中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專題及答案

-.z.《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專題》期末復(fù)習(xí)題及答案專題一一、單項(xiàng)選擇題1．在描寫輕松歡快的"農(nóng)村新生活的情調(diào)”的小說(shuō)中，趙樹理的作品是（C）。A．《村歌》B．《禾場(chǎng)上》C．《登記》D．《耕云記》2．《三里灣》中走社會(huì)主義集體化道路的代表是（C）。A．*雨生B．梁生寶C．王金生D．李月輝3．《創(chuàng)業(yè)史》中"中間人物”的代表是（B）。A．"糊涂涂”B．梁三老漢C．"亭面糊”D．陳先晉4．在現(xiàn)代文學(xué)史上，趙樹理曾獲得廣泛贊譽(yù)，他的幾乎所有作品都備受推崇，只有一篇小說(shuō)除外。這篇小說(shuō)是（B）。A．《小二黑結(jié)婚》B．《邪不壓正》C．《田寡婦看瓜》D．《李有才板話》5．在當(dāng)代文學(xué)史上，趙樹理的幾乎所有作品都處于"褒貶毀譽(yù)之間”，只有一篇小說(shuō)除外。這篇小說(shuō)是（D）。A．《三里灣》B．《"鍛煉鍛煉”》C．《賣煙葉》D．《登記》6．在《三里灣》中，*靈芝放棄了落后的馬有翼，而嫁給了"愛社如家”的小發(fā)明家（A）。A．王玉生B．馬有翼C．王金生D．滿喜7．在"十七年時(shí)期”，最具傳統(tǒng)文人意味，受西方文學(xué)影響最深，其英文程度也是最高的農(nóng)村題材小說(shuō)家是（C）。A．趙樹理B．孫犁C．周立波D．柳青8．《山鄉(xiāng)巨變》描寫的先進(jìn)農(nóng)村干部是（D）等。A．陳先晉B．龔子元C．盛佑亭D．李月輝9．"十七年時(shí)期”描寫農(nóng)村合作化運(yùn)動(dòng)的主要作品有周立波的（D）等。A．《三里灣》B．《鐵木前傳》C．《艷陽(yáng)天》D．《山鄉(xiāng)巨變》10．《創(chuàng)業(yè)史》（第一部）的主人公是（B）。A．李月輝B．梁生寶C．王金生D．梁三老漢二、多項(xiàng)選擇題1．中國(guó)當(dāng)代農(nóng)村題材小說(shuō)創(chuàng)作中的經(jīng)典作品主要有趙樹理、孫犁、周立波的（ABD）等。A．《三里灣》B．《鐵木前傳》C．《紅旗譜》D．《山鄉(xiāng)巨變》2．以當(dāng)時(shí)農(nóng)村合作化運(yùn)動(dòng)為題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)，除趙樹理的《三里灣》、孫犁的《鐵木前傳》外，還有周立波、柳青、浩然的（ABD）等。A．《山鄉(xiāng)巨變》B．《創(chuàng)業(yè)史》C．《婦女代表》D．《艷陽(yáng)天》3．"山藥蛋派”的主要作家有（ABC）等。A．束為B．馬烽C．西戎D．孫犁4．"白洋淀派”的主要作家有（ABCD）等。A．從維熙B．*紹棠C．房樹民D．韓映山5．"茶子花派”的主要作家有（ACD）等。A．韓少功B．李凖C．周健明D．古華6．《三里灣》中熱衷于個(gè)人致富的人物主要有（ACD）等。A．"糊涂涂”B．王金生C．"常有理”D．*登高7．《鐵木前傳》的主要人物有（ABC）等。A．黎老東B．小滿兒C．傅老剛D．雙眉8．孫犁以描繪青年婦女的優(yōu)美形象而著稱，其中，主要有（ABD）等。A．小滿兒B．雙眉C．*靈芝D．妞兒9．《山鄉(xiāng)巨變》描寫的先進(jìn)農(nóng)村干部有（B）等。A．陳先晉B．李月輝C．盛佑亭D．*雨生10．《創(chuàng)業(yè)史》中的"三大能人”是（BCD）。A．梁生寶B．郭世富C．姚士杰D．郭振山三、填空題1．趙樹理的《登記》、谷峪的《新事新辦》、馬烽的《一架彈花機(jī)》、孫犁的《村歌》、周立波的《山那邊人家》、李凖的《李雙雙小傳》都表現(xiàn)出一種輕松歡快的"農(nóng)村新生活的情調(diào)”。2．以趙樹理、孫犁、周立波為代表的"山藥蛋派”、"荷花淀派”和"茶子花派”等都具有鮮明地域文化特點(diǎn)。3．"山藥蛋派”又稱"**派”和"火花派”。4．1962年8月召開的"農(nóng)村題材短篇小說(shuō)座談會(huì)”，史稱"**會(huì)議”。5．《三里灣》從馬有翼、*靈芝和王玉梅在掃盲班的微妙關(guān)系開始，以三對(duì)新人結(jié)婚作為結(jié)束。6．《鐵木前傳》從第6章開始，一個(gè)叫小滿兒的姑娘出現(xiàn)后，便悄悄地取代了鐵匠和木匠，甚至取代他們的后代六兒和九兒，成為了故事的主角。7．在"十七年時(shí)期”的農(nóng)村題材小說(shuō)家中，周立波既是最具傳統(tǒng)文人意味的，也是受西方文學(xué)影響最深的，其英文程度也是最高的。8．《暴風(fēng)驟雨》和《山鄉(xiāng)巨變》是周立波最為人稱道的兩部作品，表現(xiàn)了中國(guó)農(nóng)村兩次巨大變革。前者表現(xiàn)的是東北解放區(qū)的土改運(yùn)動(dòng)，后者表現(xiàn)的是**山鄉(xiāng)的農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)。9．《創(chuàng)業(yè)史》的最大成就，不是塑造了梁生寶這個(gè)嶄新的青年農(nóng)民英雄形象，而是最突出地表現(xiàn)在落后人物梁三老漢形象的塑造上。10．"十七年時(shí)期”描寫農(nóng)村合作化運(yùn)動(dòng)的主要作品有趙樹理的《三里灣》、孫犁的《鐵木前傳》、周立波的《山鄉(xiāng)巨變》，還是稍晚出現(xiàn)的柳青的《創(chuàng)業(yè)史》（第一部）、浩然的《艷陽(yáng)天》等。四、簡(jiǎn)答題1．"山藥蛋派”、"荷花淀派”和"茶子花派”各自的主要特點(diǎn)是什么？各說(shuō)出兩位代表作家及其作品。A．"山藥蛋派”堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，十分注重作品的社會(huì)功效，在作品中表現(xiàn)出鮮明的民間色彩和濃厚的民族風(fēng)格，他們的作品既具有"問題小說(shuō)”的特點(diǎn)，也具有大眾化、民間化的特點(diǎn)。"山藥蛋派”的代表作家有趙樹理、馬烽、西戎、束為等。B．"白洋淀派”的作品多取材于冀中平原地區(qū)的鄉(xiāng)村生活，以詩(shī)的意境和散文的筆法為主要特征，歌頌勞動(dòng)人民的純凈樸實(shí)的美好品德，或記錄清新秀美的水鄉(xiāng)風(fēng)光和民風(fēng)民俗，表現(xiàn)了具有新時(shí)代特點(diǎn)的人情美、人性美，形成了共同的樸素自然、清新柔美的藝術(shù)風(fēng)格。其代表作家主要有孫犁、*紹棠、從維熙的、韓映山、房樹民等。C．"茶子花派”是一個(gè)鄉(xiāng)土化與詩(shī)意化相結(jié)合的文學(xué)流派，既強(qiáng)調(diào)對(duì)時(shí)代風(fēng)云和社會(huì)變革的記錄，更強(qiáng)調(diào)對(duì)自然風(fēng)光、歷史傳統(tǒng)，特別是南方農(nóng)村的婚喪嫁娶、節(jié)令習(xí)俗、迷信禁忌等民俗風(fēng)情的表現(xiàn)，努力追求一種風(fēng)俗畫和田園詩(shī)的風(fēng)格。其代表作家主要有周立波、周健明、謝璞、孫健忠、古華、葉蔚林、韓少功、譚談、彭見明等。2．《三里灣》是我國(guó)第一部成功地反映農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)的長(zhǎng)篇小說(shuō)，也曾產(chǎn)生了較大的影響，但為什么在當(dāng)時(shí)仍然受到了主流意識(shí)形態(tài)的批評(píng)？A．作品雖然也寫到了農(nóng)村中社會(huì)主義和資本主義兩條道路的斗爭(zhēng)，但"這個(gè)斗爭(zhēng)，并不是擺開陣勢(shì)兩邊旗鼓相當(dāng)?shù)卮蚱鹫虂?lái)……”，并不你死我活的，而作品最成功的部分，是新的時(shí)代環(huán)境中農(nóng)民們的日常生活。B．作品塑造得最成功的人物，不是合作化的帶頭人王金生，而是熱衷于個(gè)人致富的黨員*登高，以及"糊涂涂”、"常有理”等有著鮮明個(gè)性特征的落后的富裕中農(nóng)。在趙樹理看來(lái)，所有的農(nóng)民都是可以改變的。專題二一、單項(xiàng)選擇題1．"奇襲奶頭山”、"智取威虎山”等情節(jié)出自作品（A）。A．《林海雪原》B．《紅旗譜》C．《皖南事變》D．《三家巷》2．以農(nóng)民*老忠、嚴(yán)志和兩家三代人與地主馮蘭池、馮貴堂父子斗爭(zhēng)故事為線索的小說(shuō)是（D）。A．《林海雪原》B．《三家巷》C．《皖南事變》D．《紅旗譜》3．《組織部新來(lái)的青年人》的主人公是（A）A．林震B(yǎng)．*世吾C．錢文D．*思遠(yuǎn)4．《蝴蝶》描寫的共產(chǎn)黨高級(jí)干部形象是（B）。A．林震B(yǎng)．*思遠(yuǎn)C．曹千里D．鐘亦誠(chéng)5．王蒙12歲起就"奉為圭臬”的蘇聯(lián)小說(shuō)是（C）。A．《這里的黎明靜悄悄》B．《在醫(yī)院中》C．《鋼鐵是怎樣煉成的》D．《拖拉機(jī)站站長(zhǎng)和總農(nóng)藝師》6．王蒙以"意識(shí)流”手法描寫主人公鐘亦成15歲投身革命的中篇小說(shuō)是（D）。A．《雜色》B．《蝴蝶》C．《古船》D．《布禮》7．20世紀(jì)80年代"反思文學(xué)”的重要收獲，主要有*煒的《古船》和古華的（C）等。A．《三家巷》B．《白鹿原》C．《芙蓉鎮(zhèn)》D．《長(zhǎng)恨歌》8．《白鹿原》的作者是（B）。A．古華B．陳忠實(shí)C．*煒D．王安憶9．20世紀(jì)90年代以后，重寫革命歷史的作品主要有鄧一光的（A）等。A．《我是太陽(yáng)》B．《激情燃燒的歲月》C．《歷史的天空》D．《亮劍》10．作家以自己爺爺、紅軍時(shí)期中共特科成員項(xiàng)與年的生命歷程為素材，具有鮮明紀(jì)實(shí)色彩的作品是（A）。A．《英雄無(wú)語(yǔ)》B．《歷史的天空》C．《我是太陽(yáng)》D．《激情燃燒的歲月》二、多項(xiàng)選擇題1．"十七年文學(xué)”中那些講述革命歷史的"紅色經(jīng)典”主要有（BCD）等。A．《三里灣》B．《林海雪原》C．《紅旗譜》D．《紅巖》2．"反思文學(xué)”的主要作品有（ABC）等。A．古華的《芙蓉鎮(zhèn)》B．高曉聲的《李順大造屋》C．*煒的《古船》D．黎汝清的《皖南事變》3．《三家巷》圍繞著周炳的成長(zhǎng)，作家再現(xiàn)的重大歷史事件主要有（ABD）等。A．沙基慘案B．省港大罷工C．**起義D．**起義4．《組織部新來(lái)的青年人》中的官僚主義者形象主要有（BCD）等。A．林震B(yǎng)．王清泉C．韓常新D．*世吾5．王蒙20世紀(jì)90年代的"季節(jié)”系列長(zhǎng)篇小說(shuō)主要有（ACD）等。A．《戀愛的季節(jié)》B．《失戀的季節(jié)》C．《躊躇的季節(jié)》D．《狂歡的季節(jié)》6．王蒙筆下的青年革命者形象主要有（ABC）等。A．林震B(yǎng)．鐘亦成C．錢文D．曹千里7．王蒙筆下的干部形象主要有（ACD）等。A．*世吾B．錢文C．*思遠(yuǎn)D．犁原8．20世紀(jì)80年代以后出現(xiàn)的緬懷革命歷史的作品主要有（ABC）等。A．《芙蓉鎮(zhèn)》B．《古船》C．《白鹿原》D．《紅巖》9．20世紀(jì)90年代以后，重寫革命歷史的作品主要有（ABC）等。A．鄧一光的《我是太陽(yáng)》B．都梁的《亮劍》C．*貴祥的《歷史的天空》D．*強(qiáng)的《紅日》10．石光榮、李云龍、梁大牙等形象出自長(zhǎng)篇小說(shuō)（BCD）等。A．《英雄無(wú)語(yǔ)》B．《激情燃燒的歲月》C．《亮劍》D．《歷史的天空》三、填空題1．"十七年文學(xué)”中那些講述革命歷史的"紅色經(jīng)典”主要有梁斌的《紅旗譜》、羅廣斌、楊益言的《紅巖》、曲波的《林海雪原》等。2．記錄現(xiàn)代革命歷史的小說(shuō)主要有杜鵬程的《保衛(wèi)**》、梁斌的《紅旗譜》、*強(qiáng)的《紅日》、知俠的《鐵道游擊隊(duì)》、楊沫的《青春之歌》、孫犁的《風(fēng)云初記》、歐陽(yáng)山的《三家巷》等。3．《紅旗譜》以農(nóng)民*老忠、嚴(yán)志和兩家三代人與地主馮蘭池、馮貴堂父子斗爭(zhēng)的故事為線索。4．在《三家巷》中，陳家是資本家，何家是官僚地主，周家則是工人世家。5．《組織部新來(lái)的青年人》的情節(jié)和主題模式，讓人想起丁玲在**寫的《在醫(yī)院中》。6．王蒙筆下的青年革命者形象主要有《組織部新來(lái)的青年人》中的林震、《布禮》中的鐘亦成、"季節(jié)系列”中的錢文等。7．王蒙筆下的干部形象主要有《組織部新來(lái)的青年人》中的*世吾、《蝴蝶》中的*思遠(yuǎn)、《相見時(shí)難》中的翁式含、《躊躇的季節(jié)》中的犁原等。8．古華的長(zhǎng)篇小說(shuō)《芙蓉鎮(zhèn)》和*煒的長(zhǎng)篇小說(shuō)《古船》都是80年代"反思文學(xué)”的重要收獲。9．陳忠實(shí)的《白鹿原》和王安憶的《長(zhǎng)恨歌》，一部是鄉(xiāng)土文學(xué)的經(jīng)典，一部是都市文學(xué)的名篇。10．鄧一光的中篇小說(shuō)《父親是個(gè)兵》和長(zhǎng)篇小說(shuō)《我是太陽(yáng)》為代表，繼續(xù)謳歌革命的作品以豪放、壯麗的氣勢(shì)令人耳目一新。四、簡(jiǎn)答題1．簡(jiǎn)要說(shuō)明《組織部新來(lái)的青年人》的多重思想意義。A．在刻畫林震的工作熱情時(shí)，作家勾勒出三個(gè)各有特點(diǎn)的官僚主義者形象——專橫跋扈的王清泉、回避矛盾、忙忙碌碌的韓常新和對(duì)工作缺乏熱情的*世吾，具有"政治小說(shuō)”（"官場(chǎng)小說(shuō)”）的意義。B．在官僚主義者的形象中，*世吾的口頭禪是"就則回事”，但他并沒有徹底麻木，其意義已經(jīng)超出了一般性的批判官僚主義，而具有了深邃的哲理意義。C．小說(shuō)并沒有止于欣賞林震的理想主義熱情，而是通過(guò)林震的經(jīng)歷說(shuō)明生活斗爭(zhēng)比書本更復(fù)雜，具有"成長(zhǎng)小說(shuō)”的意義。2．為什么說(shuō)80年代以來(lái)的革命敘事呈現(xiàn)出了眾聲喧嘩的特色？A．既有《芙蓉鎮(zhèn)》和《古船》對(duì)居心叵測(cè)的人們利用革命以營(yíng)私的無(wú)情揭露，也有《白鹿原》和《長(zhǎng)恨歌》對(duì)革命其實(shí)改變不了普通人的日常生活的深長(zhǎng)思考，B．更有《父親是個(gè)兵》、《我是太陽(yáng)》以及《英雄無(wú)語(yǔ)》這樣緬懷革命、謳歌英雄又有所感傷、有所困惑的浪漫主義新浪潮。C．這些不同的主題表明：當(dāng)代作家對(duì)于革命的思考已經(jīng)成功超越了前輩作家充滿革命理想主義與革命英雄主義色彩的革命頌歌，進(jìn)入了更豐富、更闊大的文學(xué)境界：既有對(duì)于歷史與人性復(fù)雜性的深刻探討，也有對(duì)于革命與日常生活、革命與農(nóng)民性的獨(dú)到思考。專題三一、單項(xiàng)選擇題1．老舍以其對(duì)舊時(shí)代底層市民的人文關(guān)懷、創(chuàng)新的戲劇結(jié)構(gòu)和精湛的舞臺(tái)語(yǔ)言取得巨大成功的作品是（C）等。A．《考驗(yàn)》B．《關(guān)漢卿》C．《茶館》D．《龍須溝》2．有研究者認(rèn)為劇中主人公的藝術(shù)形象是劇作家對(duì)自身甚或知識(shí)分子的"一個(gè)理想化的自我描繪、自我認(rèn)定”，將戲劇臺(tái)詞藝術(shù)的文學(xué)性推向了令人矚目的高峰的話劇是（B）等。A．《蔡文姬》B．《關(guān)漢卿》C．《茶館》D．《謝瑤環(huán)》3．曾以《駱駝祥子》、《月芽?jī)骸?、《四世同堂》等小說(shuō)聞名于世的戲劇家是（D）。A．茅盾B．巴金C．田漢D．老舍4．《茶館》成功塑造了眾多人物形象。其中，作品的主人公"裕泰大茶館”老板是（A）。A．王利發(fā)B．常四爺C．秦仲義D．馬五爺5．第一批八個(gè)"革命樣板戲”中的交響音樂是（C）。A．《白毛女》B．《紅色娘子軍》C．《沙家浜》D．《智取威虎山》6．第一批八個(gè)"革命樣板戲”中的現(xiàn)代芭蕾舞劇是《紅色娘子軍》和（A）。A．《白毛女》B．《紅燈記》C．《沙家浜》D．《智取威虎山》7．描寫了文革剛剛過(guò)去，黑子、蜜蜂、小號(hào)三個(gè)各具經(jīng)歷的年輕人、老車長(zhǎng)與車匪在一節(jié)夜間行駛的列車守車上發(fā)生的一段遭遇的實(shí)驗(yàn)話劇是（C）等。A．《正紅旗下》B．《車站》C．《絕對(duì)信號(hào)》D．《野人》8．高行健與*會(huì)遠(yuǎn)合作實(shí)驗(yàn)話劇是（A）。A．《絕對(duì)信號(hào)》B．《車站》C．《正紅旗下》D．《野人》9．以烤鴨的美食文化為題材，反映的是商業(yè)文化百味俱全的深層結(jié)構(gòu)，人生蒼涼無(wú)奈的辛酸況味的話劇是（C）。A．《戀愛的犀牛》B．《茶館》C．《天下第一樓》D．《車站》10．《暗戀桃花源》的作者是（B）。A．孟京輝B．賴聲川C．高行健D．何冀平二、多項(xiàng)選擇題1．中國(guó)當(dāng)代戲劇文學(xué)第一個(gè)高潮期中涌現(xiàn)出的表現(xiàn)農(nóng)業(yè)合作化的話劇主要有（BCD）等。A．夏衍的《考驗(yàn)》B．安波的《春風(fēng)吹到諾敏河》C．海默的《洞簫橫吹》D．楊履方的《布谷鳥又叫了》2．自1957年下半年開始，許多作家都轉(zhuǎn)向了歷史題材，創(chuàng)作有（ABCD）。A．《蔡文姬》B．《茶館》C．《關(guān)漢卿》D．《膽劍篇》3．20世紀(jì)60年代初在京劇現(xiàn)代戲勃興中出現(xiàn)的優(yōu)秀劇目主要有（ABD）等。A．《紅燈記》B．《智取威虎山》C．《沙家浜》D．《奇襲白虎團(tuán)》4．老舍在1949年從美國(guó)歸來(lái)到文革初含冤辭世的17年間，共創(chuàng)作了23部戲曲作品，主要有（ACD）。A．《龍須溝》B．《四世同堂》C．《茶館》D．《西望長(zhǎng)安》5．《茶館》中三個(gè)主要人物是（BCD）。A．松二爺B．王利發(fā)C．常四爺D．秦仲義6．《茶館》所描寫的"三個(gè)時(shí)代”是（ABD）。A．從戊戌政變失敗后清政府的腐朽黑暗B．袁世凱死后的軍閥混戰(zhàn)C．抗戰(zhàn)爆發(fā)后日本人的奴役D．抗戰(zhàn)勝利后國(guó)民黨反動(dòng)統(tǒng)治7．第一批八個(gè)"革命樣板戲”中的現(xiàn)代芭蕾舞劇是（AD）。A．《白毛女》B．《智取威虎山》C．《沙家浜》D．《紅色娘子軍》8．第一批八個(gè)"革命樣板戲”中的京劇包括《紅燈記》、《沙家浜》和（ACD）。A．《智取威虎山》B．《龍江頌》C．《奇襲白虎團(tuán)》D．《海港》9．《沙家浜》"智斗”一場(chǎng)的主要人物是（ABD）。A．阿慶嫂B．胡傳魁C．沙奶奶D．刁德一10．《絕對(duì)信號(hào)》描寫的主要人物是（ABC）。A．黑子B．蜜蜂C．小號(hào)D．狗熊三、填空題1．在中國(guó)當(dāng)代戲劇文學(xué)的第一個(gè)高潮期中，涌現(xiàn)出了夏衍的《考驗(yàn)》、安波的《春風(fēng)吹到諾敏河》、海默的《洞簫橫吹》、楊履方的《布谷鳥又叫了》、孫芋的《婦女代表》等優(yōu)秀作品。2．1957年"反右”擴(kuò)大化之后，許多作家都轉(zhuǎn)向了歷史題材的創(chuàng)作，其主要收獲有郭沫若的《蔡文姬》、田漢的《關(guān)漢卿》、老舍的《茶館》、曹禺的《膽劍篇》等。3．第一批八個(gè)"革命樣板戲”是京劇《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團(tuán)》、《海港》，現(xiàn)代芭蕾舞劇《白毛女》、《紅色娘子軍》，交響音樂《沙家浜》。4．京劇《智取威虎山》取材于曲波的長(zhǎng)篇小說(shuō)《林海雪原》。5．80年代初期的實(shí)驗(yàn)戲?。ɑ蚍Q"試驗(yàn)性話劇”）主要有謝民的《我為什么死了》、馬中駿等的《屋外有熱流》、高行健、*會(huì)遠(yuǎn)的《絕對(duì)信號(hào)》、高行健的《車站》、馬中駿等的《路》、*樹綱的《十五樁離婚案的調(diào)查》和《一個(gè)死者對(duì)生者的訪問》等。6．1985年以后的優(yōu)秀劇作主要有何冀平的《天下第一樓》、錦云的《狗兒爺涅槃》、*曉平等的《桑樹坪紀(jì)事》，以及魏明倫的川戲《巴山秀才》、《潘金蓮》等。7．90年代以后的優(yōu)秀劇作主要有孟京輝的《思凡》、《戀愛的犀牛》，牟森的《彼岸》，林兆華等的《哈姆雷特》、《三姊妹?等待戈多》、黃紀(jì)蘇和孟京輝等的《一個(gè)無(wú)政府主義者的以外死亡》，以及李龍?jiān)频摹墩t旗下》、過(guò)士行的《鳥人》等。8．何冀平除了話劇創(chuàng)作外，還創(chuàng)作有影視作品《新龍門客棧》、《西楚霸王》、《黃飛鴻》、《創(chuàng)業(yè)玩家》、《**故事》、《新白娘子傳奇》等。9．《天下第一樓》描寫的是民國(guó)初年京城老字號(hào)烤鴨店"福聚德”的一段興衰史。10．廖一梅編劇、孟京輝執(zhí)導(dǎo)的話劇《戀愛的犀牛》，是實(shí)驗(yàn)戲劇與商業(yè)戲劇結(jié)合得比較成功的作品。四、簡(jiǎn)答題1．簡(jiǎn)要說(shuō)明《茶館》新穎而獨(dú)特的戲劇結(jié)構(gòu)。A．在"葬送三個(gè)時(shí)代”的主題下，既沒有一以貫之的矛盾沖突，也沒有首尾相連的完整故事，而只是聰明地截取了三個(gè)橫斷面，三幕戲相對(duì)獨(dú)立，多達(dá)70多個(gè)人物長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的命運(yùn)變遷，濃縮在"裕泰”這所普通的茶館之中。B．采用"人像展覽式”的結(jié)構(gòu)：不以故事情節(jié)為結(jié)構(gòu)線索，而以人物活動(dòng)為結(jié)構(gòu)要素，主要人物從中年到老年貫穿全劇；次要人物兩代相承；龍?zhí)组e人根據(jù)劇情需要來(lái)去自由；每個(gè)角色自說(shuō)其事，在時(shí)代大背景下事事相連，成功地表現(xiàn)了重大的主題。2．在《紅燈記》中，是怎樣描寫李奶奶向李鐵梅"痛說(shuō)革命家史”的？A．先以李奶奶炸雷般地對(duì)李鐵梅說(shuō)"爹不是你的親爹！奶奶也不是你的親奶奶！”開頭，接著，是"十七年風(fēng)雨狂怕談以往”的思緒難平的大段唱腔進(jìn)行厚重煽情的鋪墊蓄勢(shì)。B．然后，是作為全劇核心的長(zhǎng)達(dá)80多句的擲地有聲的大段念白，把情緒繃到了最大*力，再接一段"鬧工潮”的唱段，把訴說(shuō)家史之"痛”導(dǎo)向希望后繼有人的綿綿不絕的情感渠道。C．最后，李鐵梅順勢(shì)而進(jìn)，接過(guò)紅燈唱出"打不盡豺狼絕不下戰(zhàn)場(chǎng)”的誓言，把觀眾情感推向高潮。五、分析題：要求：該題按小論文要求，答案不得少于1000字。在答題時(shí)應(yīng)做到：論述清晰明確，舉例具體恰當(dāng)，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點(diǎn)和內(nèi)容，必須有自己的體會(huì)和見解。1．《茶館》既沒有一以貫之的矛盾沖突，也沒有首尾相連的完整故事，它是如何通過(guò)三幕相對(duì)獨(dú)立的戲表現(xiàn)"葬送三個(gè)時(shí)代”的主題的？試結(jié)合作品主人公王利發(fā)的形象塑造加以說(shuō)明。2．王利發(fā)、常四爺和秦仲義，是《茶館》中僅有的三個(gè)貫穿始終的人物，他們各自有什么不同的身份和性格特點(diǎn)？在作品中的作用又是什么？3．說(shuō)明"樣板戲”與"京劇現(xiàn)代戲”的辯證關(guān)系，并結(jié)合《沙家浜》的樣板化過(guò)程，談?wù)勀銓?duì)樣板戲藝術(shù)價(jià)值的看法。4．為什么阿慶嫂能夠周旋于胡傳魁和刁德一之間，見招拆招，滴水不漏？試結(jié)合"智斗”一場(chǎng)的具體臺(tái)詞和唱詞，分析阿慶嫂的形象。5．《車站》在藝術(shù)形式上有哪些新的嘗試，在內(nèi)容上又融入了作家對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)問題的什么看法？你是如何評(píng)價(jià)這部作品的？[評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)]A．完全照抄教材中的觀點(diǎn)和內(nèi)容。（扣5-10分）B．論述不清晰或不明確。（扣5-10分）C．舉例不具體或不恰當(dāng)。（扣3分）D．文字欠優(yōu)美或不流暢。（扣3分）E．有錯(cuò)別字或病句。（扣1分，最多扣分不超過(guò)2分）專題四一、單項(xiàng)選擇題1．50年代中期大膽突破"禁區(qū)”的詩(shī)歌主要有流沙河的（C）等。A．《望星空》B．《養(yǎng)花人的夢(mèng)》C．《草木篇》D．《遲開的玫瑰》2．艾青把自己復(fù)出后出版的第一部新詩(shī)集命名為（B）。A．《重放的鮮花》B．《歸來(lái)的歌》C．《歸來(lái)》D．《歸來(lái)的時(shí)刻》3．1978年12月由芒克、北島等在創(chuàng)辦的"民間刊物”是（A）。A．《今天》B．《星星》C．《詩(shī)刊》D．《萌芽》4．1980年，《**文學(xué)》開辟了"新詩(shī)創(chuàng)作問題”專欄，主要討論對(duì)象是（B）。A．北島B．舒婷C．顧城D．海子5．從**走出來(lái)的浪漫詩(shī)派的杰出代表和在當(dāng)代詩(shī)壇上探索現(xiàn)代意象詩(shī)的先行者是《**集》的作者（C）。A．郭小川B．賀敬之C．蔡其矯D．流沙河6．將形象性與政治性相結(jié)合，直抒胸臆，從內(nèi)心和世界和精神狀態(tài)多方面去思考一個(gè)戰(zhàn)士、一個(gè)革命者的生活態(tài)度、人生道路，展現(xiàn)出"戰(zhàn)士詩(shī)人”獨(dú)特風(fēng)采的詩(shī)人是（A）。A．郭小川B．賀敬之C．蔡其矯D．流沙河7．"朦朧詩(shī)”派的主要代表者，也是最有爭(zhēng)議的一位詩(shī)人，寫出了《回答》、《履歷》、《結(jié)局或開始》、《雨夜》、《宣告》、《古寺》、《一切》等著名的"朦朧詩(shī)”的詩(shī)人是（A）。A．北島B．舒婷C．顧城D．海子8．1980年5月7日在《光明日?qǐng)?bào)》上發(fā)表的《在新的崛起面前》一文的作者是（A）。A．謝冕B．孫紹振C．顧工D．*敬亞9．一直夢(mèng)想創(chuàng)造"一種民族和人類的結(jié)合，詩(shī)和真理合一的大詩(shī)”，創(chuàng)作了《亞洲銅》、《五月的麥地》、《土地》、《太陽(yáng)》等作品的詩(shī)人是（D）。A．北島B．舒婷C．顧城D．海子10．海子一生中最重要的長(zhǎng)詩(shī)是（B）。A．《簡(jiǎn)歷》B．《土地》C．《麥地》D．《太陽(yáng)》二、多項(xiàng)選擇題1．開國(guó)之初，最先出現(xiàn)的歌唱新中國(guó)、歌唱共產(chǎn)黨和革命領(lǐng)袖的頌歌，主要有（ABD）等。A．郭沫若的《新華頌》B．何其芳的《我們最偉大的節(jié)日》C．流沙河的《草木篇》D．胡風(fēng)的《時(shí)間開始了》2．1960年前后，長(zhǎng)篇敘事詩(shī)的創(chuàng)作出現(xiàn)了一個(gè)熱潮，主要有（ABC）等。A．李季的《楊高傳》B．臧克家的《李大釗》C．田間的《趕車傳》D．郭小川的《望星空》3．在1955年"胡風(fēng)反革命集團(tuán)”案件中受到牽連的"七月派”詩(shī)人，主要有（AD）等。A．綠原、牛漢B．公*、白樺C．辛笛、穆旦D．曾卓、羅洛4．"崛起的一代”主要指70年代末以后涌現(xiàn)的青年詩(shī)人，特別是在"文革”中成長(zhǎng)的具有反叛和變革意味的"朦朧詩(shī)人”（ABCD）等。A．食指B．北島C．舒婷D．顧城5．20世紀(jì)90年代整個(gè)詩(shī)壇呈現(xiàn)出一種較為沉寂的狀態(tài)，但仍在堅(jiān)守詩(shī)歌創(chuàng)作領(lǐng)地的仍然有（BCD）等。A．顧城B．于堅(jiān)C．西川D．臧棣6．受惠特曼的《草葉集》深刻影響的中國(guó)詩(shī)人主要有（ABC）等。A．郭沫若B．艾青C．蔡其矯D．北島7．郭小川的敘事長(zhǎng)詩(shī)主要有（ACD）。A．《白雪的贊歌》B．《甘蔗林——青紗帳》C．《一個(gè)和八個(gè)》D．《將軍三部曲》8．《在新的崛起面前》、《新的美學(xué)原則在崛起》和《崛起的詩(shī)群》這三篇文章被稱為"三個(gè)崛起”，它們的作者是（ABD）。A．謝冕B．孫紹振C．章明D．*敬亞9．北島是"朦朧詩(shī)”派的主要代表者，也是最有爭(zhēng)議的一位詩(shī)人，他的著名的"朦朧詩(shī)”主要有（ABC）等。A．《回答》B．《履歷》C．《古寺》D．《波動(dòng)》10．海子深受一些西方存在主義哲學(xué)家的影響，他們是（ABD）等。A．雅斯貝斯B．尼采C．荷爾德林D．海德格爾三、填空題1．當(dāng)代文學(xué)史上最先出現(xiàn)的頌歌主要有郭沫若的《新華頌》、何其芳的《我們最偉大的節(jié)日》、艾青的《我想念我的祖國(guó)》、胡風(fēng)的《時(shí)間開始了》、臧克家的《有的人》等。2．蔡其矯的《生活的歌》、李季的《玉門詩(shī)抄》、邵燕祥的《到遠(yuǎn)方去》、梁上泉的《高原牧笛》、雁翼的《在云彩上面》、傅仇的《伐木聲聲》等，都是50年代工農(nóng)業(yè)建設(shè)的寫照。3．郭小川的組詩(shī)《致青年公民》、賀敬之的《放聲歌唱》為當(dāng)代政治抒情詩(shī)開了一代詩(shī)風(fēng)。4．聞捷的《天山牧歌》、公*的《在北方》、梁上泉的《**的云》等，描繪了以新的勞動(dòng)生活為主體的富于濃郁地方民族色彩的時(shí)代風(fēng)景畫。5．《天安門詩(shī)抄》第二外國(guó)語(yǔ)學(xué)院漢語(yǔ)教研室16人集體化名"童第周”編輯的"天安門詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)”中的詩(shī)歌。6．1978年12月由芒克、北島等在創(chuàng)辦的《今天》，是新詩(shī)潮運(yùn)動(dòng)的一面旗幟。7．朦朧詩(shī)論爭(zhēng)中出現(xiàn)的"三個(gè)崛起”，是指謝冕的《在新的崛起面前》、孫紹振的《新的美學(xué)原則在崛起》、*敬亞的《崛起的詩(shī)群》。8．20世紀(jì)60年代，蔡其矯曾立志要有系統(tǒng)地寫本民族的歷史文化與地理風(fēng)情，并先從自己的故鄉(xiāng)**做起，出版了《**集》。9．北島是"朦朧詩(shī)”派的主要代表者，也是最有爭(zhēng)議的一位詩(shī)人，他的《回答》、《履歷》、《結(jié)局或開始》、《雨夜》、《宣告》、《古寺》、《一切》等著名的"朦朧詩(shī)”，因其現(xiàn)代主義色彩的新詩(shī)歌形式受到青年讀者的歡迎，但同時(shí)也受到批評(píng)。10．在海子的《春天，十個(gè)海子》里，以生命的激情體味死亡："這是一個(gè)黑夜的孩子，沉浸于冬天，傾心死亡/不能自拔，熱愛空虛寒冷的鄉(xiāng)村”。四、簡(jiǎn)答題1．郭小川詩(shī)歌的最大成就是什么？他對(duì)當(dāng)代詩(shī)歌的主要貢獻(xiàn)是什么？A．郭小川詩(shī)歌的最大成就是在藝術(shù)上博采眾長(zhǎng)，勇于創(chuàng)新。詩(shī)人曾嘗試過(guò)民歌體、新格律體、自由體、半自由體、樓梯式等多種新詩(shī)體裁樣式，努力從中吸取營(yíng)養(yǎng)，進(jìn)而加以創(chuàng)新。B．"新辭賦體”是郭小川對(duì)當(dāng)代詩(shī)歌的主要貢獻(xiàn)。他既吸取楚辭、漢賦的*些特點(diǎn)，又融進(jìn)民歌的優(yōu)點(diǎn)，賦比興相結(jié)合，創(chuàng)造了他所獨(dú)有的相當(dāng)格律化的詩(shī)體——"新辭賦體”，在我國(guó)詩(shī)壇上產(chǎn)生了廣泛影響。2．為什么可以說(shuō)北島的《回答》是他最優(yōu)秀最具有代表性的作品？A．詩(shī)人以驚世駭俗的警句，高度概括了那個(gè)特定時(shí)代被扭曲、顛倒和異化的本質(zhì)特征："卑鄙是卑鄙者的通行證，/高尚是高尚者的墓志銘”。B．面對(duì)暴力和是非顛倒的世界，詩(shī)人以悲憤冷峻的懷疑和毫不妥協(xié)的決絕姿態(tài)，喊出了"告訴你吧，世界/我——不——相——信”的呼聲，慷慨陳情："縱使你腳下有一千名挑戰(zhàn)者，/那就把我算作第一千零一名”。這是覺醒者的宣言，叛逆者的抗?fàn)帯．作為一個(gè)人道主義的詩(shī)人，北島似乎不以"愛”的深沉和激烈為基調(diào)，而是以"恨”為基調(diào)：憎恨、仇恨、痛恨那些蔑視人道、賤踏人性的暴行?！痘卮稹芬砸环N變態(tài)的刺激對(duì)變態(tài)的時(shí)代進(jìn)行反抗，代表了北島詩(shī)歌情緒的一個(gè)基本特征。專題五一、單項(xiàng)選擇題1．80年代中期興起的尋根文學(xué)中，韓少功的代表作是（A）。A．《爸爸爸》B．《老井》C．《小鮑莊》D．《厚土》2．《李順大造屋》和"陳奐生系列小說(shuō)”的作者是（C）。A．趙樹理B．周克芹C．高曉聲D．*一弓3．延續(xù)了孫犁優(yōu)美清新的荷花淀風(fēng)情的作家是沉浸于"運(yùn)河文學(xué)”的創(chuàng)作的（D）。A．浩然B．汪曾祺C．李凖D．*紹棠4．80年代末期，以瑣細(xì)的鄉(xiāng)村場(chǎng)景，低微的生活姿態(tài)，開掘出中國(guó)鄉(xiāng)村普遍的人生困境和令人窒息的生命圖景，從而開始了鄉(xiāng)土文學(xué)一次重要轉(zhuǎn)軌的作者主要有《伏羲伏羲》和《狗日的糧食》的作者（C）等。A．李銳B．*醒龍C．*恒D．*震云5．受以拉美文學(xué)為代表的現(xiàn)代世界文學(xué)影響的鄉(xiāng)村神話《年月日》、《日光流年》、《堅(jiān)硬似水》、《受活》的作者是（A）。A．閻連科B．*醒龍C．周大新D．關(guān)仁山6．2008年在第七屆"茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”的四部獲獎(jiǎng)作品中，只有一部作品不是以鄉(xiāng)村的現(xiàn)狀和歷史為主題的，這部作品是（C）。A．賈平凹的《秦腔》B．周大新的《湖光山色》C．麥家的《暗算》D．遲子建的《額爾古納河右岸》7．遲子建的小說(shuō)具有一種童話的氣息，她的第一部小說(shuō)集就名為（D）。A．《霧月牛欄》B．《岸上的美奴》C．《親親土豆》D．《北極村童話》8．路遙小說(shuō)《人生》的主人公是從縣城的高中畢業(yè)后無(wú)奈地回到村莊的（B）。A．*巧珍B．高加林C．孫少安D．孫少平9．賈平凹以自己的故鄉(xiāng)丹鳳縣小鎮(zhèn)棣花街為原型，表現(xiàn)了中國(guó)社會(huì)的歷史轉(zhuǎn)型給農(nóng)村帶來(lái)的震蕩和變化的作品是（C）。A．《浮躁》B．《廢都》C．《秦腔》D．《商州》10．莫言的成名作是（A）。A．《透明的紅蘿卜》B．《紅高粱》C．《白狗秋千架》D．《檀香刑》二、多項(xiàng)選擇題1．高曉聲的"陳奐生系列小說(shuō)”主要指《陳奐生上城》和（ABCD）等。A．《"漏斗戶”主》B．《陳奐生轉(zhuǎn)業(yè)》C．《陳奐生包產(chǎn)》D．《陳奐生出國(guó)》2．表現(xiàn)鄉(xiāng)村改革新氣象和新困惑的鄉(xiāng)土小說(shuō)，主要有何士光、浩然、柯云路的（）等。A．《鄉(xiāng)場(chǎng)上》B．《蒼生》C．《芙蓉鎮(zhèn)》D．《新星》3．汪曾祺追憶少年時(shí)代的高郵水鄉(xiāng)故事的小說(shuō)主要有（）等。A．《受戒》B．《蒲柳人家》C．《大淖記事》D．《故里三陳》4．*震云以鄉(xiāng)村生活為題材的作品主要有（ACD）等。A．《塔鋪》B．《狗日的糧食》C．《頭人》D．《故鄉(xiāng)天下黃花》5．*醒龍的小說(shuō)主要有（ABD）等。A．《鳳凰琴》B．《分享艱難》C．《小鮑莊》D．《圣天門口》6．閻連科以現(xiàn)代主義色彩書寫平中見奇、實(shí)中有虛的耙耬山脈的鄉(xiāng)村神話主要有（ABD）等。A．《年月日》B．《日光流年》C．《刺猬歌》D．《堅(jiān)硬似水》7．賈平凹的鄉(xiāng)土小說(shuō)主要有（CD）等。A．《浮躁》B．《廢都》C．《秦腔》D．《高興》8．《白鹿原》中的地主形象主要有（ACD）。A．白嘉軒B．鹿三C．鹿子霖D．郭舉人9．《檀香刑》的敘述者分別是（ACD）等。A．趙甲B．錢乙C．孫丙D．眉娘10．莫言的長(zhǎng)篇小說(shuō)主要有《酒國(guó)》、《四十一炮》和（BCD）等。A．《透明的紅蘿卜》B．《豐乳肥臀》C．《檀香刑》D．《生死疲勞》三、填空題1．在改革開放后的30余年間，從莫言的《紅高粱》、賈平凹的《浮躁》、*煒《古船》和陳忠實(shí)的《白鹿原》等鄉(xiāng)土文學(xué)作品，標(biāo)志著當(dāng)代文學(xué)的最高成就。2．新時(shí)期初期鄉(xiāng)土文學(xué)的優(yōu)秀作品主要有何士光的《鄉(xiāng)場(chǎng)上》、古華的《芙蓉鎮(zhèn)》、周克芹的《許茂和他的女兒們》、*一弓的《犯人李銅鐘的故事》、葉蔚林的《在沒有航標(biāo)的河流上》等。3．2008年在第七屆"茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”的四部獲獎(jiǎng)作品中，賈平凹的《秦腔》、周大新的《湖光山色》、遲子建的《額爾古納河右岸》都是以鄉(xiāng)村的現(xiàn)狀和歷史為主題的作品。4．閻連科關(guān)于耙耬山脈的鄉(xiāng)村神話《年月日》、《日光流年》、《堅(jiān)硬似水》、《受活》等，機(jī)敏地接受了以拉美文學(xué)為代表的現(xiàn)代世界文學(xué)影響。5．陳應(yīng)松以描寫**神農(nóng)架山區(qū)的山民生活見長(zhǎng)，他的《馬嘶嶺血案》、《松鴉為什么鳴叫》、《豹子最后的舞蹈》等，為他贏得了"底層寫作”的代表性作家的聲譽(yù)。6．遲子建出生在東北邊陲的漠**極村，她的小說(shuō)具有一種童話的氣息，第一部小說(shuō)集就名為《北極村童話》。7．莫言以中篇小說(shuō)《透明的紅蘿卜》一舉成名，而真正奠定他在當(dāng)代文壇上的重要地位的則是《紅高粱》。8．莫言對(duì)小說(shuō)藝術(shù)創(chuàng)新的慘淡經(jīng)營(yíng)，《檀香刑》以人間的酷刑作結(jié)，《生死疲勞》則以地獄的酷刑開場(chǎng)。9．白嘉軒是一個(gè)封建色彩很濃的舊式鄉(xiāng)村權(quán)威——白鹿村的族長(zhǎng)。10．《紅高粱》里的"我爺爺”、"我奶奶”蔑視禮法，敢于追求自己蕩氣回腸的愛情。四、簡(jiǎn)答題1．簡(jiǎn)要描述賈平凹《廢都》和《秦腔》的主要成就和不同特點(diǎn)。A．《廢都》表達(dá)了作家對(duì)都市生活的沒落感和荒誕感。在歷史悠久、文化氣息濃厚的西京城里，以作家莊之蝶為首的四大文化名人，本是本土文化的傳承者和弘揚(yáng)者，但是，金錢和欲望的誘惑，喧囂紅塵的裹挾，讓他們放棄操守，也顛覆了他們的文化追求，顯示出90年代初期市場(chǎng)化浪潮沖擊下的文化崩潰。B．《秦腔》則是一首在外部力量沖擊和內(nèi)在價(jià)值瓦解夾擊下的鄉(xiāng)村生活的挽歌。作品通過(guò)清風(fēng)街近20年來(lái)的演變，表現(xiàn)了中國(guó)社會(huì)的歷史轉(zhuǎn)型給農(nóng)村帶來(lái)的震蕩和變化。農(nóng)民與土地和家鄉(xiāng)的疏離，昔日被視為血脈的鄉(xiāng)情，也在利益化的時(shí)代被消解；在影視文化和流行文化的沖擊下，曾經(jīng)被視為秦人心聲的傳統(tǒng)藝術(shù)"秦腔”也日趨沒落；世紀(jì)之交的鄉(xiāng)村，正在遭遇空前的發(fā)展危機(jī)和精神危機(jī)。2．《檀香刑》以起自**的義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)為背景，描述了占領(lǐng)膠東半島的德國(guó)人在修建膠濟(jì)鐵路時(shí)，引發(fā)了當(dāng)?shù)孛癖姷募ち曳纯?。地方戲?貓腔”藝人孫丙，被迫充當(dāng)了反抗的頭領(lǐng)，因此要遭受縣令錢丁、劊子手趙甲施行的名為"檀香刑”的酷刑。圍繞著檀香刑，劊子手趙甲、縣令錢丁、藝人孫丙各自的心態(tài)如何？A．實(shí)施檀香刑的劊子手趙甲一心想要把這難得的機(jī)會(huì)用足，要恪盡職守，向世人亮出自己的一手絕活。B．主持檀香刑的縣令錢丁則存有惻隱之心，想要做手腳，讓孫丙死得快一點(diǎn)，少受折磨。C．而"貓腔”藝人孫丙卻執(zhí)意要通過(guò)接受酷刑的過(guò)程來(lái)展現(xiàn)自己的英雄氣概，不僅不接受錢丁的善意，而且還要將這場(chǎng)酷刑變成生命最后的狂歡。五、分析題1．白嘉軒是白鹿村的族長(zhǎng)。既仁義忠厚，又冷酷無(wú)情，這個(gè)人物的復(fù)雜性，也體現(xiàn)了儒家文化的復(fù)雜性。試結(jié)合作品的具體內(nèi)容和你自己的看法，分析白嘉軒的形象。2．教材認(rèn)為，陳忠實(shí)將諸多的故事，都?xì)w結(jié)到*先生身上，然而，對(duì)人物的偏愛，也產(chǎn)生了負(fù)面的作用。對(duì)此，你是如何看的，試通過(guò)作品中的具體事例加以說(shuō)明。3．小娥是《白鹿原》中被侮辱與被損害者的代表，甚至死后仍遭到迫害。但在她一生中，卻先后愛過(guò)三個(gè)男人，你如何看待她對(duì)黑娃、鹿子霖和白孝文的愛？4．通過(guò)《紅高粱》講述的"我爺爺”余占鰲和"我奶奶”戴鳳蓮的故事，從愛情和戰(zhàn)爭(zhēng)兩個(gè)方面說(shuō)明"紅高粱精神”的含義，并談?wù)勀闶侨绾卫斫庾髡邚闹邪l(fā)掘出的"種的退化”的命題的？5．你是如何看待莫言作品中獨(dú)特的兒童視角和"高密東北鄉(xiāng)”？這對(duì)于他小說(shuō)的獨(dú)特性有多大作用？是否也妨礙了他創(chuàng)作的創(chuàng)新？專題六一、單項(xiàng)選擇題1．因具有朦朧的女性視野而受到批判的《百合花》的作者是（B）。A．楊沫B．茹志鵑C．宗璞D．韋君宜2．*潔的關(guān)于女性身體和心靈的史詩(shī)是寫于20世紀(jì)末的長(zhǎng)卷小說(shuō)（C）。A．《方舟》B．《愛，是不能忘記的》C．《無(wú)字》D．《祖母綠》3．女性文學(xué)中也有詩(shī)歌作品，比較優(yōu)秀的有（A）等。A．舒婷的《致橡樹》B．鐵凝的《哦，香雪》C．*潔的《祖母綠》D．殘雪的《山上的小屋》4．王安憶創(chuàng)作風(fēng)格轉(zhuǎn)變的標(biāo)志之作，也是尋根文學(xué)的佼佼之作是（D）。A．《小城之戀》B．《長(zhǎng)恨歌》C．《荒山之戀》D．《小鮑莊》5．王安憶以**、陳卓然等幾個(gè)干部家庭出身的年輕人為主要人物的成長(zhǎng)小說(shuō)是（D）。A．《叔叔的故事》B．《長(zhǎng)恨歌》C．《烏托邦詩(shī)篇》D．《啟蒙時(shí)代》6．鐵凝的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)是1988年發(fā)表的（B）。A．《哦，香雪》B．《玫瑰門》C．《笨花》D．《沒有紐扣的紅襯衫》7．《玫瑰門》的主人公是（B）。A．竹西B．司猗紋C．蘇眉D．莊老太爺8．林白以多米為主人公的長(zhǎng)篇小說(shuō)是（A）。A．《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》B．《子彈穿過(guò)蘋果》C．《守望空心歲月》D．《同心愛者不能分手》9．一同被當(dāng)作是女性文學(xué)代表作的兩部小說(shuō)是《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》和（A）。A．《私人生活》B．《與往事干杯》C．《無(wú)處告別》D．《嘴唇里的陽(yáng)光》10．陳染的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)是以女性視角，大膽表現(xiàn)了對(duì)自戀、同性戀的贊美態(tài)度的（C）。A．《無(wú)處告別》B．《與往事干杯》C．《私人生活》D．《嘴唇里的陽(yáng)光》二、多項(xiàng)選擇題1．五四時(shí)期第一次以群體形象出現(xiàn)在文壇女作家主要有陳衡哲、石評(píng)梅、馮沅君、謝冰瑩和（ABCD）等。A．冰心B．凌叔華C．廬隱D．*愛玲2．50年代優(yōu)秀的女作家主要有（ABC）等。A．宗璞B．茹志鵑C．楊沫D．王安憶3．*潔探討女性在現(xiàn)實(shí)生活中的處境以及尷尬的心理體驗(yàn)和人生感悟的作品主要有《愛，是不能忘記的》和（BCD）等。A．《致橡樹》B．《方舟》C．《祖母綠》D．《無(wú)字》4．王安憶的"三戀”是指（ACD）。A．《荒山之戀》B．《世紀(jì)之戀》C．《小城之戀》D．《錦繡谷之戀》5．90年代以后以女性的敏感去發(fā)掘和表現(xiàn)自身的情感或生存體驗(yàn)，凸顯出強(qiáng)烈的"個(gè)人化寫作”的色彩的女作家主要有*小斌，以及衛(wèi)慧、棉棉、周潔茹、魏微和（ABCD）等。A．林白B．陳染C．海男D．*坤6．80年代初期，王安憶以雯雯為主人公的系列小說(shuō)主要有（ABC）等。A．《雨，沙沙沙》B．《本次列車終點(diǎn)站》C．《69屆初中生》D．《小鮑莊》7．鐵凝創(chuàng)作的第三個(gè)時(shí)期大致從1991年至2006年，其代表作有（ABD）等。A．《大浴女》B．《孕婦和?！稢．《玫瑰門》D．《笨花》8．在鐵凝的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《玫瑰門》中，三位重要的女性是（ABC）等。A．蘇眉B．司猗紋C．竹西D．大旗9．林白的主要作品有長(zhǎng)篇小說(shuō)《青苔》、《說(shuō)吧，房間》、《萬(wàn)物花開》，中短篇小說(shuō)集《玫瑰過(guò)道》、《同心愛者不能分手》、《致命的飛翔》和（C）等。A．《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》B．《與往事干杯》C．《子彈穿過(guò)蘋果》D．《守望空心歲月》10．陳染的主要作品有《嘴唇里的陽(yáng)光》、《無(wú)處告別》、《獨(dú)語(yǔ)人》、《在禁中守望》、《潛性逸事》、《站在無(wú)人的風(fēng)口》和（ACD）等。A．《私人生活》B．《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》C．《紙片兒》D．《與往事干杯》三、填空題1．五六十年代，女作家的主要作品有茹志鵑的《百合花》、楊沫的《青春之歌》、宗璞的《紅豆》等。2．舒婷的成名作是1979年的《致橡樹》。3．鐵凝的成名作是1982年的《哦，香雪》。4．王安憶的"三戀”是《荒山之戀》、《小城之戀》和《錦繡谷之戀》。5．陳染的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《私人生活》以女性視角，大膽表現(xiàn)了對(duì)自戀和同性戀的贊美。6．王安憶的《荒山之戀之戀》講述了一個(gè)大提琴手的婚外戀的悲劇故事。7．王安憶的《錦繡谷之戀之戀》寫一個(gè)女人婚外精神戀的白日夢(mèng)，即女編輯在一次筆會(huì)上暗戀一個(gè)男作家的故事。8．王安憶的《啟蒙時(shí)代》描述了**、陳卓然、海鷗等幾個(gè)干部家庭出身的年輕人的故事，是一部成長(zhǎng)小說(shuō)。9．鐵凝的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)1988年出版的《玫瑰門》。10．《與往事干杯》是陳染的成名作，小說(shuō)以第一人稱的敘述方式，講述了一個(gè)17歲的少女"我”（肖濛）的成長(zhǎng)經(jīng)歷及與老巴父子兩代人的戀情故事。四、簡(jiǎn)答題1．以《雨，沙沙沙》、《小鮑莊》、"三戀”、《叔叔的故事》和《長(zhǎng)恨歌》為例，簡(jiǎn)要說(shuō)明王安憶小說(shuō)創(chuàng)作的變化。A．80年代初期，王安憶以雯雯為主人公的《雨，沙沙沙》、《本次列車終點(diǎn)站》系列小說(shuō)，憧憬著理想的愛情和美好的新生活，風(fēng)格單純，感情細(xì)膩，是一個(gè)自我抒發(fā)的青春女孩的情緒天地?！缎□U莊》是尋根文學(xué)的佼佼之作，也是她創(chuàng)作風(fēng)格轉(zhuǎn)變的標(biāo)志之作。放棄了雯雯的單純與感性，轉(zhuǎn)向了理性的審視，反思了中國(guó)傳統(tǒng)文化中的內(nèi)在矛盾。B．1986年以后，《荒山之戀》、《小城之戀》、《錦繡谷之戀》"三戀”是一次成功的嘗試，它使人們把眼光投向人性、人情，不再局限在強(qiáng)大的政治話語(yǔ)當(dāng)中，為90年代女性文學(xué)的私人化寫作、個(gè)性化寫作奠定了良好的基礎(chǔ)。C．《叔叔的故事》對(duì)右派一代的反思充滿理性的批判精神，是王安憶敘事藝術(shù)發(fā)生巨大轉(zhuǎn)變的一篇挑戰(zhàn)自我之作，也是她使用先鋒小說(shuō)游戲策略的一次勇敢實(shí)踐?！堕L(zhǎng)恨歌》用一個(gè)追求繁華而不得的一個(gè)女人沉浮悲歡的一生，表現(xiàn)了女人與城市的關(guān)系，演繹了一座遠(yuǎn)離主流社會(huì)話語(yǔ)的都市民間史或說(shuō)**平民史。2．《玫瑰門》是怎樣表現(xiàn)司猗紋的心理扭曲的？A．司猗紋18歲的初戀曇花一現(xiàn)，被囚禁在父母之命的無(wú)愛婚姻里，受盡浪蕩丈夫的肆意踐踏和公婆的鄙視。解放后追求婦女解放，沒料到剛離了婚，新的結(jié)婚對(duì)象就暴死了。B．文革中她主動(dòng)交出財(cái)產(chǎn)，力圖重新做人，不遺余力地改變自己，最終仍是受挫，終于導(dǎo)致了她心理的畸變和瘋狂的報(bào)復(fù)，不惜用自己的"惡”去爭(zhēng)得生存的權(quán)利。C．她對(duì)莊老太爺實(shí)施性侵犯，改寫了不對(duì)等的家庭關(guān)系；以偷窺兒媳竹西與大旗的偷情，獲得*種心理優(yōu)勢(shì)，控制了家庭大權(quán)；以陷害妹妹改變?cè)谡味窢?zhēng)中的劣勢(shì)。專題七一、單項(xiàng)選擇題1．從1979到1980年間開始的"意識(shí)流”小說(shuō)嘗試創(chuàng)作中，《我是誰(shuí)》的作者是（B）。A．王蒙B．宗璞C．*潔D．茹志娟2．1984年，馬原發(fā)表了一篇標(biāo)志著先鋒小說(shuō)形式實(shí)驗(yàn)開端的小說(shuō)（C）。A．《岡底斯的誘惑》B．《虛構(gòu)》C．《**河的女神》D．《西海無(wú)帆船》3．《奔喪》、《瀚?！泛汀稑O地之側(cè)》等先鋒小說(shuō)的作者是深受馬原影響的（B）。A．格非B．洪峰C．蘇童D．余華4．曾引起廣泛關(guān)注先鋒小說(shuō)還有格非的（D）等。A．《妻妾成群》B．《罌粟之家》C．《訪問夢(mèng)境》D．《褐色鳥群》5．最能體現(xiàn)"馬原體”特征的作品是（C）。A．《**河的女神》B．《上下都很平坦》C．《岡底斯的誘惑》D．《西海無(wú)帆船》6．殘雪先鋒創(chuàng)作的起點(diǎn)是（B）。A．《突圍表演》B．《山上的小屋》C．《思想?yún)R報(bào)》D．《黃泥街》7．余華開始先鋒小說(shuō)創(chuàng)作的標(biāo)志是1987年發(fā)表的（A）。A．《十八歲出門遠(yuǎn)行》B．《西北風(fēng)呼嘯的中午》C．《四月三日事件》D．《一九八六年》8．余華仿武俠小說(shuō)的作品是（D）。A．《一九八六年》B．《難逃劫數(shù)》C．《四月三日事件》D．《鮮血梅花》9．福貴這個(gè)人物形象出自小說(shuō)（D）。A．《在細(xì)雨中呼喊》B．《兄弟》C．《許三觀賣血記》D．《活著》10．大致從90年代中期開始，余華陸續(xù)寫下了一系列文學(xué)筆記。其中主要有（A）等。A．《內(nèi)心之死》B．《虛偽的作品》C．《死亡敘述》D．《許三觀賣血記》二、多項(xiàng)選擇題1．從1979到1980年間開始嘗試"意識(shí)流”小說(shuō)創(chuàng)作的作家主要有茹志娟（ACD）等。A．王蒙B．宗璞C．*潔D．余華2．王蒙"意識(shí)流”小說(shuō)中最為典型的"老六篇”是指《夜的眼》、《海的夢(mèng)》和《風(fēng)箏飄帶》（ABC）等。A．《蝴蝶》B．《春之聲》C．《布禮》D．《我是誰(shuí)》3．馬原先鋒小說(shuō)形式實(shí)驗(yàn)的作品主要有（BCD）等。A．《現(xiàn)實(shí)一種》B．《**河的女神》C．《岡底斯的誘惑》D．《西海無(wú)帆船》4．余華的先鋒小說(shuō)主要有（ABC）等。A．《現(xiàn)實(shí)一種》B．《難逃劫數(shù)》C．《世事如煙》D．《褐色鳥群》5．注重歷史內(nèi)容與人性探幽的創(chuàng)作傾向，反映先鋒作家在創(chuàng)作實(shí)踐中從形式向故事回歸的代表主要有蘇童的（ABCD）等。A．《紅粉》B．《半邊營(yíng)》C．《妻妾成群》D．《十字鋪》6．90年代以后，先鋒作家紛紛涉足長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作，其發(fā)端的作品有（BCD）。A．葉兆言的《半邊營(yíng)》B．蘇童的《米》C．余華的《在細(xì)雨中呼喊》D．格非的《敵人》7．馬原的《岡底斯的誘惑》講述的三個(gè)故事是（ACD）。A．探尋"野人”B．王子光事件C．觀看"天葬”D．頓珠婚姻8．殘雪小說(shuō)在描畫人類突圍困境和實(shí)現(xiàn)自我認(rèn)識(shí)的艱辛歷程上，完成的一個(gè)近似"人性三部曲”的作品系列包括（BCD）等。A．《山上的小屋》B．《突圍表演》C．《黃泥街》D．《思想?yún)R報(bào)》9．余華先鋒小說(shuō)的名篇主要有（AB）等。A．《河邊的錯(cuò)誤》B．《世事如煙》C．《虛偽的作品》D．《鮮血梅花》10．余華"世俗化敘事”時(shí)期的長(zhǎng)篇小說(shuō)主要有（ACD）等。A．《在細(xì)雨中呼喊》B．《內(nèi)心之死》C．《許三觀賣血記》D．《活著》三、填空題1．在新時(shí)期初期的"意識(shí)流”小說(shuō)創(chuàng)作中，王蒙的"老六篇”即《蝴蝶》、《布禮》、《春之聲》、《夜的眼》、《海的夢(mèng)》和《風(fēng)箏飄帶》最為典型。2．宗璞的《我是誰(shuí)》、戴厚英的《人啊，人》、*賢亮的《綠化樹》、《男人的一半是女人》等都是有關(guān)存在主題的書寫。3．汪曾祺在《受戒》和《大淖記事》等就以反戲劇化、非情節(jié)化和淡化人物典型性格的敘事技巧，豐富了現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的創(chuàng)作方法。4．史鐵生的《命若琴弦》、《原罪》和《宿命》等，流露出一種深重的人文精神與**情懷。5．從《黃泥街》到《突圍表演》，再到《思想?yún)R報(bào)》，殘雪小說(shuō)在描畫人類突圍困境和實(shí)現(xiàn)自我認(rèn)識(shí)的艱辛歷程上，完成了一個(gè)近似"人性三部曲”的作品系列。6．90年代后，余華創(chuàng)作了《在細(xì)雨中呼喊》、《活著》、《許三觀賣血記》，小說(shuō)主題也歷經(jīng)了一個(gè)從先鋒到世俗的巨大嬗變。7．韓少功的《爸爸爸》、《歸去來(lái)》不僅在學(xué)習(xí)現(xiàn)代主義文學(xué)，尤其是拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的藝術(shù)手法方面借鑒良多，而且更為作品注入了意蘊(yùn)豐厚的生命哲學(xué)等主題內(nèi)涵。8．以蘇童的《妻妾成群》、《紅粉》和葉兆言的《半邊營(yíng)》、《十字鋪》為代表，這種注重歷史內(nèi)容與人性探幽的創(chuàng)作傾向，也反映了先鋒作家在創(chuàng)作實(shí)踐中從形式向故事的回歸。9．以1987年《十八歲出門遠(yuǎn)行》發(fā)表為標(biāo)志，余華正式開始了先鋒小說(shuō)的創(chuàng)作階段。10．在《兄弟》這部余華自稱是"望不到盡頭的小說(shuō)”中，敘述"統(tǒng)治”了他的寫作。四、簡(jiǎn)答題1．先鋒小說(shuō)大致可以分為"文化尋根”、"形式主義”和"書寫個(gè)體存在”三種彼此有別又相互融合的創(chuàng)作類型，請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明每種類型的主要特點(diǎn)和作家作品（各說(shuō)出一二即可）。A．"文化尋根”層面上的先鋒小說(shuō)注入了意蘊(yùn)豐厚的生命哲學(xué)等主題內(nèi)涵。在他們筆下，諸如象征、隱喻和精神分析等現(xiàn)代派手法均得到了廣泛應(yīng)用。如韓少功的《爸爸爸》、《歸去來(lái)》和莫言的《紅高粱》等。B．"形式主義”層面上的先鋒小說(shuō)則在創(chuàng)作實(shí)踐中真正實(shí)現(xiàn)了從"寫什么”到"怎么寫”的轉(zhuǎn)變，將"形式”與"意義”進(jìn)行了較為成功地融合，標(biāo)志著先鋒小說(shuō)形式實(shí)驗(yàn)的開端。如馬原的《**河的女神》、《岡底斯的誘惑》、《西海無(wú)帆船》、《虛構(gòu)》，余華的《現(xiàn)實(shí)一種》、《世事如煙》、《難逃劫數(shù)》，格非的《褐色鳥群》，蘇童的《罌粟之家》、《妻妾成群》，孫甘露的《訪問夢(mèng)境》、《請(qǐng)女人猜謎》等。C．"書寫個(gè)體存在”為主旨的先鋒小說(shuō)更為關(guān)注人物的存在境遇與價(jià)值抉擇問題。如史鐵生的《命若琴弦》、《原罪》、《宿命》，殘雪的《山上的小屋》、《黃泥街》、《瓦縫上的雨滴》、《蒼老的浮云》，余華的《現(xiàn)實(shí)一種》、《一九八六年》和《四月三日事件》等。2．余華的小說(shuō)創(chuàng)作大體經(jīng)歷了"暴力化敘事”和"世俗化敘事”兩個(gè)時(shí)期。請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明各時(shí)期的主要特點(diǎn)和作品（各說(shuō)出一二即可）。A．在"暴力化敘事”時(shí)期，啟蒙主義成為了一個(gè)極為重要的創(chuàng)作主題，并主要表現(xiàn)為一種在暴力敘事下的歷史批判。即，將歷史擬人化，并對(duì)這一擬人化的歷史施加暴力刑罰。主要作品有《十八歲出門遠(yuǎn)行》、《西北風(fēng)呼嘯的中午》、《四月三日事件》、《一九八六年》、《河邊的錯(cuò)誤》、《現(xiàn)實(shí)一種》、《世事如煙》、《難逃劫數(shù)》、《死亡敘述》、《古典愛情》、《鮮血梅花》等。B．在"世俗化敘事”時(shí)期，歷經(jīng)了一個(gè)從先鋒到世俗的巨大嬗變，從歷史批判逐漸轉(zhuǎn)向苦難與命運(yùn)敘述，逐漸呈現(xiàn)出"樂生主義”的色彩，在創(chuàng)作方法上也愈加趨向于現(xiàn)實(shí)主義。如《在細(xì)雨中呼喊》、《活著》、《許三觀賣血記》等。五、分析題1．所謂的"馬原體”小說(shuō)，其核心就放逐意義，重視敘述本身。你認(rèn)為馬原這種側(cè)重形式的實(shí)驗(yàn)對(duì)于中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展有何意義？2．什么叫"先鋒小說(shuō)”？為什么它在經(jīng)歷了初創(chuàng)期（1985-1986）與鼎盛期（1987-1988）兩個(gè)階段后，作為一種文學(xué)潮流就逐漸淡出歷史舞臺(tái)？3．余華的小說(shuō)在"暴力化敘事”時(shí)期是否也有一個(gè)變化過(guò)程？試以《十八歲出門遠(yuǎn)行》與《一九八六年》為例加以分析說(shuō)明。4．從《一九八六年》到《活著》，余華小說(shuō)發(fā)生了一個(gè)什么樣的變化？你認(rèn)為其變化的主要原因是什么？5．90年代后，余華小說(shuō)歷經(jīng)了一個(gè)從先鋒到世俗的巨大嬗變，從暴力敘事下的歷史批判逐漸轉(zhuǎn)向苦難與命運(yùn)敘述，逐漸呈現(xiàn)出"樂生主義”的色彩，不僅真實(shí)記錄了諸多小人物的平凡人生，而且在創(chuàng)作方法上也愈加趨向于現(xiàn)實(shí)主義。你是如何看待余華的這個(gè)變化的？請(qǐng)具體作品為例加以說(shuō)明。專題八一、單項(xiàng)選擇題1．1977年底，*心武在文學(xué)界乃至全社會(huì)激起了強(qiáng)烈的反響的短篇小說(shuō)是（A）。A．《班主任》B．《傷痕》C．《天云山傳奇》D．《蝴蝶》2．蔣子龍的"改革文學(xué)”代表作是（B）。A．《新星》B．《喬廠長(zhǎng)上任記》C．《沉重的翅膀》D．《花園街五號(hào)》3．在"文化尋根”的浪潮中，**的名篇是（C）。A．《煙壺》B．《美食家》C．《棋王》D．《黑駿馬》4．受"尋根文學(xué)”影響的作品有《文化苦旅》、《白鹿原》、《塵埃落定》、《馬橋詞典》、《日光流年》等，其中，《文化苦旅》的作者是（C）。A．韓少功B．阿來(lái)C．余秋雨D．閻連科5．《狗日的糧食》的作者是（C）。A．方方B．蘇童C．*恒D．池莉6．新寫實(shí)小說(shuō)作為一面旗幟樹立起來(lái)，始于*雜志1989年第3期的"新寫實(shí)小說(shuō)大聯(lián)展”，這家雜志是（A）。A．《鐘山》B．《收獲》C．《十月》D．《當(dāng)代》7．改編為電影《大紅燈籠高高掛》的蘇童小說(shuō)是（B）。A．《紅粉》B．《妻妾成群》C．《米》D．《罌粟之家》8．改編為同名電影的小說(shuō)《紅粉》和改編為電影《大鴻米店》的小說(shuō)《米》的作者是（B）。A．*震云B．蘇童C．王安憶D．余華9．以相當(dāng)平實(shí)的筆觸，記錄了一個(gè)普通工人印家厚的中篇小說(shuō)《煩惱人生》的作者是（C）。A．方方B．*恒C．池莉D．*震云10．*震云"生活流”小說(shuō)的代表作是（D）。A．《太陽(yáng)出世》B．《煩惱人生》C．《不談愛情》D．《一地雞毛》二、多項(xiàng)選擇題1．"傷痕文學(xué)”的主要作品有（ABD）等。A．*心武的《班主任》B．盧新華的《傷痕》C．魯彥周的《天云山傳奇》D．王亞平的《神圣的使命》2．"反思文學(xué)”的主要作品有（ACD）等。A．《李順大造屋》B．《新星》C．《許茂和他的女兒們》D．《芙蓉鎮(zhèn)》3．"改革文學(xué)”的主要作品有（ABC）等。A．《喬廠長(zhǎng)上任記》B．《沉重的翅膀》C．《花園街五號(hào)》D．《蝴蝶》4．"尋根文學(xué)”的主要作品有《商州初錄》、《最后一個(gè)漁佬兒》、《我的遙遠(yuǎn)的清平灣》、《棋王》、《鐘鼓樓》和（ABCD）等。A．《黑駿馬》B．《煙壺》C．《美食家》D．《神鞭》5．"性文學(xué)”的代表主要有（BCD）等。A．*震云的《一地雞毛》B．*賢亮的《男人的一半是女人》C．王安憶的《小城之戀》D．鐵凝的《麥秸垛》6．池莉的"生活流”小說(shuō)主要有（ABD）等。A．《煩惱人生》B．《太陽(yáng)出世》C．《一地雞毛》D．《不談愛情》7．方方小說(shuō)的主要作品有（ABD）等。A．《風(fēng)景》B．《祖父在父親心中》C．《手機(jī)》D．《烏泥湖年譜》8．池莉小說(shuō)的主要作品有（ACD）等。A．《太陽(yáng)出世》B．《貧嘴*大民的幸福生活》C．《不談愛情》D．《熱也好冷也好活著就好》9．從1989年發(fā)表開始，*震云發(fā)表了"官場(chǎng)”系列小說(shuō)，主要有（ABD）等。A．《頭人》B．《官場(chǎng)》C．《塔鋪》D．《官人》10．*震云是近年頻頻"觸電”的著名作家，他的被改編成同名電影的小說(shuō)主要有（BC）等。A．《紅高粱》B．《手機(jī)》C．《我叫*躍進(jìn)》D．《紅粉》三、填空題1．"反思文學(xué)”的主要作品有魯彥周的《天云山傳奇》、高曉聲的《李順大造屋》、周克芹的《許茂和他的女兒們》、王蒙的《蝴蝶》、古華的《芙蓉鎮(zhèn)》等。2．"改革文學(xué)”的主要作品有蔣子龍的《喬廠長(zhǎng)上任記》、*潔的《沉重的翅膀》、李國(guó)文的《花園街五號(hào)》、柯云路的《新星》、賈平凹的《臘月?正月》等。3．1981—1984年間，*承志的《黑駿馬》、史鐵生的《我的遙遠(yuǎn)的清平灣》、鄧友梅的《煙壺》、馮驥才的《神鞭》、**的《棋王》等，這些作品共同匯成了"文化尋根”的浪潮。4．受"尋根文學(xué)”影響的作品主要有陳忠實(shí)的《白鹿原》、阿來(lái)的《塵埃落定》、韓少功的《馬橋詞典》、閻連科的《日光流年》等。5．新寫實(shí)小說(shuō)作為一面旗幟樹立起來(lái)，始于《鐘山》雜志1989年第3期的"新寫實(shí)小說(shuō)大聯(lián)展”。6．*恒的小說(shuō)《伏羲伏羲》后改編成電影《菊豆》。7．蘇童的小說(shuō)《米》后被改編為電影《大鴻米店》。8．池莉的小說(shuō)《生活秀》后改編為電影《生活秀》。9．池莉的小說(shuō)《來(lái)來(lái)往往》后被改編為電視劇《來(lái)來(lái)往往》。10．*震云的小說(shuō)《手機(jī)》和《我叫*躍進(jìn)》都被改編成了同名電影。四、簡(jiǎn)答題1．什么叫"傷痕文學(xué)”？什么叫"反思文學(xué)”？什么叫"改革文學(xué)”？各說(shuō)出兩位作家及作品。A．"文革”后出現(xiàn)的反對(duì)文壇上粉飾現(xiàn)實(shí)的文風(fēng)的、有著鮮明批判現(xiàn)實(shí)主義精神的、暴露"文革”在人們心中刻下的傷痕的文學(xué)作品，史稱"傷痕文學(xué)”。如*心武的《班主任》、盧新華的《傷痕》，或王亞平的《神圣的使命》等。B．以深入反思"文革”以及歷次政治運(yùn)動(dòng)悲劇為題材并達(dá)到的思想與文學(xué)高度，具有深邃的歷史感的文學(xué)作品，史稱"反思文學(xué)”。如魯彥周的《天云山傳奇》、高曉聲的《李順大造屋》，或*一弓的《犯人李銅鐘的故事》、周克芹的《許茂和他的女兒們》、白樺的《啊，古老的航道》、王蒙的《蝴蝶》、古華的《芙蓉鎮(zhèn)》等。C．以描繪改革風(fēng)云、塑造改革英雄、記錄改革艱難的文學(xué)作品，史稱"改革文學(xué)”。如蔣子龍的《喬廠長(zhǎng)上任記》、*潔的《沉重的翅膀》，或李國(guó)文的《花園街五號(hào)》、柯云路的《新星》、賈平凹的《臘月?正月》等。2．新寫實(shí)小說(shuō)的基本風(fēng)格是什么？它與傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義有何區(qū)別？它的代表作家主要有哪些（說(shuō)出兩位即可）？A．新寫實(shí)小說(shuō)的基本風(fēng)格是描寫"原生態(tài)”、"生活流”、"零度情感”，即冷靜地"關(guān)注人的生命內(nèi)部奧秘，關(guān)注人的生存本體意義”。B．它以鮮明的"欲望敘事”而不同于傳統(tǒng)的批判現(xiàn)實(shí)主義，以"原生態(tài)”、"生活流”的瑣細(xì)筆觸而不同于傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的"典型化”原則，以"零度情感”而不同于傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義重情的敘事風(fēng)格。C．新寫實(shí)小說(shuō)的代表作家主要有*恒、*震云、方方、池莉、蘇童等。五、分析題1．什么叫"新寫實(shí)小說(shuō)”？以具體作品為例說(shuō)明新寫實(shí)小說(shuō)與現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的區(qū)別。2．以《煩惱人生》為例，說(shuō)明池莉的作品不同于許多新寫實(shí)小說(shuō)的主要原因。3．以《煩惱人生》和《塔鋪》為例，說(shuō)明池莉小說(shuō)與*震云小說(shuō)的主要區(qū)別。4．與*恒、蘇童的"欲望敘事”相比，*震云的《一地雞毛》、池莉的《煩惱人生》等"生活流”小說(shuō)主要有什么變化？5．《手機(jī)》和《我叫*躍進(jìn)》是否回歸了批判現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)？其回歸的意義是什么？對(duì)此，你是怎么看的？專題九一、單項(xiàng)選擇題1．標(biāo)志著楊朔散文藝術(shù)成熟的作品是1956年發(fā)表的（C）。A．《泰山極頂》B．《雪浪花》C．《香山紅葉》D．《荔枝蜜》2．散文《長(zhǎng)江三日》的作者是（B）。A．楊朔B．*白羽C．秦牧D．*伯簫3．最能代表*伯簫散文成就的是散文集（C）。A．《歌聲》B．《菜園小記》C．《北極星》D．《窯洞風(fēng)景》4．《憶當(dāng)年，穿著細(xì)事且莫等閑看》、《小米的回憶》等廣受讀者喜愛的往事漫憶類散文的作者是（D）。A．楊朔B．*伯簫C．秦牧D．曹靖華5．《誰(shuí)是最可愛的人》、《依依惜別的神情》等"通訊化”的作者是（A）。A．魏巍B．*白羽C．秦牧D．曹靖華6．《懷念蕭珊》、《干校六記》、《云夢(mèng)斷憶》、《霧失樓臺(tái)》等作家個(gè)人的回憶、反思、自剖，以及人生經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)是對(duì)"轉(zhuǎn)折”時(shí)代的歷史激變的最先"回應(yīng)”。其中，《霧失樓臺(tái)》的作者是（D）。A．巴金B(yǎng)．陳白塵C．楊絳D．黃秋耘7．被譽(yù)為中國(guó)的喬依斯和卡夫卡，也是唯一一位兩次獲得"**聯(lián)合報(bào)系文學(xué)獎(jiǎng)中篇小說(shuō)大獎(jiǎng)”的中國(guó)大陸作家是（D）。A．韓少功B．賈平凹C．余秋雨D．王小波8．早年以詩(shī)名世，中年以梵語(yǔ)文學(xué)和印度文化研究馳譽(yù)海內(nèi)外，晚年又以學(xué)術(shù)文化隨筆贏得廣大讀者的景仰，既精通梵語(yǔ)、巴利語(yǔ)、英語(yǔ)、法語(yǔ)、德語(yǔ)等多種外國(guó)語(yǔ)言文字，又涉及學(xué)術(shù)研究諸多領(lǐng)域，學(xué)貫東西，兼知古今，以博通專精著稱，在中外文化交流史、佛學(xué)、美學(xué)、比較文學(xué)、翻譯等方面均有建樹的老生代散文家是（C）。A．*中行B．余秋雨C．金克木D．賈平凹9．最能代表賈平凹散文成就的是地域風(fēng)情散文，尤其是與小說(shuō)同名的（A）。A．《秦腔》B．《月跡》C．《商州》D．《丑石》10．散文集《游牧長(zhǎng)城》的作者是以詩(shī)歌創(chuàng)作步入文壇的（A）。A．周濤B．余秋雨C．于堅(jiān)D．賈平凹二、多項(xiàng)選擇題1．楊朔散文的主要作品有（BCD）等。A．《紅瑪瑙》B．《荔枝蜜》C．《雪浪花》D．《茶花賦》2．最能代表*伯簫散文成就的一組回憶**生活的作品是（ACD）等。A．《菜園小記》B．《社稷壇抒情》C．《窯洞風(fēng)景》D．《記一輛紡車》3．*潔的散文題材豐富，視域廣闊，主要有（ABC）等。A．《我最愛的是這*餐桌》B．《世界上最疼我的那個(gè)人去了》C．《我是你靈魂上的朋友》D．《愛是不能忘記的》4．金克木的散文隨筆集主要有（BCD）等。A．《*祖正教授》B．《天竺舊事》C．《文化的解說(shuō)》D．《華梵靈妙》5．余秋雨的散文集主要有（ACD）等。A．《文化苦旅》B．《風(fēng)雨天一閣》C．《山居筆記》D．《文明的碎片》6．十七年時(shí)期在散文創(chuàng)作上取得重要成就的作家主要有*伯簫、曹靖華、魏巍和（ACD）等。A．楊朔B．韓少功C．秦牧D．*白羽7．在改革開放之初的散文創(chuàng)作中，老作家的人生反思作品主要有陳白塵的《云夢(mèng)斷憶》、黃秋云的《霧失樓臺(tái)》和（ABD）等。A．巴金的《懷念蕭珊》B．孫犁的《亡人逸事》C．楊朔的《香山紅葉》D．楊絳的《干校六記》8．在新時(shí)期的文壇上，聚集著一批德高望重的老作家，其中，藝術(shù)家兼作家主要有*冠中和（BCD）等。A．巴金B(yǎng)．黃苗子C．郁風(fēng)D．黃永玉9．楊絳的創(chuàng)作涉及戲劇、小說(shuō)、散文，以及文藝批評(píng)和翻譯。80年代初，70高齡的她又以一系列高質(zhì)量的作品，如（ACD）等。A．散文《干校六記》B．詩(shī)集《游牧長(zhǎng)城》C．散文集《我們仨》D．長(zhǎng)篇小說(shuō)《洗澡》10．新時(shí)期的中青年女性散文作家主要有宗璞、*抗抗、王安憶和（BCD）等。A．郁風(fēng)B．鐵凝C．*潔D．斯妤三、填空題1．楊朔的《香山紅葉》、秦牧的《社稷壇抒情》的相繼發(fā)表，是當(dāng)代散文第一次飛躍的標(biāo)志。2．最能代表*伯簫散文成就的是散文集《北極星》中的《記一輛紡車》、《菜園小記》、《歌聲》、《窯洞風(fēng)景》等一組回憶**生活的作品。3．魏巍抗美援朝期間三次赴朝，創(chuàng)作了《誰(shuí)是最可愛的人》等具有"通訊化”特點(diǎn)的散文。4．新時(shí)期初期老作家人生反思的優(yōu)秀作品主要有巴金的《懷念蕭珊》、孫犁的《亡人逸事》、楊絳的《干校六記》、陳白塵的《云夢(mèng)斷憶》、黃秋云的《霧失樓臺(tái)》等。5．巴金散文創(chuàng)作最高水平的代表是1978年底開始創(chuàng)作的五卷本《隨想錄》。6．楊絳的作品主要有散文《干校六記》、散文集《我們仨》和長(zhǎng)篇小說(shuō)《洗澡》等。7．最能代表賈平凹散文成就的是《無(wú)味巷》、《黃土高原》、《入川小記》等地域風(fēng)情散文，尤其是與小說(shuō)同名的《秦腔》。8．周濤是以詩(shī)歌創(chuàng)作步入文壇的，是"新邊塞詩(shī)”的倡導(dǎo)者和實(shí)踐者。80年代中期轉(zhuǎn)入散文創(chuàng)作后，出版有《稀世之鳥》、《秋風(fēng)舊雨集》、《游牧長(zhǎng)城》等散文集。9．王小波被譽(yù)為中國(guó)的喬依斯和卡夫卡，也是唯一一位兩次獲得"**聯(lián)合報(bào)系文學(xué)獎(jiǎng)中篇小說(shuō)大獎(jiǎng)”的中國(guó)大陸作家。10．王小波的雜文隨筆集《思維的樂趣》、《我的精神家園》后合編為《沉默的大多數(shù)》。四、簡(jiǎn)答題1．簡(jiǎn)要說(shuō)明楊朔、秦牧與*白羽散文的不同特點(diǎn)。A．楊朔散文以詩(shī)為"神”，在當(dāng)時(shí)眾多散文媚上媚俗盛行的情況下，以精湛的構(gòu)思、典雅的格調(diào)而"一枝獨(dú)秀”，并表現(xiàn)出"通訊化”、"小說(shuō)化”的特點(diǎn)。B．秦牧散文知識(shí)信息豐富，題材廣泛，平中見奇，夾敘夾議，以富有個(gè)性的語(yǔ)言直抒胸臆或發(fā)揮議論。也注重語(yǔ)言的推敲，善于運(yùn)用精彩的比喻。但是他這個(gè)時(shí)期的作品由于受到意識(shí)形態(tài)的制約和影響，有些內(nèi)容有粉飾之嫌。C．浪漫主義氣質(zhì)和革命戰(zhàn)爭(zhēng)生活經(jīng)歷是*白羽散文審美品格中的兩大重要因素。多引用古人詩(shī)句，借詩(shī)的意象表達(dá)作者追求時(shí)代精神的強(qiáng)烈情感，情感也常常是洶涌奔騰、一瀉千里式的濃烈，常常表現(xiàn)出駢散結(jié)合和抑揚(yáng)頓挫的特點(diǎn)。但有失之抽象與直露、帶有說(shuō)教味道的毛病。2．簡(jiǎn)要說(shuō)明余秋雨與韓少功的散文風(fēng)格的異同。A．余秋雨的散文擅長(zhǎng)以游記的方式，發(fā)掘作家所面對(duì)的自然景物和文化遺址的人文內(nèi)涵，彰顯其穿越歷史滄桑所積淀下來(lái)的精神啟迪，具有鮮明的文化色彩，被學(xué)界譽(yù)為"文化散文”的開創(chuàng)者。B．韓少功的散文風(fēng)格清新自然，題材古今中外，語(yǔ)言恬淡優(yōu)雅，無(wú)論是大自然，還是各色人等，無(wú)一例外地以本色和盤托出，沒有絲毫的雕琢與修飾。專題十一、單項(xiàng)選擇題1．中國(guó)現(xiàn)代通俗文學(xué)的開山之作是1894年正式出版的長(zhǎng)篇言情小說(shuō)（C）。A．《官場(chǎng)現(xiàn)形記》B．《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》C．《海上花列傳》D．《孽?；ā?．被譽(yù)為鼻祖的武俠小說(shuō)是由唐人杜光庭創(chuàng)作的傳奇（D）。A．《紅線傳》B．《昆侖奴》C．《聶隱娘》D．《虬髯客傳》3．以《三俠五義》、《兒女英雄傳》為代表，武俠小說(shuō)第一個(gè)創(chuàng)作高潮期出現(xiàn)在（D）。A．宋代B．元代C．明代D．清代4．金庸武俠小說(shuō)的處女作是（A）。A．《書劍恩仇錄》B．《碧血?jiǎng)Α稢．《射雕英雄傳》D．《雪山飛狐》5．奠定金庸武俠小說(shuō)大宗師地位的小說(shuō)是（D）。A．《倚天屠龍記》B．《天龍八部》C．《書劍恩仇錄》D．《射雕英雄傳》6．新派武俠小說(shuō)的開創(chuàng)者是（C）。A．郎紅浣B．金庸C．梁羽生D．古龍7．梁羽生的第一部武俠小說(shuō)是（A）。A．《龍虎斗京華》B．《七劍下天山》C．《萍蹤俠影錄》D．《白發(fā)魔女傳》8．曾化名"佟碩之”寫作《金庸梁羽生合論》一文的武俠小說(shuō)家是（C）。A．郎紅浣B．金庸C．梁羽生D．古龍9．古龍第一部武俠小說(shuō)是1960年發(fā)表的（D）。A．《浣花洗劍錄》B．《絕代雙驕》C．《大旗英雄傳》D．《蒼穹神劍》10．《鹿鼎記》和金庸以前的武俠小說(shuō)有很大的差別，作者費(fèi)盡心機(jī)塑造了一個(gè)非俠客型的奇人（）。A．楊過(guò)B．韋小寶C．小龍女D．令狐沖二、多項(xiàng)選擇題1．晚清四大譴責(zé)小說(shuō)除李伯元的《官場(chǎng)現(xiàn)形記》外，還有（ABD）。A．《孽?；ā稡．《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》C．《玉梨魂》D．《老殘游記》2．舊派武俠小說(shuō)家們創(chuàng)作了許多武俠名篇，如（ABC）等。A．王度廬的《臥虎藏龍》B．還珠樓主的《蜀山劍俠傳》C．趙煥亭的《驚人奇?zhèn)b傳》D．平江不肖生的《火燒紅蓮寺》3．"新派武俠小說(shuō)”的武俠三大家為（ABD）。A．梁羽生B．金庸C．臥龍生D．古龍4．古龍有兩部著名的"系列”小說(shuō)，它們是（BD）。A．《武林外史》B．《楚留香傳奇》C．《絕代雙驕》D．《陸小鳳傳奇》5．民國(guó)初年，通俗小說(shuō)的"五大作家”是李涵秋、嚴(yán)獨(dú)鶴和（BCD）等。A．*枕亞B．*恨水C．包天笑D．周瘦鵑6．古龍的武俠小說(shuō)主要有《楚留香》、《血海飄香》、《大沙漠》、《畫眉鳥》、《陸小鳳》和（ABD）等。A．《多情劍客無(wú)情劍》B．《絕代雙嬌》C．《七劍下天山》D．《蕭十一郎》7．從1955年到1972年的17年間，金庸創(chuàng)作了15部作品，其中包括12部長(zhǎng)篇和3部中短篇（ABD）等。A．《白馬嘯西風(fēng)》B．《鴛鴦刀》C．《連城訣》D．《越女劍》8．《笑傲江湖》的主要人物有（ABC）等。A．令狐沖B．岳不群C．任盈盈D．小龍女9．金庸的"射雕三部曲”是指《倚天屠龍記》和（CD）等。A．《笑傲江湖》B．《書劍恩仇錄》C．《神雕俠侶》D．《射雕英雄傳》10．《神雕俠侶》中有很多年輕美貌的女子都對(duì)楊過(guò)心生愛慕之情，如公孫綠萼、郭氏姐妹和（）等。A．岳靈珊B．陸無(wú)雙C．程英D．完顏萍三、填空題1．長(zhǎng)篇言情小說(shuō)《海上花列傳》是中國(guó)現(xiàn)代通俗文學(xué)的開山之作。2．*枕亞的《玉梨魂》是民初最暢銷的小說(shuō)，與蘇曼殊的《數(shù)鴻零雁記》同為"鴛鴦蝴蝶派”發(fā)韌之作。3．舊派武俠小說(shuō)可分為南北兩派。時(shí)人有"北有趙煥亭，南有不肖生”之稱譽(yù)。