拉丁美洲景觀設計概述

拉丁美洲的景觀設計拉丁美洲是世界古代文明的重要發(fā)源地之一，印第安人是美洲古代文明的先驅(qū)和創(chuàng)造者。15世紀末哥倫布發(fā)現(xiàn)新大陸后，掀起了歐洲人海外拓殖的浪潮，西班牙、葡萄牙、意大利、英國、法國、荷蘭等國的探險家和殖民者很快踏遍了整個新大陸沿岸。拉丁美洲的大部分土地都在西班牙統(tǒng)治之下。18世紀末、19世紀初，拉丁美洲絕大部分地區(qū)爆發(fā)了獨立運動，結(jié)束了殖民統(tǒng)治，建立起一系列民主獨立國家。

1三個世紀的殖民統(tǒng)治，使得拉丁美洲的文化深深印上了殖民國家的烙印，拉丁美洲的文化表現(xiàn)為印第安文化與西班牙文化或葡萄牙文化的結(jié)合，許多地區(qū)還加入了黑人奴隸的非洲文化。

西班牙和葡萄牙曾受到伊斯蘭文化很大的影響，雖然后來的基督教統(tǒng)治者試圖抹去阿拉伯人的痕跡，但是摩爾藝術的燦爛光輝卻無法掩蓋。由于受阿拉伯人統(tǒng)治的時間相對要短許多，葡萄牙留下來的伊斯蘭文化痕跡并不多，在建筑和園林中，大概只有用馬賽克或瓷磚作裝飾的愛好，總體上還是追隨了歐洲主流風格。2拉丁美洲本土的印第安藝術中，鮮明的色彩和豐富的充滿幻想的裝飾是一種傳統(tǒng)。黑人奴隸所帶來的非洲文化中，也有類似的特點。這些特點與西班牙和葡萄牙的藝術特點相結(jié)合，形成了拉丁美洲感性的，外向的具有浪漫品質(zhì)的多元文化特點。19世紀中葉，美國通過戰(zhàn)爭等各種手段，攫取了墨西哥國土的55%，加上19世紀初從西班牙手中購得的佛羅里達，美國南部相當大部分的土地是原拉丁美洲區(qū)域，因而，拉丁美洲的文化一直影響到美國南部。320世紀初，由于歷史造成的等級社會和相對落后的教育水平，拉丁美洲的知識分子群體數(shù)量不多，但很活躍，彼此之間大多認識，甚至有很深的友誼，因此各種藝術的交流常常在私人之間展開，很少受到專業(yè)之間的壁壘和學院式的條條框框的約束。建筑師是新興的職業(yè)，而景觀規(guī)劃設計這個專業(yè)還沒有建立，也就沒有各種陳規(guī)舊律的阻礙。因此，當來自歐洲的現(xiàn)代藝術和建筑傳入拉丁美洲的時候，很快就被人們接受了。4

現(xiàn)代景觀產(chǎn)生于歐洲大陸，伴隨著現(xiàn)代建筑的傳播，沖擊了北美，也傳播到拉丁美洲。在當?shù)靥觳诺乃囆g家和設計師的再創(chuàng)造之下，一些新的風格出現(xiàn)了。最重要的國家是巴西和墨西哥。56.1布雷.馬克斯與巴西的景觀設計巴西的現(xiàn)代運動可追溯到三件事：1）1922年在圣保羅組織的“現(xiàn)代藝術周”，舉辦了繪畫和雕塑展覽以及音樂會、朗誦和講演活動，引起了很大轟動；2）1929年柯布西耶訪問圣保羅和里約熱內(nèi)盧，并作了演講，產(chǎn)生了很大影響；3）1930年，科斯塔任里約熱內(nèi)盧國立藝術學校校長，血細包豪斯的辦學思想，徹底改革了教學傳統(tǒng)，培養(yǎng)了一批巴西現(xiàn)代運動的中堅力量。6

在巴西，出現(xiàn)了以建筑師兼規(guī)劃師科斯塔、建筑師尼邁耶和景觀設計師布雷.馬克思為代表的現(xiàn)代運動集團，在巴西的建筑、規(guī)劃、景觀規(guī)劃設計領域展開了一系列開拓性的探索。巴西建筑發(fā)展的主流中，柯布西耶的影響是顯而易見的，但是尼邁耶等人又添加了表現(xiàn)主義和超現(xiàn)實主義的因素，包括平面和立面上的曲線和生物形態(tài)，并結(jié)合運用反映拉丁美洲傳統(tǒng)的豐富色彩。由于尼邁耶和布雷.馬克思等人作品中大量的曲線，也有人將這種風格稱為“現(xiàn)代巴洛克”。7

布雷.馬克思是本世紀最有天賦的景觀設計師之一。1909年8月他出生于巴西圣保羅市，五歲時全家移居到了里約熱內(nèi)盧。父親熱衷于文化事業(yè)，母親愛好音樂和園藝，受家庭的影響和熏陶，他從小就表現(xiàn)出對音樂和植物的興趣。1928年，18歲時跟隨父親去德國學習藝術，在參觀柏林的達雷姆植物園時，他見到了引種在這兒的美麗的巴西植物，被深深感動了。當時，巴西人對本國熱帶植物不屑一顧，而熱衷于在庭院中種植從歐洲引入的植物，如玫瑰等。布雷.馬克思意識到，巴西土生土長的植物在庭院中是大有可為的。他與一些植物學家交往，有了更豐富的植物知識，他本人也熱衷于收集植物，發(fā)現(xiàn)了一些新種，有些植物后來還以他的名字命名。81930年布雷.馬克思進入里約熱內(nèi)盧國立美術學校學習藝術，此時學校在科斯塔的領導下，采用包豪斯的教學體系，將繪畫、建筑、雕塑、工藝結(jié)合起來。布雷.馬克思不僅在自己的專業(yè)上成績優(yōu)秀，而且與建筑系的學生和老師有相當?shù)慕佑|。這些人中的許多后來都成為巴西現(xiàn)代建筑的領導者。布雷.馬克思邀請科斯塔參觀了他為自己設計的庭院之后，得到了科斯塔的贊賞，并獲得了為科斯塔設計的施瓦茨住宅設計庭院的機會，這是他景觀設計職業(yè)生涯的開始。9布雷.馬克斯的馬賽克壁畫30年代正是現(xiàn)代建筑思想向拉丁美洲傳播的時期。1936年克布西耶受巴西一批建筑師邀請來與他們共同設計教育衛(wèi)生部大樓。年輕的藝術家布雷.馬克思和波爾蒂奈里合作完成了這座大樓的壁畫設計。1938年布雷.馬克思又承擔了屋頂花園和底層庭園的設計。運用了自由的有機曲線和大塊植物的色彩配置，初步顯示了他的繪畫式平面的設計風格。101948年設計計的奧德特.芒太羅花園平面面圖1947—1955年間，他他陸續(xù)設計了許許多著名的私人人花園?；▓@坐落在一個個寬闊的山谷中中，自然景觀構(gòu)構(gòu)成了園林的一一部分。11奧德特.芒太羅花園彎曲的道路將人人的視線引向遠遠方壯麗的山景景，大片的各色色植物簇擁在道道路的兩旁，不不同植物拼成了了流動的花床。。12奧德特.芒太羅花園園內(nèi)的小湖邊栽栽著水生植物，，藝術的植物栽栽植形式同自然然很好地融合在在一起。芒太羅花園可以以說是他設計的的最充滿活力的的四家園林之一一。13布雷.馬克斯的住宅花花園希提歐1949年開始始建設，花園占占地約250英英畝，一半是坡坡地，一半是生生長著紅樹林的的沼澤地。前院院的花園是幾何何形的水池和種種植池，水池中中生長著水生植植物，高低錯落落、凹凸有致的的種植池中栽植植著美麗的熱帶帶植物。14布雷.馬克斯的住宅花花園希提歐住宅花園周邊的的山坡上，點綴綴著大塊巖石，，石縫中種植著著一些開花的植植物，顯得非常常自然。希提歐是布雷.馬克斯多年來在在植物方面研究究和引種試驗的的結(jié)果，里面收收集了大量的植植物品種，有一一些是有特色和和珍貴的，堪稱稱一處私家植物物園。15達.拉格阿醫(yī)院是建建筑師尼邁耶的的作品，彎曲的的園路的終端是是圓形小廣場，，小廣場周圍和道道路兩側(cè)便是大大片的植物種植植床，線形自由由簡潔，園子邊邊上種著大王椰椰，構(gòu)成了垂直直造園要素。達.拉格阿醫(yī)院庭院院平面圖16里約熱內(nèi)盧濱海海開發(fā)是這個城城市發(fā)展的一個個重要項目，從從1954年開開始直到1970年才完成。。它包括弗拉門哥公園、、現(xiàn)代藝術博物物館和柯帕卡帕帕那海濱大道的的景觀設計。公園始建于1954年，是一一個水邊公園，，樹種大量選擇擇了巴西當?shù)氐牡臒釒贩N。弗拉門哥公園17現(xiàn)代藝術博物館館景觀受日本禪宗園林林啟發(fā)，設計了了幾組石柱，博博物館周圍以慣慣用的手法設計計了高低錯落的的種植池，栽植植著不同色彩、、質(zhì)感和高矮的的植物材料，或或者布置著卵石石。在其中一塊塊草地上設計了了雙色曲線草坪，，圖案生動流暢暢。18柯帕卡帕那海濱濱大道他用當?shù)爻霎a(chǎn)的的棕、黑、白三三色馬賽克在人人行道上鋪出精精彩圖案。海邊的步行道用用黑白兩色鋪成成具有葡萄牙傳傳統(tǒng)風格的波紋紋狀。人行道上的樹三三五棵成組間隔隔種植，下面設設有坐凳等休息息設施，形成陰陰涼的休息空間間。在這個設設計里，，布雷.馬克斯用用傳統(tǒng)的的馬賽克克將抽象象繪畫藝藝術表現(xiàn)現(xiàn)得淋漓漓盡致。。1950年代代，科斯斯塔通過過競賽獲獲得了新新首都巴巴西利亞亞的規(guī)劃劃工作，，他將主主要建筑筑設計交交給了建建筑師尼尼邁耶，，而將環(huán)環(huán)境設計計的工作作委托給給了布雷.馬克斯。。2021外交部大大樓景觀觀設計平平面圖1965年在外交部大大樓環(huán)境境設計中中，他用用簡潔的的手法設設計了大大面積平平靜的水水面，不不同形狀狀的混凝凝土花池池如同小小島一樣樣漂浮于于水面上上。22外交部大大樓環(huán)境境有的高出出水面，，有的沉沉于水下下，適合合不同習習性的植植物生長長。23外交部大大樓中的的冬園主要是由由自由曲曲線的花花壇、彎彎曲的馬馬賽克園園路和由由卵石和和植物填填充的種種植池組組成。241975年設計計的副總總統(tǒng)官邸邸庭園251975年設計計的副總總統(tǒng)官邸邸庭園261954年布雷雷.馬克克思受聘聘成為里里約熱內(nèi)內(nèi)盧巴西西大學城城市規(guī)劃劃系與建建筑系教教授。這這一年，，他訪問問了美國國和古巴巴，并在在華盛頓頓舉辦了了個人景景觀設計計作品展展。80年代，晚年的的布雷.馬克思仍仍堅持設計，甚至至比以前更有活力力，在其長達五十十多年的設計歷程程中，完成了上千千件設計作品。27布雷.馬克斯是位優(yōu)秀的的抽象畫家，他的的風格受立體主義義、表現(xiàn)主義、超超現(xiàn)實主義等的影影響。事實上，他他在景觀設計的同同時，一直沒有停停止繪畫創(chuàng)作。他為許多重要的建建筑物創(chuàng)作了壁畫畫，在不同的國家家舉辦過畫展。他他認為，藝術是相相同的，景觀設計計與繪畫從某種角角度來說，只是工工具的不同。他用用藝術的手法來設設計景觀，給人耳耳目一新的感覺。。布雷.馬克斯用流動的、有機的的、自由的形式設設計花園，一如他他的繪畫風格。他用大量的同種種植物形成大的色色彩區(qū)域，如同在在大地上而不是在在畫布上作畫，““我畫我的花園”。28布雷.馬克斯的作品擴展展了古老的花壇的的形式。他的曲線的花壇，如同一支飽含水水分的畫筆在大地地上畫出鮮艷的筆筆道。他用花床限限制了大片的植物物的生長范圍，但但是從不修剪植物物，這與巴洛克園園林的摩紋花壇有有著本質(zhì)的區(qū)別。。他用植物葉子的色色彩和質(zhì)地的對比比來創(chuàng)造美麗的圖圖案，而不是主要要靠花卉。他還將將這種對比擴展到到了其它材料，如如砂礫、卵石、水水、鋪裝等等。他他的這種注重材料料的整體的色彩和和質(zhì)感的方式，被被許多后來者學習習。外交部大樓中的冬冬園29布雷.馬克斯1984—1989設計的Areias市的FazendaVargemGrande花園園布雷.馬克斯的作品開發(fā)發(fā)了熱帶植物的園園林價值。巴西地地處南美洲，屬熱熱帶氣候，亞馬遜遜河從中穿過，植植被豐富，世界上上有20%的植物物可以在這里生長長。使那些被當?shù)厝丝纯醋魇请s草的鄉(xiāng)土土植物在花園中大大放異彩，創(chuàng)造了了具有地方特色的的植物景觀。發(fā)明了一種新的植植栽方式，如用一一些旱生植物種植植在墻上作裝飾，，或?qū)⑴试参锱琅涝谥行闹希涡纬删G色的圖騰柱柱，這些后來廣為為傳播。30S.A.圣保羅的的BancoSafra,地面面鋪裝如同布雷.馬克斯的繪畫巴西作為葡萄牙從從前的殖民地，至至今還保留一些漂漂亮的葡萄牙式建建筑，瓷磚貼面裝裝飾著院墻、商店店和房子的入口，，黑白棕色馬塞克克鋪裝著路面。布布雷.馬克斯的作品中，，美麗的馬賽克鋪裝屢見不鮮，但是他他用現(xiàn)代藝術的語語言為這一傳統(tǒng)的的要素注入了新的的活力。他的馬賽克鋪裝的的地面，本身就是是一幅巨大的抽象象繪畫。此外，還還創(chuàng)作了很多馬賽賽克壁畫。311948年設計的的奧德特.芒太羅花園平面圖圖布雷.馬克斯的景觀設計計平面形式強烈，，但他的作品決不不僅僅十二維的、、繪畫的，而是由由空間、體積和形形狀構(gòu)成。草地、、礫石和水面提供供了一個平坦的連連綿不斷的大空間間，喬木和灌木與與低矮的植物形成成對比，分割或限限定了空間。棕櫚櫚、蘇鐵等三、五五一組，種植在園園林中，將視線引引向上方。他的形式語言大多多來自米羅和阿普的超現(xiàn)現(xiàn)實主義，同時也受到立體體主義的影響。他他創(chuàng)造了適合巴西西的氣候特點和植植物材料的風格，，開辟了景觀設計計的新天地，與巴巴西的現(xiàn)代建筑運運動相呼應。326.2墨西哥的的景觀設計6.2.1巴拉拉甘(1902—1988)曾于1980年獲獲得普林茨克建筑筑獎的墨西哥建筑筑師巴拉甘在拉丁丁美洲現(xiàn)代景觀的的發(fā)展中占有重要要的地位。巴拉甘的作品，將將現(xiàn)代主義與墨西西哥傳統(tǒng)相結(jié)合，，開拓了現(xiàn)代主義義的新途徑。33巴拉甘的作品規(guī)模模都不大，以住宅宅為多，他常常是是建筑、園林連同同家具一起設計，，形成具有鮮明個個人風格的統(tǒng)一和和諧的整體。巴拉甘的園林以明明亮色彩的墻體和和水、植物和天空空形成強烈反差，，創(chuàng)造寧靜而富有有詩意的心靈的庇庇護所。巴拉甘1902年年出生于墨西哥哈哈利斯科省的省府府瓜達拉哈拉的鄉(xiāng)鄉(xiāng)村，他的父親擁擁有一個大農(nóng)場。。他童年的記憶都都是關于鄉(xiāng)村的。。這些鄉(xiāng)土建筑和和傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村生活活方式給巴拉甘以以后的建筑和景觀觀設計留下了深深深的烙印。34青年時代的巴拉甘甘在瓜達拉哈拉工工程學院學習水利利工程專業(yè)，并于于1925年畢業(yè)業(yè)，獲得工程學位位。為了開闊他的眼界界，他的父親決定定送他去歐洲旅行行。在歐洲逗留了了兩年，參觀了許許多城市。在巴黎黎的時候，參觀了了1925年的國國際工藝美術展，，這對他的一生產(chǎn)產(chǎn)生了重大的影響響。法國作家費迪南德德.巴克的一個園園林作品吸引了他他，在展覽會上還還看到了巴克的兩兩本書。3536巴克的書《迷人的的花園》中的插圖圖書中美麗的文字和和漂亮的插圖描繪繪了具有伊斯蘭風風格的住宅、花園園和村莊。巴克的書對巴拉甘甘來說就像一本啟啟示錄，引導他重重新認識幾乎已被被遺忘的地中海傳傳統(tǒng)的豐富性，以以及它與他家鄉(xiāng)的的那些樸素但不乏乏精彩的傳統(tǒng)村莊莊、街道、庭院之之間深刻的聯(lián)系。。兩年的歐洲之行，，巴拉甘的興趣已已經(jīng)轉(zhuǎn)移到了建筑筑與園林上，他產(chǎn)產(chǎn)生了創(chuàng)作的靈感感和沖動。37摩洛哥明亮的色彩彩去摩洛哥旅行是他一一生中印象最為深深刻的事之一。摩洛哥是一個色彩彩豐富的國家，他他看到了那里的建建筑與當?shù)氐臍夂蚝蚝惋L景是如此的的協(xié)調(diào)，與當?shù)厝巳说姆b、舞蹈和和家庭密切相關。。他認識到墨西哥的的民居，白墻，寧寧靜的院子和色彩彩明亮的街道，與與北非和摩洛哥的的村莊和建筑之間間存在著深刻的聯(lián)聯(lián)系。加深了他以以前對現(xiàn)代繪畫、、文學和建筑運動動的認識。381940年位于恰恰帕拉的馬戈住宅宅花園在他的作品中具有有重要的意義，是是他一個時期以來來一些觀念的總結(jié)結(jié)。這是一所位于陡峭峭山腳的鄉(xiāng)村住宅宅，是巴拉甘的姐姐姐和姐夫的住所所，四周植物茂盛盛，透過枝葉的縫縫隙可以看到遠處處廣闊的湖面。39位于恰帕拉的馬戈戈住宅花園通過住宅的改建和和花園的建設，巴巴拉甘創(chuàng)造了幾個個不同標高的平臺臺，精心安排臺階階和坡道的位置，，強調(diào)材料的對比比，每個空間各有有特點，步移景異異。40巴拉甘的住宅花園園1940年，巴拉拉甘購買了一塊土土地，建造了一些些花園，由于是為為自己作設計，因因而工作起來很自自由。后來這些花園大多多出售了，只留下下了一處作為自己己的住宅和花園。。41墨西哥城南的埃爾爾佩德雷加爾1940年到1945年間，他將將精力放在了房地地產(chǎn)項目的運作和和規(guī)劃設計上。他發(fā)現(xiàn)在墨西哥城城南一塊崎嶇的布布滿粗獷的火山巖巖的地方，極有潛潛力發(fā)展成為一個個優(yōu)美的居住區(qū)。。他親自做了規(guī)劃，，并為建筑設計規(guī)規(guī)定了基礎，以保保證建筑與環(huán)境的的協(xié)調(diào)，避免破壞壞原有的地形、地地貌和植被等自然然景觀。他還設計計了許多花園和一一些裝飾小品，如如噴泉、入口、格格子架等。更像霍霍華德的思想體現(xiàn)現(xiàn)。42墨西哥城衛(wèi)星城入入口標志1957年，在墨墨西哥城的北邊，，在高速公路干道道的邊上。要由一一組具有強大吸引力的的垂直的要素組成成。他邀請了雕塑家家戈埃里茲與他合合作，設計了一組組高低錯落的塔體體，具有紅、藍、、黃、白不同的顏顏色，直插藍天。。43拉斯阿博雷達斯居居住區(qū)入口處的紅紅墻50到60年代，，巴拉甘做了許多多居住區(qū)的規(guī)劃和和室外環(huán)境。在墨墨西哥城東北部20公里左右的一一個舊種植園的土土地上，規(guī)劃開發(fā)發(fā)了一個以騎馬和和馬術為主題的居居住區(qū)。入口處他他設計了一道紅墻墻。44拉斯阿博博雷達斯斯居住區(qū)區(qū)中的飲飲馬槽廣廣場在濃郁的的桉樹林林種自由由布置了了藍色、、黃色和和白色的的墻體，，墻在滿滿盈的長長水槽中中投下倒倒影，水水槽中的的水沿池池邊落入入狹窄的的水溝，，產(chǎn)生的的水聲被被巴拉甘甘稱為““景觀的的音樂””。他的構(gòu)思思是將這這個地方方設計成成騎馬者者飲馬聚聚會的場場所。45“俱樂部部”社區(qū)區(qū)中的““情侶之之泉”461968年圣.克里斯多多巴爾住住宅庭院院使用了玫玫瑰紅和和土紅的的墻體和和方形大大水池，，水池的的一側(cè)有有一排馬馬房，水水池也是是駿馬飲飲水的地地方。47圣.克里斯多多巴爾住住宅庭院院48圣.克里斯多多巴爾住住宅庭院院紅色的墻墻上有一一個水口口向下噴噴落瀑布布，水聲聲打破了了由簡單單幾何體體組成的的庭院的的寧靜，，在炎熱熱的陽光光下給人人帶來一一些清涼涼。49巴拉甘的的設計思思想巴拉甘的的事務所所一直保保持著小小規(guī)模，，從未超超過25人。墻墻的建立立、質(zhì)感感的運用用、色彩彩的處理理以及對對整個空空間的““情感””效果的的檢查，，是巴拉拉甘必須須親自參參與決定定的。巴拉甘反反對現(xiàn)代代主義中中的純粹粹功能主主義，他他認為，，建筑不不僅是我我們?nèi)怏w體的居住住場所，，更重要要的是，，他是我我們精神神的居所所。在巴拉甘甘設計的的一系列列園林中中，使用用的要素素非常簡簡單，主主要是墻墻和水，，以及引引入的陽陽光和空空氣，有有時再添添加一兩兩件木制制的構(gòu)件件。噴泉泉：排水水口、種種植園中中的蓄水水池、修修道院中中的水井井、流水水的水槽槽、破舊舊的水渠渠、反光光的小水水塘。50巴拉甘的的作品強強化了孤孤寂、神神秘、喜喜悅和死死亡?；ɑ▓@的精精髓就是是具有人人類所能能夠達到到的最偉偉大的寧寧靜。巴拉甘的的色彩來來自于哥哥倫布以以前的墨墨西哥，，也來自自于摩洛洛哥等地地中海國國家。他他自己從從現(xiàn)實生生活中提提取色彩彩，也從從畫家的的繪畫中中借用了了一些顏顏色和色色彩組合合。巴拉甘珠珠重在建建筑和園園林空間間中創(chuàng)造造神秘和和孤獨，，對他來來說，設設計是一一個發(fā)現(xiàn)現(xiàn)的過程程，是尋尋找答案案的過程程，只有有那些具具備美麗麗和能夠夠感動人人的品質(zhì)質(zhì)的答案案才是正正確的。。51巴拉甘是是獨特的的，但他他并不是是游離于于世界藝藝術潮流流之外的的，他了了解并掌掌握現(xiàn)代代建筑的的本質(zhì)，，更重要要的是，，他還發(fā)發(fā)現(xiàn)了傳傳統(tǒng)建筑筑中的永永恒價值值，并把把兩者完完美地結(jié)結(jié)合了起起來。如今，巴拉甘甘作品中的一一些要素，如如彩色的墻、高高架的水槽和和落水口的瀑瀑布等已成為為了墨西哥風風格的標志，常常被其他他設計師所借借鑒。1985年，，巴拉甘在輪輪椅上接受了了家鄉(xiāng)政府授授予的獎章。。1988年年11月23日，在墨西西哥城的家中中逝世。52圍繞著我們的的建筑好象都都是自然存在在的，簡單而而豐富的。它它們是平常的的又是特殊的的，排斥一切切描述，模仿仿與攝影。其其外部的空間間靜謐而不張張揚，然而，，偶爾我們會會出乎意料的的從并不被人人注意的景觀觀中發(fā)現(xiàn)令人人振奮的細節(jié)節(jié)。我們從園林中中悄然而過，，言語在這里里顯的是那么么多余，其中中的每一件東東西都擁有無無庸置疑的獨獨特性，光線線輕松而迷人人。色彩則不不受任何限制制的表達著作作者的各種情情感與精神。?！园枲柖唷の髟鸀闉橐槐窘榻B巴巴拉甘作品的的書所做序言言.532004年被被列入世界遺遺產(chǎn)名單的是是其1947年設計并于于1948年年建成的住宅宅和工作室。。這幢三層高高的建筑位于于墨西哥城郊郊區(qū)，結(jié)構(gòu)為為鋼筋混凝土土，建筑面積積1161平平方米，并帶帶有一個私家家花園。它被被認為是當?shù)貍鹘y(tǒng)建筑筑藝術與現(xiàn)代代建筑技術相相結(jié)合的典范范，對現(xiàn)代建建筑、花園、、廣場和景觀觀的設計產(chǎn)生生了巨大的影影響。目前列入世界界遺產(chǎn)名單中中的項目來自自134個國國家共有788項（文化化遺產(chǎn)611項、自然遺遺產(chǎn)154項項、其他遺產(chǎn)產(chǎn)23項）。。作為20世世紀建筑遺產(chǎn)產(chǎn)列入名單的的項目包括：：委內(nèi)瑞拉加拉拉加斯Ciudad大學學、德國魏瑪和德德紹的鮑豪斯斯校舍、巴西巴西利亞亞城、荷蘭烏得勒支支的RietveldSchroder住宅宅和