標(biāo)題交響曲的誕生

溫州七中藝術(shù)學(xué)校孟李仲1

第九單元浪漫幻想的音樂(lè)世界

交響樂(lè)團(tuán)交響樂(lè)樂(lè)器的了解4第十八節(jié)標(biāo)題性交響曲的誕生

programmusic生平簡(jiǎn)介艾克托爾·路易·柏遼茲HectorLouisBerlioz（1803-1869）法國(guó)浪漫樂(lè)派的主要代表人物。法國(guó)作曲家，指揮家、評(píng)論家、浪漫樂(lè)派，1803年12月11日出生于法國(guó)南部小鎮(zhèn)拉科特-圣安德烈。1869年3月8日逝于法國(guó)巴黎，終年66歲。曾寫(xiě)過(guò)《希臘草命》、《李爾王》序曲、《幻想交響曲》、《羅密歐與朱麗葉》、《羅馬狂歡節(jié)》、《安魂曲》、《浮士德的沉淪》等很多作品。所著《配器法》一書(shū)已成為音樂(lè)技術(shù)理論的經(jīng)典文獻(xiàn)之一。

簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是有文字作標(biāo)題的音樂(lè)“標(biāo)題音樂(lè)”是一種與“純音樂(lè)”(即“無(wú)標(biāo)題音樂(lè)”)相對(duì)的音樂(lè)形式，它是一種帶有文學(xué)或圖畫(huà)聯(lián)想性的器樂(lè)作品。這就是說(shuō)，作曲家在創(chuàng)作這種音樂(lè)的時(shí)候，腦子里面總有某個(gè)文學(xué)作品、美術(shù)作品或民間傳說(shuō)的影子，而“純音樂(lè)”則沒(méi)有文學(xué)或圖畫(huà)的含義。標(biāo)題音樂(lè)標(biāo)題性交響曲的誕生標(biāo)題音樂(lè)是從十九世紀(jì)三十年代開(kāi)始繁榮起來(lái)的，“標(biāo)題音樂(lè)”的名稱也是十九世紀(jì)的產(chǎn)物。但標(biāo)題音樂(lè)的起源，可以追溯到十六、十七世紀(jì)。十八世紀(jì)以后，更出現(xiàn)了一些早期標(biāo)題音樂(lè)的代表作品。如德國(guó)作曲家?guī)扈г?70O年寫(xiě)作的描寫(xiě)圣經(jīng)故事的《圣經(jīng)奏鳴曲》，至今還是鋼琴家的演奏曲目。巴赫在1704年所作的《離別隨想曲》，也是早期標(biāo)題音樂(lè)的典范作品。貝多芬在1808年所作的《田園交響曲》，是標(biāo)題交響曲的先聲。柏遼茲在十九世紀(jì)三十年代所作的《幻想交響曲》、《哈羅爾德在意大利交響曲》和《羅密歐與朱麗葉》戲劇交響曲，則以鮮明的標(biāo)題性、戲劇性和新穎的配器效果見(jiàn)稱于世，是浪漫派標(biāo)題音樂(lè)的劃時(shí)代作品。門德?tīng)査稍谕粫r(shí)期，也寫(xiě)了一系列描寫(xiě)自然風(fēng)光和取材于文學(xué)作品的序曲。這種標(biāo)題序曲到了李斯特的手里，發(fā)展成為交響詩(shī)。標(biāo)題音樂(lè)的演奏形式多為獨(dú)奏、重奏、合奏等。按內(nèi)容區(qū)分有兩類，一是戲劇性的，一是描繪自然景物或世俗風(fēng)情的。按音樂(lè)構(gòu)思可分為三類，一是情節(jié)性的，二是描繪性的，三是哲理性的。如柏遼茲的《幻想交響曲》就屬于情節(jié)性的。

幻想交響曲副標(biāo)題——一個(gè)藝術(shù)家的生活片段《幻想交響曲》第二樂(lè)章

柏遼茲為第二樂(lè)章所寫(xiě)的標(biāo)題是：“在一個(gè)喧鬧而華麗的節(jié)日盛宴的舞會(huì)上，藝術(shù)家遇見(jiàn)了他的戀人。不管在什么地方，她的形象總是縈繞著他，使他內(nèi)心很不平靜。”這是一首圓舞曲，復(fù)三部曲式。在這個(gè)樂(lè)章中，出現(xiàn)了兩個(gè)音樂(lè)主題，一個(gè)是典雅淳樸的交響圓舞曲，另一個(gè)則是戀人的固定樂(lè)思。引子圓舞曲中段圓舞曲尾聲卡拉揚(yáng)版復(fù)三部曲式《幻想交響曲》的第二樂(lè)章“舞會(huì)”作品標(biāo)題簡(jiǎn)介全曲共分為五個(gè)樂(lè)章，每一個(gè)樂(lè)章都附有作者自己加上去的標(biāo)題：第一樂(lè)章“夢(mèng)、熱情”：形式上是擁有極長(zhǎng)的最緩板序奏的奏鳴曲。序奏用以表現(xiàn)年輕藝術(shù)家尚未遇見(jiàn)心上人之前，內(nèi)心的不安與憧憬。（片段1）第二樂(lè)章“舞會(huì)”：根據(jù)作者的注解，本樂(lè)章是表現(xiàn)他在一個(gè)熱鬧非凡的宴會(huì)中，發(fā)現(xiàn)了他的戀人。樂(lè)曲為圓舞曲形式，在交響曲中引入圓舞曲在當(dāng)時(shí)可謂破例。（片段2）第三樂(lè)章"原野風(fēng)光"：一個(gè)夏日的黃昏，在原野上聆聽(tīng)兩個(gè)牧童相和吹出的笛聲。內(nèi)心里雖然燃燒著微薄的希望，但"萬(wàn)一她背叛了我"的恐懼與不安,更刺痛了年輕藝術(shù)家寂寞的心。此后只剩了一個(gè)牧童的笛聲，不再有人應(yīng)和。夕陽(yáng)西下，最后只有無(wú)邊的孤獨(dú)與靜寂。（片段3）作品標(biāo)題簡(jiǎn)介第四樂(lè)章“走向斷頭臺(tái)”：他殺了愛(ài)人，被判死刑，走向斷頭臺(tái)。在最后的瞬間，愛(ài)人的身影在他的眼前閃現(xiàn)，但是死神很快將她驅(qū)趕得無(wú)影無(wú)蹤。第五樂(lè)章"魔鬼的晚會(huì)之夢(mèng)--魔女的回旋曲"：他看見(jiàn)來(lái)參加自己葬禮的一些妖魔鬼怪和令人毛骨竦然的魔女在跳舞。就在這中間，他的愛(ài)人出現(xiàn)了，她已經(jīng)變成了一個(gè)氣質(zhì)全失的妓女模樣。之后"末日經(jīng)"響起，以后魔女之舞與"末日經(jīng)"持續(xù)并行，由弦樂(lè)器的回旋主題與管樂(lè)器的"末日經(jīng)"同時(shí)演奏以構(gòu)成。（片段4）隨后是不安的弓木敲奏聲，至此樂(lè)曲更加激昂、奔放，最后以狂亂的形態(tài)結(jié)束全曲。音頻

樂(lè)曲的引子中，作曲家別出心裁地運(yùn)用了兩架豎琴，使音樂(lè)顯得華美而富于裝飾性。？“在一個(gè)喧鬧而華麗的節(jié)日盛宴的舞會(huì)上，藝術(shù)家遇見(jiàn)了他的戀人。不管在什么地方，她的形象總是縈繞著他，使他內(nèi)心很不平靜。”《幻想交響曲》第二樂(lè)章第二樂(lè)章，舞會(huì)。描述“在豪華喧鬧的舞會(huì)上，作曲家遇見(jiàn)了心愛(ài)的情人”。整個(gè)樂(lè)章籠罩著華麗的舞曲氣氛。第一部分是一首流暢動(dòng)聽(tīng)的圓舞曲，小提琴奏出輕快飄逸的旋律，兩架豎琴的精英撥奏，使音樂(lè)光彩奪目。突然，年輕的藝術(shù)家在人群中看見(jiàn)他熱烈追求的女性，正隨著樂(lè)聲翩翩起舞。為表現(xiàn)舞會(huì)的情人，柏遼茲巧妙地改變了“固定樂(lè)思”的節(jié)奏，使它與圓舞曲融為一體。舞會(huì)達(dá)到了高潮，而藝術(shù)家心中只有“她”的倩影。課堂練習(xí)課后拓展與探究1、聆聽(tīng)《幻想交響曲》第二樂(lè)章，談?wù)勊o你帶來(lái)的音樂(lè)感受。2、在樂(lè)曲中你聽(tīng)到了什么樂(lè)器，并說(shuō)出其演奏的特點(diǎn)。《幻想交響曲》的藝術(shù)價(jià)值柏遼茲的《幻想交響曲》不僅是柏遼茲個(gè)人的代表作，更是音樂(lè)史上極為重要的交響樂(lè)作品?！痘孟虢豁懬窐O富獨(dú)創(chuàng)性，特別是在音樂(lè)中直接引入了標(biāo)題意義。本曲問(wèn)世之后，一時(shí)造成了極大的轟動(dòng)。柏遼茲具有多愁善感的性格，其帶有病態(tài)的夢(mèng)想和燃燒著的熱情，使他擺脫了形式上受約束的古典交