宜興陶堆花技藝談

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陶堆花工藝是裝飾均陶制品的特殊工藝，是以手指為工具，在陶器坯體外觀上用粘土堆貼，形成既有粘土意味又有浮雕效果的藝術(shù)品。這種陶器上的堆貼工藝技巧性很高，是繼承了傳統(tǒng)的陶塑、印紋、貼花等工藝，體驗代藝人的不斷完善、綜合進(jìn)展，而形成了有著自己獨特藝術(shù)語言的裝飾技藝。

陶堆花裝飾施釉燒成后，畫面明顯、層次清晰，呈半浮雕狀態(tài)。裝飾風(fēng)格講究，構(gòu)圖繁密不亂、疏簡有致，風(fēng)格豪放而瀟灑，手指堆貼意趣暢然，絢麗多彩，具有很高的藝術(shù)賞識價值。經(jīng)過堆花裝飾的均陶，稱之謂“均陶堆花陳設(shè)陶”或“堆花藝術(shù)陶”。

陶堆花工藝早先稱“貼花”，用呈色不同的原料配制出各種色泥，運用拇指技巧與腕力功夫，輔以其他一些工具，在陶坯上舉行堆貼各種紋樣或畫面，然后施釉，枯燥后經(jīng)燒制成為一件獨特的藝術(shù)作品。

陶堆花作品制作過程中，所要解決的首先是堆花用的各種色泥。堆花的用泥有很大的限制性，務(wù)必要用心選擇，除去原料中的雜質(zhì)、鐵質(zhì)、油膩，還需要陳腐一段時間，然后調(diào)整至適當(dāng)?shù)母蓾穸确娇墒褂?。色泥與坯體的結(jié)合力度是個關(guān)鍵的問題。色泥敷上坯體，如用力輕會浮在坯體上，輕易剝落；但重力撳，又輕易使坯體變形乃至破壞，所以全憑堆花藝人手法的感覺。坯體的干濕度要適中，如過干，色泥上不去；如過濕，又不好操作。色泥與坯體之間不能有油膩物質(zhì)，假設(shè)有就等于在色泥與坯體之間作了隔離。堆花作品施的釉常為金黃釉、花缸釉與通明釉三種，它們均是通明釉或半通明釉，所以可以見到釉下的畫面。施釉完成后枯燥一段時間，然后在1240℃左右的氧化焰中一次燒成，即可得到成品。

堆花工藝經(jīng)過千百年的蛻變，堆貼技法日趨成熟。用拇指與腕力在坯體上舉行堆花裝飾，務(wù)必采取輕重、剛?cè)峤Y(jié)合的方法。操作時當(dāng)右拇指與腕力在坯體外觀運轉(zhuǎn)的同時，左手中指務(wù)必起相應(yīng)的輔佐作用。以左手心內(nèi)側(cè)胸位方向，中指尖頂住右拇指外側(cè)，運轉(zhuǎn)時起推動兼平穩(wěn)作用。當(dāng)拇指運用色泥在坯體運轉(zhuǎn)時，須以180°上下左右適當(dāng)?shù)鼗剞D(zhuǎn)運動，一般為色泥拓開為宜，回轉(zhuǎn)運動多那么會使色泥花面顯呆滯，這是由拇指運轉(zhuǎn)對色泥擠壓及熱量對外觀水分的吸收所致。運轉(zhuǎn)用力過重會戳穿，或使局部坯體癟下一塊，使坯體損壞；用力過輕會使色泥聚積浮空，而無生動之感，同時在坯體枯燥收縮時輕易脫落。

陶堆花的根本手法有拓、搓、行、撕、撳、堆塑六種，它們在堆花裝飾中也不是彼此完全孤立的。

拓：在堆花裝飾中運用最多，用于對面的處理，在堆花中占有重要的地位。操作時，指勢運用與上述拇指和腕力運動規(guī)律的要求一致。首先要根據(jù)坯體上畫面的大小抉擇色泥用量，以用眼睛的目測或拇、食、中三指夾拿時的手感而定；然后用拇指搓圓拓在坯上。在拇指運行拓開時應(yīng)留神用力平勻，不能不平勻地來回?fù)u擺，平勻拓開的平行面線條流暢、層次清晰、有生動感。來回?fù)u擺會造成畫面凹凸不平，邊沿毛糙，線條無明顯度。拇指拓開的用力一般為向前拓開為重，回轉(zhuǎn)時那么輕，色泥的干濕度與拓開時用力具有確定的關(guān)系，過分枯燥的色泥在坯體上不易拓開，甚至?xí)斐删鄯e、呆滯，待坯體枯燥收縮時畫面易展現(xiàn)脫落的現(xiàn)象。用泥過濕會展現(xiàn)粘拇指的現(xiàn)象，雖然能拓開畫面，但會產(chǎn)生色泥露底，一般色泥干濕度調(diào)配在拓時不粘指，搓時不斷裂為宜。

搓：在堆花裝飾中起線，一般用于花卉的筋、干，飛禽走獸的翅、尾、足部。操作手法用右食指與中指在左手心相對方向來回運轉(zhuǎn)，搓時用力要平勻，不平勻的搓動會展現(xiàn)粗細(xì)不一、輕易斷裂的現(xiàn)象。造成斷裂的另一個理由，是與右手兩指和左手心枯燥有關(guān)，可用濕布擦雙手增加濕度，裝飾中的線條粗細(xì)、長短可按用泥的多少，搓動時的用力而定。

行：就是堆花藝人常說的“行韜”。行，常用于表現(xiàn)圖案線紋的效果，如回紋、水紋、云紋等幾何紋樣。它與其他手法不一樣的是，它不是坐著操作，而是立著前后運動著操作，常用于大型坯體的裝飾中。韜，是用泥按在兩手心處前后來回地搓動，泥條的粗細(xì)應(yīng)按搓動的氣力而定。用工具的制作，可用竹筒或木管截成300cm左右長的管筒，管筒一端堵塞，筒端邊上約30cm處打一8cm小孔，配制一根筒口內(nèi)徑稍小尺寸的圓棍，筒中塞泥擠壓即成。

撕：在堆花工藝中一般用于對比粗魯?shù)难b飾，和其他一些裝飾手法有所識別，撕行時只需一筆直過，且沒有回筆指法。操作手法是用拇指與食指心夾泥相貼，而平行前撕。需要的線條寬窄、長短以及用泥多少，全靠用力輕重而定。尖部的處理要調(diào)正指法，一般拇指先用平撕逐步轉(zhuǎn)折于拇指外側(cè)直伸指尖。在裝飾中的撕，絕大片面用于飛禽走獸的翅、尾及花卉的干、筋、葉、龍須、爪、尾和云梢等。

撳：是在畫面形體的點、線、面中用來表現(xiàn)點的。如飛禽走獸的眼睛、斑點，花卉的花蕊、草蟲及其它點綴的裝飾，但也常用于增加色泥和坯體的結(jié)合力度，使畫面不易從坯體上剝落。在裝飾中起加強畫面堅韌的作用，手法用拇指與食指按點的大小捏搓成所需的形按在所需的裝飾點位。按壓時務(wù)必在坯體外觀有濕度的處境下，在畫面輕易脫落的較厚部位、尖端部重復(fù)按壓粘緊。干濕發(fā)白的坯體不宜按壓，制止畫面斷裂。

堆塑：是以上幾種堆花方法的綜合運用。它的根本要求務(wù)必是從里層堆向外層，遠(yuǎn)層堆向近層，一層厚于一層。堆花的層次要清晰，畫面明顯呈浮雕狀，較高處務(wù)必要用坯體自身材質(zhì)加以鋪地，鋪地的范圍大小和上下可按裝飾的需要而定。底泥的濕度理應(yīng)比色泥略微枯燥一點，便于有統(tǒng)一的收縮率。不能使用色泥鋪地，防止色泥厚的部位收縮過快與坯體收縮不統(tǒng)一，造成畫面開裂和脫落。

在陶堆花工藝中，坯體與色泥的結(jié)合是一個務(wù)必掌管的技法，假設(shè)藝人不掌管或不熟諳必然會導(dǎo)致整個作品的缺陷。為了能制止這種現(xiàn)象的展現(xiàn)，首先要嚴(yán)格按照堆花工藝與概括技術(shù)要求舉行如下步驟的操作：

第一步，調(diào)理坯體干濕度。制作時用右手掌輕拍坯體外觀，感覺有濕度即可，或者用拇指按壓坯體外觀有癟進(jìn)去的現(xiàn)象展現(xiàn)，這就說明坯體濕度根本調(diào)勻。當(dāng)坯體枯燥時可以用水或者泥漿水涂抹在坯體整個內(nèi)外，使其濕度平勻，過分枯燥的坯體雖能調(diào)勻濕度，但不能堆貼，由于枯燥恢復(fù)的坯體已經(jīng)過整體收縮。經(jīng)過堆花后的畫面與坯體收縮的程度不統(tǒng)一，輕易造成畫面整體開裂。相反，過濕的坯體會產(chǎn)生變形、軟癱，也會產(chǎn)生打滑、露地、畫面層次模糊等缺陷。

其次步，精選色泥，保證色泥的質(zhì)量與陳腐期。操作人員在堆貼之前務(wù)必先洗手，以防油污，并調(diào)理色泥的標(biāo)準(zhǔn)濕度方可工作，色泥的陳腐期一般為一周。只有嚴(yán)格的程序才能保證作品的完整性。

陶堆花工藝中，除主要技法外，還有其它技藝手法及輔佐工具的運用。

模板刻花平貼法：模板一塊（規(guī)格3、5、7、9mm等），大小厚薄可根據(jù)裝飾面的需要而定。操作時，把刻好的模板平貼在坯體外觀上，用拇指把色泥平填進(jìn)空隙中即可，要求用力均勻、平穩(wěn)規(guī)正，也可用直線板將填進(jìn)的泥刮平后，揭開刻板就可以了。

鐵筆劃花法：只刻形體線，去掉形體面。用鋼制作的曲圓形劃針舉行沿線刻劃。刻畫要切實、有力度，在刻劃的過程中用力的輕重緩急對整體畫面有直接影響?？虅澓蟮木€紋待枯燥后，用漆刷刷去線紋中含有的殘留泥粒?？叹€的深淺，要求刻劃時見坯底面為宜。

泥漿彩繪綜合法：用漆刷或毛筆沾上色泥漿，在坯體上舉行彩繪裝飾，泥漿濕度以調(diào)成糊狀為宜，當(dāng)還需要采用其他綜合裝飾手法時，確定要等彩繪裝飾畫面枯燥后面可操作。

均陶堆花裝飾的輔佐工具有：曲弧形圓頭勺、大小半凹形圓管、半圓形扁頭敲子、寬窄直形剔捧，也稱“挑捧”，這些工具制作的材料一般用竹片、黃楊木等。

圓頭勺：一般用于飛禽走獸的毛紋、花卉葉筋的細(xì)部加工。使用手法：用右拇指與食指夾住勺柄，左中指頂住拇指外側(cè)，用力平勻而平穩(wěn)地自由順時轉(zhuǎn)動。勺時要求不宜過輕，輕那么輕易展現(xiàn)紋線模糊；重那么會產(chǎn)生畫面線紋瑣碎不完整，一般勺時的深度為色泥厚度的三分之一左右。

圓管：在堆花裝飾中點綴飛禽走獸的眼睛、羽毛、毛皮斑點和花卉花芯及其它一些點部。點綴的大小可視需要選擇圓管。

敲子：用于敲壓飛禽走獸的羽毛、皮紋斑點、樹木的皮皺等，敲壓時務(wù)必用力平勻，不能過輕或過重，敲壓時要先后有序。

挑棒：在堆花裝飾中，用于整理和挑剔各種不同的線形和切割多余面，一般用1-5線，多用于表現(xiàn)回紋、水紋等。

更加要留神堆花半成品的枯燥，首先把堆貼好的坯體放平整，在抬放時手腳要輕。堆貼的半成品畫面要制止風(fēng)吹和太陽光線的猛烈曝曬，讓其緩慢而自然地枯燥，否那么