第一講影視藝術(shù)

第一講影視藝術(shù)第一頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日課程內(nèi)容一、世界電影的誕生及電影的藝術(shù)特點二、美國電影鑒賞三、歐洲電影鑒賞四、中國電影及亞洲電影第二頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日授課形式及考試安排授課形式：理論講述+影片欣賞（占60%以上）考試形式：考查考試時間：17周隨堂考第三頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日為什么開設影視鑒賞？調(diào)查結(jié)果表明：在當代大學生接觸最多的藝術(shù)種類中，影視藝術(shù)是第一位，第二位是音樂，之后是戲劇、舞蹈等其他藝術(shù)。娛樂性電影主題單純簡化，滿足了一部分同學希望保持輕松自在的觀賞心態(tài)，體驗到的只是淺表層次的愉悅，而深層思索的心理需要，真正意義上的審美愉悅還遠未達到。

影視文化作為21世紀人類社會的朝陽產(chǎn)業(yè)之一，對經(jīng)濟及文化的發(fā)展有著重要影響，甚至成為一些發(fā)達國家的支柱性產(chǎn)業(yè)之一。第四頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日影視的積極作用1、最直接地影響人們的思想境界和道德情操，具有不可估量的精神導向作用。2、有效地幫助人們了解歷史、認識現(xiàn)實、增長知識，提高科學文化素質(zhì)。3、迅速提高人們的審美能力。4、不知不覺地使人們得到娛樂和休息。第五頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日第六頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日警惕影視藝術(shù)的負面價值

電影可以說是一種能夠適合大眾需要的，無需花多大氣力的娛樂媒介，因此人們稱電影為‘給那些沒有閱讀能力的人閱讀的關(guān)于生活的連環(huán)圖畫’。

——[匈]豪澤爾影視的負面價值第七頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日影視的負面價值意識形態(tài)欺騙性宣傳暴力和色情撫順男孩殺害自己的母親1996年澳大利亞阿瑟港槍擊案

“白日夢”制造剝離了人與人、人與現(xiàn)實的關(guān)系“精神快餐”

日本動漫風行第八頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日1、電影的儀式化。電影是最具有全球性的一種藝術(shù)形式。電影作為一種文化儀式,電影還是一種文化的參與，一種儀式的參與。

2、“感覺剝奪”或“委身”。電影院看電影觀眾的主體意識暫時消失，而身心兩個方面都不由地交給了銀幕。所以看電影都會有一種失去自己的感覺。特別是當代電影的視聽強剌激，用一個心理學的概念就叫著“感覺剝奪”。美國學者賓克萊曾使用過一個概念叫“委身”，來形容藝術(shù)欣賞的這種狀態(tài)。這是一種有如宗教儀式的藝術(shù)儀式。影視觀賞的突出特點

第九頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日一、世界電影藝術(shù)的誕生

論勤奮你不及蜜蜂，論敏捷你更像一個蠕蟲，論智慧你又低于高級的生物,

可是人類阿!

你卻獨占藝術(shù)!——席勒第十頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日一、世界電影藝術(shù)的誕生一、藝術(shù)特征

1、第七藝術(shù)：文學、戲劇、音樂、美術(shù)（包括繪畫與雕塑）、建筑、舞蹈1910年，最早的電影先驅(qū)卡努杜就非常敏銳地把當時還遠未從馬戲團“雜耍”的待遇中擺脫并獨立出來的電影列為繼音樂、詩歌（文學）、舞蹈、建筑、繪畫、雕塑之后的“第七藝術(shù)”。第十一頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日“第七藝術(shù)”意大利詩人和電影先驅(qū)者喬托．卡努杜于1911年發(fā)表的一篇論著的名稱?？ㄅ旁谑澜珉娪笆飞系谝淮涡Q電影是一種藝術(shù)，從此，“第七藝術(shù)”成為電影藝術(shù)的同義語?？ㄅ耪J為，在建筑、音樂、繪畫、雕塑、詩和舞蹈這六種藝術(shù)中，建筑和音樂是主要的；繪畫和雕塑是對建筑的補充；而詩和舞蹈則融化于音樂之中。電影把所有這些藝術(shù)都加以綜合，形成運動中的造型藝術(shù)。作為第七藝術(shù)的電影，是把靜的藝術(shù)和動的藝術(shù)、時間藝術(shù)和空間藝術(shù)、造型藝術(shù)和節(jié)奏藝術(shù)全都包括在內(nèi)的一種綜合藝術(shù)第十二頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日影視藝術(shù)的存在方式一、藝術(shù)形象的存在方式：時間藝術(shù)：音樂、文學空間藝術(shù)：繪畫、建筑、雕塑

時空綜合藝術(shù)：戲劇、影視二、藝術(shù)感知方式：

視覺藝術(shù)：繪畫、雕塑聽覺藝術(shù)：音樂想象藝術(shù)：文學視聽綜合的想象藝術(shù)：戲劇、影視

三、藝術(shù)存在形態(tài)：

靜態(tài)藝術(shù)：繪畫、雕塑、建筑動態(tài)藝術(shù)：音樂、舞蹈、戲劇、影視動靜綜合藝術(shù)：影視第十三頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日從以上的定位和比較我們能總結(jié)出幾點：一、影視藝術(shù)是時空綜合性的藝術(shù)。二、影視藝術(shù)主要訴之于觀眾的視覺，需要觀眾想象力的發(fā)揮。三、影視藝術(shù)是在運動中造型，主要是一種動態(tài)藝術(shù)。一、世界電影藝術(shù)的誕生第十四頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日一、世界電影藝術(shù)的誕生2、電影作為一種文化現(xiàn)象而誕生。

1895年12月28日世界電影首次公映之日——電影誕生之時盧米埃爾兄弟——“電影之父”第十五頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日一、世界電影藝術(shù)的誕生盧米埃爾兄弟發(fā)明了既可拍攝又可放映的“活動電影機”，利用了縫紉機間歇運動的機械原理。1895年12月28日，巴黎卡普辛路14號大咖啡館的地下室第一次公開售票放映。第十六頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日一、世界電影藝術(shù)的誕生電影的誕生日：1895年12月28日法國人盧米埃爾兄弟拍攝了《工廠大門》、《水澆園丁》、《火車進站》等電影短片。鏈接：電視的誕生日：1936年11月2日英國廣播公司（BBC電臺）首次開播黑白電視節(jié)目。第十七頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日

《水澆園丁》海報第一部有喜劇效果的影片；首次運用了戲劇式手法；世界史上最早的電影演員—

園丁的扮演者克萊克

《火車進站》劇照初次嘗試景別的變化以及場面調(diào)度運用，使影片具有了簡單卻完整連續(xù)的時空轉(zhuǎn)換。

第十八頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日《火車進站》劇情簡介：盧米埃爾用深焦鏡頭展現(xiàn)了一個空曠的站臺，一個搬運工人出現(xiàn)在月臺，接著一輛火車由遠及近飛奔向觀眾，迅速占滿銀幕。列車在畫面的左側(cè)停下，旅客紛紛走向車廂。上下車旅客在畫面的右側(cè)空曠處形成層次分明的近景、中景和遠景，可以看清近景中乘客的表情。《火車進站》等影片欣賞一、世界電影藝術(shù)的誕生第十九頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日1895年，世界第一部電影《工廠大門》。1905年，中國第一部電影《定軍山》1927年，世界第一部有聲電影《爵士歌王》1929年，世界真正意義上的有聲片《紐約之光》1931年，中國第一部有聲片《歌女紅牡丹》1935年，世界第一部彩色膠片電影《浮華世界》1948年，中國第一部彩色電影《生死恨》1995年，世界第一部全三維電影《玩具總動員》一、世界電影藝術(shù)的誕生第二十頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日一、世界電影藝術(shù)的誕生

一種藝術(shù)決不能在未開墾的處女地上產(chǎn)生，而突如其來地在我們眼前出現(xiàn)，它必須吸取人類知識中的各種養(yǎng)料，并且很快地把它們消化。電影的偉大就在于它是很多藝術(shù)的綜合。

————[法]喬治·薩杜爾引自《世界電影史》第二十一頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日一、影視受戲劇影響梅里愛的戲劇電影照相室和劇院舞臺的結(jié)合體將戲劇方法運用到電影上電影特技的發(fā)現(xiàn)者和最早使用者（“停機拍攝”、疊印法、多次曝光、漸隱畫面）一、世界電影藝術(shù)的誕生第二十二頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日一、世界電影藝術(shù)的誕生二、影視受文學的影響電影向詩歌學習——詩電影：《城南舊事》《戰(zhàn)艦波將金號》《金色池塘》《遠山的呼喚》電影向散文學習——散文電影或紀實電影：《偷自行車的人》《羅馬11時》電影向小說學習——小說電影：《靜靜的頓河》《戰(zhàn)爭與和平》三、影視受繪畫、雕塑的影響《黃土地》《紅高粱》四、影視受音樂、舞蹈的影響

印度傳統(tǒng)電影的“一三六”程式化套路一個故事三段舞蹈六首歌曲

第二十三頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日3、現(xiàn)代科學技術(shù)基礎。

19世紀后期，在歐洲工業(yè)革命的基礎上，歐美等國的科學技術(shù)日趨繁榮，光學、電學、化學、聲學、機械學以及與之相關(guān)的各門科學獲得了長足的發(fā)展，當時世界上不同的國家，有許多人采用不同的方法進行實驗，正是他們的共同努力，才促成了電影的問世。一、世界電影藝術(shù)的誕生第二十四頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日視覺暫留原理比利時物理學家普拉托發(fā)現(xiàn)人類的視覺印象不會立刻消失，在眼內(nèi)可以延留0.1秒-0.4秒第二十五頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日第二十六頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日電影——照相術(shù)——快速攝影的來源1824年，物理學家尼塞富爾·涅普斯經(jīng)過14小時曝光拍下一幅名為《餐桌》的靜物照片。1826年，法國的約琴夫·尼埃浦斯拍出了人類歷史上第一張照片《窗外一瞥》。1938年，法國舞臺美工師路易·達蓋爾用水銀蒸發(fā)成像這一原理，發(fā)明了“達蓋爾照像法”，它把照片的感光時間縮短到了二十分鐘，為電影的誕生提供了必要的條件。1872年，英國人愛德華·穆布里奇用24架照相機拍攝了馬蹄騰空的瞬間姿態(tài)，獲得“拍攝活動物體的方法和裝置”的專利權(quán)。

19世紀末，攝影技術(shù)有了革新，1894年，美國科學家愛迪生，他制成了一種放映影片的“電影視箱”，這種“電影視箱”可裝一卷15米長的膠片，對電影藝術(shù)作出了杰出的貢獻。一、世界電影藝術(shù)的誕生第二十七頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日“影視藝術(shù)是科學與藝術(shù)的結(jié)晶。一部世界電影史，既是視聽藝術(shù)的發(fā)展史，也是影視技術(shù)的發(fā)展史。它是批著現(xiàn)代科學技術(shù)戎裝屹立于藝術(shù)之林的。”

起源照相術(shù)。照明師、攝影師、錄音師、剪輯師、布景設計師

材料：膠片、影帶、聲帶、攝影、照明。電腦成像

傳播媒介：放映機、銀幕。影碟、多媒體

一、世界電影藝術(shù)的誕生第二十八頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日

我們了解了世界電影是怎么誕生的，以及電影藝術(shù)的特征，那么什么是電影，或者說電影的概念是什么，請大家思考。一、世界電影藝術(shù)的誕生第二十九頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日電影：

電影是運用現(xiàn)代科技手段，以蒙太奇為主要表現(xiàn)手法，在銀幕時空中塑造運動的視覺形象，以表現(xiàn)生活、傳達思想情感。

一、世界電影藝術(shù)的誕生第三十頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日蒙太奇蒙太奇（法語：Montage）是音譯的外來語，原為建筑學術(shù)語，意為構(gòu)成、裝配。藝術(shù)延伸蒙太奇是電影創(chuàng)作的主要敘述手段和表現(xiàn)手段之一，相對于長鏡頭電影表達方法。即將一系列在不同地點，從不同距離和角度，以不同方法拍攝的鏡頭排列組合（即剪輯）起來，敘述情節(jié)，刻畫人物。憑借蒙太奇的作用，電影享有了時空上的極大自由，甚至可以構(gòu)成與實際生活中的時間空間并不一致的電影時間和電影空間。蒙太奇可以產(chǎn)生演員動作和攝影機動作之外的“第三種動作”，從而影響影片的節(jié)奏和敘事方式。第三十一頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日蒙太奇一般包括畫面剪輯和畫面合成兩方面畫面剪輯：由許多畫面或圖樣并列或疊化而成的一個統(tǒng)一圖畫作品。畫面合成：制作這種組合方式的藝術(shù)或過程。電影將一系列在不同地點，從不同距離和角度，以不同方法拍攝的鏡頭排列組合起來，敘述情節(jié)，刻畫人物。但當不同的鏡頭組接在一起時，往往又會產(chǎn)生各個鏡頭單獨存在時所不具有的含義。第三十二頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日蒙太奇舉例：把以下A、B、C三個鏡頭，以不同的次序連接起來，就會出現(xiàn)不同的內(nèi)容與意義。A一個人在笑；B一把手槍直指著；C同一個人臉上露出驚懼的樣子。C一個人的臉上露出驚懼的樣子，B一把手槍直指著；A同一個人在笑。第三十三頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日電影的蒙太奇在電影的制作中，導演按照劇本或影片的主題思想，分別拍成許多鏡頭，然后再按原定的創(chuàng)作構(gòu)思，把這些不同的鏡頭有機地、藝術(shù)地組織、剪輯在一起，使之產(chǎn)生連貫、對比、聯(lián)想、襯托懸念等聯(lián)系以及快慢不同的節(jié)奏，從而有選擇地組成一部反映一定的社會生活和思想感情、為廣大觀眾所理解和喜愛的影片，這些構(gòu)成形式與構(gòu)成方式，就叫蒙太奇。第三十四頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日蒙太奇的分類貝拉-巴拉茲（《電影美學》）、愛森斯坦、普多夫金等人曾對蒙太奇做過不同的分類。最簡單的分類（見馬爾賽-馬爾丹《電影語言》）：1、敘事蒙太奇——美國學派蒙太奇最簡單、最直接的表現(xiàn)形式。將許多鏡頭按邏輯或時間順序分段放在一起。每個鏡頭自身都含有一種事態(tài)性內(nèi)容，其作用是從戲劇角度（因果關(guān)系）和心理角度（觀眾對劇情的理解）去推動劇情的發(fā)展。它的目的是盡量利用鏡頭之間的靈活連結(jié)來消除自身的存在。它是電影最基本的元素之一（鏡頭、場景/段落）2、表現(xiàn)蒙太奇——蘇聯(lián)學派以鏡頭的并列為基礎。目的在于通過兩個畫面的沖擊產(chǎn)生一種直接而明確的效果。在這種情況下，蒙太奇致力于讓自身表達一種感情或思想，因此它此時已非手段而是目的了。它讓觀眾產(chǎn)生割裂的效果，以使導演提高鏡頭的對稱予以表達的思想在觀眾身上產(chǎn)生更活躍的影響。第三十五頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日蒙太奇的作用1、創(chuàng)造運動運動分鏡頭內(nèi)運動與鏡頭運動（梅里愛）2、創(chuàng)造節(jié)奏節(jié)奏是從將鏡頭按不同的長度和幅度關(guān)系連接起來中產(chǎn)生的“作為選擇和安排畫面的結(jié)果的節(jié)奏綜合會促使觀眾產(chǎn)生一種感情，它補充了影片題材所決定的感情……一部影片就是從節(jié)奏中去確定順序和比例的，無此，電影就不具有藝術(shù)作品的特征了。”（見摩西納克《電影的誕生》）3、創(chuàng)造思想1+1≥2產(chǎn)生新的思想“蒙太奇并不表現(xiàn)現(xiàn)實，它表現(xiàn)了真理或謊言”（巴拉茲）《瘋狂的石頭》電影欣賞——時空蒙太奇第三十六頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日一、世界電影藝術(shù)的誕生4、影視藝術(shù)的特征我們是目睹一種不尋常的藝術(shù)，也許是唯一的現(xiàn)代藝術(shù)誕生的見證人，因為它既是技術(shù)的產(chǎn)物，又是人類精神的產(chǎn)物。

————[法]德呂克第三十七頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日（１）、視像性

“看見的世界”?！靶に拼a”，有意味的視覺符號，在視覺直感中獲得滿足。

視覺元素：色彩、光線、構(gòu)圖、人物

等銀幕造型。

色彩造型

人物造型

（圖：陸川的《可可西里》）一、世界電影藝術(shù)的誕生第三十八頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日（２）、運動性(Movingpicture)

1客體運動：拍攝對象的運動2主體運動：攝影機的運動。機位距離、角度、焦距的變化。3主客體復合運動4蒙太奇運動：畫面組接切換產(chǎn)生的運動《十七歲的單車》影片欣賞——運動性一、世界電影藝術(shù)的誕生第三十九頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日（３）、運動性與視像性的關(guān)系

空間狀態(tài)與時間變化，運動中的造型和造型中的運動。一、世界電影藝術(shù)的誕生《電子人也無所謂》入圍第57屆柏林電影節(jié)的韓國電影導演樸贊郁作品，主演RAIN、林秀晶

第四十頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日（４）、真性與假定性

１、真性

——真實感、接近生活的自然形態(tài)。

２、假定性

假定性

——創(chuàng)造性、人為性、主觀性。非自然、非現(xiàn)實性形態(tài)。

“假定性是藝術(shù)家的偉大的同盟者?！?/p>

電影藝術(shù)的假定性：a時空的假定性

b沖突的假定性c造型構(gòu)圖的假定性

d角色的假定性e聲音（音響）的假定性。

《越空行者》——時空穿越特效一、世界電影藝術(shù)的誕生第四十一頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日國際三大電影節(jié)戛納電影節(jié):

世界最大、最重要的電影節(jié)之一。1939年，法國為了對抗當時受意大利法西斯政權(quán)控制的威尼斯國際電影節(jié)，決定創(chuàng)辦法國自己的國際電影節(jié)。1956年最高獎為“金鴨獎”，1957年起改為“金棕櫚獎”，分別授予最佳故事片、紀錄片、科教片、美術(shù)片等。此外，歷年來還先后頒發(fā)過愛情心理電影、冒險偵探電影、音樂電影、傳記片、娛樂片、處女作、導演、男女演員、編劇、攝影、剪輯等獎。至今共舉行了６1屆。第四十二頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日《破碎擁抱》西班牙導演佩德羅·阿莫多瓦《明星》（BrightStar）導演：簡·坎皮恩第四十三頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日《白絲帶》導演：邁克爾·哈內(nèi)克左上《野草》導演：阿倫·雷乃右上《制造伍德斯托克音樂節(jié)》導演：李安昆汀·塔倫蒂諾的新片《無恥混蛋》

第四十四頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日Dogma95理論

拉斯·馮·提爾

1995年春，拉斯馮提爾與其同行們終于提出了（逗馬），在影壇引起了新浪潮，理論歸納了十大戒條：

1、必須實地（景）拍攝，不可另外搭景或加道具。如果道具為必需品的話，選景時就必須找一處有該道具出現(xiàn)的地點；

2、不可在影像之外加進額外的音響效果（也不允許加入配樂，除非該音樂在拍攝時同步播放）；

3、必須采用手提攝影的方法；

4、必須采用彩色的畫面。不可制造特殊燈光效果。如現(xiàn)場太暗曝光不足，可在攝影機上加上“機頂燈”；

5、不可使用任何濾鏡；

6、不可有表面化處理的場面如謀殺等；

7、故事必須發(fā)生在現(xiàn)代的環(huán)境；

8、不可拍類型電影；

9、電影制式必須為35mm；

10、導演名字不可在片首和片尾字幕（制作名單）中出現(xiàn)。

第四十五頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日金棕櫚中的金棕櫚1.《甜蜜的生活》（1960）導演：費德里科·費里尼

2.《維莉迪安娜》（1961）導演：路易斯·布努埃爾3.《豹》（1963）導演：盧奇諾·維斯康蒂4.《放大》（1966）

導演：米開朗基羅·安東尼奧尼5.《如果》（1968）

導演：林賽·安德森6.《出租車司機》（1976）導演：馬丁·斯科塞斯7.《鐵皮鼓》（1979）

導演：沃爾克·施隆多夫8.《影子武士》（1980）

導演：黑澤明

9.《鐵人》（1981）導演：安杰依·瓦依達10.《德克薩斯的巴黎》（1984）導演：維姆·文德斯

11.《爸爸出差時》（1985）導演：埃米爾·庫斯圖里卡

12.《性，謊言，錄像帶》（1989）導演：史蒂文·索德伯格

13.《鋼琴課》（1993）導演：簡·坎皮恩

14.《霸王別姬》（1993）導演：陳凱歌

15.《低俗小說》（1994）導演：昆汀·塔倫蒂諾16.《秘密與謊言》（1996）導演：邁克·李

17.《櫻桃的滋味》（1997）導演：阿巴斯·基亞羅斯塔米18.《鰻魚》（1997）導演：今村昌平19.《華氏911》（2004）導演：邁克爾·摩爾

20.《墻壁之間》（2008）導演：勞倫·岡泰

第四十六頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日

威尼斯國際電影節(jié)：

世界上第一個國際電影節(jié)。號稱“國際電影節(jié)之父”。1932年8月6日在意大利的名城威尼斯創(chuàng)辦。主要目的在于提高電影藝術(shù)水平。獎項分為最佳故事片、紀錄片、短片、意大利影片、外國影片，以及最佳導演、編劇、男女演員、攝影、音樂等獎。此外，還有特別獎、綜合獎、“墨索里尼杯”、“雙年節(jié)杯”等。1946年至1948年，取消了“墨索里尼杯”。1949年增設“圣馬克金獅獎”、“圣馬克銀獅獎”、“圣馬克銅獅獎”等。至今共舉行了65屆。國際三大電影節(jié)第四十七頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日《摔跤手》喜獲金獅導演：達倫·阿羅諾夫斯基第四十八頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日第四十九頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日第64屆威尼斯電影節(jié)完全獲獎名單最佳影片金獅獎《色，戒》(李安)最佳導演銀獅獎《節(jié)選修訂》(布萊恩-德-帕爾瑪)最佳男演員布拉德-皮特(《刺殺神槍俠》)最佳女演員凱特-布蘭切特(《我不在場》)最佳技術(shù)貢獻獎(攝影)《色，戒》榮譽金獅獎《12怒漢》（又名《俄羅斯聯(lián)邦》）(尼基塔-米哈爾科夫)地平線單元獲獎名單地平線單元最佳影片大獎《Sugisball》地平線單元紀錄片獎賈樟柯《無用》終身成就獎終身成就獎蒂姆-波頓第五十頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日金獅獎最佳影片《摔跤手》

美國特別金獅獎《犬之夜》

法國最佳導演銀獅獎阿歷克塞·杰曼(《紙兵》俄羅斯)評委會特別獎《戴莎》

埃塞俄比亞/德國/法國最佳男演員獎西爾維奧·奧蘭多(《喬凡娜的爸爸》)最佳女演員獎多米尼克·布蘭克(《另一個人》

法國)最佳編劇獎《戴莎》

埃塞俄比亞/德國/法國最佳技術(shù)貢獻獎《紙兵》

俄羅斯最佳新人獎詹妮弗·勞倫斯(《燃燒的平原》

美國)最佳處女作獎PranzoDlFerragosto地平線單元最佳影片《憂郁》

菲律賓地平線單元紀錄片獎《海平面下》意大利地平線單元特別獎地平線單元特別獎終身成就獎艾瑪諾·歐密(意大利)第65屆威尼斯國際電影節(jié)獲獎名單第五十一頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日第五十二頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日柏林國際電影節(jié)：原名西柏林國際電影節(jié)，歐洲第一流的國際電影節(jié)之一。五十年代初由阿爾弗萊德·鮑爾發(fā)起籌劃，得到了當時的聯(lián)邦德國政府和電影界的支持和幫助，1951年6月底至7月初在西柏林舉行第一屆，主要獎項有“金熊獎”和“銀熊獎”。“金熊獎”授予最佳故事片、紀錄片、科教片、美術(shù)片；“銀熊獎”授予最佳導演、男女演員、編劇、音樂、攝影、美工、青年作品或有特別成就的故事片等。此外，還有國際評論獎、評委會特別獎等。80年代，每年有30～40個國家和地區(qū)參加，放映影片200～300部。電影節(jié)每年舉行一次。1978年起,為了和法國的戛納國際電影節(jié)競爭，提前2月底到3月初舉行，為期兩周。至今共舉行59屆。國際三大電影節(jié)第五十三頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日中國得獎柏林國際電影節(jié)金熊獎

５７屆最佳影片：《圖雅的婚事》(中國，王全安導演)

銀熊獎５８屆最佳劇本獎：《左右》（中國，王小帥導演）第五十四頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日第五十五頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日《約翰·拉貝》導演弗洛里安·加倫貝格《跨國銀行》導演湯姆·提克威男主角克里夫·歐文

第五十六頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日

第59屆柏林電影節(jié)獲獎名單最佳影片金熊獎：《傷心的奶水》

評審團大獎銀熊獎：《暗戀》《其他人》

最佳導演銀熊獎：阿斯哈·法哈蒂(《關(guān)于伊麗》)

最佳編劇銀熊獎：《信使》

最佳男演員銀熊獎：索提古·庫亞特(《倫敦的河》)

最佳女演員銀熊獎：貝吉特·米妮克美爾(《其他人》)

杰出藝術(shù)成就銀熊獎：《卡塔琳·瓦爾加》

終身成就獎：莫里斯·雅爾

最佳電影處女作獎：《暗戀》

最佳電影處女作特別推薦獎：《那個女孩》

阿爾弗萊德獎(敢斗獎)：《暗戀》《甜蜜的沖動》

最佳影片金熊獎(短片)：《請說》(導演：大衛(wèi)·奧萊利)

評審團大獎銀熊獎(短片)：《厭倦》(導演：丹尼爾·艾略特)第五十七頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日影視畫面的鏡頭元素電影的語言：畫面、聲音電影語言的獨特元素：鏡頭、畫面、蒙太奇畫面鏡頭元素：1、景別、2、焦距、3、運動、4、角度景別定義功能大特寫特寫近景中景全景遠景大遠景放大局部局部主體個體環(huán)境中的個體人的環(huán)境環(huán)境突出特點特點個別環(huán)境中的個別個體與環(huán)境人所處的環(huán)境人消融與環(huán)境第五十八頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日2、焦距：鏡頭外射入的光通過透鏡以后被聚合一點，這個點被稱為焦點，從焦點到透鏡中心的距離被稱為焦距。

焦距的長短直接決定了鏡頭的視野、景深和透視關(guān)系。標準鏡頭：焦距40-50毫米，畫面接近人的肉眼和視野，強調(diào)對現(xiàn)實物像的還原。短焦距鏡頭：焦距小于40毫米，廣角或魚眼，視野廣大，被攝對象被橫向擴張，近景有明顯的變形感，景深加大，前景與后景體積對比鮮明，造成深遠的縱深感，橫向畫面可以強化場面的宏偉性，縱向運動可以增強運動的速度感，戰(zhàn)爭場面經(jīng)常使用，氣勢磅礴，場面恢弘。長焦距鏡頭：焦距大于40毫米，望遠鏡頭?？梢詫⑦h距離物像拉到近處，縱深被壓縮，深度空間被壓縮成平面空間，視野小，景深感小，有利于調(diào)整攝影。變焦距鏡頭：焦距發(fā)生變化的鏡頭。焦距的作用：用來記錄和復制現(xiàn)實的技術(shù)手段，具有表現(xiàn)力的藝術(shù)手段，參與影像造型、氣氛營造、人物刻畫，情感表達、風格形成等。影視畫面的鏡頭元素第五十九頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日標準鏡頭第六十頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日短焦距鏡頭第六十一頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日長焦距鏡頭第六十二頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日3、鏡頭的運動

推：鏡頭逐漸接近被拍攝物的運動。作用：引導觀眾的觀賞注意力，強化視覺的沖擊效果。

拉：鏡頭逐漸離開被拍攝物的運動。

作用：陪襯物增多，畫面中心淡化，環(huán)境氛圍突現(xiàn)。

搖：攝影機位置固定，鏡頭借助三腳架做上下、左右或旋轉(zhuǎn)運動。

作用：可對拍攝對象進行追蹤，有更大的自由度和靈活性。

移：攝影機所做的左右、上下運動。作用：擴展畫面的空間容量，造成畫面構(gòu)圖變化，背景變化造成強烈的運動變化

跟：攝影機鏡頭與運動拍攝物體保持基本距離縱向運動。作用：使觀眾細致觀察在運動狀態(tài)的被拍攝主體及其環(huán)境的變化影視畫面的鏡頭元素第六十三頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日影視畫面的鏡頭元素攝影技巧定義含義鏡頭下?lián)u攝像機俯攝觀眾的力量鏡頭上搖攝像機仰攝觀眾的弱勢推攝攝像機向里推進觀察淡入畫面出現(xiàn)在屏幕上開始淡出畫面從屏幕中漸逝結(jié)束切換由一個畫面轉(zhuǎn)換另一個畫面興奮第六十四頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日4、鏡頭的角度

攝影機與被攝物體水平之間形成的夾角被稱為鏡頭角度。平拍：與被攝鏡頭保持基本相同水平效果：人眼的正常視覺效果俯拍：鏡頭低于水平角度，從上向下拍攝

效果：產(chǎn)生居高臨下的心理，展示開闊的空間環(huán)境仰拍

：鏡頭高于水平角度，從下向上拍攝效果：使影象體積夸大，使被拍攝物體更加高大、威嚴；觀眾產(chǎn)生壓抑感或崇敬感，可以創(chuàng)造悲壯和崇高的效果；有時模仿兒童的視角影視畫面的鏡頭元素第六十五頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日平拍第六十六頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日仰拍第六十七頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日俯拍第六十八頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日

菊花

待到秋來九月八，我花開后百花殺。

沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲。

唐末年代農(nóng)民起義領袖“沖天大將軍”——的黃巢第六十九頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日二、中外電影史電影的發(fā)展史（兩種分類方法）第一種劃分方法無聲電影（1895-1930）有聲電影的開端（1930-1945）當前時代的電影（1945-今）第七十頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日第二種劃分方法：電影的發(fā)明（1832-1895）先驅(qū)者時期（1895-1908）電影成為一種藝術(shù)(1908-1918)無聲藝術(shù)(1918-1930)有聲電影的開端(1928-1945)當前時代（二、中外電影史第七十一頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日1、電影的兩位先驅(qū)1895年盧米埃爾兄弟發(fā)明“活動電影機”題材工廠題材：第一部影片《工廠大門》，《木匠》《鐵匠》《拆墻》家庭生活：《嬰兒的午餐》《金魚缸》《兒童吵架》《海水浴》《玩紙牌》《下棋》《釣蝦》最著名影片：《火車到站》《水澆園丁》二、中外電影史第七十二頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日《工廠大門》劇情簡介：頭戴羽帽、腰系圍裙的女工們和推著自行車走的男工們，一輛馬車載著廠主們馳進工廠，然后工廠大門關(guān)閉起來。第一部影片，1分多鐘的短片

《水澆園丁》劇情簡介：一個兒童用腳踩住了一條膠皮水管，園丁以為水龍頭出了毛病，打開唧筒的水龍頭來檢查，這時，突然水從龍頭里噴射出來，濺了他一臉。《火車進站》劇情簡介：盧米埃爾用深焦鏡頭戰(zhàn)線了一個空曠的站臺，一個搬運工人出現(xiàn)在月臺，接著一輛火車由遠及近飛奔向觀眾，迅速占滿銀幕。列車在畫面的左側(cè)停下，旅客紛紛走向車廂。上下車旅客在畫面的右側(cè)空曠處形成層次分明的近景、中景和遠景，可以看清近景中乘客的表情。一、世界電影藝術(shù)的誕生第七十三頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日2、喬治·梅里愛的“銀幕戲劇”

喬治，梅里愛曾是盧米埃爾影片的第一批驚奇的觀眾。最初拍攝影片是對盧米埃爾的模仿：《玩紙牌》、《火車進站》、《街頭風光》等等。發(fā)現(xiàn)了“停機再拍”的電影技術(shù)手段：《貴婦人的失蹤》《橡皮頭人》

成立了“明星制片公司”，，建造了一個玻璃屋頂?shù)摹皵z影棚”，這是世界電影史上的第一個“攝影棚”。二、中外電影史第七十四頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日“電影是一個可以按照創(chuàng)作者的意志來觀察、解釋，以至歪曲現(xiàn)實的新方法”。

————[法]梅里愛“銀幕即舞臺”的美學觀念：“引向壯觀的戲劇道路，第一個拍攝了有華麗服裝和浩大場面的戲劇、重現(xiàn)的歷史以及悲劇、喜劇、歌劇等等”。“系統(tǒng)地將絕大部分戲劇上的方法如劇本、演員、服裝、化妝、布景、機關(guān)裝置以及景或幕的劃分等等，應用到電影上來”。二、中外電影史第七十五頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日在梅里愛所拍攝的400多部影片中，最富有創(chuàng)造性、與眾不同的樣式，大致可分為以下四種：一、魔術(shù)片：《貴婦人的失蹤》(停機再拍)、《橡皮頭人》(移動攝影)、《魔窟》(迭印法)、《多頭人》(遮蓋法)、《音樂狂》(多次曝光)、《喬治·梅里愛的魔術(shù)》(變形法)等等二、排演的新聞片：《德萊罕斯案件》《哈瓦那灣戰(zhàn)艦梅茵號的爆炸》三、神話故事片：

《小紅帽》、《藍胡子》、《仙女國》、《灰姑娘》四、科幻探險片：《月球旅行記》《太空旅行記》二、中外電影史第七十六頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日上圖是《月球旅行紀》劇照，影史上第一部著名的科幻片，。影片全長280公尺，是當時一般影片長度的三倍，共投資一萬法朗攝制完成。二、中外電影史右圖是《橡皮頭人》劇照，本片親自扮演一位病狂科學家，把自己的頭拿下來放在桌子上（喬治．梅里斯本人則一直出現(xiàn)在桌子旁），讓頭顱快樂地跟一群觀眾聊天。后來，科學家叫助手拿吹風機把頭吹大，最后將頭吹破。本片運用多種電影攝影的小把戲（包括：替代、迭鏡、溶鏡等）來制造特技效果，故事結(jié)構(gòu)圓熟。是喬治．梅里斯電影風格的第一部代表作第七十七頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日

《橡皮頭人》的原理：

C先將一個人頭放在了桌子上，也就是：A

隨后C不停的用那個鼓風器通過管子給人頭打氣，形成：B

交替打氣放氣，最終人頭爆炸。

原理：移動攝影，改變景別，再和主畫面疊在一起來的。但在此片梅里愛仍不懂得移動攝影機來制造需要的效果。二、中外電影史第七十八頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日戛納電影節(jié)國際評委會大獎法國梅里愛獎以金棕櫚為象征盧米埃爾可稱之為電影紀錄片的先驅(qū)；梅里愛則可稱之為電影故事片的先驅(qū)。盧米埃爾表現(xiàn)現(xiàn)實生活完全是寫實的、記錄性的；梅里愛表現(xiàn)“銀幕戲劇”卻是幻想的、浪漫主義的。盧米埃爾傾向自然、模擬現(xiàn)實，是再現(xiàn)主義的；梅里愛傾向技術(shù)、改變現(xiàn)實，是表現(xiàn)主義的?！按碇粋€驚奇的孩子眼中所看到的一個充滿科學奇跡的世界?！且栽既说哪欠N聰明、細致的天真眼光來觀察一個新世界。

————[法]喬治·薩杜爾二、中外電影史第七十九頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日世界電影流派１、布萊頓學派

成立于1900年英國的電影先驅(qū)團體，首創(chuàng)特技攝影和簡單的蒙太奇，并實驗各種彩色技術(shù)。２０世紀初，英國布萊頓地區(qū)。主張在露天場景中創(chuàng)造真實的生活片段?，F(xiàn)實主義的萌芽。多視點時空觀念。二、中外電影史第八十頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日代表作：喬治·阿爾培特·斯密士：《祖母的放大鏡》《望遠鏡中所見的景象》《瑪麗珍妮的災難》，詹姆士·威廉遜：《中國教會被襲記》，埃斯美·柯林斯：《汽車中的婚禮》，西賽爾·海普華斯《義犬救主記》。二、中外電影史第八十一頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日２、歐洲先鋒派

２０世紀初強調(diào)先鋒性和純粹性，過分注重抽象的畫面造型以及視覺情緒節(jié)奏；反對電影商業(yè)化，主張電影是小眾的無功利的純粹藝術(shù)品；反對敘事，反對情節(jié)和人物刻畫，主張以抽象的圖形、唯美的形式和空洞的抒情做為全部內(nèi)容。反對理性，喜歡聯(lián)想，拒絕現(xiàn)實，喜歡夢幻。包括：法國印象主義、超現(xiàn)實主義，德國表現(xiàn)主義二、中外電影史第八十二頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日代表人物：德呂克，愛浦斯坦、杜拉克、慕西納克。代表作：費南·萊謝爾《機器的舞蹈》，雷內(nèi)·克萊爾《休息節(jié)目》，路易·布努艾爾《一條安達魯狗》，謝爾曼·杜拉克《貝殼與僧侶》，羅伯特·維內(nèi)的《卡里加里博士》。二、中外電影史第八十三頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日３、電影眼睛派

特點：２０世紀２０年代初蘇聯(lián)反對故事片的一切虛構(gòu)，不要職業(yè)演員，不要人工布景，一切按照生活原貌，攝入生活即景；強調(diào)生活的詩意，用蒙太奇處理生活本身的節(jié)奏和詩情。二、中外電影史第八十四頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日代表人物代表作：吉加·維爾托夫，《面包的故事》《列寧逝世一周年》《前進吧，蘇維?！贰蛾P(guān)于列寧的三支歌》。作用

促進了“剪輯片”的問世和愛森斯坦、普多夫金的蒙太奇學派的誕生。意大利新現(xiàn)實主義受其影響。二、中外電影史第八十五頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日４、蘇聯(lián)蒙太奇電影學派特點：２０年代蒙太奇是電影的基礎，在鏡頭與鏡頭之間運用對比、隱喻、重復、變換節(jié)奏等組合手法。代表：愛森斯坦《戰(zhàn)艦波將金》，普多夫金《母親》。電影欣賞：《戰(zhàn)艦波將金》二、中外電影史第八十六頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日５、英國紀錄電影學派

始于３０年代，追求紀錄電影的藝術(shù)性，關(guān)注社會生活，搬演現(xiàn)實，發(fā)現(xiàn)詩意；對蒙太奇構(gòu)圖和攝影技術(shù)感興趣。代表：約翰·格里爾遜，《工業(yè)的英國》《煤礦工人》《錫蘭之歌》《夜郵》。二、中外電影史第八十七頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日６、法國詩意現(xiàn)實主義產(chǎn)生時期：

２０世紀３０年代特征：

詩意的對話，引人人勝的視覺影象，透徹的社會分析，復雜的虛構(gòu)結(jié)構(gòu)，豐富多彩的哲理暗示。缺陷：

忽視電影藝術(shù)的視聽性二、中外電影史第八十八頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日代表：雷內(nèi)·克雷爾《巴黎屋檐下》《百萬法郎》，雷諾阿《大幻滅》《游戲規(guī)則》，讓·維果，馬賽爾·卡爾內(nèi)。二、中外電影史第八十九頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日７、意大利新現(xiàn)實主義電影產(chǎn)生時期：

２０世紀４０年代、５０年代意大利內(nèi)容：主張通過普通生活反映社會問題；以日常生活代替虛構(gòu)的故事；不給觀眾提供答案；反對職業(yè)演員；反對編導分家。二、中外電影史第九十頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日形式：實景拍攝；自然光；長鏡頭，深焦距。局限和弊端：對生活集中概括不夠，有少量非情節(jié)化和非性格化現(xiàn)象；貶低編劇和演員。

二、中外電影史第九十一頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日代表：羅西里尼《羅馬，不設防城市》《游擊隊》

德·西卡《擦鞋童》

德·桑蒂斯《艱辛的米》《橄欖樹下無和平》

維斯康蒂《大地在波動》，捷爾米《以法律的名義》《兩分錢的希望》。電影欣賞：《偷自行車的人》二、中外電影史第九十二頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日８、法國新浪潮電影１９５９－１９６１法國。強烈反傳統(tǒng)、強調(diào)藝術(shù)創(chuàng)新；將抽象的哲理轉(zhuǎn)化成具像的畫面。作者電影往往集編劇、導演、對自、音樂，甚至制片于—身，形成了統(tǒng)一的制片方式。“新浪潮”帶有強烈的個人色彩，不少影片都有強烈的個人傳記色彩。二、中外電影史第九十三頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日在藝術(shù)上突破傳統(tǒng)電影語言的同時，避免過分脫離一般觀眾的欣賞習慣；用長鏡頭代替蒙太奇，移動攝影代替固定攝影，跳接；很少使用隱喻。主題：非政治性的電影。攝影方法：攝影風格側(cè)重于電影的照相性。二、中外電影史第九十四頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日表演：與傳統(tǒng)明星制度相對立，他們啟用了大批不知名的年輕人做演員。音響處理：“新浪潮”大量采用自然音響環(huán)境．

左岸派為其分支。哲學基礎：來自存在主義。二、中外電影史第九十五頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日代表：夏布羅爾《表兄弟》特呂弗《胡作非為》戈達爾《精疲力盡》雷乃《廣島之戀》《去年在馬里昂巴德》

二、中外電影史第九十六頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日９、新德國電影

時間：６０年代處－－－現(xiàn)在。

理論：１９６２年《奧伯豪森宣言》。代表：

克魯格《向昨天告別》，沙漠尼《狐貍禁獵期》，施隆多夫《青年托爾斯勒》、《錫鼓》、《喪失了名譽的卡塔琳娜。布魯斯》，法斯賓德《恐懼吞噬靈魂》《艾菲·布里斯特》《瑪利亞·布勞恩的婚姻》，郝爾措格《阿吉爾。上帝的憤怒》《人人為自己，上帝為大家》，文德斯《阿麗絲漫游城市》。

二、中外電影史第九十七頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日10、美國青年電影運動

６０年代中期－７０年代初期反映與舊的生活觀念相沖突的年輕一代和他們的生活方式，探討社會和政治問題，具有強烈“反文化”色彩。社會來源為“嬉皮文化”，搖滾樂，后現(xiàn)代詩歌。二、中外電影史第九十八頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日代表：

《邦妮和克萊德》《畢業(yè)生》《艾麗絲飯店》《扎布里斯基峽谷》《發(fā)條橙》《納什維爾》二、中外電影史第九十九頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日

美國電影分期：1、無政府狀態(tài)（1930年之前的二十年間）2、好萊塢經(jīng)典或黃金時代(1930年-1960年）3、新好萊塢時期（1967年-1976年）4、數(shù)字時期二、中外電影史第一百頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日11、新好萊塢電影阿瑟·佩恩的《邦尼和克萊德》為標志受意大利新現(xiàn)實主義與法國新浪潮影響導演在某種意義上被包裝成為明星，部分成功導演具有了決定最終“影片剪輯”的權(quán)力。新好萊塢導演由其出現(xiàn)的時間被劃分為三個梯隊:先鋒--阿瑟·佩恩、佩金帕等。第二梯隊--以科波拉、斯科塞斯為代表的繼承者。第三梯隊--“電影小子”斯皮爾博格、盧卡斯等人。二、中外電影史第一百零一頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日新好萊塢電影三個階段：

第一階段（６０年代初到６０年代末）改革的嘗試階段。承認傳統(tǒng)規(guī)律；承認明星制和工業(yè)化生產(chǎn)方式；給電影充實新的內(nèi)容；利用和發(fā)展各種電影類型表現(xiàn)手段。代表佩恩《邦妮和克萊德》卡薩維斯特《影子》第一百零二頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日第二階段（６０年代末到７０年代中期）全盛時期。代表：霍佩爾《逍遙騎士》

斯科西斯《出租汽車司機》

科波拉《教父》、《對話》二、中外電影史第一百零三頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日第三階段（７０年代直到現(xiàn)在）代表：喬治·盧卡斯《星球大戰(zhàn)》、《奪寶奇兵》，斯皮爾伯格《大白鯊》《外星人》《紫色》《太陽帝國》，弗里特金《法國販毒網(wǎng)》《驅(qū)魔人》。二、中外電影史第一百零四頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日制片廠制度第一個層面是指好萊塢電影工業(yè)運轉(zhuǎn)的機制。比如制片廠體制、制片人制度、明星制等等，及其他涉及電影生產(chǎn)、發(fā)行、放映等環(huán)節(jié)的成規(guī)與慣例。第二層是指經(jīng)典好萊塢影片在戲劇結(jié)構(gòu)、敘事策略、空間以及人物處理等方面積淀的成規(guī)，其中最重要的是類型影片中所包涵的影片成規(guī)。原則：觀眾/票房原則。第一百零五頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日弗朗西斯·福特·科波拉一九三九年四月七日科波拉出生在美國密執(zhí)根州底特律市的一個意大利家庭。“我是禮拜一看的《震動世界的十日》（十月），結(jié)果禮拜二我就決定了作一個電影導演?！钡谝话倭懔?，共一百六十二頁，2022年，8月28日弗朗西斯·福特·科波拉

1963：《癡呆13》1967：《菲尼安的彩虹》1969：《雨族》1972：《教父》

1974：《教父第二集》

（第47屆奧斯卡最佳導演獎）

1974：《對話》

（第32屆法國戛納電影節(jié)金棕櫚獎）

1979：《現(xiàn)代啟示錄》

（第32屆法國戛納電影節(jié)金棕櫚獎）

1982：《心上人》1982：《小教父》1983：《斗魚》1984：《棉花俱樂部》1986：《佩姬蘇要出嫁》1987：《石花園》1988：《塔克：人和夢想》1989：《紐約故事（之一）》1990：《教父第三集》1992：《吸血鬼》1996：《杰克》1997：《造雨人》2000：《超新星》（合拍）第一百零七頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日片名：《教父》編劇：馬里奧·普佐（原著作者）、

弗朗西斯·福特·科波拉導演：弗朗西斯·福特·科波拉主演：馬龍·白蘭度、阿爾·帕西諾、詹姆斯·凱恩羅伯特·杜瓦爾等攝影：格登·威里斯剪輯：威廉·瑞納德、彼得·信恩美工：華侖·克里莫音樂:：尼歐·羅塔、卡曼·科波拉錄音：克里斯多夫·紐曼制片人：阿爾勃特·魯比派拉蒙出品.1972年，全長175分鐘1973年第45屆奧斯卡最佳影片、最佳男主角、最佳改編劇本獎第一百零八頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日第一百零九頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日第一百一十頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日中國電影史上的第一部中國最早放映的電影——1896年8月11日法國商人在上海徐園“又一村”茶樓內(nèi)放映的“西洋影戲”。

中國攝制的第一部影片——1905年秋由北京豐泰照相館與京劇名角譚鑫培合作拍攝的京劇片斷《定軍山》，為戲曲記錄片。它標志著中國電影的正式誕生。

中國第一座電影院——1907年第一座電影院平安電影公司在北京長安街建成，由外商經(jīng)營。

中國第一個電影制片公司——1909年美國人布拉斯基久慕上海這塊生財富地，不遠萬里來到上海香港路創(chuàng)辦亞細亞影戲公司。這是中國土地上的第一家影片攝制公司。

三、中國的電影第一百一十一頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日中國第一部短故事片——1913年由鄭正秋、張石川導演的故事片《難夫難妻》（又名《洞房花燭》），此片是由亞細亞影戲公司開張后的第一部作品，首開家庭倫理劇之先河。中國第一部長故事片——1921年中國影戲研究社在上海拍攝第一部長故事片《閻瑞生》。中國第一本電影刊物——1922年1月由顧肯夫、陸潔創(chuàng)辦的中國第一本電影刊物《影戲雜志》。

中國第一所電影學?！?922年3月鄭正秋、張石川等人創(chuàng)立中國第一所電影學?！餍怯皯?qū)W校（后改為明星演員養(yǎng)成所），由鄭正秋擔任校長，培養(yǎng)電影人才。

中國第一部完整的電影劇本——1924年，洪深創(chuàng)作的《申屠氏》在《東方雜志》發(fā)表。

三、中國的電影第一百一十二頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日

中國第一首電影歌曲——1930年12月3日聯(lián)華公司出品的影片《野草鮮花》上映，該片以蠟盤配音的方法配制了中國第一首電影歌曲《尋兄詞》。

中國第一部有聲電影——1931年3月15日，由明星公司攝制的中國第一部有聲電影《歌女紅牡丹》上映，該片采用的是蠟盤配音的技術(shù)。

中國第一部長動畫片——1941年中國第一部長動畫片《鐵扇公主》完成，公映后受到好評。

中國美術(shù)片第一次在國際上獲獎影片——1956年木偶片《神筆》獲第八屆國際兒童影片節(jié)兒童娛樂片一等獎。

中國第一部剪紙片——1958年萬古蟾導演我國第一部剪紙片《豬八戒吃西瓜》，為美術(shù)影片增添了一個新品種。

中國第一部彩色寬銀幕立體電影——1962年上海天馬電影制片廠攝制完成我國第一部彩色寬銀幕立體故事影片《魔術(shù)師的奇遇》。三、中國的電影第一百一十三頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日1921年創(chuàng)刊的《影戲雜志》

第一百一十四頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日曹將張郃攻打葭萌關(guān)，老將黃忠向諸葛亮討令拒敵，諸葛亮因他年老而不允，黃忠當場舞刀、斷弓，于是討得令箭殺退張郃，并乘勝攻占曹軍屯糧之天蕩山。黃忠愈戰(zhàn)愈勇，又智斬敵大將夏侯淵，奪取了曹軍重鎮(zhèn)定軍山。本片為中國攝制的第一部影片。京劇傳統(tǒng)劇目。

在青石山風魔洞，九尾妖狐化身為美女迷惑周從綸；周仆請法官王半仙前往捉妖，反被妖狐所辱，王半仙急忙請來呂洞賓，呂也難降服妖狐，乃焚符請關(guān)帝，關(guān)帝命關(guān)平、周倉率天兵降妖，方才捉住了妖狐。第一百一十五頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日第一百一十六頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日中國的電影萌芽時期的中國電影

1905年，北京豐泰照相館經(jīng)營者任慶泰主持拍攝中國第一部電影《定軍山》。由譚派京劇創(chuàng)始人譚鑫培主演。戲曲片形式。

1913年，鄭正秋、張石川承包“亞細亞影戲公司”，拍攝第一部故事片《難夫難妻》。

1918年商務印書館創(chuàng)辦“活動影戲部”。

1922年，鄭正秋、張石川籌建“明星影片公司”，舊中國規(guī)模最大、出片最多、歷史最長的制片機構(gòu)。三、中國的電影第一百一十七頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日中國電影萌芽時期的第一代導演：

鄭正秋、洪深、歐陽予倩

早期電影的題材特點：

時尚娛樂的工具，滑稽片、武打片、言情片，“鴛鴦蝴蝶派”與沒落文明戲的組合。游離社會現(xiàn)實。

表現(xiàn)民主主義、人道主義追求的健康影片，對女性命運的關(guān)注、對邪惡勢力的鞭撻?！舵⒚没ā?、《天涯歌女》等三、中國的電影第一百一十八頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日

早期電影觀念：影戲論

電影是戲劇的一種，是用攝影機照下來的戲劇。以簡單的拍攝方法再現(xiàn)戲劇。再現(xiàn)戲曲藝術(shù)的載體。以戲劇觀念、戲劇程式理解電影、創(chuàng)作電影；情節(jié)設計與表現(xiàn)方式的戲劇化，如：激烈熱鬧的動作場景、起承轉(zhuǎn)合的情節(jié)結(jié)構(gòu)。固定的攝影機位、銀幕畫面以中景為主、缺少時空變換。

第一百一十九頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日成熟時期的電影（30-40年代）

三四十年代，中國電影的成長成熟時期。電影從消遣娛樂工具變?yōu)榉从成?、審視現(xiàn)實文化的嚴肅藝術(shù)。

電影主要內(nèi)容題材：民族存亡的反帝反封建主題?？谷諔?zhàn)爭烽火、關(guān)注生活揭露黑暗、封建文化批判、社會人生思考。承擔啟蒙教化、推動社會變革使命。三、中國的電影第一百二十頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日三、中國的電影三四十年代中國第二代導演：沈西苓、鄭君里、史東山、袁牧之、沈浮。三十年代，中國電影創(chuàng)作的第一個高峰期?！恶R路天使》、《夜半歌聲》、《十字街頭》《新女性》、《漁光曲》等。三四十年代中國電影的藝術(shù)成就：

1、現(xiàn)實主義創(chuàng)作追求，以藝術(shù)的真實展現(xiàn)民族矛盾、階級矛盾、社會弊端。

2、銀幕形象豐富典型。

3、藝術(shù)觀念的自覺，電影語言的豐富。多種蒙太奇手法的運用、烘托、渲染、音樂的有機構(gòu)成。連續(xù)疊化、俯仰鏡頭、段落長鏡頭等。

4、細節(jié)與人物心理刻劃。第一百二十一頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日三、中國的電影主要電影事件及運動

左翼電影運動：1931年，“中國左翼戲劇家聯(lián)盟”成立，除演出外加盟電影公司活動，提出電影要面向工農(nóng)大眾。1932年中共領導下的地下電影小組成立，夏衍為組長。翻譯介紹蘇聯(lián)電影理論，輸送文藝骨干進入電影界，在報紙上開辟電影評論專欄。推動了中國電影的成熟發(fā)展?？箲?zhàn)及戰(zhàn)后的現(xiàn)實主義電影國統(tǒng)區(qū)“中制”“中電”官辦電影制片廠。

解放區(qū)“延安電影團”。

抗戰(zhàn)勝利后中國電影的現(xiàn)實主義高峰期。涌現(xiàn)大批體現(xiàn)時代精神、批判否定功能極強的作品?！度f家燈火》、《麗人行》《八千里路云和月》、《一江春水向東流》《烏鴉與麻雀》。

1946年，東北電影制片廠成立。

電影片段：《馬路天使》欣賞

第一百二十二頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日金嗓子”周璇

周璇：（1918～1957），江蘇常熟人。出生后被父母拋棄，后被人收養(yǎng)。12歲加入黎錦暉創(chuàng)辦的上海“明月歌舞團”，后因參加電臺歌唱比賽一舉成名，被譽為“金嗓子”。1936年她參演電影《馬路天使》并演唱了《天涯歌女》和《四季歌》紅遍全國。她共拍攝了42部電影，演唱了200多首歌曲?？墒侵荑星樯钍植恍?，1957年她在上海因腦炎逝世，年僅39歲。

中國流行歌壇的發(fā)源地是1927年的上海，三四十年代是中國流行歌壇的第一個高潮，當時上海有10多個唱片公司、60多位歌手（許多歌手也是影星），20多年時間錄制了200多首歌、出版了400多張唱片，具有十分完善和成熟的唱片宣傳、制作、版稅制。當時的歌曲分為三種類型：一是反映工農(nóng)革命運動和抗日救國群眾歌曲，如《義勇軍進行曲》；二是抒情詠懷的歌曲，如《夜來香》、《四季歌》；三是香艷肉感的時代小曲，即“靡靡之音”，如《給我一個吻》、《一夜銷魂》、《處處吻》等。

三四十年代上海歌壇最知名的歌星有周璇、吳鶯音、張露、白光、龔秋霞、王人美、白虹等，當年她們演唱的《明月千里寄相思》、《玫瑰玫瑰我愛你》、《我有一段情》、《魂縈舊夢》、《花好月圓》、《香格里拉》等成為國語歌中的經(jīng)典之作。

第一百二十三頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日三、中國的電影第三代導演

六十年代（62-65年）新中國電影創(chuàng)作的第四次高潮。出現(xiàn)題材、樣式多樣化、具有鮮明民族風格特點的作品。第三代導演

北影：成蔭、崔嵬、凌子鳳、謝鐵驪、水華。

上影：鄭君里、謝晉、白沉、魯韌

八一：嚴寄州、王蘋

長影：王炎、王家乙、沙蒙。藝術(shù)成就：題材廣泛。記錄歷史風云；歌頌新民主主義革命英雄；歌頌新生活；反映社會主義革命和建設。

藝術(shù)上的民族性。從古典詩歌、戲曲、小說、繪畫中吸取營養(yǎng)，講求情節(jié)的完整性，敘事簡單明了，含蓄平淡，注重意境和氣氛的烘托。

第一百二十四頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日主要作品

1960年《劉三姐》《紅旗譜》《革命家庭》

1961年《暴風驟雨》《洪湖赤衛(wèi)隊》《紅色娘子軍》《枯木逢春》

1962年《甲午風云》《停戰(zhàn)以后》《李雙雙》

1963年《早春二月》《小兵張嘎》《紅日》《冰山上的來客》

1964年：《英雄兒女》《兵臨城下》《阿詩瑪》。

1965年《舞臺姐妹》《烈火中永生》

《早春二月》三、中國的電影第一百二十五頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日第一百二十六頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日第一百二十七頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日第一百二十八頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日第一百二十九頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日芙蓉鎮(zhèn)劇照小花劇照第一百三十頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日第四代導演代表性的人物：謝飛、鄭洞天、張暖忻、黃蜀芹、滕文驥、黃建中等。藝術(shù)追求：他們提出中國電影要“丟掉戲劇的拐杖”，打破戲劇式結(jié)構(gòu)；提倡紀實性，追求質(zhì)樸、自然的風格和開放式的結(jié)構(gòu)；注重主題與人物的意義性和從生活中，從凡人小事中去開掘社會和人生的哲理?！按碜髌罚簭埮玫摹渡锄t》、鄭洞天和徐谷明的《鄰居》、吳貽弓的《城南舊事》等。三、中國的電影第一百三十一頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日沙鷗劇照鄰居劇照城南舊事第一百三十二頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日第五代導演主要代表人物：陳凱歌、張藝謀、吳子牛、田壯壯、黃建新。藝術(shù)追求：他們對新的思想、新的藝術(shù)手法，特別敏銳，力圖在每一部影片中尋找新的角度。他們強烈渴望通過影片探索民族文化的歷史和民族心理的結(jié)構(gòu)。在選材、敘事、刻劃人物、鏡頭運用、畫面處理等方面，都力求標新立異。“第五代導演”的作品主觀性、象征性、寓意性特別強烈。當他們一旦作為一個群體的力量出現(xiàn)時，盡管人數(shù)不多，卻給中國影壇造成了巨大的沖擊波。

影片片段：《霸王別姬》欣賞三、中國的電影第一百三十三頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日霸王別姬——迷戀與背叛陳凱歌曾這樣強調(diào)說：“影片并不是要表現(xiàn)中國50年歷史的演進，而是以此作背景，表現(xiàn)人性的兩個主題——迷戀與背叛。由張國榮扮演的青衣演員程蝶衣，所表現(xiàn)的是迷戀的主題。而張豐毅扮演的花臉演員段小樓，則演出了背叛的角色。他的故事，是一個背叛的故事，先是背叛了自己的戲劇理想，后來又背叛了自己的妻子菊仙，背叛了程蝶衣。”第一百三十四頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日第六代導演定義：是在80年代相對開放多元的文化背景下接受教育，在90年代從事創(chuàng)作的一批中國電影人。代表人物：賈樟柯、張元、張揚、婁燁、王小帥、路學長、王超、章明、陸川。三、中國的電影第一百三十五頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日賈樟柯賈樟柯，出生于1970年，1997年畢業(yè)于北京電影學院文學系，從1995年起開始電影編導工作，現(xiàn)居北京。法國《電影手冊》評論他的首部長片《小武》擺脫了中國電影的常規(guī)，是標志著中國電影復興與活力的影片。德國電影評論家烏利希·格雷格爾稱他為“亞洲電影閃電般耀眼的希望之光”。1991到1993年，他連考了三年大學，考取北京電影學院文學系，那一年他已經(jīng)23歲。懷著對自己的電影的理想，賈樟柯組織成立了只有三人的北京電影學院青年試驗小組。第一部短片《有一天，在北京》遭受冷落，賈樟柯陷入茫然，但他仍舊繼續(xù)著自己的電影道路。正因為如此，才有了后來獲得香港獨立短片及錄像比賽故事片金獎的《小山回家》，和贏得世界8個電影獎的電影處女作《小武》

1999年國家電影局對賈樟柯、王小帥等幾位導演拍片下達了禁令，還是由于體制的問題，包括其后的《站臺》和《任逍遙》，這些在國際影展獲得好評無數(shù)的電影，在國內(nèi)鮮為人知，這也許是賈樟柯最難以撫平的遺憾，畢竟他的終極回歸是為了中國電影。在那一年，他在接受采訪時對記者說，最渴望的就是自己的電影能與中國觀眾見面，命運弄人，除了堅持夢想和無休止的等待，賈樟柯也不知道該做些什么。

2005年，對于中國電影和賈樟柯而言，都是具有特殊意義的年份，中國電影迎來了百年誕辰，賈樟柯解禁后的第一部影片《世界》迎來了公映，中國電影呈現(xiàn)出復蘇的氣息。2007年威尼斯電影賈樟柯的《三峽好人》和《東》一舉摘得兩項大獎。其中《三峽好人》榮獲金獅大獎第一百三十六頁，共一百六十二頁，2022年，8月28日張元1963年出生于南京。1985年考入北京電影學院攝影系，1989年畢業(yè)后未進電影制片廠工作。1990年自籌資金獨立完成影片《媽媽》，成為該屆電影學院畢業(yè)生的第一部作品。影片剛完成就遭禁。1991該片獲準法國南特三大洲電影節(jié)，結(jié)果榮獲評委會大獎和公眾獎。1992年該片在愛丁堡電影節(jié)上獲得歐洲影評人費普里希獎，被邀參加數(shù)十個電影節(jié)。他執(zhí)導的第二部影片《北京雜種》也是一部獨立制作的影片，同樣也被禁演，他亦被禁止再從事電影工作，影片獲取1993年瑞士洛迦諾國際電影節(jié)評委會特別獎。他為中國搖滾歌星崔健導演拍攝的音樂錄像片《快讓我在雪地上撒點野》獲1991年美國音樂錄像片年獎最佳亞洲音樂錄像片獎。1993年他為崔健拍攝的另一音樂錄像片《一塊紅布》在美國三藩市電影節(jié)上奪得了金門特別獎。１９９８年２月底，中國廣播電影電視部發(fā)布解禁令，恢復張元參加國內(nèi)影視片單位攝制影視作品的資格被美國《時代周刊》推選為”21世紀世界百名青年領袖”之一。被《新周刊》和新浪網(wǎng)聯(lián)合評選為全國十大新