香-港-電-影課件

香港電影主講人：劉英杰

吳亞飛陳辰起源

1895年12月28日，法國(guó)人路易·盧米埃爾在法國(guó)巴黎公映了《盧米埃爾工廠的大門》、《火車到站》、《水澆園丁》等世界上最早的影片。這一天，被世界各國(guó)電影界公認(rèn)為“電影時(shí)代的開始”。1896年初，路易·盧米埃爾的助手來(lái)了香港放映這些影片，而電影就是這樣傳入香港。自他離開后，香港電影直至1898年才再有活動(dòng)。當(dāng)年，美國(guó)湯默斯·愛迪生公司派出一位電影攝影師到香港拍了一批紀(jì)錄片：名為《香港街景》、《香港總督府》、《香港碼頭》、《香港商團(tuán)》和《钖克炮兵團(tuán)》。這幾部有新聞紀(jì)錄的電影雖然不是香港電影公司的出品，可是它們是在香港拍攝的，內(nèi)容又是香港景物，可以把它們稱為“香港電影”。從1896年到1903年，香港放映過(guò)一些很短的紀(jì)錄片，每次放映十套以上。直至1903年10月5日，香港才有整部故事片公映。香港的第一部故事片《莊子試妻》在1913年出產(chǎn)，編導(dǎo)是黎民偉、攝影師是羅永祥，主要演員是黎民偉和嚴(yán)珊珊。香港電影的發(fā)展

題材：“移風(fēng)易俗”或宣傳抗日救國(guó)；1934年之前香港播映的都是默片粵語(yǔ)片的興起；“后港片時(shí)代與大陸緊密聯(lián)系，香港電影進(jìn)入黃金時(shí)代；涌現(xiàn)一批優(yōu)秀的導(dǎo)演和影視作品五十至六十年代最受歡迎的：國(guó)語(yǔ)片；1970年粵語(yǔ)片取代國(guó)語(yǔ)片；70年代中期興起武打片熱潮二戰(zhàn)之前二戰(zhàn)之后至七十年代粵語(yǔ)片新時(shí)期的香港電影50-60年代成熟時(shí)期·粵語(yǔ)片·動(dòng)作片邵氏一家獨(dú)大胡金銓&張徹胡金銓張徹70-90年代武打片熱潮吳宇森的暴力美學(xué)英雄本色徐克的天馬行空新龍門客棧東方不敗周星馳的異軍突起新世紀(jì)至今后港片時(shí)代·好萊塢大片的大舉侵入·盜版盛行·電影工作者青黃不接杜琪峰王家衛(wèi)王晶“黑幫警匪”杜琪峰杜琪峰1955年4月22日生于香港，祖籍廣東省普寧市，導(dǎo)演、監(jiān)制、編劇。[1]

1980年執(zhí)導(dǎo)首部電影《碧水寒山奪命金》，正式開始其導(dǎo)演生涯。1983年擔(dān)任武俠劇《射雕英雄傳》的執(zhí)行導(dǎo)演[2]

。1989年因執(zhí)導(dǎo)文藝片《阿郎的故事》而受到關(guān)注。1992年執(zhí)導(dǎo)的喜劇電影《審死官》不僅成為香港電影年度票房冠軍，還打破了香港電影的票房紀(jì)錄[3]

。1995年執(zhí)導(dǎo)電影《無(wú)味神探》。1996年與韋家輝、游乃海等人合組了銀河映像電影公司。1999年執(zhí)導(dǎo)的電影《槍火》奠定其黑幫警匪片的風(fēng)格，憑借這部電影他獲得了第19屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、第37屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)[4-5]

。2000年進(jìn)入中國(guó)星集團(tuán)并擔(dān)任營(yíng)運(yùn)總裁。2003年憑借《PTU》獲得第23屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)[6]

。2005年憑借《黑社會(huì)》獲得第25屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)[7]

。2008年擔(dān)任第65屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)評(píng)委[8]

。2011年憑借電影《奪命金》獲得第49屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)[9]

。2013年執(zhí)導(dǎo)的電影《毒戰(zhàn)》打破中國(guó)內(nèi)地警匪電影的票房紀(jì)錄[10]

。2015年執(zhí)導(dǎo)劇情片《華麗上班族》[11]

。同年導(dǎo)演警匪片《三人行》。“黑幫警匪”杜琪峰“都市感受性”的影像表述者：王家衛(wèi)

生于上海。香港著名電影導(dǎo)演，同時(shí)也是一位享譽(yù)海內(nèi)外的著名導(dǎo)演，以慢工出細(xì)活著稱，出道作品為電影《旺角卡門》，其作品帶有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，憑借著極端風(fēng)格化的視覺(jué)影像、富有后現(xiàn)代意味的表述方式和對(duì)都市人群精神氣質(zhì)的敏銳把握，成功地建構(gòu)了一種獨(dú)特的“王家衛(wèi)式”的電影美學(xué)。1997年執(zhí)導(dǎo)的電影《春光乍泄》，獲得戛納國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，成為首位獲此殊榮的華人導(dǎo)演，2006年，王家衛(wèi)又成為首位擔(dān)任戛納國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席的華人；2013年，王家衛(wèi)出任柏林國(guó)際電影節(jié)主席?！岸际懈惺苄浴钡挠跋癖硎稣撸和跫倚l(wèi)喜劇導(dǎo)演：王晶1977年，編寫了第一部電影劇本《鬼馬狂潮》。1978年到1986年期間，編過(guò)40多部電影劇本。1981年首次執(zhí)導(dǎo)電影《千王斗千霸》。1997年聯(lián)同文雋等成立最佳拍檔電影公司。從影以來(lái)，出自他手中的電影作品多達(dá)160多部。[2]

1955年5月3日，王晶出生于香港，中學(xué)時(shí)代就讀于香港培正中學(xué)，大學(xué)時(shí)期為香港中文大學(xué)高材生，尤其擅長(zhǎng)編劇，亦為香港電視電影界編劇。在大學(xué)期間他已于無(wú)線電視任電視編劇，為《歡樂(lè)今宵》撰稿[3]

。王晶代表：賭片系列王晶(26張)

賭片系列(7張)

追女仔系列(4張)

王晶(26張)

賭片系列(7張)

追女仔系列(4張)

香港電影經(jīng)典人物形象小馬哥，他不僅是香港電影不朽的形象，而且影響激勵(lì)了一代又一代人，為自己的理想奮斗，生命不息，奮斗不止，排第一沒(méi)有什么爭(zhēng)議吧？可以說(shuō)真是本片開啟了港片的黃金年代，周潤(rùn)發(fā)也奉獻(xiàn)了港片史上最偉大的演出，沒(méi)有之一。

小馬哥——周潤(rùn)發(fā)《英雄本色》東方不敗——林青霞《笑傲江湖之東方不敗》

問(wèn)世間情為何物，直教人生死相許。林青霞的東方不敗絕對(duì)前無(wú)古人，后也不會(huì)再有來(lái)者，就像發(fā)哥的“小馬哥”，是港片永遠(yuǎn)無(wú)法復(fù)制的傳奇。她演的東方不敗不但迷倒了李連杰令演的狐沖，而且顛倒了終生的我們，林青霞飾演的東方不敗三分似男，七分似女，邪氣凜然，正氣不侵，英姿颯爽，美得不可方物，是男是女，誰(shuí)又在乎呢？可以說(shuō)林青霞將畢生演技表現(xiàn)的淋漓盡致，幸甚，幸甚，這還應(yīng)多感謝老怪的慧眼識(shí)人！讓我們一起向他們致敬！

黃飛鴻——李連杰《黃飛鴻》系列徐克塑造角色的功力太牛逼了，在徐克的電影之筆下，寫意了黃飛鴻的民族大義，也成就了李連杰最巔峰的表演，當(dāng)然李連杰扎實(shí)的功底和努力也是大家有目共睹的，李連杰飾演的黃飛鴻，使中國(guó)人有了新的英雄，從此，一個(gè)以民族大義為己任的英雄人物久久回蕩在觀眾心中。

金鑲玉——張曼玉《龍門客?！方痂傆褚苍S不是張曼玉演技的巔峰，但卻絕對(duì)是她最為深入人心的角色，張曼玉以龍門客棧的老板娘金鑲玉一角再次昭示世人：她是香港最偉大的女演員，無(wú)論什么角色，她都能駕熟就輕，確實(shí)，她將金鑲玉的潑辣，風(fēng)騷，敢愛敢恨演的入骨三分。給觀眾留下了一抹最美好的回憶。

小倩——王祖賢《倩女幽魂》王祖賢為我們奉獻(xiàn)了史上最美麗動(dòng)人的女鬼形象，那一綹被風(fēng)輕輕撩起的發(fā)絲，那一抹淺淺的笑容，那一絲淡淡哀怨的眼神，永遠(yuǎn)忘不了，許久后的一個(gè)月黑風(fēng)高的晚上，一個(gè)不經(jīng)意的回眸，也許，小倩就會(huì)浮現(xiàn)在你的眼前，久久散之不去。

寧采臣——張國(guó)榮《倩女幽魂》世間再無(wú)寧采臣至尊寶——周星馳《大話西游之大話西游》這個(gè)不用解釋了吧？星爺?shù)南矂√旆衷诒酒邪l(fā)揮的淋漓盡致，更何況至尊寶又不僅僅是喜劇這么簡(jiǎn)單，影片最后至尊寶和紫霞仙子的愛情還是悲劇收?qǐng)觯矂〉耐獗?，悲劇的?shí)質(zhì)，更能發(fā)人深省，看完大話后，難道你還不相信真正的愛情嗎？

高進(jìn)——周潤(rùn)發(fā)《賭神》發(fā)哥在賭神里繼續(xù)將小馬哥沒(méi)耍足的派頭玩到頂峰，至此，我不再相信有誰(shuí)酷的過(guò)發(fā)哥，即使《老男孩》里爆炸頭的崔岷植和《低俗小說(shuō)》里穿著短褲的約翰。特拉沃爾塔和塞繆爾。杰克遜也不行。發(fā)哥的賭神形象可謂港片最深入人心和最振奮人心的形象之一，更何況發(fā)哥在片子里不僅?？幔已b傻。能夠?qū)⑦@兩種截然相反的角色演到極致，發(fā)哥就是發(fā)哥，無(wú)人可取代！

陳真——李小龍《精武門》李小龍，你就是一個(gè)神。李小龍用他的真功夫?qū)㈥愓孢@樣一個(gè)歷史中并不存在的人物演活，使中國(guó)人又多了一個(gè)民族英雄，使我們中國(guó)人每當(dāng)回首那段屈辱的歷史時(shí)并不只是憤怒而已，還有一股油然而生的中國(guó)人不是東亞病夫的自豪感。

陳永仁——梁朝偉《無(wú)間道》如果不算周潤(rùn)發(fā)，梁朝偉就是香港電影最偉大的男演員，梁朝偉真的是一個(gè)天生的演員，他不同于發(fā)哥，是一個(gè)張揚(yáng)型的演員，他是屬于那種一直壓抑，然后突然爆發(fā)的演員，最擅長(zhǎng)演心理戲，一個(gè)眼神就能將所有的東西表達(dá)出來(lái)，《無(wú)間道》里面的陳永仁就是如此。他把一個(gè)臥底演到了極致，我想以后也不會(huì)有人會(huì)比他演臥底演得更出色了，當(dāng)上司黃秋生被人從天臺(tái)扔下的一瞬間，梁朝偉那痛苦和恐懼的表情把一個(gè)臥底當(dāng)時(shí)的心情體現(xiàn)的淋漓盡致，讓人永遠(yuǎn)無(wú)法忘懷。片中梁朝偉的邋遢形象其實(shí)正是陳永仁作為一個(gè)臥底內(nèi)心十分矛盾糾結(jié)的外化。

阿飛——張國(guó)榮《阿飛正傳》《阿飛正傳》里哥哥的表演，雖然哥哥在里面飾演的阿飛是那么的令人厭惡，但恰恰是這部電影，仿佛是一個(gè)預(yù)言，昭示了哥哥最后的結(jié)局。

“你知不知道有一種鳥沒(méi)有腳的？他的一生只能在天上飛來(lái)飛去。一輩子只能落地一次，那就是他死的時(shí)候。”

其實(shí)，這正是哥哥一生的寫照，哥哥，一生也沒(méi)找到落腳的地方，只能回到天堂。再次懷念致敬哥哥。香港電影經(jīng)典影片香港電影經(jīng)典作品《賭神》是王晶最值得稱道的一部作品，它不僅取得了當(dāng)年香港電影票房冠軍，更打破了香港電影票房的記錄(后來(lái)《賭神2》再次打破香港電影票房記錄)。它開創(chuàng)了香港賭片時(shí)代，也使得影迷心目中又多了一個(gè)銀幕英雄——賭神高進(jìn)。它的出現(xiàn)使得香港電影又出現(xiàn)了一個(gè)新的類型，使得后來(lái)的《賭圣》《賭俠》系列都受它的影響。我想很多人會(huì)不能理解我為什么會(huì)把《賭神》放進(jìn)十大經(jīng)典電影當(dāng)中，其實(shí)把它放進(jìn)來(lái)不僅是因?yàn)樗慕?jīng)典，也是我對(duì)八九十年代王晶電影的一個(gè)認(rèn)可，試問(wèn)一下80后90后有誰(shuí)不是看王晶的電影長(zhǎng)大的呢林嶺東1987年拍攝了《監(jiān)獄風(fēng)云》，距今為止已過(guò)20年。上乘電影作品的魅力就在于，它與時(shí)間的逝去沒(méi)有關(guān)系，今天看這部電影，仍然是一部令人熱血沸騰的作品。它比美國(guó)著名的黑獄電影《肖申克的救贖》還要早幾年，而它比《肖申克的救贖》的經(jīng)典程度有過(guò)之而無(wú)不及。它代表著香港電影最鼎盛的時(shí)代，可以毫不夸張地說(shuō)，這部關(guān)于黑獄的電影至少可以放進(jìn)同類型監(jiān)獄題材的世界10大電影里去，而它在華語(yǔ)電影圈里也絕對(duì)是杠鼎之作了。

2002年，《無(wú)間道》橫空出世?！稛o(wú)間道》是香港電影近十年來(lái)最好的作品，被稱為香港電影的救市之作，它聚集了四位香港電影金像獎(jiǎng)的影帝得主，撇開電影本身不談，就憑這四位影帝就足以讓這部電影成為經(jīng)典，更何況還有劉偉強(qiáng)?！稛o(wú)間道》也因此成為不可復(fù)制的經(jīng)典，在第22屆香港電影金像獎(jiǎng)一舉獲得最佳電影、最佳導(dǎo)演、最佳男主角,最佳男配角等7項(xiàng)大獎(jiǎng)。這部電影也使得導(dǎo)演劉偉強(qiáng)擠身香港最賣坐導(dǎo)演行列，也為梁朝偉奪得了他生平的第五個(gè)金像獎(jiǎng)影帝。《無(wú)間道》在內(nèi)地甚至全亞洲的影響都是空前的，他給處于低迷的香港電影注入了一針強(qiáng)效劑。1997回歸前的茫然，就像三叉路口的選擇，在這個(gè)歷史時(shí)刻來(lái)臨前的一年，陳可辛的《甜蜜蜜》橫空出世，在藝術(shù)和商業(yè)兩方面都取得了極大的成就。獲當(dāng)年第16屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳電影、最佳導(dǎo)演、最佳女主角、最佳男配角獎(jiǎng)等十項(xiàng)大獎(jiǎng)，同時(shí)獲第34屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳影片、最佳女主角、最佳男配角等六項(xiàng)大獎(jiǎng)，可以說(shuō)是獲得了空前的成功。文藝片一直是香港電影的一種類型，早期就有李晨風(fēng)、秦劍等著名前輩，而70年代后因?yàn)槲鋫b功夫片的盛行，藝術(shù)電影始終難以成為主流?！短鹈勖邸肥菍?duì)早期文藝片的回歸，它以細(xì)膩而真實(shí)的心理描寫，展現(xiàn)了歷史的進(jìn)程。一部《倩女幽魂》有許多個(gè)故事供后人憑吊。它代表了徐克的黃金時(shí)代，天才的想像力和市場(chǎng)的口味難得相遇，徐克“電影工作室”就此成為一個(gè)品牌。它是資深武指程小東走上前臺(tái)的一個(gè)照面，盡管程氏之前已經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過(guò)《生死決》等電影，但是《倩女幽魂》讓他的導(dǎo)演才華廣為世人所知。我想大家一定還記得那一首“十里平湖霜滿天，寸寸青絲愁華年，對(duì)月形單望相互，只羨鴛鴦不羨仙。”癡情男人，絕艷女鬼，雙心之戀難以世成，只好終將告別之際，王祖賢張國(guó)榮雙雙飽蘸墨恨，纏綿難舍，攜手寫下一曲人鬼不了之絕唱。它是周星馳最經(jīng)典的一部作品，也是劉鎮(zhèn)偉最經(jīng)典的一部作品，但這部電影在當(dāng)時(shí)并不受歡迎，票房失敗，評(píng)論遇冷，劉鎮(zhèn)偉也因此心灰意冷，遠(yuǎn)走加拿大。直到兩年后，《大話西游》在內(nèi)地火了，周星馳更被稱為后現(xiàn)代解構(gòu)主義大師，劉鎮(zhèn)偉也被冠以后現(xiàn)代主義電影一代宗師的導(dǎo)演名號(hào)?！洞笤捨饔巍凡坏侵苄邱Y的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是劉鎮(zhèn)偉的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。劉鎮(zhèn)偉終于“吐出一口票房惡氣”，而周星馳更是憑借這一部電影橫掃香港、內(nèi)地、臺(tái)灣影壇，成為“無(wú)厘頭”文化的代表。而劉鎮(zhèn)偉那一句只為嘲笑王家衛(wèi)不敢說(shuō)愛的臺(tái)詞也成為了經(jīng)典。真正使《大話西游》成為一部經(jīng)典的，是一段謊言。因?yàn)檫@謊言最后騙到的不是別人，而是當(dāng)初撒下這個(gè)謊言的男人。香港電影獎(jiǎng)項(xiàng)

金紫荊獎(jiǎng)由香港影評(píng)人協(xié)會(huì)主辦。1996年舉辦第1屆，以后每年年初舉行。各個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)由影評(píng)人協(xié)會(huì)會(huì)員討論投票決定。獎(jiǎng)項(xiàng)數(shù)量較少，沒(méi)有技術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)。每年還同時(shí)評(píng)選當(dāng)年10大華語(yǔ)片和外語(yǔ)片。

·金紫荊獎(jiǎng)·金像獎(jiǎng)“香港電影金像獎(jiǎng)”於1982年由《電影雙周刊》創(chuàng)辦。這是從《電影雙周刊》每年邀請(qǐng)影評(píng)人評(píng)選十大電影的擴(kuò)大和延續(xù)。目的是通過(guò)評(píng)選與頒獎(jiǎng)形式，對(duì)表現(xiàn)優(yōu)異的電影工作者加以表?yè)P(yáng)，同時(shí)亦檢討過(guò)去一年電影的成績(jī)，亦希望藉此促進(jìn)香港電影的貿(mào)素，提高觀眾的欣賞水平。1982年與香港電臺(tái)合作舉辦第一屆的頒獎(jiǎng)禮，當(dāng)時(shí)只有十大華語(yǔ)及外語(yǔ)片獎(jiǎng)及五個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。其后與星島報(bào)業(yè)合辦第二屆與第三屆，以后就由《電