商業(yè)電影主流形態(tài)與我國電影的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展

商業(yè)電影主流形態(tài)與我國電影的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展商業(yè)語境下，電影生產(chǎn)是同其它物質(zhì)生產(chǎn)一樣積極的參與市場競爭，還是避開市場，對這一社會轉(zhuǎn)型期的電影藝術(shù)走向問題，影視界眾說紛紜、爭論激烈。商業(yè)性是電影的根本屬性。電影既是商品又是藝術(shù)，同時也是媒介，整體意義上的電影是商品、藝術(shù)、媒介三位一體的綜合體，三者共同構(gòu)成完整的電影本體。藝術(shù)是商業(yè)的實現(xiàn)條件之一，商業(yè)也可能是藝術(shù)的存在基礎(chǔ)。商業(yè)電影作為世界電影的主流形態(tài)決定了我國電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展是必然趨勢。一、電影的商業(yè)特點電影作為藝術(shù)，是一種市場藝術(shù)，其機械復(fù)制的生產(chǎn)方式蘊含著商業(yè)性的訴求：電影作為媒介，是大眾媒介，大眾媒介所注重的觀眾最大化與商品所追求的利益最大化是共通的。具體來說，其商業(yè)特點體現(xiàn)在：電影是與票房結(jié)緣的商品。電影作為商品，其生產(chǎn)、流通、消費均與票房結(jié)緣。電影生產(chǎn)從一開始便與票房結(jié)緣，它必須爭取觀眾的參與，實現(xiàn)其藝術(shù)價值，同時電影的票房成敗直接關(guān)系到電影制片廠能否回收資金。能否獲得積累和擴大再生產(chǎn)的能力。電影流通依靠強大的發(fā)行、放映機構(gòu)，這些機構(gòu)具有企業(yè)性質(zhì)，它們所發(fā)行放映的影片的票房收入對維持企業(yè)的正常運轉(zhuǎn)起到重要作用。電影消費更體現(xiàn)在票房上，電影要順利地實現(xiàn)商品交換的利益最大化，就必須爭取票房收入的最大化，為此，電影制片廠必須考慮觀眾最普遍的需求。其次，為了滿足不同觀眾的需求，電影制片廠還必須為市場提供不同層次、不同形式、不同個性的產(chǎn)品。電影是一門市場藝術(shù)。電影作為藝術(shù)，是借助現(xiàn)代機械復(fù)制手段而形成的一種全新的藝術(shù)樣式，是一種面向大眾的市場藝術(shù)。由于機械復(fù)制技術(shù)的應(yīng)用，造成了電影沒有原件的事實，一部電影的負(fù)片和拷貝在藝術(shù)價值上毫無差別。相反如果電影只有負(fù)片，沒有拷貝，那么負(fù)片的存在也就沒有意義。電影原件和復(fù)制品在價值上的無差別性。使人們對原件的膜拜價值根本消除，而電影的展示價值得到突現(xiàn)。復(fù)制技術(shù)制造了許許多多的復(fù)制品，這些復(fù)制品可以被帶到任何地方而絲毫不會影響其和原作等值的價值，這大大增強了民眾的觀賞機會，降低了觀賞成本。通過民眾消費，電影的展示價值得以實現(xiàn)。因此，商業(yè)性是電影機械復(fù)制生產(chǎn)模式所固有的東西，電影只有在消費市場上及時找到買主才能生存下去。電影是一種大眾媒介。電影作為媒介，不是人與人面對面進(jìn)行交流的“中介物”。也不是小范圍有組織進(jìn)行交流的渠道，而是一種面向大眾的傳播媒介。電影對大眾構(gòu)成強烈的吸引力。電影利用色彩、線條、形狀、光線的明暗變化、運動（劇情的發(fā)展、人物的動作、畫框內(nèi)物體的運動、攝影機的運動）進(jìn)行信息制作。這使電影語言超越了口語、書寫語和印刷語，能夠把一切直觀化，流動的畫面。再加上話語（對白）、音樂和音響，使電影聲畫并茂，視聽兼?zhèn)?，對大眾?gòu)成強烈的吸引力，因此電影傳播面廣泛，輻射力強大。電影的信息傳播依賴同構(gòu)關(guān)系。電影的信息傳播依賴于影片文本系統(tǒng)和接受者的接受心理結(jié)構(gòu)建立起同構(gòu)關(guān)系。但事實上，在任何兩個系統(tǒng)之間，都不可能存在完全的同構(gòu)關(guān)系，所謂同構(gòu)只能是部分的、一定程度的。為了順利完成電影傳播過程中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。即從影片本文到觀眾接受這一環(huán)，電影制作者必須了解和適應(yīng)觀眾的心理，盡力使電影文本最大限度地加強與觀眾接受心理同構(gòu)的部分和程度。電影接受者——觀眾有一種追求影院氣氛，追求隆重的共賞的心理。這是因為，銀幕上傳來的聲像信息在每一個觀眾身上形成信息磁場，產(chǎn)生了藝術(shù)共賞氛圍，這種氛圍使他們無形之中有了同喜、同悲、同命運感的信息交流，這既滿足了個人無意識的欲望。也喚醒了觀眾的“集體無意識”，使人類本質(zhì)的豐富性得到了延伸和解放?？傊?，電影傳播過程充分體現(xiàn)了它是一種面向大眾的媒介。電影作為大眾媒介所注重的觀眾最大化同電影作為商品追求利益最大化是共通的。二、商業(yè)電影是電影的主流形態(tài)對主流意識形態(tài)的認(rèn)同決定了商業(yè)電影在電影生產(chǎn)中的主流地位。商業(yè)電影在漫長的發(fā)展過程中，積累了豐富的類型和經(jīng)典的敘事系統(tǒng)，它們確保了商業(yè)電影的長盛不衰。商業(yè)電影是中國電影創(chuàng)作的發(fā)展趨勢。對主流意識形態(tài)的認(rèn)同決定商業(yè)電影的主流地位。電影生產(chǎn)本質(zhì)上是意識形態(tài)的生產(chǎn)。意識形態(tài)對社會矛盾做出主觀性想象性的解決，使不同的個體依靠意識形態(tài)得以相互聯(lián)系、相互交流，電影實踐正是利用意識形態(tài)，在意識形態(tài)范圍內(nèi)所進(jìn)行的實踐。商業(yè)電影生產(chǎn)本質(zhì)上是對主流意識形態(tài)的生產(chǎn)。主流意識形態(tài)是社會心理的集中反映，是社會成員在社會環(huán)境的直接作用下，產(chǎn)生的社會情緒、情感、風(fēng)俗、習(xí)慣、傳統(tǒng)等的總合，是一定社會中社會成員所共有的精神基礎(chǔ)。商業(yè)電影依靠票房價值而存在，觀眾的需求等于經(jīng)濟的回報，而觀眾的需求是由占主導(dǎo)地位的意識形態(tài)決定的，大多數(shù)觀眾在正常時期都是主流意識形態(tài)的維護(hù)者，這就決定了絕大多數(shù)商業(yè)電影是以純粹、完美的形式徹頭徹尾地滲透著占主導(dǎo)地位的意識形態(tài)的。對主流意識形態(tài)的認(rèn)同決定了商業(yè)電影在電影生產(chǎn)中的主流地位。類型豐富使商業(yè)電影擁有強大的生命力。按照電影商業(yè)化取向、宣傳化取向、藝術(shù)化取向程度的不同，產(chǎn)生了商業(yè)電影、宣傳電影、藝術(shù)電影三種主要形態(tài)。這其中商業(yè)電影以其類型豐富，獲得了強大的生命力，成為電影形態(tài)中的主流電影。純商業(yè)片是商業(yè)電影的一個組成部分，這類電影單純提供給觀眾感官的刺激和滿足，線索單一、制作簡單、產(chǎn)量很大。在電影生產(chǎn)力比較低下的時候，純商業(yè)片生產(chǎn)對刺激消費，擴大電影市場往往起到積極作用。除了純商業(yè)片外，經(jīng)典的好萊塢影片極大地豐富了商業(yè)電影的含義。經(jīng)典的好萊塢影片拍攝考究、制作精良、負(fù)載一定的文化內(nèi)涵，并在敘事層面和運作機制上發(fā)展起一套成熟的模式，以戲劇化的故事結(jié)構(gòu)，類型化的人物形象和自然流暢的連續(xù)性剪輯構(gòu)成一個經(jīng)典的敘事系統(tǒng)，依靠這一系統(tǒng)，此類影片在世界影壇長盛不衰。經(jīng)典敘事系統(tǒng)保證商業(yè)電影的長盛不衰。商業(yè)電影如何運作主流意識形態(tài)，完美呈現(xiàn)主流意識形態(tài)，關(guān)乎能否建立起一套行之有效的意識形態(tài)運作機制。不斷涌入中國的好萊塢大片無疑為我們提供了有益的借鑒。好萊塢逐步形成的經(jīng)典敘事系統(tǒng)保證了好萊塢電影在世界各地的行銷不衰，這套系統(tǒng)基本特征體現(xiàn)在三個方面，即戲劇化的故事結(jié)構(gòu)，類型化的人物形象和自然流暢的連續(xù)性剪輯。在戲劇化的故事結(jié)構(gòu)中，事件是圍繞著設(shè)謎、解謎的基本結(jié)構(gòu)來組織的。故事一開始，往往有一個意外的事件打破了業(yè)已存在的世界的平靜與和諧。接下來要著手對付失衡的世界，并重新找回世界的平靜與和諧。解決問題的方法當(dāng)然是多種多樣的，但敘事過程會嚴(yán)格依照因果關(guān)系組織起來，結(jié)構(gòu)完整封閉，充滿戲劇性的沖突。這樣，觀眾在觀看影片時就能夠完全把握住影片的邏輯關(guān)系，同時被強烈的沖突所吸引，直至最后的大團在經(jīng)典敘事中，故事的主角往往是一個具有豐滿個性的人物，構(gòu)成故事的連環(huán)事件就受到這個人物行動動機的控制，這個人物就是經(jīng)典敘事的“英雄”，他的行動最終導(dǎo)致矛盾的解決。根據(jù)戲劇沖突的原則，經(jīng)典敘事的人物形象被確立為正反兩個陣營，還有一個中間地帶安置那些不屬于任何一個陣營的人物。好萊塢經(jīng)典敘事系統(tǒng)的核心是連續(xù)性剪輯，單一的鏡頭按照事件發(fā)生的時間順序組成段落，并最終構(gòu)成整個故事。剪輯不但起到推進(jìn)故事發(fā)展的作用，而且通過準(zhǔn)確的鏡頭組接體現(xiàn)了事件的正常邏輯關(guān)系。自然流暢的連續(xù)性剪輯不僅為觀眾提供了一個簡潔明快的銀幕世界，而且能夠建立起一個共存的可信空間，更可以在敘事的時間和空間當(dāng)中編織出相當(dāng)復(fù)雜的互動關(guān)系。三、我國電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的策略電影的商業(yè)性和商業(yè)電影的主流形態(tài)決定著世界電影的發(fā)展趨勢，也決定了我國電影必然要走產(chǎn)業(yè)化道路。因此，我國電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展應(yīng)采取如下策略：深化我國電影體制改革。深化電影體制改革，建立一種開放的、競爭的、公開的、合理的電影體制。首先，電影生產(chǎn)應(yīng)該進(jìn)一步打破行業(yè)壟斷，在遵守國家法規(guī)的前提下，所有具有相應(yīng)條件的企事業(yè)單位都能拍片。這樣才能形成競爭機制，使中國電影生產(chǎn)的數(shù)量與質(zhì)量都得到提高。其次是打破電影生產(chǎn)、發(fā)行、放映目前存在的脫節(jié)和對立狀態(tài)，要實現(xiàn)“影視錄一體化，制作發(fā)行放映一條龍”的目標(biāo)，在美國，幾家大的電影制片公司，同時也是電影發(fā)行公司，生產(chǎn)宣傳發(fā)行環(huán)環(huán)相扣，這是電影順利走向市場的一個有力保證。電影生產(chǎn)要低成本、小制作。根據(jù)我國的市場狀況、成本范圍是*****元—300萬元。這是一個臨界的成本。因為中國的電影市場有限，300萬的成本意味著全國要收回1000萬的票房，甚至更高?！都t色戀人》最大的失敗就在于過高的成本，盡管在全國許多地方已經(jīng)創(chuàng)下了最高的票房紀(jì)錄，但離2300萬元的投資還相差甚遠(yuǎn)。目前，所有超過1500萬元以上投資的大制作，尚無收回成本的先例，如《鴉片戰(zhàn)爭》、《秦頌》、《荊軻刺秦王》等。所以，控制成本是前提。電影策劃應(yīng)迎合傳統(tǒng)的價值觀，注重反應(yīng)主流的社會心理。也就是說娛樂片中的社會意識往往都是傳統(tǒng)意識。電影的娛樂功能就是迎合人們的夢幻、夢想，滿足他們的情緒，釋放他們的感情以及不滿等。在《不見不散》的抽樣調(diào)查中，最受歡迎的情節(jié)是：葛優(yōu)教外國警察漢語的一段。原因是中國人很高興看到一個在異國生活的中國人能夠使外國警察俯首貼耳，此段落激發(fā)了人們的民族情緒，看了使人有揚眉吐氣之感，是滿足中國觀眾心理需求的一個成功。能把握住有利時機，就能找到影片的賣點。在策劃階段，充分注意到發(fā)揮電影擅長表現(xiàn)社會政治生活的傳統(tǒng)，根據(jù)中國政治生活特點，敏銳地抓住有利時機，主動配合社會需求，搭上政治的便車，就會得到許多便利條件。例如，北京紫禁城影業(yè)公司拍攝的《離開雷鋒的日子》，就是采用倒計時的運作方案，以1997年3月5日，這一毛澤東“向雷鋒同志學(xué)習(xí)”題詞紀(jì)念日和雷鋒同志逝世三十周年為最后期限，往前倒推了攝制完成期限，審查通過的期限等。這部投資不到400萬的影片。實現(xiàn)了全國3000萬的票房，紫禁城影業(yè)公司因此而獲利400萬元。加強后電影產(chǎn)品和電影衍生品的開發(fā)。后電影產(chǎn)品的開發(fā)和電影衍生品的開發(fā)是電影產(chǎn)業(yè)化的兩個主要階段，也是中國目前所亟待開發(fā)的領(lǐng)域。以一個電影為事件，帶動整個錄像帶、電視播放后續(xù)產(chǎn)品開發(fā)、主題公園、