用筆精妙國畫理論

骨法用筆這是謝赫"大法"中的第二條。說明用筆不能脫離開形體與結(jié)構(gòu)的準確性。

第1頁/共14頁第一頁，共15頁。藏鋒與露鋒1、藏鋒是為了使筆線含蓄而不露火氣，有意不露鋒芒，以強調(diào)某些物體的質(zhì)感,有鈍拙之意味。采用了書法的筆法，頭和尾的鋒芒裹藏在內(nèi)了。

2、露鋒用筆是在筆畫首尾處都留下明顯的筆痕，看起來鋒芒畢露。3、凡是按照自然寫畫習(xí)慣順序行筆的，都叫順鋒，如果采用相反的方向，把筆鋒逆轉(zhuǎn)來畫，筆鋒也采用逆勢，這就是逆鋒用筆。第2頁/共14頁第二頁，共15頁。勾

國畫用線條表現(xiàn)物象。既可用中鋒、側(cè)鋒勾，也可以中、側(cè)交互使用。虛實、粗細、毛光、方圓的線，根據(jù)千變?nèi)f化的描寫物而變換使用。第3頁/共14頁第三頁，共15頁。轉(zhuǎn)折提按轉(zhuǎn)，是畫圓的手段折，是畫方的手段提，是畫細的手段按，是畫粗的手段手段可以千變?nèi)f化，其基本行筆不外是圓和方兩個最基本線型，由此變化而至于無窮。第4頁/共14頁第四頁，共15頁。

方線的轉(zhuǎn)折處，稱為橋筆，行筆當折時按一下筆鋒而成橋。

圓的轉(zhuǎn)法與折不同，在轉(zhuǎn)彎處要把筆管輕輕捻動一下，這樣的轉(zhuǎn)筆可不露生硬的痕跡，墨也不會滲出疙瘩來，（稱為轉(zhuǎn)鋒）。

提按：由于一根線條要求有粗、細之變化，就必須有時給筆鋒的壓力大些，有時把壓力減少、以提筆運行，而產(chǎn)生出富于變化的線來。

拖筆：握管處要高，而且要懸肘畫，使拉長之線條有舒暢流之姿，象畫水紋、荷梗、藤蔓等都可以使用此法。

戰(zhàn)筆：又稱“顫筆”，是在行筆中微有抖動，以避免線紋之光滑板滯。第5頁/共14頁第五頁，共15頁。中鋒與側(cè)鋒中鋒執(zhí)筆是將筆管垂直，筆尖正好留在墨線中間，畫出的筆線挺拔流暢。側(cè)鋒的執(zhí)筆是把筆管橫臥。與紙成各種角度，筆尖不在墨線中間，筆尖一邊光，而筆腹的一邊毛，并有飛白的效果，畫出的線有厚、重、毛的感覺。在輪廓部位上多使用中鋒為佳。除了白描以外，一幅畫常要中、側(cè)鋒合用。第6頁/共14頁第六頁，共15頁。皴皴是后來逐步發(fā)展起來的技法。

皴的功能在于輔助勾線時所未盡完成的效果，包括物體的體積、陰陽、紋理、質(zhì)感。

第7頁/共14頁第七頁，共15頁。

點“點”有一個十分確切的定義："以筆端而注之謂之點，點施于人物，亦施于木葉"。它概括著許多樣蒙茸叢生的野、野花、野樹。點在樹上的點，便是籠統(tǒng)一些的樹葉。點的用色之法中國畫常把點視作最后一道工序，如畫龍之點睛，山水畫之最后“醒提”，即用點來解決。第8頁/共14頁第八頁，共15頁。絲“絲”有兩種筆法，一種是常見的尖筆絲，用在畫人物的頭發(fā)，胡須、鳥獸、羽毛、皮衣皮帽等，使用特別的小紅毛，一根根畫出來，工筆畫大都采用此法。另一種是用散鋒來絲，就是把毛筆的頭捻開壓平，利用這種扇鋒，一下即可畫出很多根細的毛。第9頁/共14頁第九頁，共15頁。枯筆枯筆是當筆蘸墨后筆鋒經(jīng)過連續(xù)運筆，呈現(xiàn)不整齊的筆毛，可畫出干枯的筆意，如桔樹皮，石頭表層。都可用粗筆去畫。飛白飛白側(cè)重散鋒的效果，用筆速度稍快，稍提筆常出飛白。第10頁/共14頁第十頁，共15頁。力透紙背用筆功力深的人，可以力透紙背，這并不是說，真的每一筆畫都可透入紙的背面，而是就國畫用筆沉雄厚重而言。初學(xué)國畫的人，常常失之于軟弱浮飄，雖然形象畫出來了，但用筆軟弱，不耐人欣賞玩味。要做到筆力沉著，一方面是在臨摹中認真的磨練，包括用書法來練筆。不管是濃墨、淡墨，也不管是快筆、慢筆，都要畫得不浮不滑。

第11頁/共14頁第十一頁，共15頁。祝同學(xué)們學(xué)業(yè)精進，與藝同行。第12頁/共14頁第十二頁，共15頁。不曾消失也未老去……你會離開她如影相隨你會離開她如影相隨第13頁/共14頁第十三頁，共15頁。感謝您的觀看！第14頁/共14頁第十四頁，共15頁。內(nèi)容總結(jié)骨法用筆。這是謝赫"大法"中的第二條。1、藏鋒是為了使筆線含蓄而不露火氣，有意不露鋒芒，以強調(diào)某些物體的質(zhì)感,有鈍拙之意味。采用了書法的筆法，頭和尾的鋒芒裹藏在內(nèi)了。手段可以千變?nèi)f化，其基本行筆不外是