蘇州博物館新館

蘇州博物館新館景區(qū)介紹由世界建筑大師貝聿銘與貝氏建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)，工程建設(shè)歷時(shí)3載，投資億元人民幣現(xiàn)過的寶貴文物第一次向觀眾公布展出。閑、文化消費(fèi)場(chǎng)所。下面我從六個(gè)方面簡(jiǎn)要的介紹蘇州博物館新館的情況。蘇州博物館新館位于齊門路以東、東北街以北的地塊上，緊鄰蘇州博物館老館忠王府，和人文精神，是建立在對(duì)所在區(qū)域文化遺產(chǎn)的深刻理解、慎重把握和科學(xué)決策的基礎(chǔ)上的，是經(jīng)過反復(fù)的比較，多方的論證、層層的審批，甚至經(jīng)過了世界遺產(chǎn)委員會(huì)會(huì)議的最終評(píng)審為一代名園拙政園的現(xiàn)代延續(xù)，體現(xiàn)了保存和發(fā)展一種整體文化的設(shè)想。分發(fā)揮，更有助于表現(xiàn)文化遺產(chǎn)在歷史和現(xiàn)實(shí)間聯(lián)系和發(fā)展的和諧美感。第三，由于歷史原因，該地區(qū)已形成文化核心區(qū)域，加建新館，有助于發(fā)揮旅游景點(diǎn)集中的聯(lián)動(dòng)效應(yīng)，彰顯名城特色，提升古城優(yōu)勢(shì)。二、獨(dú)特的建筑風(fēng)格問個(gè)問題。新館建筑和相伴的忠王府古建筑妙相輝映，總建筑面積S6己00平方米，其中忠王府建高度控制在6米之內(nèi)；中央大廳和西部展廳安排了局部二層，高度16米。修舊如舊的忠王館成為一座集現(xiàn)代化館舍建筑、古建筑與創(chuàng)新山水園林三位一體的綜合性博物館。側(cè)的忠王府格局相互映襯，十分和諧。沿街古建筑，古色古香，成為集書畫、工藝、茶樓、小吃等于一體的公眾服務(wù)配套區(qū)。新館建筑在高低錯(cuò)落的新館建筑中，用顏色更為均勻的深灰色石材做屋面以及其下白色墻體周邊石材的邊飾，與白墻相配，清新雅潔，與蘇州傳統(tǒng)的城市肌理相融合，為粉墻黛瓦的江南建筑符號(hào)增加了新的詮釋內(nèi)涵。新館建筑用開放式鋼結(jié)構(gòu)，替代了蘇州傳統(tǒng)建筑的木構(gòu)材料。我們?cè)谛吗^的大門、天窗廊道、涼廳以及各個(gè)不同的展廳的內(nèi)頂上都可以看到這一特點(diǎn)。開放式鋼結(jié)構(gòu)既是建筑的骨架，又成為造型上的特色，它帶給建筑以簡(jiǎn)潔和明快，更使建筑的創(chuàng)新和功能的拓展有了可能和保障。新館建筑獨(dú)特的屋面形態(tài)，突破了中國傳統(tǒng)建筑“大屋頂”在采光方面的束縛。新館屋頂在新館的大門、天窗廊道、涼廳以及各個(gè)不同的展廳的玻璃內(nèi)頂上都可以看到這一特點(diǎn)。新館建筑將三角型作為突出的造型元素和結(jié)構(gòu)特征，表現(xiàn)在建筑的各個(gè)細(xì)節(jié)之中。在中互相交錯(cuò)，象是一幅幾何形錯(cuò)覺繪畫，給人以奇妙的視覺感受。又以現(xiàn)代材料賦予其嶄新的風(fēng)格。貝聿銘認(rèn)為，“大門的處理很重要，大門要有氣派，但又得有邀人入內(nèi)的感覺。我記憶中的許多所謂深宅大院，包括我兒時(shí)玩耍的獅子林，大多是高墻相圍，朱門緊閉。而博物館是公共建筑，我想在這里用一些新的設(shè)計(jì)手法，讓博物館更開位于中軸線上的八角形中央大廳位于博物館入口內(nèi)的前庭與后庭山水園之間，其大圓孔還設(shè)有茶室、貴賓室、圖書館和商店。內(nèi)水幕墻和荷花池。水在蘇州文化中占據(jù)著重要的位置，通常是靈氣和文氣的象征；荷花也表示著圣潔。這個(gè)大型瀑布疊水的水幕墻是按照空氣自然分解水分子的原理，巧妙設(shè)計(jì)的室內(nèi)翻卷幾何線條的水幕景觀所帶來的是賞心悅目的視覺享受和大自然的音色之美。它不僅可以調(diào)節(jié)室內(nèi)的空氣濕度,達(dá)到凈化空氣的效果;也是一處可供欣賞的重要室內(nèi)景觀。結(jié)中世界一流、國內(nèi)一流的專家。蘇州博物館新館在貝老眼里是“最親愛的小女兒”，因此，博物館的每扇窗戶、每項(xiàng)用材、每一個(gè)細(xì)節(jié)他都要親自過問，仔細(xì)斟酌，甚至小到館標(biāo)、導(dǎo)覽圖、邀請(qǐng)函、手提袋的設(shè)計(jì)和樣式，這與國內(nèi)常見的博物館建筑“交鑰匙”工程大相異趣。貝聿銘設(shè)計(jì)的作品有一個(gè)共同點(diǎn)是內(nèi)庭院，內(nèi)庭院將內(nèi)外空間串連，使自然融於建築。由新館建筑相圍，北面與拙政園相鄰，大約占新館面積的五分之一空間。這是一座在古典園林元素基礎(chǔ)上精心打造出的創(chuàng)意山水園，由鋪滿鵝卵石的池塘、片石假山、直曲小橋、八角涼亭、竹林等組成，既不同于蘇州傳統(tǒng)園林，又不脫離中國人文氣息和神韻。山水園隔北墻觀，呈現(xiàn)出清析的輪廓和剪影效果．使人看起來仿佛與旁邊的拙政園相連，新舊園景筆斷意連，巧妙地融為了一體。才能相得益彰。為了保護(hù)樹的自然形態(tài)，移植過程中都盡量不作修剪；茶室內(nèi)側(cè)的紫藤園，園里西南方與東北方各種植一棵紫藤，還嫁接著從文徵明當(dāng)年手植的紫藤上修剪下來的枝蔓，以示延續(xù)蘇州文化的血脈。新館園林造景設(shè)計(jì)是在傳統(tǒng)風(fēng)景園林的精髓中提煉而出的，成為一代名園拙政園在當(dāng)今的創(chuàng)造性延續(xù)。三、豐富的陳列內(nèi)容新的蘇州博物館共有各具特色的大小展廳32間，設(shè)施先進(jìn)、功能齊全，為目前蘇州地土文物、明清書畫、印章和古代工藝品見長(zhǎng)。館藏吳江梅堰、吳縣草鞋山、蘇州越城等新石器時(shí)代遺址出土的一批生產(chǎn)工具和生活用具；良渚文化時(shí)期出土的一批陶器；西周和春秋戰(zhàn)國時(shí)期和虎丘東周墓出土的一批青銅器；真山出土的吳國玉器、原始青瓷等。館藏從虎丘塔發(fā)現(xiàn)的五代越窯秘色瓷蓮花碗，從瑞光塔發(fā)現(xiàn)的北宋大中祥符六年(公元001年)所制“真珠舍利寶幢”。蓮花碗和真珠舍利寶幢均系國寶級(jí)文物。另外，瑞光塔發(fā)現(xiàn)的寶幢內(nèi)木函壁面彩繪的四天王像和木刻版妙法蓮華經(jīng)卷等，也是價(jià)值極高的珍貴文物。繡以及近代著名蘇繡藝術(shù)家沈壽繡的十二生肖屏、濟(jì)公像，清代制墨高手程風(fēng)地的鐫有“康萬件書畫藏品進(jìn)行了鑒定，精選了其中的539件進(jìn)行了著錄，編入《中國古代書畫圖錄》》物館之首。書箑冊(cè)》，也是不可多得的重要特色藏品。省時(shí)相關(guān)的文物。在民國時(shí)期文物中，以孫中山、黃興、鄒容、章太炎的手跡、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)游擊隊(duì)和中共蘇州地下黨的文物較為珍貴。四、完整的陳列體系蘇州博物館新館的文物展示面積3600平方米。文物展品超過1160件(組)，上起遠(yuǎn)古時(shí)代，下至明清及近現(xiàn)代，多為歷代佳作和精品。主展區(qū)設(shè)有吳地遺珍、吳塔國寶、吳中風(fēng)雅、吳門書畫等四個(gè)富有蘇州地方特色的系列常設(shè)展覽。其中位于地面一層南側(cè)的“吳地遺珍”系列蘊(yùn)涵深邃，元?dú)饬芾?，包括史前陶器、玉器；春秋青銅器、玉器；六朝青瓷、型的展室展出的“吳塔國寶”系列，充溢著圣潔的宗教情懷，如昨夜星辰，依然爍爍生輝，分別為虎丘云巖寺塔佛教文物陳列和瑞光寺塔佛教文物陳列。一層北部的“吳中風(fēng)雅”系列小擺設(shè)、織繡服飾、休憩、宋畫齋陳設(shè)等十個(gè)主題展室。設(shè)在主展區(qū)二層的“吳門書畫”系列意趣靈動(dòng)，韻味無窮，主題為《“吳門四杰”書畫典藏展》，薈萃了蘇州博物館和上海博物館館藏“吳門四家”書畫精品。宋畫齋是新館中唯一的一處以傳統(tǒng)手法營造的展廳。宋畫齋是一間復(fù)原的宋代民居廳堂，從基礎(chǔ)開始到屋頂全部采用傳統(tǒng)工藝，建筑材料也多為傳統(tǒng)建材。如屋頂茅草就是用一種生長(zhǎng)在靈璧石，可用來下圍棋，石凳也覓自天然卵石。宋畫齋給人的感覺是“簡(jiǎn)單、樸素、自然”一個(gè)現(xiàn)代化的建筑物上，體現(xiàn)出中國民族建筑藝術(shù)的精華”的設(shè)計(jì)理念，他要讓這間屋子本身成為展品，展示中國傳統(tǒng)的建筑藝術(shù)。除常設(shè)展廳外，西部主展區(qū)地下的特展廳將不定期地舉辦海內(nèi)外各博物館的珍貴文物展術(shù)廳將不定期地舉辦海內(nèi)外現(xiàn)代藝術(shù)品展覽。開館慶典期間現(xiàn)代藝術(shù)廳展出繪畫大師趙無家聯(lián)袂奉獻(xiàn)給蘇州人民的現(xiàn)代藝術(shù)盛宴。特貌為主，利用其北部的小姐樓作為博物館的藏書樓。料等都與李秀成以及太平天國蘇福省有關(guān)，通過它們可以了解并研究那段逝去了的歷史。五、新穎的陳列手段蘇州博物館新館建筑中的室內(nèi)設(shè)計(jì)部分，包括陳列展覽幾乎均由貝聿銘本人設(shè)計(jì)，以保證內(nèi)外風(fēng)格和所有功能的和諧統(tǒng)一?？紤]到蘇州工藝在全國地位斐然，蘇州博物館中以明清工藝為主的展品更是小巧玲瓏、據(jù)每個(gè)展廳及展品的特點(diǎn)量身定做。展廳的設(shè)計(jì)采用了1．35米的模數(shù)，為展廳大小和不同的展示功能要求帶來了靈活性。如位于二層的兩個(gè)八角形空間內(nèi)的書畫廳，巧用九宮格，展廳內(nèi)部簡(jiǎn)潔、素雅。墻面由木邊鑲框，地板由石邊鑲圍。除了字畫之外，蘇州博物館的收藏多為小件藏品，貝先生認(rèn)為“小件的東西你放在大的柜子里看，好象是友誼商店一樣，擺滿了，不對(duì)的，所以，我做了很小的，給每一個(gè)寶貝有六、先進(jìn)的功能設(shè)施、信息大廳內(nèi)還設(shè)置有存包處、殘障人輪椅、中英文講解導(dǎo)覽器等服務(wù)設(shè)備和設(shè)施。通過中央大廳東側(cè)的天窗廊道，進(jìn)入新館的東部。廊道盡頭設(shè)紫藤園和休憩茶室。紫藤地下西南角有一部分博物館的公眾服務(wù)功能，游人可以通過西部主展區(qū)首層荷花水池處輛車。排可變風(fēng)量的空調(diào)系統(tǒng)，展廳和庫房將有恒溫和恒濕控制，現(xiàn)代安防報(bào)警系統(tǒng)和消防保安系統(tǒng)以及緊急發(fā)電機(jī)組、還有綜合了博物館日常工作、對(duì)外展出、安保消防等各項(xiàng)功能需求的計(jì)算機(jī)綜合信息管理系統(tǒng)。對(duì)文物博物館工作的關(guān)懷和重視；蘇州博物館新館建設(shè)自始至終受到社會(huì)各方面的極大關(guān)參與者的心血和智慧。貝聿銘大師在中國、在家鄉(xiāng)蘇州設(shè)計(jì)博物館是前所典范力作，新的蘇州博物館必將在“文化蘇州”的建設(shè)中，發(fā)揮越來越重要的作用。后浪跡天涯，但他對(duì)故鄉(xiāng)的愛戀卻始終縈繞心頭。，最終使壓重抗浮成功。，空間的通透感油但是生。鋼結(jié)構(gòu)也是其中的難題之一。蘇博新館這次制造性地大量利用了鋼結(jié)是貝聿銘大師提出繁重的鋼結(jié)構(gòu)要部份外露，這就要求項(xiàng)目人員必需對(duì)每一個(gè)層面的“點(diǎn)”與“線”都精準(zhǔn)落實(shí)，才能達(dá)到完美的設(shè)計(jì)要求。屋頂設(shè)計(jì)源于傳統(tǒng)的坡頂景觀——飛檐翹角與細(xì)致入微的建筑細(xì)部，而的晶瑩剔透的玻璃天棚，表現(xiàn)著貝氏建筑的藝術(shù)特色。玻璃天棚與石屋頂彼此映襯，使自然光進(jìn)入活動(dòng)區(qū)或展區(qū)，為參觀者提供導(dǎo)向，并感到心曠神怡?！白尮饩€來做設(shè)計(jì)”是貝氏的名言。玻璃頂棚肆無顧忌地讓室內(nèi)充滿陽光，從中咱們能夠體會(huì)到光線豐碩的語匯和對(duì)空間的阻礙力關(guān)鍵是如何做到“蘇州味”和創(chuàng)新之間的平穩(wěn)，在“蘇而新，中而新”方面花了專門大的功夫，譬如不用瓦片確實(shí)是那個(gè)道理。和石材相較，瓦片易碎，又不易保養(yǎng)。博物館所采納的青色花崗石材既便于護(hù)養(yǎng)，又與蘇州的粉墻黛瓦額外和諧。另外，在建筑的高低處置上也做了一些文章。高低起伏、錯(cuò)落有致也是蘇州古城的一大特點(diǎn)。內(nèi)；中央大廳和西部展廳安排了局部二層，高度16米。新館建筑群坐北朝南，被分成三大軸線對(duì)稱的東、中、西三路布局，和東側(cè)的忠王府格局彼此映襯，十分和諧。新館建筑群在現(xiàn)代幾何造型中體現(xiàn)了錯(cuò)落有致的江南特色，深灰色石材的屋面和墻體邊飾，與白墻相配，清新雅潔，為粉墻黛瓦的江南建筑符號(hào)增加了新的詮釋內(nèi)涵。蘇州城內(nèi)古建筑縱橫交叉的斜坡屋頂，又突破了中國傳統(tǒng)建筑“大屋頂”在采光方面的束縛，僅在豐富和發(fā)展了中國建筑的屋面造型形式，而且解決了傳統(tǒng)建筑在采光方面的實(shí)用性難的，太陽一照顏色變淺成深灰色。石片被加工成菱形，依次平整地鋪設(shè)于屋面之上，立體感不僅在視覺上令人賞心悅目，而且在使用功能上也使處自然光線透過木貼面的金屬遮光條交織的光影，進(jìn)入到博物館的活動(dòng)區(qū)和展區(qū)。光線經(jīng)過色調(diào)柔和的遮光條的