《荷塘月色》正式版課件

荷塘月色

朱自清（1898—1948）原名自華，字佩弦，號(hào)秋實(shí)。祖籍浙江紹興。

1923年發(fā)表長(zhǎng)詩《毀滅》，震動(dòng)了當(dāng)時(shí)詩壇。1924年出版詩集《蹤跡》。1925年任清華大學(xué)的教授，創(chuàng)作轉(zhuǎn)向散文，同時(shí)開始研究古典文學(xué)。1928年出版散文集《背影》，成了著名的散文家。代表性的作品有《背影》《春》《綠》《威尼斯》《槳聲燈影里的秦淮河》等等，其中《槳聲燈影里的秦淮河》被時(shí)人譽(yù)為“白話美文的模范”。

散文記敘散文：記事散文、寫人散文抒情散文：借景抒情、托物言志議論散文：重于議論散文的主要特征：1.形散而神不散2.表現(xiàn)作者的生活感受，情感真摯一粒沙里見世界，半瓣花上說人情（郁達(dá)夫）3.語言優(yōu)美凝練，富于文采畢淑敏：散文是血寫的，小說是水寫的，詩歌是骨髓寫的。聽課文朗誦，為下列紅色的字注音：煤屑幽僻蓊郁踱著彌望裊娜霎時(shí)顫動(dòng)脈脈酣眠參差

乍看媛女纖腰

船棹斂裾niǎonuówěnɡpìduóshàxièchànmíhānzhàojūcēncīmòzhàyuànxiān行文思路：第一部分：1點(diǎn)明心境，交代緣由。第二部分：2-3小徑漫步，抒發(fā)感受。第三部分：4-6荷塘月色，景語情語。第四部分：7-10江南采蓮，向往崇敬。感情變化的句子依次是心里頗不寧靜像超出了平常的自己便覺是個(gè)自由的人且受用這無邊的荷香月色好了但熱鬧是是他們的，我什么也沒有可惜我們現(xiàn)在早已無福消受了這令我到底惦著江南了創(chuàng)作背景

本文寫于1927年7月。當(dāng)年4月12日，南方發(fā)生“四一二”政變。

面對(duì)“南方這一年的變動(dòng)”，朱自清覺得是“人的意想所趕不上的”。他認(rèn)為：“在舊時(shí)代正在崩壞，新局面尚未到來的時(shí)候，衰頹與騷動(dòng)使得大家惶惶然……只有參加革命或反革命，才能解決這惶惶然，不能或不愿參加這種實(shí)際行動(dòng)時(shí)，便只有暫時(shí)逃避一法……主題探究：在這三條路里，我將選擇哪一條呢？……我既不能參加革命或反革命，總得找一個(gè)依據(jù)，才可以姑作安心地過日子……我終于在國學(xué)里找著了一個(gè)題目?！保ā赌抢锶ァ罚斑@幾天心里似乎有些異?！睦锸且粓F(tuán)亂麻，也可以說是一團(tuán)火。似乎在掙扎著，要明白些什么，但似乎什么也沒有明白?！保ā兑环庑拧罚?/p>

簡(jiǎn)而言之，此時(shí)的朱自清正處在反感于國民黨的“反革命”，又對(duì)共產(chǎn)黨的革命心存疑慮。陷入了不知道往“哪里走”的“惶惶然”中。作者為什么會(huì)“忽然想起采蓮的事情來了”呢？1、對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿，對(duì)美好的自由自在的生活的向往。2、《采蓮賦》：少男少女在荷塘那種純純的感情，自由自在的生活，是非常有趣而且美好的，然而作者卻在嘆息：“可惜我們現(xiàn)在早已無福消受了?！?、作用：形成冷與熱、靜與動(dòng)的強(qiáng)烈對(duì)比，寫出了作者內(nèi)心的矛盾與沖突。寫景賞析月下荷塘荷葉荷花荷香荷波流水1、多角度，層次井然，荷葉、荷花、荷香、荷波、流水曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子

有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的…

正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星又如剛出浴的美人送來縷縷清香仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的

這時(shí)候葉子與花也有一絲的顫動(dòng)，像閃電般，霎時(shí)傳過荷塘的那邊去了······葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色，而葉子卻更見風(fēng)致了。

比喻句——博喻博喻（用兩個(gè)或兩個(gè)以上的喻體從不同角度反復(fù)描繪說明同一個(gè)本體的比喻句）正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。小結(jié)：分別說，比喻具體形象寫出什么特點(diǎn)月光如流水一般，靜靜地瀉在這片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣又像籠著輕紗的夢(mèng)雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的。

月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的班駁的黑影，峭楞楞如鬼一般彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上

塘中的月色并不均勻，但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏的名曲。若換用“照”字在表達(dá)效果上有何不同？

“瀉”喚起讀者對(duì)流水的想象，與流水相照應(yīng)，巧妙地寫出了月光流動(dòng)輕柔之態(tài)，化靜為動(dòng)；“照”顯得呆板，不能與流水相照應(yīng)。：“瀉”有傾瀉意，與“靜靜地”配合在一起，準(zhǔn)確地寫出了月光有形而無聲的特點(diǎn)。顯示了月光的幽靜之美。若換用“飄”在表達(dá)效果上有何不同？

“浮”描寫出青霧與葉花既互相貼近互相映襯又若即若離的層次感和動(dòng)感，又可描寫出青霧似動(dòng)而靜、似靜而動(dòng)的輕柔含蓄之態(tài)；“飄”雖與“薄薄”相呼應(yīng)，但既“飄”便“散”、便“逸”，雖有輕柔之態(tài)而無含蓄靜謚之美，而且“霧”之所以“青”是因?yàn)殪F貼近田田、密密的葉子而成，飄高飄遠(yuǎn)了，便無“青”的感覺。若換用“泡”在表達(dá)效果上有何不同？

一個(gè)“洗”字承接了上文“美人”的比喻，既寫出了月光的潔白柔和，又給人一種鮮艷欲滴的感覺；同時(shí)又寫出了葉子與花的搖曳多姿，有一種動(dòng)態(tài)美；而“泡”字則是一種靜態(tài)的描寫，有一種窒息感表現(xiàn)月光的潔白柔和而又鮮艷欲滴。若換用“印”在表達(dá)效果上有何不同？

“畫”說明樹影的錯(cuò)落有致、濃淡和諧是恰到好處的，仿佛是以為繪畫高手在潑墨揮毫，精心描繪一般，使投在荷葉上的影子貼切自然、美麗逼真、富有情趣。而“印”字就像是人工印刷一樣，死板而沒有生氣，更體現(xiàn)不出詩情畫意的圖景。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。1、通感，將視覺化為聽覺形象，2、光與影在微風(fēng)中和諧優(yōu)美的搖動(dòng)，與梵婀玲上的名曲的和諧悠揚(yáng)。3、烘托出一種溫馨、幽雅的氛圍。1、微風(fēng)過處，送來屢屢清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。微風(fēng)過處的縷縷清香的斷斷續(xù)續(xù)若有若無，作者借助通感將這一情景形象的描述出來。這正是作者的手法的高妙之處。2、“彎彎的小徑，淌著彎彎的月亮，彎彎的晚風(fēng)，跑來把彎彎的思緒撩亮?！?、“松風(fēng)落葉水聲涼”“風(fēng)來花底鳥聲香”4、“自在飛花輕似夢(mèng)，無邊絲雨細(xì)如愁?！?、“風(fēng)隨柳轉(zhuǎn)聲皆綠”“鳥拋軟語丸丸落”

通感，就是將聽覺、視覺、味覺、觸覺等各種感覺相互溝通。也叫“移覺”。1、方鴻漸看唐小姐不笑的時(shí)候，臉上還依戀著笑意，像音樂停止后裊裊空中的余音2、山色逐漸變得柔嫩，山形也逐漸變得柔和，很有一伸手就可以觸摸到凝脂似的感覺。

3、她又看了看表。一種失敗的預(yù)感，像絲襪上一道裂痕、陰涼地在腿肚子上悄悄往上爬4、生生燕語明如剪，嚦嚦鶯歌溜的圓。

通感，就是將聽覺、視覺、味覺、觸覺等各種感覺相互溝通。也叫“移覺”。荷塘的四周()()()()()楊柳

遠(yuǎn)山蟬聲燈光水里的蛙聲

樹梢樹上樹縫樹下

遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近高高低低陰陰如煙霧迷蒙幽靜獨(dú)出家門觀