中國古代文學史 馬工程課件（中）22第五編 宋代文學 第十章 南宋后期的文學

第十章

南宋后期的文學

本章內容第一節(jié)

四靈詩派與江湖詩派第二節(jié)

姜

夔第三節(jié)

史達祖、高觀國與吳文英第四節(jié)

王沂孫、周密、蔣捷、張炎第一節(jié)

四靈詩派與江湖詩派“四靈”是趙師秀（字靈秀）、徐璣（字靈淵）、徐照（字靈輝）、翁卷（字靈舒）四人的合稱?！八撵`”詩宗中晚唐體。希望以“唐詩”這種“風騷之至精”來挽救“近世乃連篇累牘、汗漫而無禁”的不良詩歌創(chuàng)作風氣。強調不要故意放大自己的情感，不唱高調，不挦扯古人，他們所關心的是與自己生活相關的種種事物。“四靈”也有關懷現(xiàn)實政治的作品，徐璣的《送張尚書出鎮(zhèn)建寧》《監(jiān)造御茶有所爭執(zhí)》，翁卷的《贈張亦》《東陽路旁蠶婦》“四靈”非常注意“律呂相應”“按節(jié)赴之”來救正宋詩，這顯然是針對江西詩派的的拗體詩。創(chuàng)作上看，他們非常注意五律的寫景和意境，詩歌題材以清淡幽靜的山水風景為主，他們以極力描摹、刻畫出這些風景，從而形成野逸清雅的意境為目的。

山深地忽平，縹緲見殊庭。瀑近春風濕，松多曉日清。石壇遺鸛羽，粉壁剝龍形。道士玉靈寶，輕強滿百齡。（趙師秀《桐柏觀》）總體來說，“四靈”才思窘迫，取徑不高，規(guī)模狹小，瑣細無力，所謂“淡狹瘦弱不能免，淡者句好意淺，狹者詞修邊幅，瘦者門閥不偉，弱者骨不勁健，即此是不好處”。他們使“唐詩”風靡于南宋后期。“四靈”用“唐詩”來反撥宋調，他們以其較為杰出的詩歌創(chuàng)作實績，與劉克莊、嚴羽等人的詩論一起，開啟了復尊“唐詩”的風尚，后人繼之鼓吹而成綿延千年的“唐宋詩之爭”，在中國文化史上具有重要的歷史地位。“江湖詩派”是南宋后期繼“永嘉四靈”后而興起的一個詩派，這一詩派因陳起刊刻的《江湖集》而得名?！督分兴浽娙嘶驗椴家?，或為下層官吏，他們往往身份卑微，常以江湖習氣相標榜。江湖詩人時時抒發(fā)欣羨隱逸、鄙棄仕途的情緒，也經(jīng)常指斥時弊，譏諷朝政，表達不與當朝者為伍的志愿。江湖詩派面對前代留存的大量詩歌，他們走過了盲從、辨別、選擇、學習之路，幾乎對所有的詩人、詩派都進行討論，找出其優(yōu)缺點，然后努力效仿。除了對唐音、宋調研討、揣摩、效仿、反思、批評外，江湖詩人對唐以前的詩歌也都作了深入細致的研究。與遍參百家、泛學理論及作詩方法相一致，“江湖詩派”詩人對“眾體詩”非常推崇。江湖詩人泛閱眾作的目的就是希望最終超越前人，所謂“融液眾格，自成一家”（劉克莊《劉圻父序》）。與江西詩派相比，江湖詩派更加標舉清雅：因病始知歸計好，雖貧不向俗人謀。（王琮《京華病中》）句律清圓蚌剖胎，斷無塵土到靈臺。（方岳《次韻劉簿禱雨西峰》其一）高標去塵遠，古調少人知。（嚴粲《李賈攜詩卷見訪賈與嚴滄浪游》）江湖詩派還提倡詩歌語言的流利與連貫，要求創(chuàng)作要“意連句圓”，這正是對江西詩派為代表的宋詩典型特征“以文為詩”創(chuàng)作方式的反動。第二節(jié)

姜

夔一、姜夔其人姜夔（1155？—1209？），字堯章，號白石道人，饒州鄱陽人。他早歲孤貧，終不第，布衣一生。姜詞之雅正是源于文人士大夫高雅的情懷，他自身的藝術修為使他傾心于字句、情境的鍛煉，傾向于對純粹美的追求，他也努力使自己區(qū)別于市井歌樓的俗曲艷詞。二、姜夔詞的音樂性與語言藝術姜夔精于樂律，能自制曲。自謂作詞“初率意為長短句，然后協(xié)以律”（《長亭怨慢·自序》），這種寫作方式，便和那些拘譜盲填者有很大的不同。舊時月色。算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻、春風詞筆。但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。

江國。正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時見得。（《暗香》）姜夔詞一般以抒情為主，較少議論與用典，崇尚空靈純凈、冷寂荒寒的意境，那些孤冷幽峭的詞匯，如寒、清、幽、空、冷、亂、寂等，在他詞中出現(xiàn)的次數(shù)最多，美既是客觀事物，又是主觀境界。它既是姜夔的存在狀態(tài)，又是姜夔的個性創(chuàng)造。姜夔詩詞對語言藝術的審美探求，是執(zhí)著且卓有成績的，在南宋詞壇即成為許多詞人的效法對象。后來，清初的浙西詞派專奉姜夔為不祧之宗，形成“家白石而戶玉田”（朱彝尊《靜惕堂詞序》）的盛況，其經(jīng)典地位甚至超越了蘇軾、周邦彥與辛棄疾，從而掀起了清代詞壇規(guī)模龐大的醇雅風尚。三、姜夔的詞序與詩姜夔的詞幾乎首首有序，他的詞序除了具有引言、紀實、標舉詞式等傳統(tǒng)功能之外，又具有小品文一般的審美特質，可以作為單獨的文學作品給予鑒賞，在詞序發(fā)展史上是濃墨重彩的一筆。丙午人日，予客長沙別駕之觀政堂。堂下曲沼，沼西負古垣，有盧橘幽篁，一徑深曲；穿徑而南，官梅數(shù)十株，如椒、如菽，或紅破白露，枝影扶疏。著屐蒼苔細石間，野興橫生，亟命駕登定王臺，亂湘流、入麓山。湘云低昂，湘波容與，興盡悲來，醉吟成調。第三節(jié)

史達祖、高觀國

與吳文英一、史達祖與高觀國的詞創(chuàng)作在南宋上層的文人結社吟詞活動中，史達祖和高觀國當年得名甚盛，為社中所標榜。史達祖的詠物詞頗有成就，其中最負有盛名的是《雙雙燕·詠燕》：過春社了，度簾幕中間，去年塵冷。差池欲住，試入舊巢相并。還相雕梁藻井。又軟語、商量不定。飄然快拂花梢，翠尾分開紅影。

芳徑。芹泥雨潤。愛貼地爭飛，競夸輕俊。紅樓歸晚，看足柳昏花暝。應自棲香正穩(wěn)。便忘了、天涯芳信。愁損翠黛雙蛾，日日畫闌獨憑。高觀國（生卒年不詳），字賓王，號竹屋，山陰人。詞以詠物居多，“工而入逸，婉而多諷”。夢湘云，吟湘月，吊湘靈。有誰見、羅襪塵生。凌波步弱，背人羞整六銖輕。娉娉裊裊，暈嬌黃、玉色輕明。

香心靜，波心冷，琴心怨，客心驚。怕佩解、卻返瑤京。杯擎清露，醉春蘭友與梅兄。蒼煙萬頃，斷腸是、雪冷江清。（《金人捧露盤·水仙花》）二、吳文英詞的藝術特色吳文英（1207？—1269？），字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明鄞縣人。一生未第，游幕終身。晚年一度客居越州，先后為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客?！秹舸霸~集》有四卷本與一卷本兩種，詞作三百四十首。姜詞清空、吳詞密麗從藝術的獨創(chuàng)性來看，夢窗以其“運意深遠，用筆幽邃”（戈載《宋七家詞選》）足與白石抗衡。此外，吳文英還有詞意迷幻、意象流動的詞作特色。聽風聽雨過清明。愁草瘞花銘。樓前綠暗分攜路，一絲柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯。

西園日日掃林亭。依舊賞新晴。黃蜂頻撲秋千索，有當時、纖手香凝。惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。三千年事殘鴉外，無言倦憑秋樹。逝水移川，高陵變谷，那識當時神禹。幽云怪雨。翠萍濕空梁，夜深飛去。雁起青天，數(shù)行書似舊藏處。

寂寥西窗久坐，故人慳會遇，同翦燈語。積蘚殘碑，零圭斷璧，重拂人間塵土。霜紅罷舞。漫山色青青，霧朝煙暮。岸鎖春船。畫旗喧賽鼓。（《齊天樂·與馮深居登禹陵》）第四節(jié)

王沂孫、周密、

蔣捷、張炎一、王沂孫與周密的詞創(chuàng)作王沂孫最工于詠物，其詞集中一大半都是詠物詞，周濟《宋四家詞選目錄序論》云：“詠物最爭托意隸事處，以意貫串，渾化無痕，碧山勝場也?！币唤筲藕迣m魂斷，年年翠陰庭樹。乍咽涼柯，還移暗葉，重把離愁深訴。西窗過雨。怪瑤珮流空，玉箏調柱。鏡暗妝殘，為誰嬌鬢尚如許。

銅仙鉛淚似洗，嘆攜盤去遠，難貯零露。病翼驚秋，枯形閱世，消得斜陽幾度。馀音更苦。甚獨抱清高，頓成凄楚。謾想薰風，柳絲千萬縷。周密（1232—1298），字公謹，號草窗、蘋州，又號四水潛夫、弁陽老人、弁陽嘯翁等。周密草窗詞與吳文英夢窗詞并稱“二窗”。取法姜夔，追求典雅清麗的詞風。步深幽。正云黃天淡，雪意未全休。鑒曲寒沙，茂林煙草，俯仰千古悠悠。歲華晚、漂零漸遠，誰念我、同載五湖舟。磴古松斜，厓陰苔老，一片清愁。

回首天涯歸夢，幾魂飛西浦，淚灑東州。故國山川，故園心眼，還似王粲登樓。最憐他、秦鬟妝鏡，好江山、何事此時游。為喚狂吟老監(jiān)，共賦銷憂。二、蔣捷與張炎的詞創(chuàng)作蔣捷（1245？—1310？），字勝欲，號竹山，陽羨人。其詞“練字精深，調音諧暢，為倚聲家之榘矱”。蔣捷造句洗煉縝密，語多創(chuàng)獲。少年聽雨歌樓上。紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中。江闊云低、斷雁叫西風。

而今聽雨僧廬下。鬢已星星也。悲歡離合總無情。一任階前、點滴到天明。張炎（1248—1317？），字叔夏，號玉田，又號樂笑翁，居臨安（今浙江杭州）。張炎幼承家學，早年即工長短句，因《南浦·春水》篇，人送佳號曰“張春水”波暖綠粼粼，燕飛來、好是蘇堤才曉。魚沒浪痕圓，流紅去、翻笑東風難掃?；臉驍嗥?，柳陰撐出扁舟小。回首池塘青欲遍，絕似夢中芳草。

和云流出空山，甚年年凈洗，花香不了。新淥乍生時，孤村路、猶憶那回曾到。馀情渺渺，茂林觴詠如今悄。前度劉郎歸去后，溪上碧桃多少。宋亡后的張炎詞，由風月雅致轉變?yōu)槠喑Ц?。楚江空晚。悵離群萬里，怳然驚散。自顧影、欲下寒塘，正沙凈草枯，水平天遠。寫不成書，只寄得、相思一點。料因循誤了，殘氈擁雪，故人心眼。

誰憐旅愁荏苒。謾長門夜悄，錦箏彈怨。想伴侶、猶宿蘆花，也曾念春前，去程應