愛(ài)倫坡文學(xué)風(fēng)格

EdgarAllanPoe文學(xué)風(fēng)格浪漫主義死亡主題幽默小說(shuō)推理小說(shuō)哥特風(fēng)格科幻小說(shuō)象征主義浪漫主義主題“揭示了人類(lèi)意識(shí)及潛意識(shí)中的陰暗面”。恐怖小說(shuō)“以非現(xiàn)實(shí)、非理性的表達(dá)方式來(lái)揭示現(xiàn)代人的精神因頓”。想象奇特、恐怖怪異的故事情節(jié)，夸張、隱喻和象征等修辭手段表現(xiàn)人性的危機(jī)。象征、隱喻的方式，展示死亡與丑惡。浪漫主義恐飾小說(shuō)背景：深淵、城堡、暗室、暴風(fēng)雨或月光人物：備受孤獨(dú)、死亡意識(shí)與精神反常的折磨，宛如噩夢(mèng)一般。愛(ài)倫·坡構(gòu)思設(shè)計(jì)驚險(xiǎn)奇絕的情節(jié)，在恐怖小說(shuō)中極力描繪一個(gè)個(gè)常人難以想象的怪誕事件和恐怖場(chǎng)景。死亡主題“效果說(shuō)”理論:無(wú)論是創(chuàng)作詩(shī)歌還是小說(shuō)，作家必須講究效果的統(tǒng)一，必須時(shí)刻想到預(yù)定的結(jié)局，要使每一個(gè)情節(jié)變得必不可少?！对u(píng)霍桑的“故事重述”》:創(chuàng)作原則：“聰明的藝術(shù)家不是將自己的思想納入他的情節(jié)，而是事先精心策劃，想出某種獨(dú)特的、與眾不同的效果，然后再杜撰出這樣一些情節(jié)——他把這些情節(jié)聯(lián)結(jié)起來(lái)，而他所做的一切都將最大限度地有利于實(shí)現(xiàn)在預(yù)先構(gòu)思的效果。使“每一事件，每一描寫(xiě)細(xì)節(jié)，甚至一字一句都收到一定的統(tǒng)一效果，一個(gè)預(yù)想的效果，印象主義的效果”。死亡主題死亡主題通過(guò)謹(jǐn)嚴(yán)緊湊的結(jié)構(gòu)和作品的簡(jiǎn)潔表現(xiàn)。愛(ài)倫坡在《評(píng)霍桑的“故事重述”》里，強(qiáng)調(diào)了作品的簡(jiǎn)潔和統(tǒng)一效果。小說(shuō)中通常只有兩個(gè)，最多三個(gè)人物，也沒(méi)有離題的枝節(jié)和無(wú)關(guān)的裝飾品。為更好地揭示死亡主題，他堅(jiān)決排除與主題不相關(guān)的情節(jié)，為了保證內(nèi)容與形式效果的統(tǒng)一，要考慮作品的長(zhǎng)度。他說(shuō)，一首詩(shī)或一篇小說(shuō)不能過(guò)長(zhǎng)，要讓讀者能“一口氣讀完”。否則，塵世間的雜事就會(huì)干擾讀者的閱讀和欣賞，破壞作品效果的統(tǒng)一性。幽默小說(shuō)建構(gòu)幽默小說(shuō)故事情節(jié)時(shí)，愛(ài)倫·坡有時(shí)讓敘述者參與故事的發(fā)展，有時(shí)又讓敘述者置身故事之外，總是穿梭在故事的內(nèi)外，既能感受主人公的內(nèi)心思想．又能用現(xiàn)實(shí)主義的白措手法對(duì)故事進(jìn)行客觀敘述。愛(ài)倫·坡的幽默小說(shuō)里滑稽幽默人物的塑造其實(shí)是愛(ài)倫·坡對(duì)許多熟知人物的滑稽戲仿。在戲仿過(guò)程中，愛(ài)倫·坡喜歡用反語(yǔ)和雙關(guān)語(yǔ)，甚至?xí)捎酶膶?xiě)或者顛倒的方式來(lái)對(duì)語(yǔ)言進(jìn)行加工。推理小說(shuō)推理小說(shuō)的鼻祖《莫爾格街謀殺案》、《瑪麗·羅杰疑案》、《被竊之信》和《金甲蟲(chóng)》愛(ài)倫坡偵探小說(shuō)模式：作案地點(diǎn)安排在鎖得嚴(yán)嚴(yán)密密的暗室；破案過(guò)程則用邏輯嚴(yán)謹(jǐn)、設(shè)身處地的推理等。被稱(chēng)為“偵探小說(shuō)之父”的英國(guó)作家柯林斯那部名作《月亮寶石》里的克夫探長(zhǎng)也是在愛(ài)倫坡的影響下產(chǎn)生的。哥特風(fēng)格哥特傳統(tǒng)特征：小說(shuō)敘事中細(xì)節(jié)方面的生活化以及具有魔術(shù)奇幻性的敘事情節(jié)，而這其中又不失敘事的現(xiàn)實(shí)感。精細(xì)的哥特環(huán)境氛圍的描摹上和對(duì)敘事情節(jié)中偶然性的把控上流出怪澀恐怖因子。愛(ài)倫·坡的哥特小說(shuō)的現(xiàn)實(shí)意義：映照了當(dāng)下社會(huì)人們已異化的心理狀態(tài)：孤獨(dú)、恐懼、焦慮、煩惱、絕望等。孤獨(dú)而焦慮的人們基于“自體保存”的心理需求，渴求處于某種安全地帶，在這里具有破壞力的對(duì)象對(duì)人們難以造成實(shí)際威脅和傷害，與此同時(shí)又能享受因恐怖、驚險(xiǎn)、黑暗等引起的審美快感?？苹眯≌f(shuō)有些評(píng)論家認(rèn)為，是坡開(kāi)創(chuàng)了科幻小說(shuō)。“坡對(duì)科幻小說(shuō)的全部影響是無(wú)法計(jì)算的，但他對(duì)這一流派發(fā)展的最偉大貢獻(xiàn)在于，他提出了一條規(guī)則，即對(duì)所有超乎尋常的東西部必須進(jìn)行科學(xué)的解釋?！逼碌目苹眯≌f(shuō)既具有豐富的想象力，又不乏科學(xué)理論依據(jù)?，F(xiàn)代科幻兩大流派的奠基者一“硬科幻”鼻祖凡爾納，“軟科幻”代表威爾斯，都對(duì)坡推祟不已。象征主義提出象征主義“純?cè)姟钡闹鲝垼骸疤煜聸](méi)有、也不可能有比這樣的一首詩(shī)——這一首詩(shī)本身——更加是徹底尊貴的、極端高尚的作品——，這一首詩(shī)就是一首詩(shī)，此外再?zèng)]有什么別的了——這一首詩(shī)完全是為詩(shī)而寫(xiě)?！睈?ài)倫坡關(guān)于詩(shī)歌音樂(lè)性的主張及實(shí)踐，對(duì)法國(guó)象征主義影響深遠(yuǎn)，以至于音樂(lè)性成為象征主義一個(gè)非常重要的共同藝術(shù)特征。象征主義愛(ài)倫坡認(rèn)為，對(duì)于詩(shī)來(lái)說(shuō)，音樂(lè)是根本性的。“音樂(lè)通過(guò)它的格律、節(jié)奏和韻律等種種方式，成為詩(shī)中的如此重大的契機(jī)”“音樂(lè)與給人快感的思想結(jié)合便是詩(shī)，沒(méi)有思想的音樂(lè)僅僅是音樂(lè)，沒(méi)有音樂(lè)的思想憑著其確定性則是散文。”“正是在音樂(lè)中，詩(shī)的感情才被激動(dòng)，從而使靈魂的斗爭(zhēng)最逼近那個(gè)巨大目標(biāo)——神圣美的創(chuàng)造?！眲?chuàng)作評(píng)價(jià)象征主義：愛(ài)倫·坡的創(chuàng)作在美學(xué)上的蘊(yùn)涵而對(duì)被德萊爾、馬拉美等法國(guó)象征主義大師產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。其哥特小說(shuō)創(chuàng)作不但對(duì)傳統(tǒng)哥特小說(shuō)所具有的懸念、言情、兇殺、恐怖等通俗元素予以雜糅，還對(duì)美國(guó)早期本土文化、物欲驅(qū)使的資本主義社會(huì)中人們的非理性情感予以關(guān)懷，與讀者心靈溝通。將哥特故事同偵探推測(cè)故事結(jié)合起來(lái)的成功嘗試對(duì)后代作家影響極大?！耙恋辖z·沃頓、威廉·?？思{、尤多拉·韋爾蒂、弗蘭納里·奧康納、哈特·克蘭、斯蒂芬·金及其他眾多作家的作品之中都借用愛(ài)倫·坡的哥特風(fēng)格。受愛(ài)倫·坡影響的主要人物有：柯南·道爾、波德萊爾、斯特芳·馬拉美、儒勒·凡爾納、羅伯特·路易斯·斯