪漫主義的作品，在這時期可以說極一時之盛。（2）歐美重要的浪漫主義作家及其代表作品,這時期也被大量翻譯、介紹進來。（3)五四運動后的中國，北洋軍閥統(tǒng)治下社會黑暗，政治腐敗,浪漫主義文學思潮,正適合青年的規(guī)定，這是浪漫主義文學思潮產(chǎn)生廣大影響的社會因素。3、現(xiàn)代主義文學思潮：現(xiàn)代主義文學思潮在這時也占有一席之地。(1）出現(xiàn)了以李金發(fā)、穆木天、王獨清、馮乃超為代表的,純粹用現(xiàn)代主義方法創(chuàng)作的象征派詩人。(2)此外一些作家也常吸取現(xiàn)代主義的某些因素于其創(chuàng)作中，或運用現(xiàn)代主義方法創(chuàng)作某一些作品。19２5年李金發(fā)的第一部詩集《微雨》問世,這也是中國現(xiàn)代文學史上出現(xiàn)的第一部象征詩集。李金發(fā)的《藝術之本原與其命運》、穆木天的《譚詩——寄沫若的一封信》是兩篇重要的象征詩理論文章。４、革命文學思潮:(1)初期提倡革命文學的共產(chǎn)黨人:鄧中夏、惲代英、沈澤民等。文學主張:規(guī)定文學為民族民主革命助力“以文學為工具”偏頗之處：一是對非革命工具的文學簡樸否認。二是對文學的藝術特性重視不夠。（２）茅盾、郭沫若、魯迅等作家對革命文學的探討。5、資產(chǎn)階級右翼的文學主張：這是文化革命統(tǒng)一戰(zhàn)線內部的公開論爭?！皢栴}與主義”；“整理國故”；現(xiàn)代評論派(1)“問題與主義”時間:19２0２37月代表人物:胡適《多研究些問題，少談些主義》李大釗《再論問題與主義》(２）“整理國故”時間:１9202３12月代表人物：胡適《“新思潮”的意義》、《一個最低限度的閱讀書目》魯迅、茅盾《進一步退兩步》(３）現(xiàn)代評論派時間:1924年代表人物:胡適、陳西瀅魯迅及《語絲》同人重要內容:在女師大學潮中,非難學生運動，偏袒北洋政府教育部和章士釗6、鴛鴦蝴蝶派時間:始于２0世紀初，盛行于辛亥革命后。代表作家作品:徐枕亞《玉梨魂》、李涵秋《廣陵潮》、包天笑、周瘦鵑、李定夷重要刊物:《禮拜六》、《小說時報》其中《禮拜六》影響最大,又稱“禮拜六”派。文學主張:把小說作為“游戲”“消遣”的工具。主流是言情小說，尚有一個壞的支流就是黑幕小說。評價:（1）鴛鴦蝴蝶派重視文學的娛樂作用,有其合理一面,但把“游戲”、“消遣”作為文學的唯一目的是錯誤的。(2）鴛鴦蝴蝶派中一些較好的作品有一定的社會意義和藝術價值,不能一概否認。(３）這一流派的出現(xiàn)有其社會和文學自身的因素，在從古代小說到現(xiàn)代小說的過渡期間，這一流派的小說在形式、技巧等方面起過一定的承前啟后作用。７、封建復古思潮（1)學衡派時間:1920231月地點：南京代表人物:吳宓、梅光迪、胡先骕重要刊物:《學衡》文學主張：“昌明國粹,融化新知”。（2)甲寅派時間：１925年代表人物:章士釗重要刊物：《甲寅》周刊文學主張:贊美文言，非難白話，襲擊新文化運動第三節(jié)無產(chǎn)階級革命文學運動與中國左翼作家聯(lián)盟一、革命文學的歷史背景1、革命發(fā)展的需要2、國際無產(chǎn)階級文學運動的影響3、作家意識的變化二、無產(chǎn)階級革命文學的提倡和論爭1、發(fā)明社（后期1928年）成員：郭沫若、成仿吾、馮乃超、李初梨刊物:《發(fā)明月刊》、《文化批判》代表性文章:郭沫若《英雄樹》《桌子的跳舞》成仿吾《從文學革命到革命文學》李初梨《如何地建設革命文學？》２、太陽社成員:蔣光慈、錢杏邨(阿英）、刊物:《太陽月刊》代表性文章:蔣光慈《關于革命文學》3、發(fā)明社、太陽社提倡無產(chǎn)階級革命文學的重要觀點及其錯誤（1)重要觀點：文學有階級性文學是宣傳的武器作家無論出身,重要的是要有階級意識(2)存在的偏頗對中國革命的性質、任務、對象分析不妥夸大文學的作用對五四的錯誤批判4、革命文學論爭（1)論爭雙方太陽社、發(fā)明社ＶＳ魯迅、茅盾(2）魯迅、茅盾的文章與觀點魯迅《醉眼中的朦朧》《文藝與革命》不能夸大文藝的作用，強調藝術性茅盾《從牯嶺到東京》革命文學的題材應廣泛，可描寫小資產(chǎn)階級生活(3)論爭性質左翼文學內部的思想論爭(4)論爭收獲擴大了革命文學的影響促進雙方進一步學習馬克思主義文藝理論，提高了思想。三、左聯(lián)1、左聯(lián)的成立時間：19３０年3月2日成立—3６年春解散地點:上海成員:沈端先、馮乃超、錢杏邨、魯迅、田漢、鄭伯奇、洪靈菲為左聯(lián)常務委員刊物:《萌芽月刊》、《拓荒者》、《巴爾底山》、《世界文化》、《北斗》、《十字街頭》、《文學導報》(創(chuàng)刊號名《前哨》)、《文學》、《文藝新聞》、《文學月報》社團性質：黨領導下的革命作家的統(tǒng)一組織2、魯迅《對于左翼作家聯(lián)盟的意見》(１)內容：左翼作家要防止變成右翼作家同舊做持久斗爭戰(zhàn)線應當擴大要培養(yǎng)新戰(zhàn)士，要有“韌”的精神聯(lián)合戰(zhàn)線的目的在工農(nóng)大眾（２)意義：大綱性指導文獻（思想建設、組織建設、斗爭策略思想、文藝方向）對初期運動的總結對十月革命前后俄羅斯作家思想動向的分析對中國新文學的發(fā)展具有深遠指導意義3、左聯(lián)其他團隊(1）中國左翼戲劇家聯(lián)盟(劇聯(lián)）時間:1９30年８月1日“愛美的”戲劇向左翼戲劇運動發(fā)展(2）中國詩歌會時間：1９３２年9月成員：穆木天、楊騷、蒲風、任鈞、柳倩、王亞平、田間刊物:《新詩歌》社團性質：左聯(lián)領導下的群眾性詩歌團隊4、左聯(lián)五烈士193２年柔石、殷夫、胡也頻、馮鏗、李偉森被害的尚有洪靈菲、潘漠華、應修人５、左聯(lián)的成就和奉獻（１)推動左翼文藝運動迅猛發(fā)展,密切文藝與革命的聯(lián)系,對中國革命做出重大奉獻(２）粉碎國民黨的文化圍剿（３)馬克思主義文藝理論的傳播、學習和運用（４)開展文藝大眾化運動,(5)開展文藝思想斗爭和論爭(6)創(chuàng)作上的收獲,新的題材、主題、人物、精神,對錯誤傾向的清算(7)培養(yǎng)青年作家張?zhí)煲怼⑸惩?、艾蕪、葉紫、蕭軍、蕭紅６、左聯(lián)的缺失政治上，左傾盲動主義理論上,教條主義，照搬蘇聯(lián)組織上，關門主義，宗派主義,辦成半政黨式的團隊四、兩個標語的論爭1、論爭內容：“國防文學”VS“民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學”2、歷史背景:黨中央規(guī)定建立抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線3、論爭性質：左翼文學內部的思想論爭第四節(jié)無產(chǎn)階級革命文學和自由主義文學兩大文學思潮及其論爭（１927—１937）一、無產(chǎn)階級革命文學主潮的主流與缺失(1）主流是以馬克思主義文藝思想為指導，缺失是摻雜了“左”的機械論的庸俗社會學的錯誤（2)文學與革命的關系無產(chǎn)階級革命文學是無產(chǎn)階級解放事業(yè)的組成部分,忽視文學自身特性（３)文學與群眾的關系形成一股文學大眾化思潮,略有“左”傾魯迅:普及與提高，新與舊相結合中國詩歌會的創(chuàng)作(4）馬恩關于現(xiàn)實主義的許多論述對無產(chǎn)階級革命文學都有幫助克服左傾，克服公式化、概念化，克服把世界觀與創(chuàng)作方法等同二、中國詩歌會主張：大眾化內容:大眾的生活、斗爭,重大題材形式:大眾的語言，大眾化的舊形式,歌謠的形式缺憾：詩味局限性三、自由主義文學思潮1、京派(１)成員:周作人、廢名(馮文炳)、沈從文、蕭乾、朱光潛（2）刊物:《駱駝草》、《大公報·文藝》副刊、《文學季刊》（3)基本特性：關注人生，但和政治斗爭保持距離強調藝術的獨立品格,文學本體觀以和諧、節(jié)制、恰當為基本原則的審美意識（４）文學傾向:作品富有文化意蘊以現(xiàn)實主義為主,又融入主觀感受，帶有浪漫主義氣息，使小說詩化、散文化,也有現(xiàn)代主義韻味2、論語派人物:林語堂刊物:《論語》、《宇宙風》、《人間世》文學主張:閑適、風趣、性靈小品３、后期新月社(1）人物：梁實秋《文學與革命》、《文學是有階級性的嗎？》（2)階級性與人性的論爭(3)論爭性質：無產(chǎn)階級文學思想與資產(chǎn)階級文學思想第一次重大論爭,關系到新文學以什么思想為指導、向什么方向發(fā)展的問題4、“自由人”和“第三種人”人物：“自由人”胡秋原“第三種人”蘇汶內容:文藝的階級性,文藝與政治的關系張聞天(科德)《文藝戰(zhàn)線上的關門主義》馮雪峰(丹仁)《關于“第三種文學”的傾向與理論》四、右翼文學思潮民族主義文學性質：國民黨，反動成員:潘公展、王平陵、黃震遐《隴海線上》、《黃人之血》文學主張：以民族意識否認階級意識五、19２７-1937新文學思潮的特點:1、現(xiàn)實主義是主潮:《子夜》《家》《雷雨》2、浪漫主義減弱或轉化3、現(xiàn)代主義有所發(fā)展(1)現(xiàn)代詩派成員：戴望舒、徐遲、路易士、卞之琳特點：純然是現(xiàn)代的詩以象征主義為主，兼有浪漫主義、古典主義、意象派的特點（2)心理分析派人物：施蟄存《梅雨之夕》《春陽》《石秀》特點：進一步描寫性心理（3)新感覺派人物:穆時英《夜總會里的五個人》、《上海的狐步舞》特點：(１）在快速節(jié)奏中表現(xiàn)半殖民地都市的病態(tài)生活(2)主觀感覺印象的刻意追求與小說形式技巧的把戲翻新（3）潛意識、隱意識的開掘與心理分析小說的建立(4）頹廢、悲觀、絕望、色情傾向第五節(jié)抗戰(zhàn)時期的文學運動與文學思潮（１９３７——194５)一、抗戰(zhàn)文學運動概況1、中華全國文藝界抗敵協(xié)會時間：１９38年3月2７日地點：武漢刊物：《抗戰(zhàn)文藝》抗戰(zhàn)時期歷時最久的文藝刊物社團性質:全國規(guī)模的文藝界抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線組織標語:文章下鄉(xiāng)，文章入伍2、軍委會政治部第三廳（宣傳廳)人物：郭沫若時間：19３8年4月1日地點:武漢1940年1１月郭沫若脫離第三廳，建立文化工作委員會，成為抗戰(zhàn)后期國統(tǒng)區(qū)進步文化活動的中心3、孤島文學時間：１937年11月——1941年12月地點:上海租界概況:雜文魯迅風的論爭戲劇于伶《長夜行》阿英(錢杏邨）《碧血花》《海國英雄》《楊娥傳》(南明史劇)二、抗戰(zhàn)文學思潮1、抗戰(zhàn)文學思潮的特點重視文學的大眾化、民族化（1)“運用舊形式”的論爭對舊形式要選擇、批判、改造(2）民族形式論爭毛澤東:《中國共產(chǎn)黨在民族戰(zhàn)爭中的地位》《新民主主義論》向林冰：強調民間否認五四葛一虹:對舊形式全盤否認胡風:《論民族形式問題》，把民族形式和現(xiàn)實主義、大眾化問題聯(lián)系在一起２、現(xiàn)實主義思潮(1）七月詩派時間:19３７年1０月成員：艾青、田間、綠原、亦門(阿垅）、曾卓、魯藜、鄒荻帆、牛漢、彭燕郊刊物：《七月》《希望》《泥土》《呼吸》特色：以抗戰(zhàn)現(xiàn)實為內容,以自由體為形式（2）主觀戰(zhàn)斗精神說人物:胡風《置身在為民主的斗爭里面》觀點：規(guī)定主觀力量的堅強,可以對血肉的對象進行批判作家向感性的對象進一步,進一步到和對象的感性表現(xiàn)結為一體評價:克服客觀主義和主觀公式主義3、浪漫主義思潮（１）后期浪漫派小說（郁達夫)人物:徐訏、無名氏特點：更多神秘荒誕色彩和文化內涵(2）歷史劇:郭沫若４、現(xiàn)代主義思潮九葉詩派人物:辛笛、陳敬容、杜運燮、杭約赫(曹辛之）、鄭敏、唐祈、唐湜、袁可嘉、穆旦(查良錚）刊物:《詩發(fā)明》、《中國新詩》觀點：時代性、斗爭性與藝術性兼顧特點:較多學習西方象征詩派、現(xiàn)代詩派把一些矛盾因素較好地結合在一起:反映論與表現(xiàn)論，社會性與個人性，繼承與創(chuàng)新、現(xiàn)實主義與現(xiàn)代主義,民族傳統(tǒng)與外來影響四、其他文學思潮1、戰(zhàn)國策派人物:陳銓《野玫瑰》、林同濟刊物:《戰(zhàn)國策》《戰(zhàn)國》主張：鼓吹“尚力政治”提倡反理性的“恐怖??狂歡??虔恪”評價：國民黨專制主義利益的代表２、與抗戰(zhàn)無關論梁實秋第六節(jié)解放區(qū)文學的興起及影響一、前期（以19４2文藝座談會為界分為前后）１、邊區(qū)文協(xié)(陜甘寧邊區(qū)文化界救亡協(xié)會)刊物:《文藝突擊》《文藝戰(zhàn)線》下屬團隊:詩歌總會戲劇界救亡協(xié)會魯迅藝術學院2、文抗（中華全國文藝界抗敵協(xié)會延安分會）刊物:《谷雨》《大眾文藝》《中國文藝》二、文藝座談會１、歷史背景時間：194２年具體概況:抗戰(zhàn)進入相持階段,規(guī)定文學予以更好的協(xié)助，文學主流是好的，但有不少問題２、《發(fā)言》（1)內容①文藝是為什么人的:為人民大眾服務的方向②如何去服務:立足于無產(chǎn)階級人民生活是一切文學藝術的取之不盡用之不竭唯一的源泉學習馬克思主義改造思想繼承、借鑒古代和外國的優(yōu)秀遺產(chǎn)普及與提高③文藝與政治的關系：文藝從屬于政治,政治標準第一（２）意義:總結新文化運動，馬克思主義文藝理論的發(fā)展,對新文學有重大深遠的指導意義（３)缺失:過于強調政治３、發(fā)言后的解放區(qū)文學新秧歌運動《兄妹開荒》作家下鄉(xiāng)４、解放區(qū)文學思潮1、現(xiàn)實主義幾乎是唯一的2、文學大眾化思潮發(fā)展到工農(nóng)兵文學思潮作品的人物、題材、形式、語言工農(nóng)兵化,公式化、概念化5、延安整風王實味《野百合花》觀點:主張暴露黑暗缺失：有片面性,過于暴露,違反了現(xiàn)實主義原則解決的錯誤：思想問題與政治問題，內部矛盾與敵我矛盾三、文代會時間：1949年7月２日—19日地點:北平意義：大會師,繼往開來第二章魯迅第一節(jié)概述一、生平原名:周樹人，字豫才籍貫:浙江紹興二、思想1、南京求學時期進化論2、日本留學時期愛國情懷：《自題小像》，棄醫(yī)從文以進化論和個性主義為基礎的革命民主主義世界觀,也有尼采的唯心主義哲學《文化偏至論》“首在立人,人立而后凡事舉”“尊個性而張精神”《摩羅詩力說》“立旨在反抗，指歸在動作”的浪漫主義詩作3、辛亥革命《懷舊》４、五四：第一個高峰《新青年》編輯隨感錄《我之節(jié)烈觀》《我們現(xiàn)在如何做父親》小說《吶喊》(《狂人日記》）新詩進化論，十月革命5、192４—１926第二個高峰文學團隊：語絲社、莽原社、未名社《彷徨》《野草》《朝花夕拾》進化論的轟毀,馬克思主義,普列漢諾夫《藝術論》6、左聯(lián)第三個高峰左聯(lián)《萌芽》《文藝研究》《巴爾底山》《十字街頭》《故事新編》7、評價毛澤東《新民主主義論》中華民族新文化的方向第二節(jié)《吶喊》、《彷徨》、《故事新編》一、《狂人日記》第一篇現(xiàn)代白話小說192０235月《新青年》（一)主題思想1、暴露禮教和家族制度的弊害2、揭露封建統(tǒng)治者以仁義道德吃人的歷史(二）人物形象（象征意義)１、清醒的啟蒙主義者反傳統(tǒng)：“歷來如此，便對么？”自審精神：自己也是吃人民族的一員2、啟蒙的艱難：自身的軟弱二、《阿Ｑ正傳》署名巴人,192023１2月—１9202３２月《晨報副刊》(一)思想成就:在更廣闊的背景上展開對農(nóng)民生活命運的描寫1、辛亥革命前未莊是舊中國農(nóng)村社會的縮影，封建統(tǒng)治者的專制統(tǒng)治和剝削２、辛亥革命后，封建勢力變?yōu)楦锩h,廣大農(nóng)民還不覺悟，總結辛亥革命歷史教訓。(二）阿Ｑ形象１、精神勝利法表現(xiàn):不正視失敗者的現(xiàn)實妄自尊大、自輕自賤、欺軟怕硬、健忘、以丑為榮因素:近代的社會思潮，封建統(tǒng)治階級的思想農(nóng)民自身的奴隸地位和反抗失敗的歷史意義：普遍存在于中華民族各階層的一種國民性弱點2、其他性格：主觀、狹隘、保守、愚蠢、游手好閑、深惡造反、嚴于“男女之大防”,排斥異端３、與辛亥革命有革命規(guī)定,自發(fā)的反抗思想農(nóng)民式的狹隘報復,取壓迫者而代之三、《吶喊》《彷徨》1、思想內容:《吶喊》(1)封建主義吃人的圖畫《孔乙己》《白光》陳士成科舉制度的犧牲品《藥》革命者的寂寞夏瑜,群眾的愚昧華老栓(2）農(nóng)民精神上的病苦《故鄉(xiāng)》閏土“老爺”等級隔閡《風波》七斤精神上的辮子沒有割掉《彷徨》（1）對婦女解放問題的思考《祝?！废榱稚┓驒?、族權、神權《離婚》愛姑封建禮教的精神枷鎖《傷逝》子君個性解放的局限(2）對新知識分子的道路的思考《傷逝》涓生《在酒樓上》呂緯甫《孤獨者》魏連殳黑暗勢力的壓迫，孤獨者、異類個性解放的局限，動搖妥協(xié)，應另尋出路２、藝術特色：（1）人物塑造典型化方法：雜取種種，合成一個既具有深廣的社會歷史內涵，同時又非常個性化抓住最能表現(xiàn)人物性格的特性：畫眼睛、勾靈魂表現(xiàn)內心世界:幻覺、潛意識語言：個性化、潛臺詞(２）風格：多重矛盾的融合客觀敘事與詩意抒情語言動作與心理描寫悲喜交融現(xiàn)實主義、浪漫主義、象征主義不重風月與典型環(huán)境，鄉(xiāng)土文學（3)形式的創(chuàng)新結構:片斷連綴人稱:互換運用敘述:順序與倒敘線索：單線與雙線開頭結尾:變化多端體式:多變語言:洗練生動，口語與文言4、地位：開創(chuàng)了中國現(xiàn)代文學革命現(xiàn)實主義的光榮傳統(tǒng)直面慘淡的人生，正視淋漓的鮮血的現(xiàn)實主義精神對人民群眾的深切關懷中所體現(xiàn)出來的革命人道主義精神從思想革命的角度，揭露了封建思想對人民群眾的精神奴役和毒害，暴露和解剖民族病態(tài)心理藝術上的杰出成就和創(chuàng)新精神是中國現(xiàn)代文學的奠基之作四、《故事新編》歷史小說集(一）篇目《補天》(《不周山》《吶喊》）《鑄劍》在《莽原》上發(fā)表時名為《眉間尺》（二)人物《補天》女媧《鑄劍》眉間尺：性格的發(fā)展變化宴之敖：復仇精神的化身《奔月》后羿:寂寞英雄《理水》大禹:中國的脊梁（三)藝術特點:古今雜糅現(xiàn)實主義與浪漫主義第三節(jié)雜文一、概況1、成就：雜文成為一種獨立的文學體裁,是由于魯迅的提倡與實踐2、因素:時代的需要：劇烈的社會斗爭需要雜文的優(yōu)勢:雜文反映靈敏、靈活犀利作家主體因素：作家對現(xiàn)實社會強烈的責任感和“為人生”的文學使命感3、雜文內容對舊社會、舊文明和復古派的批判對封建性反動政權及其反動政策的劇烈抨擊對帝國主義侵略的揭露和斗爭對文化、文學戰(zhàn)線上錯誤傾向的批評對社會病態(tài)心理和國民性弱點的暴露針砭二、前期雜文１、思想對封建性舊文明、舊道德的批判,體現(xiàn)民主與科學的“五四”精神探索和研究國民性問題關注政治斗爭2、特色深刻性偏激與苦悶三、后期雜文從前期的革命民主主義者和進化論思想轉變?yōu)楣伯a(chǎn)主義者1、內容政治斗爭和時評文字有所增長對舊中國的思想‘文化’文學進行了更為廣泛而進一步的批判對革命文學發(fā)表了許多重要的意見2、特色由于掌握了辯證法,所以后期批判更為深刻運用馬克思主義的基本觀點和方法,沒有一點教條氣息,有深刻的哲理性運用階級分析觀點革命的樂觀主義精神四、藝術特色1、形象性，說理形象化,把邏輯性和形象性，理論說服力和藝術感染力結合發(fā)明了各種各樣的社會相類型形象２、抒情性和諷刺性3、豐富多樣的文體和風格4、簡練犀利、生動風趣的語言第四節(jié)野草一、《野草》1、時代背景北洋軍閥時期，戰(zhàn)斗、探索、彷徨、苦悶2、思想(1)在黑暗重壓下的戰(zhàn)斗精神、追求精神、犧牲精神《秋夜》（2)逆境中自強不息,奮力搏戰(zhàn)的精神和性格《雪》（3）嚴于解剖自己，袒露內心的矛盾與苦悶彷徨《影的辭別》（４)對黑暗丑惡的社會現(xiàn)象進行抨擊《復仇》(5)對青年的熱愛《一覺》，揭露造物主的殘暴《淡淡的血痕》3、藝術特色（1)較多象征主義,發(fā)明了許多非現(xiàn)實的形象和境界（2)語言精致形象,飽含詩情,具有音樂美、繪畫美（3)藝術境界奇幻詭譎,但表現(xiàn)的是現(xiàn)實性的內容4、地位中國現(xiàn)代散文詩的最早的創(chuàng)作者,中國現(xiàn)代散文詩的一個重要里程碑。二、《朝花夕拾》1、內容(１）傳記意義(２)世態(tài)畫和風俗畫（3）現(xiàn)實的戰(zhàn)斗性和深邃的思想性２、藝術特色(1)豐富多樣的文體(2)融敘事、抒情、議論于一爐(3)注重刻畫人物形象(4)追敘中閃耀著社會批判的光芒第三章郭沫若第一節(jié)概述一、生平原名：郭開貞筆名：郭鼎堂、麥克昂、易坎人二、思想泛神論思想馬克思主義三、文學創(chuàng)作自敘傳小說(愛牟）《漂流三部曲》《歧路》《煉獄》《十字架》《行路難》《牧羊哀話》第一篇小說《殘春》“五四”新文學中最早運用意識流手法的作品第二節(jié)《女神》等詩集一、《女神》1９２０238月1、意義以全新的精神和形式為“五四”時期的白話新詩取得了強力的突破,從而成為中國現(xiàn)代白話新詩的奠基作。２、思想內容“五四”狂飆突進精神的典型體現(xiàn)(1）個性解放的強烈規(guī)定個性主義是郭沫若前期的主導思想詩人將個體的解放作為社會、民族、國家解放的前提,將它們融合為一體自我個性解放的歌吟中最清楚地傳達出作者民主主義的新意識在文學上,他規(guī)定張揚自我,尊崇個性，以自我內心表現(xiàn)為本位,代表當時覺醒的青年一代發(fā)出規(guī)定個性徹底解放的強烈呼聲?！短旃贰贰队！贰兜厍?我的母親》（2)反抗、叛逆與發(fā)明精神的歌唱黑暗的現(xiàn)實，激發(fā)了詩人的反抗叛逆的精神《鳳凰涅槃》《我是個偶像崇敬者》《匪徒頌》》與反抗、叛逆精神相聯(lián)系的是發(fā)明精神,發(fā)明精神與反抗、叛逆精神融合一起,構成一個互補的整體,使詩作具有了更高的思想價值。發(fā)明精神一方面表現(xiàn)為對２0世紀科學文明的謳歌，表達了一種向上的精神和勃勃生機?！豆P立山頭展望》《日出》發(fā)明精神更多的是對大自然的神奇力量的歌唱。《女神》歌頌的自然，是與人想通的力的自然,發(fā)明的自然,具有雄奇的力量，飛動的氣勢，輝煌的色彩，與其他詩人筆下的自然不同?！冻堪病贰豆夂！贰读⒃诘厍蜻吷戏盘枴?３)愛國情思的抒發(fā)憂國之外又對祖國新生抱有熱望《爐中煤》《鳳凰涅槃》(4)清新恬淡的抒情小詩一個渴望愛情，熱愛自然，有時又不免感到生的煩悶,心的寂寞的活生生的靈魂。3、藝術特色(1）多樣的自由的詩形：反對并沖決一切舊形式的桎梏,主張形式應“絕端的自由,絕端的自主”，讓內在的感情波瀾自由支配詩行，覓到了與內在感情和諧一致的全新形式(2)浪漫主義,崇高美感，偉美之音表達方式:內在情感強化、極化以及噴發(fā)式宣泄想象方式:想落天外的奇特想象形象描繪方式:昂奮騰越的音調，濃烈瑰麗的色彩,恢弘勇猛的形象，英雄主義格調語言方面,華詹豐美的特點，強烈的主觀性色彩4、局限性過于強調形式的自由過度強調感情的自然流露感情缺少外部形態(tài)的必要節(jié)制,導致有的詩歌，過渡的散文化以及滿足于感情上的直抒胸臆，缺少詩味。二、《女神》之后的其他詩集1、《星空》“五四”退潮期詩人自樂觀、激越跌入苦悶、彷徨在藝術上的折射?！短焐系氖薪帧?、《前茅》“革命時代的前茅”階級意識，詩美減少，以“喊叫”代替抒情3、《瓶》愛情詩集４、《恢復》大革命失敗后的詩集，思想已完全轉向馬克思主義，中國無產(chǎn)階級的第一部詩集,號筒式的呼喊5、《戰(zhàn)聲》《蜩螗集》抗戰(zhàn)以后的詩集，寧死不做亡國奴第三節(jié)《屈原》等歷史劇一、概況1、初期《三個叛逆的女性》(《卓文君》《王昭君》《聶嫈》）《聶嫈》后擴改為《棠棣之花》2、抗戰(zhàn)時期《棠棣之花》《屈原》《虎符》《高漸離》(原名《筑》)《孔雀膽》《南冠草》3、特點取材廣泛（時間、人物、環(huán)境)善與惡、忠與奸、美與丑的斗爭磅礴正氣,歷史的悲劇精神二、《屈原》1942年１月1、屈原形象偉大的愛國者有遠見的政治家,也是古代的一個人文主義者。他是反抗強權,捍衛(wèi)民族利益的志士形象，有強烈的現(xiàn)實意義。忠而見饞，坎坷失路的遭遇，是一個時代的悲劇。對祖國命運的關切，把個人的安危、進退、榮辱完全置于度外,堅持真理，奮斗到底的性格的表現(xiàn),是屈原精神的感人處。不向淫威和死亡屈服，成為光明的化身,力量的化身，性格發(fā)展到了頂點。為衛(wèi)士所救，希望正義的力量不被殺絕而能因風而生的愿望。2、嬋娟道義美的化身３、藝術特色浪漫主義：主情和偏重寫意失事求似的創(chuàng)作原則噴發(fā)式感情表達方式大開大合的戲劇沖突激越的詩情悲壯恢宏的美三、歷史劇作的基本思想1、舍身報國的愛國精神《棠棣之花》聶政《南冠草》夏完淳2、把人當成人的民權思想人的意識的覺醒《卓文君》反對父權、《王昭君》反對君權《虎符》如姬信陵君“互相間把人當成人”《高漸離》“除掉暴君”的革命思想《孔雀膽》阿蓋公主為情和義而獻身3、歷史劇的悲劇精神（1)悲劇情境正義力量對垂死力量的對比懸殊的勇敢抗爭及其過程中身歷的磨難與痛苦兩難處境的對比設立(２）主人公多與爭取社會進步的斗爭緊密聯(lián)系，他們的失敗或毀滅，激發(fā)人們的正氣，推動人們進行新斗爭。第四章19１7—19２7年的文學創(chuàng)作第一節(jié)概述一、嘗試階段的文學創(chuàng)作1、《新青年》最早發(fā)表白話新文學作品的刊物第一批白話詩1９18胡適、沈尹默、劉半農(nóng)第一篇現(xiàn)代白話小說《狂人日記》１9202３魯迅第一批文藝性雜感19２0２３魯迅、陳獨秀、錢玄同第一部獨幕話劇《終身大事》19２0２３胡適２、白話詩（1)劉半農(nóng)“在新詩體裁上最會翻新鮮把戲”“平民詩人”《揚鞭集》《瓦釜集》《相隔一層紙》《一個小農(nóng)家的暮》（2)沈尹默《月夜》《三弦》(3）周作人《小河》3、白話小說陳衡哲《一日》《小雨點》4、隨感錄魯迅、陳獨秀、錢玄同、劉半農(nóng)5、《新潮》小說：汪靜熙《雪夜》、《一個勤學的學生》楊振聲《漁家》《貞女》葉紹鈞《這也是一個人?》羅家倫《是愛情還是苦痛?》詩歌:康白情《草兒》俞平伯《冬夜》6、文學革命初期的文學特色過渡文學嘗試不成熟鮮明時代氣息，藝術上多方面的開拓與探索二、初步繁榮的文學創(chuàng)作1、文學研究會(１）問題小說產(chǎn)生因素周作人的理論闡釋充滿各種矛盾的社會現(xiàn)實“五四”作家熱心上下求索的創(chuàng)作心態(tài)外國文學的影響(易卜生“問題劇”俄羅斯文學“提出問題的文學”）作家:冰心、葉紹鈞、廬隱、許地山、王統(tǒng)照特點：涉及面廣，對人生意義的探究，強烈的啟蒙色彩和理性批判精神局限性：過于功利的文學觀(２）鄉(xiāng)土文學①產(chǎn)生因素:魯迅的影響現(xiàn)代文明與宗法農(nóng)村的差異的刺激寫自己熟悉生活的原則②作家：魯彥《菊英的出嫁》《黃金》《阿長賊骨頭》彭家煌《慫恿》許杰《慘霧》《賭徒吉順》王任叔《疲倦者》蹇先艾《水葬》徐玉諾《一只破鞋》許欽文《阿卓呆子》臺靜農(nóng)《地之子》《燭焰》③特點:形成了五四時期最早的小說流派國民性的反思，隱含著“鄉(xiāng)愁”鮮明的地方色彩，民族化的追求剛健、清新、樸野的藝術風格(3）詩歌《詩》月刊,現(xiàn)代文學史上最早的詩歌刊物詩集《雪朝》葉圣陶、朱自清（4)報告文學瞿秋白《餓鄉(xiāng)紀程》《赤都心史》雜文集《亂彈及其他》(5）戲劇“民眾戲劇社”1921:沈雁冰、鄭振鐸、歐陽予倩上海戲劇協(xié)社1921：洪深社會問題劇歐陽予倩《潑婦》《回家之后》陳大悲《幽蘭女士》洪深《少奶奶的扇子》《趙閻王》(6)文研會創(chuàng)作特色立足現(xiàn)實，人道主義、民主主義精神,為人生，社會意義，結識價值，寫實主義2、發(fā)明社浪漫抒情、自我表現(xiàn)郭沫若的詩歌，郁達夫的小說（１)小說張資平《她悵望著祖國的天野》《沖積期化石》自傳性,現(xiàn)代文學史上第一部長篇小說馮沅君《隔絕》《旅行》(２)戲劇郭沫若《三個叛逆的女性》田漢《咖啡店之一夜》《獲虎之夜》白薇《琳麗》時代新女性的心聲(3)特色對黑暗現(xiàn)實的不滿和叛逆意識，憧憬著光明和抱負以表現(xiàn)自我為中軸強烈的主觀色彩和濃烈的感情投影個性主義的張揚自我寫真的抒情小說豐富了小說體式較高的美學價值3、其它社團及作家馮至:中國最為杰出的抒情詩人《昨日之歌》敘事詩《帷?！贰缎Q馬》《吹簫人的故事》湖畔詩人：汪靜之、應修人、馮雪峰、潘漠華“真正專心致志做情詩”《湖畔》《純的歌集》汪靜之《蕙的風》蘇雪林“閨秀派”(冰心)《綠天》、《棘心》(醒秋,自傳體）４、語絲社《語絲》新文學史上第一個專門性的散文(雜文）刊物(1)特色任意而談，無所顧忌含蓄蘊藉、穩(wěn)健持重文明批評、社會批評(2）作家周作人“言志”散文魯迅戰(zhàn)斗的雜文林語堂《祝土匪》《討狗檄文》《打狗釋疑》(３)小說許欽文挖掘宗法制農(nóng)村的弊病《鼻涕阿二》廢名以抒情詩的筆法吹奏田園牧歌《菱蕩》《竹林的故事》5、新月社(1)詩歌1９２6年春，《晨報》副刊《詩鐫》格律化，理性節(jié)制感情，反對濫情主義和詩的散文化傾向,本質的醇正、技巧的周密和格律的嚴謹朱湘《草莽集》《王嬌》（2)小說凌淑華《花之寺》《小哥兒倆》《女人》《繡枕》(3）戲劇丁西林世態(tài)諷刺劇《一只馬蜂》《壓迫》國劇運動:將“寫意”的傳統(tǒng)戲曲與“寫實”的話劇結合起來余上沅《兵變》熊佛西《洋狀元》6、象征詩派李金發(fā)馮乃超《紅紗燈》王獨清《圣母像前》穆木天《旅心》三、五四文學的基本特色:社團蜂起、流派紛呈1、開創(chuàng)性質２、啟蒙色彩3、理性精神4、感傷格調5、開放意識第二節(jié)胡適周作人一、胡適1、《嘗試集》1920233月,中國現(xiàn)代第一部新詩集(1)代表作品：《蝴蝶》《鴿子》《老鴉》《人力車夫》《威權》《上山》（2)特點文學的實驗主義詩體大解放①藝術形式明白清楚，講求可懂性意境平實、沖淡托物寄興音節(jié)自然、用韻自由②思想與主張科學民主、反帝反封建的新文化運動和文學革命基本一致2、獨幕劇《終身大事》田亞梅二、周作人筆名:豈明、知堂新詩：《小河》散文:《自己的園地》《雨天的書》《談龍集》《談虎集》《澤瀉集》1、注重議論、批評的雜感“浮躁凌厲”流氓鬼①思想傾向反對封建的倫理、綱常、主張婦女解放,人格獨立抗議反動軍閥的黑暗統(tǒng)治和屠殺政策②藝術風格不乏浮躁凌厲之氣鋒芒包藏在平淡的敘事之中,又常出反語2、美文小品“平和沖淡”紳士鬼取材廣泛不拘一格，趣味性和知識性恬淡從容、真率親切,自然流暢，舒徐自在簡素質樸、莊諧并出，風趣味、苦澀味第三節(jié)葉紹鈞許地山王統(tǒng)照一、葉紹鈞1、概況《新潮》《這也是一個人？》《隔閡》《火災》《城中》《倪煥之》２、教育小說暴露舊中國教育界黑暗的內幕,并透過教育界把批判的矛頭指向整個舊社會對知識階層嚴峻的解剖與審閱,寫出他們的軟弱、自私、動搖、畏葸、空虛３、《倪煥之》比較完整的寫出了知識分子從辛亥革命到大革命失敗前夕的追求與遭遇。（1)人物形象教育救國，改良主義色彩，努力碰壁，投身革命洪流放置在一個相稱廣闊的較為長期的時空環(huán)境中,發(fā)展有層次,側面也較豐富,前后對比鮮明作家的自省意識，“改造國民性”命題重要佐證（2)局限性后半部不如前半部緊湊４、農(nóng)村題材小說《多收了三五斗》豐收成災以“露胸朋友”群像為主角５、現(xiàn)實主義特色(1)冷靜觀測和客觀描寫冷靜的寫中國的被欺侮，被損害者,內心滿含悲憫,落筆卻藏而不露、冷雋含蓄,“意”常見于言外,“情”不外露文中（2）同情與諷刺兼?zhèn)渲S刺筆下人物的怯弱、空虛、玩忽職守、自私自利,盼望他們有所改變，又對人物同情理解,使得諷刺溫婉淳厚、含蓄不露。(3)結構多變,精于布局，講究結尾饒有余味，精心設計,回味再三《倪煥之》以一個人的遭遇為從線,輔以縱橫交織《多收了三五斗》群像刻畫,無一中心人物(４）語言文字整飭、嚴謹、平實、純正，深厚的古典文學修養(yǎng)和嚴厲踏實的寫作態(tài)度,為漢語的規(guī)范、純潔和健康做出奉獻６、童話、詩歌及散文現(xiàn)代中國最早的童話創(chuàng)作《稻草人》《古代英雄的石像》散文《藕與莼菜》二、許地山1、概況筆名：落花生代表作：《命命鳥》加陵與敏明《綴網(wǎng)勞蛛》尚潔《商人婦》惜官《春桃》《鐵魚的鰓》2、初期小說傾向于浪漫主義的三要素異域色彩宗教氛圍愛情線索3、《綴網(wǎng)勞蛛》等初期小說思想藝術特色(1）浪漫主義傾向和現(xiàn)實的內涵浪漫主義外表下是深沉的身世之痛、家國之感和良苦專心,借異域寫故土，表現(xiàn)了否認現(xiàn)實的獨特方式。(2)思想和人物性格的復雜性在命運的撥弄前,主人公用宗教的容忍心和苦樂觀處事待人，既有沉穩(wěn)堅毅的一面，也有宿命傾向的悲觀面一方面,用宗教的教義自慰以慰人，寄托著作者無所寄托的無望的希冀,另一方面,作者從哲學角度對待宗教,把教義放進一個他自認為合理的人生觀。(3）愛國民主意識、人道主義思想、宗教宿命傾向的糾結4、后期小說《春桃》《鐵魚的鰓》的現(xiàn)實主義的發(fā)展《春桃》以自己的意志支配自己的命運,積極進取的人生觀,對勞動人民的真正了解《鐵魚的鰓》國民黨的賣國政策，科學救國的虛幻，愛國情懷，蒼勁堅實切實的現(xiàn)實背景、鮮明的時代色彩、宗教氛圍減淡5、散文《空山靈雨》現(xiàn)代小品文的最初成冊的書(1）思想對人生哲理的玄想：生本不樂的佛教多苦觀平民主義的禮贊夫妻情感的抒寫：妻子文學(沈從文),棄佛入世的心路歷程(2)藝術空與靈的韻味境界灑脫超逸的語言蘊含著破費咀嚼的玄理思辨,巧妙的比方、隱喻，豐富的想象，奇特的構思，小說化傾向三、王統(tǒng)照１、初期小說《沉思》《微笑》（1）對愛與美的玄想無意于人物性格的刻塑,展示“愛”與“美”的幻滅，微笑出現(xiàn)于囹圄之中，瓊逸的行為得不到理解善于體驗和表現(xiàn)自己及筆下人物的情緒心志,耽于內省式的沉思，夾雜著幻想的虛?。ǎ?象征手法的運用女囚的微笑象征人間的愛,瓊逸象征藝術美，《雪后》中小孩建造的雪樓象征人類的美好抱負。給讀者一些迷茫的暗示,由于作者偏好哲理，暗示和象征往往又失之虛幻,未臻切實之境。２、《山雨》奚大有奚二叔農(nóng)民的悲劇命運及覺醒和反抗對故土的依戀、離鄉(xiāng)的無奈和流入城市尋求生活的艱苦，流民圖北方農(nóng)村政治腐敗,經(jīng)濟崩潰生活的反映3、風格變化(1）象征手法與寫實的結合《沉思》《微笑》暗示、象征又失之玄虛《山雨》拋開某種個體的具象的經(jīng)營，在不經(jīng)意間構造整體的宏觀的象征世界三、四十年代散文重又加入比較明顯的象征成分，寫實與象征的結合(２）輕倩飄逸到厚重樸實，從知識者到農(nóng)民，從一般的生活背景到注目于齊魯大地,從感傷的抒情到凝重的寫實,從優(yōu)美到壯美第四節(jié)冰心朱自清廬隱一、冰心（一)問題小說1、三個階段(1)起步階段以創(chuàng)作改良人生的初衷《兩個家庭》《斯人獨憔悴》(穎銘、穎石)《秋風秋雨愁煞人》（2）對社會問題開出藥方——愛的哲學《超人》(何彬)《煩悶》《悟》愛的三部曲（3）階級觀念，對愛的哲學的超拔《分》2、“愛”的哲學從追尋到宣揚到疑信參半,愛的絕對化的局限性(二）“小詩”派1、“小詩”派19２1——1924,冰心、宗白華《流云》、徐玉諾、何值三泰戈爾《飛鳥集》、日本俳句一至四行的體式個人即時的感興,或托物喻理，或借景抒情,以哲理入詩,表現(xiàn)作者“零碎的思想”對“胡適體”白話詩的突破2、《繁星》《春水》對母愛、童真與大自然的謳歌(三）散文《笑》《寄小讀者》1、思想游子的愛國情愫，將三愛升華到更高的層次,更積極、更豐厚的內涵2、特色優(yōu)美親切的文筆，童心來復的情愫，溫情款款的風度,與小朋友娓娓談心,陶冶他們純潔進取的情操（四)整體風格愛的主旋律及其多重奏凈化人的心靈,陶冶人的情操純正的審美趣味和強烈的道德力量二、朱自清1、詩歌《毀滅》最早的抒情長詩之一《蹤跡》詩文集鄭振鐸“遠遠超過《嘗試集》里任何最佳的一首”2、散文（1)初期散文創(chuàng)作作品《生命的價格——七毛錢》《白種人——上帝的驕子》《執(zhí)政府大屠殺記》思想:民主主義、人道主義、愛國主義（2）以事傳情類《背影》《給亡婦》以事傳情，用筆樸實、平淡、甚至有點瑣碎，卻有極強的感情沖擊力（3)借景抒情類《荷塘月色》《槳聲燈影》借景抒情,文筆優(yōu)美，時有纖濃之態(tài)寄情山水以澆心中塊壘(4）散文特色真摯深厚的感情注入情景交融的意境刻畫:文中有畫，畫中有詩縝密精致的構思清麗細密的語言:或質樸、或纖濃，極富色彩感,選詞精當，愛用疊詞,善用長短句的巧妙搭配,構成節(jié)奏感和旋律美，打破句式的沉悶，在洗練中見出多樣。豐富了現(xiàn)代白話文學的寫作,證明取文言而代之的白話也可出美文(５）游記散文和雜文游記散文:《歐游雜記》《倫敦雜記》雜文：談話風《論吃飯》《論氣節(jié)》三、廬隱(文研會)１、代表作：《海濱故人》露莎、《或人的悲哀》亞俠《麗石的日記》《女人的心》《象牙戒指》沁珠2、《海濱故人》思想：最早表現(xiàn)女大學生的生活,思想和追求、苦悶和彷徨“人生是什么”的呼問,女性意識和現(xiàn)代意識半新半舊心態(tài),既渴望個性解放，又未能沖出藩籬3、風格:(１)自敘傳,真實無飾的筆墨,日記體、書信體，第一人稱(2)對女性婚姻、戀愛問題的探究,智與情的交戰(zhàn),對異性的不信任感,恨大于愛，給青年人更多的真諦與警悟（3）感傷、哀怨、悲觀的抒情格調,“悲哀的嘆美者”,古典言情小說,婉約派詩詞的影響第五節(jié)郁達夫一、創(chuàng)作概況：１、日本留學時期性的苦悶，靈與肉的沖突《沉淪》（《銀灰色的死》《南遷》《沉淪》)中國現(xiàn)代文學史上第一部短篇小說集2、回國后生的苦悶社會底層的被欺侮被損害者《蔦蘿行》《春風沉浸的晚上》《薄奠》《微雪的上午》３、回國后期隱逸思想《遲桂花》《出奔》鮮明的政治傾向《迷羊》《她是一個弱女子》《出奔》二、《沉淪》1、大膽自我暴露和變態(tài)性心理描寫的反封建禮教意義人的情欲是自然的、正常的、應予以肯定抨擊虛偽禮教的叛逆精神與生的苦悶相聯(lián)系，暴露社會不義與罪惡的反證時有沖動而尚思克制,用筆含蓄清淡2、反帝愛國思想“祖國你快富起來”三、小說思想:１、個性解放的追求渴望異性的愛情,苦悶中始終沒有減退追求抱負生活的熱情２、零余者的哀怨被世人遺忘,生活的零余者,感傷色彩3、愛國主義和人道主義弱國子民所受的屈辱,迸發(fā)出熱愛祖國的真情同是天涯淪落人的慨嘆,對平民真誠的同情４、色與欲的描寫頹廢氣息和世紀末情調，處身于窒息時代的一種畸形反抗,在消沉、厭世的外表下，熱愛美好人生，反抗黑暗現(xiàn)實的欲求上進的心四、藝術風格:1、自我的寫真自敘傳的色彩，第一人稱,浸透著作者本人強烈主觀色彩的文學形象透過自我心靈的關照，折射出大千世界，零余者形象是五四時期一大群苦悶青年的典型發(fā)明社“表現(xiàn)自我”創(chuàng)作理論的實踐２、感傷的抒情不注重情節(jié)的營構，而注重抒發(fā)主人公郁郁寡歡，孤獨凄清的情懷特別對憂傷的情緒感愛好，雖有夸張之嫌,卻非無病呻吟,方法有二①借助于人物心理的細膩描?、谕庠诰拔锴〉胶锰幍暮嫱泻魬拔逅摹钡纳鐣睦矸諊?、結構的散文化以抒情為中軸，輕視情節(jié)的經(jīng)營，時間跨度一般不長，經(jīng)常擷取生活長河中的片斷，若斷若連,時有枝蔓無貫穿前后的情節(jié)線索,情緒感受形成作品結構內在的一種凝聚力量嶄新的體式—自我寫真的抒情小說４、流麗清新的文筆用筆與其主觀色彩,抒情傾向相契合，飽孕感情,富有色彩與節(jié)奏，流動感強，“清、細、真”的特點五、散文創(chuàng)作游記《屐痕處處》《釣臺的春晝》六、文學地位對自我寫真的抒情小說的實驗，呼應了浪漫而感傷的時代氛圍從道德的角度，心理學的范疇對現(xiàn)代小說的表現(xiàn)領域進行了大膽的開拓，引領了以浪漫主義為其風神的小說派別。（魯迅現(xiàn)實主義）第六節(jié)聞一多徐志摩一、聞一多1、創(chuàng)作概況朱自清“唯一的愛國詩人”《紅燭》自由體浪漫主義唯美主義《死水》格律體現(xiàn)實主義新古典主義2、愛國主義(1)歌頌祖國、思戀祖國身處異邦,心念故土,發(fā)出不如歸去的慨嘆《太陽吟》《憶菊》（２)反帝反種族歧視目擊帝國主義的腐敗,感受民族歧視的壓力，對民族壓迫的沉痛抗議。激發(fā)民族自豪感，催人醒悟、激人奮進《孤雁》《洗衣歌》《七子之歌》（3)對軍閥統(tǒng)治下祖國黑暗現(xiàn)實的失望和對祖國新生的信念《發(fā)現(xiàn)》《死水》《一句話》(4）對人民苦難生活的抒寫和對祖國、人民命運的關切《荒村》《靜夜》3、藝術特色(1）三美理論①音樂美，音節(jié)和韻腳的和諧,一行詩的音節(jié)音尺的排列組合要有規(guī)律②繪畫美，詩的辭藻要力求美麗，富有色彩，講究詩的視覺形象和直觀性③建筑美,從詩的整體外形看，節(jié)與節(jié)之間要勻稱，行與行之間要均齊，每行相差不大，以求整齊之感。“豆腐干”、“麻將牌”（２）豐富飛騰的想象力，精于煉字，設喻奇巧４、文學地位繼郭沫若之后又一位對新詩成熟做出劃時代奉獻的大詩人二、徐志摩1、概況新月詩派的盟主和最有代表性的詩人茅盾:資產(chǎn)階級的開山和末代的詩人《志摩的詩》《翡冷翠的一夜》《猛虎集》《云游》2、前期《志摩的詩》《翡冷翠的一夜》(1）追求光明與自由的抱負其抱負是英美式的資產(chǎn)階級民主政治與空想社會主義的混合物,表現(xiàn)出對抱負的樂觀信念，也不無悲涼之感,閃耀著資產(chǎn)階級個人主義的詩魂《嬰兒》《為要尋一個明星》（2）反映社會現(xiàn)實生活對軍閥統(tǒng)治下的黑暗現(xiàn)實的暴露和詛咒對下層人民苦難生活的同情人道主義、民主主義傾向《先生！先生!》《蓋上幾張油紙》(3）描寫愛情體驗真摯、坦率地表現(xiàn)了對純真、崇高的愛情的追求與謳歌把對愛情的追求與改變現(xiàn)實社會的抱負聯(lián)系在一起,包含個性解放規(guī)定和反封建傾向《雪花的快樂》（４)對大自然的歌頌大自然是“最偉大的一部書”優(yōu)雅健美的情趣《再別康橋》《康橋再會吧》3、后期《猛虎集》《云游》隨著革命的進一步,詩人中國社會的發(fā)展趨勢和他的抱負之間的距離越來越大，苦悶、頹唐《我不知道,風是在哪一個方向吹》4、藝術特色獨抒性靈，追求個性解放①構思精致,意象新奇《雪花的快樂》《沙揚娜拉》②韻律和諧,音樂美使用重疊、反復、排比、對偶等手法，形成節(jié)奏感、旋律感《再別康橋》用西洋詩押韻的方法，和諧中顯出變化③章法整飭而靈活多樣整飭中有變化，靈活多樣的體式④辭藻華美,風格明麗《再別康橋》5、散文《我所知道的康橋》《巴黎鱗爪》《翡冷翠山居閑話》用重疊的歐化句法，詞藻華美，濃的化不開《傷雙栝老人》《吊劉叔和》至誠至性，哀婉凄絕第七節(jié)馮文炳馮至李金發(fā)一、馮文炳1、生平和概況筆名：廢名以抒情見長的田園作家《浣衣母》《竹林的故事》三姑娘《桃園》阿毛姑娘《橋》程小林、史琴子、細竹《莫須有先生傳》《莫須有先生坐飛機以后》2、小說思想(1）表現(xiàn)宗法制農(nóng)村生活古樸寂靜之美，對一些善良的鄉(xiāng)村小人物的關愛,對于和諧幻美的抱負世界的孺慕之情。特別是勞動少女的清麗脫俗、無私淳樸，更能表現(xiàn)鄉(xiāng)情魅力。(2）對舊制度、舊禮教的不滿,留意農(nóng)村宗法制的存在與解體給鄉(xiāng)民生活帶來的影響,感慨抱負與嚴峻現(xiàn)實間的矛盾。（３)田園山水之美與人物性情之美相得益彰。把景物人化,將青山綠水寫出詩意，寫出情趣，并借以凸顯活躍其間的人的美好品質。（4)在對佳山秀水留戀中,表現(xiàn)出隱逸傾向。3、小說藝術(1)充滿恬淡清逸的抒情色彩，洋溢著田園牧歌的靜雅氣氛,傳達出遠離塵囂的浪漫主義氣息。對現(xiàn)實有所不滿,也是微溫的調子，淡淡的感傷、哀愁、悲涼。(２)意境沖淡而詩情濃郁，把小說當成詩，當成唐人絕句來寫。為現(xiàn)代鄉(xiāng)土小說開拓了另類美的天地,也使抒情小說在典雅清麗的外衣下獲得質的提高。(3)結構上散文化，不重情節(jié)而重情緒、意境的渲染,簡練跳脫,頗具古典詩詞之美,行文省凈,耐人回味。二、馮至１、生平和概況淺草社、沉鐘社魯迅：中國最為杰出的抒情詩人《昨日之歌》《十四行集》《北游》《帷?！贰缎Q馬》《吹簫人的故事》歷史小說《伍子胥》2、《昨日之歌》(１）對青春、愛情的歌頌、對生命的沉思（2)從平凡的生活中窺見社會與人生的真貌。對黑暗的社會現(xiàn)實發(fā)出不平之鳴，表達了知識者苦悶、哀愁的心境，有一定的現(xiàn)實意義。（3)情思纏綿，意象新奇,語言清新，比方貼切形象，極富創(chuàng)意?！段沂且粭l小河》《蛇》《綠衣人》《瞽者的暗示》3、《十四行集》十四行體在中國的最高水平1、視野開闊,思想深刻，關注國家、民族、人民的命運和人類、宇宙的主線問題２、對詩情哲理化的追求,“在平凡的事物里發(fā)見那最不平凡的”。在平常的境界里體味出精微的哲理,接近宇宙和生命的奧秘3、藝術上內斂而不露鋒芒，表現(xiàn)得很節(jié)制。把內心的激情外化為客觀的形象,在貌似平淡中見出濃烈，在冷中見熱,以反寫正，極有表現(xiàn)力。4、在形式上，大多用半格律體,詩行大體整齊。十四行詩采用變體,堪稱十四行體中國化的成功實踐。5、注意節(jié)奏、平仄,大體押韻,節(jié)奏舒緩，音韻柔美。時用雙聲疊韻連綿詞,使詩行具有纏綿悱惻之韻、回環(huán)往復之美。三、李金發(fā)1、概況率先把法國象征詩派介紹過來“詩怪”《微雨》《為幸福而歌》《食客與兇年》《棄婦》2、思想歌詠愛情,禮贊自然,描摹異國風情傳達詩人內心的苦悶惆悵，表達了現(xiàn)實與抱負的矛盾真實反映處在歷史巨變中的中國社會現(xiàn)實給予部分知識青年的負面影響，他們的感傷與苦悶，追求與幻滅。3、藝術特色：以意象營構為中心，以象征、暗示為基本手法，以奇特的觀念聯(lián)絡，跳躍、空白的詞語組合，曲折有致地加以表達。4、缺失語言半文不白表現(xiàn)手法食洋不化情緒頹廢絕望第五章茅盾一、生平原名：沈德鴻，字雁冰二、初期文學活動文研會《小說月報》“文學為人生”三、２0２3代1、《蝕》小說處女作用筆名“矛盾”葉圣陶2、散文《買豆腐的哨子》《從牯嶺到東京》3、《虹》梅女士梁剛夫思想成就知識青年尋求如何沖破囚籠,走上與人民大眾攜手戰(zhàn)斗的艱難的心靈歷程梅女士是受五四新思潮熏陶的新女性，基本擺脫了大革命失敗的陰影,以一種高昂的格調完畢了一次新的思想蛻變。局限性在局部描寫上尚有在革命文學論爭中檢討過的概念化傾向三、3０年代左聯(lián)《路》火薪傳《三人行》《子夜》《春蠶》《林間鋪子》四、40年代《腐蝕》《風景談》《白楊禮贊》《清明前后》《腐蝕》趙惠明思想:暴露國民黨法西斯的特務統(tǒng)治的黑暗藝術成就人物形象：趙惠明內心世界及其復雜，兩重性:一是墮落，一是又沒有完全泯滅人性表現(xiàn)手法,心理分析形式日記體第二節(jié)《蝕》《幻滅》《動搖》《追求》，大革命前后一群小資產(chǎn)階級知識青年的生活經(jīng)歷和心靈歷程?，F(xiàn)代青年在革命大潮中所通過的三個時期：革命前夕的興奮和革命即到面前時的幻滅；革命斗爭劇烈時的動搖；幻滅動搖后不甘寂寞尚思做最后追求一、《幻滅》1、人物形象靜女士抱著美好幻想?yún)⑴c革命的小資產(chǎn)階級,把革命看做是詩情畫意的事情，碰到困難就幻滅思想:在毫無思想準備的情況下投身于大革命，革命前夕的亢奮和革命即到的個人的悲觀幻滅心態(tài)二、《動搖》１、方羅蘭革命隊伍中思想極不穩(wěn)定的知識分子的典型代表。動搖于左右、成功與失敗、新舊，無論革命還是戀愛都如此。他的軟弱與動搖給了土豪劣紳可乘之機。２、胡國光混進革命陣營,玩弄反革命手腕。以極左的面目制造許多過火行為,破壞共產(chǎn)黨的聲譽，破壞革命，然后本相畢露，血腥彈壓革命。生活上也是兩面派。深化了作品的主題和背景，將一個危機四伏、犬牙交錯的革命與反革命的內在較量的復雜斗爭局面描繪到了極致。三、《追求》1、作品思想大革命失敗后幻滅動搖，又不甘寂寞尚思最后追求。然而這些追求沒有一個是對的的,在黑暗中盲目的悲觀的尋覓追求新的出路。2、人物形象張曼青“教育救國夢”的破滅,從失敗到沉淪是他必然的歸屬王仲昭半步主義的典型,愛情至上美夢的破滅,不同方向的心靈悲哀。史循懷疑主義、失敗主義的黑影子，像幽靈同樣給人們的心理蒙上灰暗色彩章秋柳瘋狂享樂，新女性仍沒有擺脫精神上的壓迫四、《蝕》的藝術特色及地位1、藝術特色：狂亂的混合物①在客觀基礎上融入了自己的主觀情緒，本意寫追求光明，結局卻是幻滅,超過了客觀描寫的本意,趨于本能的表現(xiàn)②寫實主義與現(xiàn)代派手法相融合。象征主義人物的設立(史循),象征性場景的描述(蒼蠅）③表現(xiàn)人物心理世界時，采用了局部象征主義和多重視角的方法④小說主題指向的不擬定性，既看到作者的悲觀情緒，又看到作品的審美價值２、文學地位歷史意義:小資產(chǎn)階級知識分子在革命征途中心靈歷程的活化石美學意義：現(xiàn)實與現(xiàn)代結合第三節(jié)《子夜》創(chuàng)作動機中國社會性質的大論戰(zhàn)，以形象思維的作品來參與論戰(zhàn)，大規(guī)模的描寫中國社會現(xiàn)象二、思想成就試圖反映出中國社會的三個方面，民族資本家,工人,農(nóng)村。對中國社會性質的深刻揭示,中國仍處在半封建半殖民社會,沒有走上資本主義道路對中國民族資產(chǎn)階級悲劇命運和實業(yè)救國道路破產(chǎn)的深刻描繪民族資產(chǎn)階級在帝國主義的壓迫下加劇壓榨工人以求出路，工人被迫奮起反抗的記錄三、人物形象１、吳蓀甫半封建半殖民地中國民族資產(chǎn)階級的失敗了的英雄形象性格的雙重性游歷歐美，資本主義的管理方法,在家庭生活中獨斷專橫的封建家長作風實業(yè)救國的夢想,果敢、冒險、剛強、自信，夢想破滅，悲觀、恐驚有壓迫也有被壓迫,受帝國主義、買辦階級、國民黨的聯(lián)合壓迫,將危機轉嫁給工人有革命也有反革命,對統(tǒng)治階級的腐敗不滿，對軍閥混戰(zhàn)不滿，有反帝反封建反官僚軍閥的也許性，又對工農(nóng)恐驚和仇視,依靠反動統(tǒng)治彈壓工人農(nóng)民運動，悲劇命運不僅僅是主觀因素導致的,更重要的是客觀，實業(yè)救國的破產(chǎn)回擊了中國已經(jīng)走上資本主義的謬論，當時中國社會的本質2、趙伯韜心狠手辣帝國主義的鷹犬詭計多端，趙吳斗法，螳螂捕蟬,黃雀在后帶有流氓習氣的洋奴精神世界四、藝術特色：1、疏密相間的網(wǎng)狀結構紛繁的社會生活與歷史進程的展示以及平常生活的描寫，形成內容的豐富性吳趙斗法是主線,多條線索交錯并行,主次分明，穿插得當一開頭就把幾乎所有的重要人物都推上前臺,并設下情節(jié)因果關系的伏筆,經(jīng)緯交匯，氣度不凡。2、富有特色的心理刻畫和性格刻畫除了傳統(tǒng)的肖像描寫，人物語言描寫、細節(jié)描寫外強調心理描寫，特別是下意識和幻覺描寫，并且心理分析運用了象征主義的手法。如第一章吳老太爺?shù)难孕?、富有象征意味的色彩和聲音五、局限性：工人和革命者的形象單薄概念化農(nóng)村線索沒有展開第四節(jié)短篇小說及散文一、短篇小說1、《林家鋪子》林老板①主題思想國民黨趁民族危難之時,發(fā)國難財,敲詐欺壓小商人及窮苦貧民的罪行②人物形象林老板諳熟生意經(jīng)的誠實本分的小商人,精明而不強悍,能干而又懦弱，民族危亡時，目光短淺只顧自己。出逃是無奈的反抗又局限性取。不強調兩重性，將矛頭指向國民黨黨棍官僚③藝術特色雙線交織,分層鋪開,在紛繁復雜中又井然有序2、農(nóng)村三部曲《春蠶》《秋收》《殘冬》中國農(nóng)村階級矛盾的日益深化,農(nóng)民迅速破產(chǎn)的悲慘命運，農(nóng)民走上反抗道路的必然性《春蠶》①思想帝國主義經(jīng)濟侵略,統(tǒng)治階級轉嫁危機,農(nóng)民的變化②人物老通寶受封建舊意識毒害很深的老一代農(nóng)民,對前程抱有希望,把家庭的衰敗歸于封建的因果報應，悲劇在于時代變了，思想一點未變，歷史惰性多多頭正