新古典主義時(shí)期服飾

新古典主義時(shí)期新古典主義時(shí)期的文化背景新古典主義時(shí)期的服裝新古典主義時(shí)期的文化背景自18世紀(jì)中葉起，由于意大利、希臘和小亞細(xì)亞地區(qū)古代遺址的發(fā)現(xiàn)、勘察和考古研究的興起所引起人們對(duì)古代新的、比過(guò)去更大的科學(xué)興趣，在文藝思潮上形成了新古典主義。它注重古典式的寧?kù)o和考古式的精確形式，在某種程度上，與啟蒙運(yùn)動(dòng)和理性時(shí)代相適應(yīng)，與自然主義相呼應(yīng)，體現(xiàn)了通過(guò)采納古典形式重新建立理性和秩序的意圖。在服裝史上稱為新古典主義時(shí)期。新古典主義，顧名思義，古典主義的新興與再現(xiàn)。這種思潮是在資產(chǎn)階級(jí)大革命的特定背景下，經(jīng)濟(jì)和文化思想共同作用下產(chǎn)生。它反對(duì)洛可可樣式的繁瑣過(guò)剩，崇尚古典美的質(zhì)樸、簡(jiǎn)練和自然。在服飾上，淘汰洛可可過(guò)分泛濫的裝飾和萎靡不振的纖弱形態(tài)，代之以健康、自然的古典格。

分為兩個(gè)時(shí)期前期(1789-1804):法國(guó)大革命時(shí)期、督政府執(zhí)政時(shí)期、三執(zhí)政官執(zhí)政時(shí)期后期（1804-1825）：拿破侖的第一帝政期、王政復(fù)辟初期新古典主義時(shí)期的服裝以自由、平等為口號(hào)的法國(guó)大革命的風(fēng)暴，一夜之間改變了文藝復(fù)興以來(lái)三百年間形成的貴族生活方式，一掃登峰造極的路易宮廷豪奢的惡習(xí)和貴族特權(quán)，人們以健康、自然的古希臘服裝為典范，追求古典的、自然的人類純粹形態(tài)，最顯著的變化就是簡(jiǎn)樸志向和古典風(fēng)尚。法國(guó)大革命廢除了過(guò)去的衣服強(qiáng)制法。新古典主義前期的女裝

特點(diǎn)是：造型極為簡(jiǎn)練、樸素，與裝飾繁多、矯揉造作的洛可可風(fēng)格形成強(qiáng)烈對(duì)比；女裝向古希臘、古羅馬的自然樣式傾斜。

1.大革命是女裝傾向自然法國(guó)大革命的強(qiáng)勁東風(fēng)使法國(guó)女裝向古希臘、古羅馬那自然樣式方向傾斜。（1）白細(xì)棉布寬松襯裙式連衣裙修米茲·多萊斯（羅布·修米茲）

：這種新古典樣式的特點(diǎn)是造形極為簡(jiǎn)練、樸素，這是一種用白色細(xì)棉布制做成的寬松的襯裙式連衣裙。（2）這一時(shí)期稱為薄衣時(shí)代在大革命的影響下，很快接受了這種新的流行，解下了緊身胸衣和笨重的裙撐和臀墊，甚至連內(nèi)衣也不穿了，出現(xiàn)了能透過(guò)衣料看到整個(gè)腿部的薄衣型服裝樣式，因此，服裝史上也把這一時(shí)期稱為薄衣時(shí)代。（3）腰際線高至乳下這種古典樣式另一個(gè)造型上的特點(diǎn)即把腰際線提高到乳房底下，胸部?jī)?nèi)側(cè)做成兼有乳罩作用的護(hù)胸層，這種高腰身也是后來(lái)的帝政樣式的一大特征。（4）袖短，流行長(zhǎng)手套袖子很短，袖形多為帕夫袖或愛奧尼亞式希頓一樣的感覺。露出玉臂，作為彌補(bǔ)，時(shí)興戴長(zhǎng)及肘部以上的長(zhǎng)手套。（5）裙子很長(zhǎng)，柔和優(yōu)美的衣襞垂地其裙長(zhǎng)沒有一定的標(biāo)準(zhǔn)，但越來(lái)越長(zhǎng)，以至使女士們行走時(shí)不得不用手提著裙子，這種優(yōu)雅的姿態(tài)也是一種流行，巴黎的婦女以把裙子提到能露出膝蓋為時(shí)髦。（6）懸垂衣褶聯(lián)想古希臘的?，敿?/p>

據(jù)說(shuō)行路的裙子長(zhǎng)達(dá)三米，社交場(chǎng)合的裙子長(zhǎng)到八、九米。貴族婦女們有的把長(zhǎng)裙的一端纏在身上，或搭在左臂上，跳舞時(shí)搭在男子的肩膀上，這時(shí)形成的懸垂衣褶也使人聯(lián)想到古希臘的希瑪純。大革命時(shí)期的女裝

達(dá)維特《雷加米埃夫人》白色細(xì)棉布長(zhǎng)袍披肩——肖爾shaw

、蒂勒：增加美感，御寒.常用經(jīng)編絹網(wǎng)，這種絹網(wǎng)織物叫“蒂勒”，后時(shí)興開士米的長(zhǎng)披肩。短外套——斯潘塞spencer：有領(lǐng)、袖，袖口有克夫，造型類似西班牙斗牛士穿的短茄克，長(zhǎng)僅高腰，長(zhǎng)袖鞋——桑達(dá)爾、龐普斯新古典主義前期的男裝雅各賓派革命者的服裝：上衣“卡爾瑪尼奧爾”、下穿長(zhǎng)褲“龐塔龍”、還有雙排扣的背心和紅色無(wú)檐帽。王黨派服裝：上穿黑色阿比、金色假發(fā)、白色科拉巴特；恐怖政治后，灰色的夫克拉、綠色科拉巴特、克尤羅特和短靴、文明杖，稱為“謬斯卡丹”；督政時(shí)代：“昂克羅瓦伊亞布爾”，大衣、克拉巴特、克尤羅特、翻口皮靴或淺口皮鞋、文明杖。1.男裝向樸素、機(jī)能化方向推移大革命時(shí)期，男裝，拋棄了過(guò)去那種裝飾過(guò)剩、沉重龐大的假發(fā)和裝飾性的配劍，向樸素、機(jī)能化方向推移。革命者的裝束（1）卡爾瑪尼奧爾（carmagnole），原是意大利工人穿的茄克，駁頭很寬、有挖兜和扣子。（2）龐塔龍pantalon

－長(zhǎng)褲，又叫“桑?克尤羅特”是對(duì)貴族穿的半截褲克尤羅特的革命。紅、白、藍(lán)三色條紋毛織物象征革命。與龐塔龍組合穿的有雙排扣背心和紅色無(wú)檐帽。2.這時(shí)的夫拉克分為兩種基本樣式：這兩種樣式一直沿續(xù)到19世紀(jì)1790年代（1）現(xiàn)代燕尾服的前身一種是在前腰節(jié)水平向兩側(cè)裁斷，后邊呈燕尾式，即現(xiàn)代燕尾服的前身；（2）是現(xiàn)在的晨禮服的前身另一種是前襟從高腰身處就斜著向后裁下來(lái)的大衣，是現(xiàn)在的晨禮服的前身。（3）夫拉克多流行前一種樣式翻領(lǐng)寬大，單排扣。1790年代末期，出現(xiàn)雙排扣。其領(lǐng)子可豎起來(lái)，把扣子一直扣到脖子上，也可只扣兩?？圩?，把翻領(lǐng)打開來(lái)穿，也有不扣扣子，敞開衣襟露出里面的貝斯特。兩種形式的夫拉克

3.貝斯特革命前就已縮短到腰部的貝斯特，這時(shí)有單排或雙排扣，雙排扣的貝斯特有翻領(lǐng)，翻領(lǐng)還常常翻出來(lái)壓在外衣的領(lǐng)子上面，而且多采用條紋面料來(lái)制作。這時(shí)男裝總的流行趨勢(shì)是減少刺繡和裝飾，面料由過(guò)去男女共用的華麗絲織物變成樸素的毛織物。男子拋棄裝飾繁縟的衣裝，卸下沉重的假發(fā)頭套，留起輕松簡(jiǎn)便的發(fā)式。在大革命期間，服飾是區(qū)分革命派別的標(biāo)志，王黨派中的時(shí)髦男子仍然偏愛金色假發(fā)。

帝政樣式時(shí)代的女裝領(lǐng)飾——苛爾萊特（兩層或三層細(xì)褶）袖子——帕夫袖、瑪姆留克（泡泡袖）、波浪袖曼特——羅布·德·克爾外套——斯潘塞、康茲、普里斯內(nèi)衣——修米茲、派蒂科特、多羅瓦茲、龐塔龍、苛爾賽特等發(fā)型——普賽克、尼龍發(fā)型、中國(guó)式發(fā)型頭飾——頭巾、帽子（麥稈帽、無(wú)檐女帽、頭巾式帽子、“棒耐特”式帽子）拿破侖對(duì)古羅馬的崇拜主要反映在此時(shí)的女裝上，時(shí)前一時(shí)期新古典主義樣式的延續(xù)和發(fā)展。這就是所謂的帝政樣式(Empirestyle)。

基本造型特點(diǎn)：高腰身，細(xì)長(zhǎng)群，白蘭瓜形的短帕夫袖，大而低的方形領(lǐng)口。后來(lái)裙子變短下擺變寬，有褶、飛邊、蕾絲的緣飾，領(lǐng)口方形為主，胸口袒露，肩部露的不多，沿領(lǐng)窩裝飾叫“苛爾萊特”的領(lǐng)飾（兩層或三層細(xì)褶），還有高領(lǐng)、拉夫領(lǐng)衣服重疊穿用－這一時(shí)期女裝另一特色（作為夜禮服流行于整個(gè)帝政時(shí)代），裙子流行兩種顏色重疊。19世紀(jì)末女性作為外衣穿長(zhǎng)褲。緊身胸衣，數(shù)層斜紋棉布緝合在一起或涂膠硬麻布做成的長(zhǎng)及臀部的新型胸衣。在胸和臀部插入細(xì)長(zhǎng)三角形襠布使合體，前面把乳房托起，腰腹部束緊、壓平、背部中央用繩子扎緊浴衣、內(nèi)衣：主要內(nèi)衣有修米茲（貼身長(zhǎng)襯裙）、派蒂科特（襯裙）、多羅瓦茲（襯褲）、龐塔龍、科爾賽特（緊身胸衣）等。19世紀(jì)末女性作為外衣穿長(zhǎng)褲。

緊身胸衣：數(shù)層斜紋棉布緝合在一起或涂膠硬麻布做成的長(zhǎng)及臀部的新型胸衣。在胸和臀部插入細(xì)長(zhǎng)的三角形襠布使其合體，前面把乳房托起，腰腹部束緊、壓平、背部中央用繩子扎緊。

奇裝異服－服裝樣式轉(zhuǎn)換期的共同現(xiàn)象。裙擺量增加、波浪褶飾增多、增加別色布、加重裙子的重量和膨臌感，服裝以白色為主，刺繡、邊飾、領(lǐng)飾、肖爾使用濃艷顏色。

康茲conezou－外套斯潘塞的變形，衣長(zhǎng)較斯潘塞長(zhǎng)，是披肩式無(wú)袖茄克，有的有圓形翻折領(lǐng)，裝飾著細(xì)褶或蕾絲裝飾。普里斯pelisse－外套羅布，來(lái)自中世紀(jì)以來(lái)男女都穿的裝有棉絮或毛皮里子的防寒服，隨著裙擺增大變成前開門，從上到下有一排扣子。

服飾品手提包開始流行，有刺繡的布做的、有金屬卡口和流蘇裝飾首飾——戒指、耳環(huán)、手鐲、項(xiàng)鏈、鑲寶石的發(fā)夾和帽徽瑪姆留克mameluk－用細(xì)緞帶把寬松的長(zhǎng)袖分段扎成數(shù)個(gè)泡泡狀的袖子。還有帕夫袖、長(zhǎng)袖、波浪狀的袖子。短帕夫袖用作禮儀服、長(zhǎng)袖用于外出或家庭便服，衣服上的場(chǎng)合區(qū)分從此開始明確分化。

發(fā)飾

1789年法國(guó)大革命后，古希臘羅馬的服飾風(fēng)格再度流行。不過(guò)這回既不是“文藝復(fù)興”般的再生復(fù)活，也非懷舊情結(jié)，更不象城里人穿膩了真絲、呢絨而偏愛土花布那樣簡(jiǎn)單，而是由于新古典主義思潮的影響，古希臘式的發(fā)型成為最流行的樣式。在舊式發(fā)型基礎(chǔ)上，采用優(yōu)雅、華麗的裝飾緞帶和寶古來(lái)點(diǎn)綴，以顯示出新貴式的“時(shí)髦”

帝政樣式(1811～1813)

帝政樣式(1818～

1821)

帝政后期的奇裝異服

帝政后期的奇異裝束女子的多羅瓦茲—襯褲龐塔萊次

（穿在裙子里面的襯褲，褲口有飛邊，因裙子短縮而從裙擺下露出來(lái)）帝政時(shí)期女帽---棒耐特bonnet

拿破侖非常崇拜古羅馬時(shí)代，對(duì)古羅馬的藝術(shù)和生活產(chǎn)生了極大的興趣。他執(zhí)政后，在服飾式樣方面更加講究貴族品味。他不僅要決定宮中男女的穿戴式樣，人不準(zhǔn)穿戴

同樣的服裝在他面前兩次。為了迎合他的口味，古典發(fā)式更是風(fēng)行(見圖)，更加強(qiáng)調(diào)致和華美。發(fā)型的變化余地太小，女人們就把改變形象的重點(diǎn)放到頭飾和帽子上。這個(gè)時(shí)期帽子的種類很多。有麥桿帽、無(wú)檐女帽、頭巾式帽子等。到了帝政末期，出現(xiàn)了一種叫棒奈特(bonnet)的帽子，這種帽子的形狀和樣式非常可愛，用布和麥桿做成，用人造花和緞帶裝飾，后腦勺正好包住，前面用緞帶系在下底下。電影《簡(jiǎn)·愛》里的簡(jiǎn)·愛戴的就是棒奈特當(dāng)時(shí)的人造花制造工藝水平已相當(dāng)高了。豪華頭巾、羽飾、人造花、緞帶和寶石都是必不可少的頭飾2.帝政樣式時(shí)代的男裝

1、基本樣式：夫拉克、基萊和龐塔龍的組合男裝又回到路易十六時(shí)代，一般資產(chǎn)階級(jí)仍是夫拉克、基萊、龐塔龍的組合。夫拉克，大翻領(lǐng)寬?cǎi)g頭，前片從腰節(jié)處橫向切斷的燕尾服樣式，1810年左右