高中語(yǔ)文部編版(2023)必修下冊(cè)第二單元4竇娥冤（節(jié)選） 《竇娥冤》隨堂檢測(cè)

隨堂檢測(cè)竇娥冤（節(jié)選）1.對(duì)下列各句修辭手法的分析，不正確的一項(xiàng)是()A.“有日月朝暮懸，有鬼神掌著生死權(quán)?！保ㄟ@句采用了興的手法，引出竇娥對(duì)天地的指斥）B.“這就是咱萇弘化碧，望帝啼鵑?！保ㄟ@句運(yùn)用典故，是竇娥借古人的故事表明自己冤情之深）C.“浮云為我陰，悲風(fēng)為我旋?！保ㄟ@句采用了擬人手法，是竇娥感天動(dòng)地冤情的直接訴說(shuō)）D.“要甚么素車白馬，斷送出古陌荒阡？”（這句采用比喻手法，抒發(fā)了竇娥的一腔怨氣）2.下列成語(yǔ)典故和傳說(shuō)中的相關(guān)的歷史人物對(duì)應(yīng)正確的一項(xiàng)是()①望帝啼鵑 ②萇弘化碧 ③六月飛霜 ④亢旱三年A.①鄒衍 ②萇弘 ③燕惠王 ④東海孝婦B.①鄒衍 ②莊周 ③燕惠王 ④竇娥C.①杜宇 ②萇弘 ③鄒衍 ④東海孝婦D.①杜宇 ②莊周 ③鄒衍 ④竇娥3.對(duì)下列句子的排序，正確的一項(xiàng)是()①關(guān)漢卿的《竇娥冤》、王實(shí)甫的《西廂記》，是元雜劇中璀璨奪目的明珠。②元代是我國(guó)戲曲文學(xué)的黃金時(shí)代。③前期散曲作家以關(guān)漢卿和馬致遠(yuǎn)為代表，作品通俗平易，詼諧潑辣；后期代表作家是張可久和喬吉，風(fēng)格趨于雅正典麗。④其他重要的散曲作家還有貫云石、張養(yǎng)浩和睢景臣等。⑤元代還出現(xiàn)了一種配合當(dāng)時(shí)流行曲調(diào)清唱的抒情詩(shī)體，即散曲。A.⑤③④①② B.②①⑤③④C.②⑤①④③ D.②①④⑤③4.下列句中加粗成語(yǔ)的使用，全都正確的一項(xiàng)是()①竇天章自從上朝取應(yīng)之后，一直杳無(wú)音信，直到竇娥含冤被殺后，才再次出現(xiàn)，這也給主人公造成了無(wú)法彌補(bǔ)的悲哀。②我本是要把這本小說(shuō)當(dāng)廢品扔掉的，聽(tīng)說(shuō)他們需要這本書，我便順?biāo)拼匕阉徒o了他們，他們著實(shí)高興了一陣。③困難從來(lái)是欺軟怕硬的，只要我們具有堅(jiān)忍不拔的精神、刻苦好學(xué)的勇氣，任何困難都將為之望而卻步。④現(xiàn)代住房講究采光與通風(fēng)，但有的裝修卻弄巧成拙，將許多本來(lái)光線充足的房間搞得不明不暗，通風(fēng)效果也大受影響。⑤目前各大媒體大力宣傳社會(huì)主義核心價(jià)值觀，真實(shí)鮮活的事例、感人至深的典型、鞭辟入里的評(píng)論吸引了大批受眾。⑥在曹文軒獲“國(guó)際安徒生獎(jiǎng)”后，中國(guó)兒童文學(xué)界不少人彈冠相慶，認(rèn)為曹文軒此次獲獎(jiǎng)，令公眾對(duì)兒童文學(xué)有了深刻的思考。A.①②④ B.②③⑤ C.④⑤⑥ D.①③⑥5.閱讀下面的文字，完成問(wèn)題。材料一：近年來(lái)，多地加大力度完善公共文化服務(wù)，卻在部分地區(qū)遭遇了“有戲沒(méi)人看”“場(chǎng)館沒(méi)人去”的尷尬。戲劇的發(fā)展困境，一方面因?yàn)槠渥陨硇问胶蛢?nèi)容過(guò)于陳舊、存在創(chuàng)新惰性、脫離時(shí)代文化審美，另一方面也因?yàn)槌擎?zhèn)化進(jìn)程中，鄉(xiāng)村社會(huì)的傳統(tǒng)生活方式逐漸瓦解，進(jìn)入城鎮(zhèn)的青年群體相繼轉(zhuǎn)向了電影、電視、廣播、互聯(lián)網(wǎng)等現(xiàn)代傳播媒介，使得傳統(tǒng)戲曲的受眾群體不斷萎縮。（摘編自《傳統(tǒng)戲曲困境還需要?jiǎng)?chuàng)新求解》）材料二：戲曲沒(méi)有贏得青年學(xué)生關(guān)注的原因主要有：①“聽(tīng)不懂”。戲曲唱詞中大量的方言、典故，舞臺(tái)上的特殊的時(shí)間、空間都會(huì)使平時(shí)毫無(wú)戲曲知識(shí)的青年學(xué)生感到一頭霧水；對(duì)劇情的歷史背景、文化背景不甚了了，難以領(lǐng)會(huì)其中深層的意蘊(yùn)，也導(dǎo)致了他們對(duì)于戲曲興致的喪失。②戲曲程式化。程式所賴以生存的耽古守常的精神氛圍和耽溺故舊的審美情趣，在青年觀眾的身上已經(jīng)蕩然無(wú)存。程式的刻板、教條很難適應(yīng)現(xiàn)代化的社會(huì)。③內(nèi)容與現(xiàn)代生活相脫節(jié)。許多傳統(tǒng)戲曲往往宣揚(yáng)封建的倫理道德、三綱五常，與現(xiàn)代觀眾的審美期望相去甚遠(yuǎn)。④認(rèn)為戲曲是老年人的專利。一個(gè)青年學(xué)生表示：“我對(duì)戲曲其實(shí)并不反感，只是感覺(jué)它太過(guò)時(shí)，如果說(shuō)喜歡會(huì)被同學(xué)嘲笑老土?！辈牧先簺](méi)有專業(yè)的劇場(chǎng)和舞臺(tái)，卻有獨(dú)具特色的戲劇表演，行進(jìn)在街道、咖啡屋、茶館、書店或美食區(qū)，都能偶遇川劇變臉、古裝小品、劇情再現(xiàn)、雜技魔術(shù)……在四川樂(lè)山大佛景區(qū)可以看到，與之毗鄰的特色文化街區(qū)，散布其間的數(shù)十個(gè)小戲臺(tái)，觀眾、游人摩肩接踵，人氣、商氣、財(cái)氣異?；鸨騽∨c特色街區(qū)結(jié)合，依托特色街區(qū)人文和“吃、住、行、游、購(gòu)、娛”產(chǎn)業(yè)鏈，通過(guò)創(chuàng)新劇目、創(chuàng)新演藝、創(chuàng)新運(yùn)作等方式，推動(dòng)戲劇在適應(yīng)現(xiàn)代市場(chǎng)需求中得到傳承與發(fā)展。戲劇藝術(shù)表演與特色街區(qū)結(jié)合，主要以小景式演出為主，不拘形式、劇目、場(chǎng)地，采取多點(diǎn)位同步演出方式進(jìn)行，商業(yè)運(yùn)營(yíng)方提供免費(fèi)演出服務(wù)，所有演出方均不收“門票”，觀眾和游客行走在街區(qū)隨時(shí)都可駐足觀看。觀眾觀看戲劇表演的同時(shí)，通過(guò)微信發(fā)圖、發(fā)視頻擴(kuò)大宣傳效應(yīng)，可以在短時(shí)間內(nèi)形成強(qiáng)大的人氣。看似“不花錢”的藝術(shù)表演，其實(shí)卻延長(zhǎng)了觀眾和游客在街區(qū)活動(dòng)的時(shí)間，增加了周邊商業(yè)項(xiàng)目的經(jīng)濟(jì)消費(fèi)量，提供免費(fèi)演出服務(wù)的商業(yè)運(yùn)營(yíng)方，通過(guò)整個(gè)街區(qū)效益的增加而得到了回報(bào)。（摘編自《瞭望東方周刊》）材料四：“河南稀有劇種北京公益展演周”燃爆大舞臺(tái)，多場(chǎng)大戲讓觀眾過(guò)足了戲癮。與此同時(shí)，全國(guó)各地近百萬(wàn)戲迷通過(guò)“戲緣”APP直播觀看了演出盛況。作為中國(guó)首個(gè)“互聯(lián)網(wǎng)+戲曲”移動(dòng)平臺(tái)，“戲緣”上線兩年多來(lái)，已在全國(guó)建立300多個(gè)推廣站，覆蓋32個(gè)劇種，合作藝術(shù)家達(dá)280位，用戶近300萬(wàn)。目前，“戲緣”將戲迷、藝術(shù)家、媒體、戲曲行業(yè)等資源整合互聯(lián)，圍繞戲曲打造全產(chǎn)業(yè)鏈，無(wú)論是中國(guó)首個(gè)戲曲電商平臺(tái)“戲緣商城”，還是與旅游結(jié)合的“戲緣號(hào)”，都在不斷激活戲曲的嶄新傳播模式。（摘編自《河南日?qǐng)?bào)》）①下列關(guān)于中國(guó)傳統(tǒng)戲曲存在的問(wèn)題的分析，不正確的一項(xiàng)是()A.當(dāng)前中國(guó)傳統(tǒng)戲曲發(fā)展陷入困境，這既有戲曲自身的原因，也有社會(huì)發(fā)展方面的原因。B.在我國(guó)，城鎮(zhèn)化的不斷推進(jìn)和現(xiàn)代傳媒技術(shù)的不斷發(fā)展，導(dǎo)致了傳統(tǒng)戲曲受眾的不斷流失。C.耽古守常的精神氛圍和耽溺故舊的審美情趣是戲曲程式的存在條件，現(xiàn)在這些條件已蕩然無(wú)存。D.有些青年學(xué)生對(duì)戲曲有誤解，再加上害怕被別人嘲笑，所以即使喜歡也不太愿意接觸戲曲。②下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的分析和評(píng)價(jià)，不正確的一項(xiàng)是()A.材料一重點(diǎn)分析了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲在新時(shí)代遭遇生存問(wèn)題的內(nèi)部原因，材枓二則重點(diǎn)分析了外部原因。B.材料三、材料四介紹了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲在適應(yīng)時(shí)代方面的成功嘗試，是對(duì)材料一、材料二反映的問(wèn)題的回應(yīng)。C.在樂(lè)山大佛景區(qū)特色文化街區(qū)，戲劇表演雖然沒(méi)有專業(yè)的劇場(chǎng)和舞臺(tái)，卻獨(dú)具特色，很好地實(shí)現(xiàn)了戲曲與現(xiàn)代生活的對(duì)接。D.手機(jī)app可以擴(kuò)大戲曲的宣傳效應(yīng)，拓展戲曲的傳播途徑，必將成為移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代戲曲振興的關(guān)鍵。③如何推動(dòng)中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的傳承和發(fā)展？請(qǐng)結(jié)合材料簡(jiǎn)要分析。6.在下面一段文字橫線處補(bǔ)寫恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)句，使整段文字語(yǔ)意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密。每處不超過(guò)15個(gè)字。戲曲表演的中心是創(chuàng)造角色，成功地塑造出舞臺(tái)人物形象。演員在舞臺(tái)上要想創(chuàng)造出有血有肉而又有藝術(shù)性的人物形象，①__________________。如演關(guān)羽的演員對(duì)他的角色是崇敬的；演李逵是帶著親切偏愛(ài)的心情的。其次，還要有對(duì)人物感情的體驗(yàn)，捕捉到人物內(nèi)心各種細(xì)微的變化，并且②__________________。例如，演員徐小香為演好《群英會(huì)》里的周瑜，既深入體驗(yàn)周瑜總比不過(guò)孔明時(shí)又妒又氣的內(nèi)心狀態(tài)，又著力在周瑜頭上的翎子上下功夫，讓翎子發(fā)抖，身子不動(dòng)，這樣他就表現(xiàn)出心里實(shí)在氣得沒(méi)法，但又要極力克制住的復(fù)雜的心理?；谶@兩個(gè)方面，正是③__________________才使他所飾演的人物形象栩栩如生，具有了感人的藝術(shù)魅力。7.根據(jù)下面的材料給“雜劇”下定義。（不超過(guò)50字）雜劇綜合了“唱”“念”“做”等表現(xiàn)手法。它的劇本描寫人物故事則主要通過(guò)歌唱和念白。一些優(yōu)秀劇本的唱詞都在不同程度上呈現(xiàn)出詩(shī)劇的色彩。念白部分由于受唐宋以來(lái)的戲劇傳統(tǒng)的影響，常有插科打諢，頗富幽默趣味。雜劇每本四折，演唱四套宮調(diào)不同的曲子。這四套由一個(gè)演員主唱。扮演男主角的叫正末，扮演女主角的叫正旦。一些次要的角色被稱為外末、外旦等，偶爾也唱一兩支小令，從來(lái)不唱整套曲子。雜劇盛行于元朝，明清漸趨衰微。雜劇是一種___________________8.《竇娥冤》運(yùn)用豐富的想象，設(shè)計(jì)了三樁誓愿顯靈的超現(xiàn)實(shí)情節(jié)，顯示正義抗?fàn)幍膹?qiáng)大力量，寄托了作者鮮明的愛(ài)憎，反映了人民伸張正義、懲治邪惡的愿望。這是本折也是全劇刻畫主人公形象最著力的一筆，是作品藝術(shù)性的集中體現(xiàn)，使悲劇氣氛更濃烈，人物形象更突出，故事情節(jié)更生動(dòng)，主題思想更深刻，既洋溢著濃郁的生活氣息，又充滿奇異的浪漫色彩，具有震撼人心的藝術(shù)力量。請(qǐng)發(fā)揮想象力，以“夢(mèng)”為話題，寫一段300字左右的文字。

答案以及解析1.答案：D解析：“素車白馬”是借代。舊時(shí)辦喪事用的車馬，后用作送葬的語(yǔ)詞。2.答案：C解析：本題考查典故的識(shí)記及積累。①相傳戰(zhàn)國(guó)時(shí)蜀王杜宇稱帝，號(hào)望帝，為蜀治水有功，后禪位臣子，退隱西山，死后化為杜鵑鳥，后杜鵑鳴叫常指悲哀凄慘的啼哭。②周朝時(shí)期，劉文公的大夫萇弘一生忠于朝廷，不卑不亢，有浩然正氣。他因?yàn)檎倍米锪顺袡?quán)貴，蒙冤被周人殺害，傳說(shuō)他被殺害的當(dāng)時(shí)，有人慕名收集他的血液藏在家里，三年后這些干血塊全都化為碧玉。③戰(zhàn)國(guó)時(shí)，鄒衍盡忠于燕惠王，而被人陷害入獄。鄒衍在獄中仰天大哭，時(shí)正炎夏，卻忽然降霜。④原來(lái)是指《漢書·于定國(guó)傳》記東海孝婦蒙冤被殺，郡中大旱三年。后來(lái)劉向《說(shuō)苑》、干寶《搜神記》里都有關(guān)于東海孝婦的故事。故選C。3.答案：B解析：這段文字是介紹元代的文學(xué)創(chuàng)作。②“元代是我國(guó)戲曲文學(xué)的黃金時(shí)代”，“戲曲文學(xué)的黃金時(shí)代”是總領(lǐng)，后面應(yīng)具體展現(xiàn)這一特點(diǎn)，故②應(yīng)放在第一處；①介紹元雜劇中的代表作品，⑤介紹另外一種抒情詩(shī)體，即“散曲”，由⑤中的“還”可以知道⑤應(yīng)放在①后；⑤提到“散曲”，③④介紹散曲的作家及作品，故應(yīng)放在⑤后，③說(shuō)“前期散曲作家……”，④說(shuō)“其他重要的散曲作家”，③應(yīng)放在④前面。由此即可選出答案。4.答案：B解析：①杳無(wú)音信：遠(yuǎn)得不見(jiàn)蹤影，也沒(méi)有音信。②順?biāo)拼喉樦鞯姆较蛐写１扔黜樦硞€(gè)趨勢(shì)或某種情勢(shì)說(shuō)話辦事。③欺軟怕硬：欺負(fù)軟弱的，害怕強(qiáng)硬的。④不明不暗：糊里糊涂，不能用來(lái)形容光線是否充足。⑤鞭辟入里：形容能透徹說(shuō)明問(wèn)題，深中要害。此處形容“評(píng)論”正確。⑥彈冠相慶：指一人當(dāng)了官或升了官，他的同伙也互相慶賀將有官可做（含貶義）。不合語(yǔ)境。排除④⑥的選項(xiàng)，故選B。5.答案：①C；②A③①創(chuàng)新傳統(tǒng)戲曲的藝術(shù)形式和內(nèi)容，接軌時(shí)代文化審美。②加強(qiáng)傳統(tǒng)戲曲文化在青少年群體中的普及教育，以更新更好的藝術(shù)形式，更符合現(xiàn)代觀眾審美期望的優(yōu)秀戲曲作品贏得青少年受眾的關(guān)注和喜愛(ài)。③打造戲曲特色街區(qū)，不斷創(chuàng)新劇目，創(chuàng)新演藝，創(chuàng)新運(yùn)作；打造“互聯(lián)網(wǎng)+戲曲”移動(dòng)平臺(tái)，圍繞戲曲將各種資源整合互聯(lián)，打造全產(chǎn)業(yè)鏈，激活戲曲的嶄新傳播模式。推動(dòng)傳統(tǒng)戲曲在適應(yīng)現(xiàn)代市場(chǎng)的需要中不斷傳承與發(fā)展。解析：①“這些條件已蕩然無(wú)存”擴(kuò)大范圍，原文只說(shuō)“在青年觀眾的身上已經(jīng)蕩然無(wú)存”。②“材料一重點(diǎn)分析……內(nèi)部原因，材枓二則重點(diǎn)分析了外部原因”錯(cuò)誤，材料一、材料二都既分析了內(nèi)因，也分析了外因。③本題要求分析如何推動(dòng)中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的傳承和發(fā)展，注意根據(jù)文中的重點(diǎn)句子戲曲沒(méi)有贏得青年學(xué)生關(guān)注的原因主要有“聽(tīng)不懂”“戲曲程式化”“內(nèi)容與現(xiàn)代生活相脫節(jié)”“認(rèn)為戲曲是老年人的專利”“戲劇與特色街區(qū)結(jié)合，依托特色街區(qū)人文和‘吃、住、行、游、購(gòu)、娛’產(chǎn)業(yè)鏈，通過(guò)創(chuàng)新劇目、創(chuàng)新演藝、創(chuàng)新運(yùn)作等方式，推動(dòng)戲劇在適應(yīng)現(xiàn)代市場(chǎng)需求中得到傳承與發(fā)展”“作為中國(guó)首個(gè)‘互聯(lián)網(wǎng)+戲曲’移動(dòng)平臺(tái)，‘戲緣’上線兩年多來(lái)，已在全國(guó)建立300多個(gè)推廣站，覆蓋32個(gè)劇種，合作藝術(shù)家達(dá)280位，用戶近300萬(wàn)”“圍繞戲曲打造全產(chǎn)業(yè)鏈，無(wú)論是中國(guó)首個(gè)戲曲電商平臺(tái)‘戲緣商城’，還是與旅游結(jié)合的‘戲緣號(hào)’，都在不斷激活戲曲的嶄新傳播模式”概括答題要點(diǎn)。6.答案：①就要對(duì)他扮演的角色有感情；②再用外形、動(dòng)作生動(dòng)表現(xiàn)出來(lái)；③演員的準(zhǔn)確把握和精湛表演解析：本題考查學(xué)生語(yǔ)言表達(dá)簡(jiǎn)明、連貫、準(zhǔn)確的能力。第①處結(jié)合后面內(nèi)容“崇敬”“偏愛(ài)”可知，扮演角色要有感情，此處可以填入“就要對(duì)他扮演的角色有感情”；第②處結(jié)合后面內(nèi)容“在周瑜頭上的翎子上下功夫，讓翎子發(fā)抖，身子不動(dòng)”可知，把內(nèi)心的變化用形態(tài)、動(dòng)作表現(xiàn)出來(lái)，此處可以填入“再用外形、動(dòng)作生動(dòng)表現(xiàn)出來(lái)”；第③處結(jié)合后面“栩栩如生”“藝術(shù)魅力”等可知，說(shuō)的是演員的準(zhǔn)確把握和表演，此處可以填入“演員的準(zhǔn)確把握和精湛表演”。7.答案：（雜劇是一種）盛行于元朝，綜合“唱”“念”“做”等表現(xiàn)手法，以主角的歌唱和念白為主的四折本傳統(tǒng)戲劇樣式。解析：解答此題時(shí)，先要明確下定義的格式，即XX是（叫）XX，根據(jù)材料找出符合這一格式的內(nèi)容，“雜劇是一種戲劇樣式”。然后通過(guò)材料內(nèi)容，抓住其關(guān)鍵點(diǎn)——盛行于元朝、表現(xiàn)手法、折數(shù)等組織答案。注意字?jǐn)?shù)的限制。8.答案：【寫作示例】那奇怪的聲音又在我耳邊響起：“我們已經(jīng)到了月球。現(xiàn)在每人有二十分鐘的自由活動(dòng)時(shí)間?！蔽以囍斑~出一大步，一下子竟跨出了四米多遠(yuǎn)。趕緊看看那漂亮的環(huán)形山吧。但仔細(xì)看時(shí)，只看見(jiàn)了一些錯(cuò)雜的腳印，還有不少的垃圾?！昂芷婀质菃幔俊笔煜さ穆曇粼俅雾懫?，“一百年前，月球還是一個(gè)純潔美麗的星球；但是現(xiàn)在——你看，腳步踐踏，垃圾污染……你們地球人不僅毀了自己的家園，還把污染帶到太空，波及月球?！薄澳f(shuō)得很對(duì)。但是”，我忍不住說(shuō)，“也不是每一個(gè)地球人都像您所說(shuō)的那樣。在我國(guó)，就有很多有識(shí)之士提出了要治理污染……”那聲音又再次響起：“請(qǐng)你們記住：環(huán)境過(guò)度污染，就等于集體慢性自殺。好啦，時(shí)間到了，你回去吧！”解析：【寫作指導(dǎo)】在寫作時(shí)應(yīng)該如何發(fā)揮想象力呢？可從以下方面入手：（1）發(fā)揮想象力的第一種方法就是對(duì)已知材料進(jìn)行組合。寫作的素材，就如修房子的磚石、鋼筋、水泥等建筑材料，把磚石、鋼筋、水泥組合起來(lái)，就構(gòu)成了房子，成了新的形象。作文也是同一個(gè)道理，我們要根據(jù)不同的寫作要求，把自己大