茉莉茶的功效與作用

本文格式為Word版，下載可任意編輯——茉莉茶的功效與作用[摘要]中國傳統(tǒng)音樂風(fēng)格之差異自古不同，南之婉約，北之道勁；南之柔媚，北之超脫。《茉莉花》它的旋律秀麗悠揚(yáng)、美好動人。在全國多個地區(qū)都有流傳，它的發(fā)展在形式和內(nèi)容上體驗了由單一到多樣、簡樸到繁雜的過程，而這種音樂形式和內(nèi)容上的變化，正是我國民間音樂作品的一個共性。

[關(guān)健詞]風(fēng)格；比較：茉莉花

《茉莉花》原曲名為“鮮花調(diào)”，《鮮花調(diào)》在明、清時期就已經(jīng)廣泛流傳，從有曲譜記載至今已經(jīng)有二百多年的歷史了。我國是一個地域開闊，人口眾多的國家，各地域人們的地理環(huán)境、生活方式、風(fēng)俗習(xí)慣、歷史、文化傳統(tǒng)、方言語音等都存在很大的差異。這就使得《鮮花調(diào)》在二百多年的流傳中不斷變化，在全國各地形成了幾十種不同旋律和風(fēng)格的《茉莉花》版本。流傳之廣幾乎廣泛全國各個地區(qū)。

廣西、四川、湖北、福建、江蘇、浙江、山東、陜西、甘肅、山西、河南、河北、寧夏、東蒙一向到黑龍江都可尋到《茉莉花》的流傳蹤跡，它的變化形態(tài)也多種多樣，在各地域形成了各種不同演唱風(fēng)格的版本。在眾多的《茉莉花》中，北方氣質(zhì)的河北民歌《茉莉花》和南方氣質(zhì)的江蘇民歌《茉莉花》是最具有代表性的，江蘇的《茉莉花》被認(rèn)為是它的根本形態(tài)。

在這兒選取幾個具有代表性的《茉莉花》對它們的曲式、歌詞、音樂風(fēng)格及演唱風(fēng)格舉行分析。

1.江蘇民歌《茉莉花》

曲式：主要是以五聲調(diào)式為主，屬于自娛類民歌。以五聲音節(jié)曲折的級進(jìn)為主，每個音和每個樂句之間，一般都是三、四度音程的舉行，小跳進(jìn)很少，音樂布局均衡。看其全譜，最多只能到由中音區(qū)的la音到高音區(qū)的do音，中音區(qū)的sol音到中音區(qū)的re音，這小三度和純四度音程關(guān)系的高明結(jié)合，使得樂句之間聯(lián)系特別精細(xì)。

歌詞、音樂風(fēng)格：歌詞一般只有開頭關(guān)于茉莉花的幾段，不唱《西廂記》的故事，民歌首往往采用吳語延長這首歌曲，其風(fēng)格細(xì)膩優(yōu)雅，聽起來感到別致親切，生動的刻畫了古代少女追求美好生活的形象，在詞曲配置上，其多為一拍一字或半拍一字，很密集，在演唱速度上略快，整體具有抒情氣質(zhì)，是一種不張揚(yáng)的美，它猶如一位婀娜多姿的江南美女，娓娓道來，報告人們做人做事的道理，彌漫了詩情畫意，具有濃郁的江南音樂風(fēng)韻。

演唱風(fēng)格：江蘇民歌《茉莉花》生動地刻畫了古代少女追求美好生活的形象，在演唱時聲音美好、新穎、明凈，表現(xiàn)出少女的特點；整個演唱彌漫了詩情畫意，宛如一幅江南水鄉(xiāng)，風(fēng)土人情的圖畫。

2.河北南皮縣民歌《茉莉花》

曲式：是一首河北的典型曲調(diào)，旋律起伏較大，跳進(jìn)比南方地區(qū)的多，展現(xiàn)了la-#sol和re-#do的小二度，有一種嶄新的色調(diào)感。因字調(diào)而引起的字前裝飾，多有北方色調(diào)，各句的加腔是由于歌舞表演的需要；段后較長的拖腔，旋律材料來自呂劇“四平腔”的常用拖腔。由于速度緩慢，五聲音階的級進(jìn)舉行，曲調(diào)中五次展現(xiàn)的小二度音程而顯得相當(dāng)柔媚和細(xì)膩。

歌詞、音樂風(fēng)格：由于唱詞是張生戲鶯鶯的故事，音樂的敘事性與抒情性有機(jī)結(jié)合，曲調(diào)既有說唱風(fēng)味又入耳，節(jié)奏既冷靜伸張又輕盈跳動，民歌表演者為了加強(qiáng)對唱中人物的形象的塑造，有時從戲曲音樂中吸取素材來豐富自己。加上民歌演唱者的卓越表現(xiàn)，使民歌的意境得到了有力的渲染，整個音樂爽朗明快。

演唱風(fēng)格：河北民歌《茉莉花》在演唱時不同于江蘇的《茉莉花》，沒有了南方民歌的細(xì)膩、委婉，具有了北方民歌的特色，聲音響亮、明快；由于有故事情節(jié)，演唱時具有了說唱風(fēng)味，聲音那么講究抑揚(yáng)頓挫，強(qiáng)弱變化明顯；以氣息收放自如的運(yùn)用和聲音的強(qiáng)弱比較來表現(xiàn)民歌的情節(jié)和內(nèi)容。

3.黑龍江民歌《茉莉花》

曲式：這首{茉莉花}采用五聲音階G嵌調(diào)式，沒有加偏音；四個樂句組成，但是布局上和其他地域的《茉莉花》相比雖然沒有本質(zhì)的變化，但是更伸張一些，樂句之間對值較長；調(diào)性特征也很明顯，落音都在調(diào)式骨干音徵音和宮音上。

歌詞、音樂風(fēng)格：在這首民歌中，唱詞加了一些襯腔，這些襯腔貫穿在整個演唱中，每一句都有“呀”，或者“啦”“那個”；其中“呀”是最常用的，在第一句和結(jié)果一句都用“呀”襯腔，前后響應(yīng)，使演唱風(fēng)格更顯得開朗、熱心。

演唱風(fēng)格：這首黑龍江民歌《茉莉花》是由男歌手演唱的，不同于其它地域的《茉莉花》，聽起來很別致、別致。男歌手和女歌手相比聲音更寬厚，演唱起來棱角清晰、柔中有剛，明凈利落，富有層次感。演唱風(fēng)格抒情中又具有開朗熱心的特點，純樸穩(wěn)定又詼諧詼諧，具有很強(qiáng)的感染力。

4.山西臨汾市民歌《茉莉花》

曲式：這首流傳在晉西南臨汾市的《茉莉花》，采用七聲音階c徵調(diào)式構(gòu)成，在五聲音階的根基上參與了偏音4和7，并在旋律舉行中屢屢展現(xiàn)，更加強(qiáng)調(diào)4音和7音的色調(diào)，但又不宜按轉(zhuǎn)入下屬宮調(diào)系統(tǒng)演唱，調(diào)性色調(diào)比較自然。曲式布局依舊是起、承、轉(zhuǎn)、合性的布局，四個樂句組成，整個作品干脆、流暢，朗朗上口。

歌詞、音樂風(fēng)格：在這首《茉莉花》中也參與了簡樸的襯詞、襯腔，如其中的“的”、“個”字和“呀”字，放在唱詞中間，在演唱時起到了貫穿的作用，使唱詞聽起來更流暢和更口語話；

第一段的結(jié)尾以襯詞“呀”終止，并有較長的拖腔。在這里不但使演唱聽起來更親切、流暢，也使情感的表達(dá)更完整、更抒情。

這首《茉莉花》，除了留存了“好一朵茉莉花”的起興句外，唱詞的情歌色調(diào)更為濃郁，“情郎哥是蜜蜂奴家是花，愿情哥來采花”；“摘一朵送給我的情郎哥，心里單想他”，大膽地表達(dá)了封建時代青年男女對真摯愛情的追求。唱詞中對愛情的直接表白，使演唱風(fēng)格在質(zhì)樸、深厚的根基上又多了幾分西北人的豪放和熱心。

演唱風(fēng)格：在演唱這首《茉莉花》時，民歌手唱得含蓄、深厚，著重在于內(nèi)在情感的表達(dá)：在音色上并不需要很亮堂和高亢；聲音對比寬厚、抒情，沒有很強(qiáng)的強(qiáng)弱比較，但是感情的表選很深厚，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，這種內(nèi)在的表達(dá)更能打入耳者。

5.湖北宜昌民歌《茉莉花》

曲式：這首《茉莉花》和江蘇的《茉莉花》調(diào)式一致，都采用五聲音階C徵調(diào)式，起、承、轉(zhuǎn)、合的四句體樂段；這種沒有再現(xiàn)的曲式布局在演唱時表現(xiàn)出緊湊、流暢的風(fēng)格特點。上下終止音呈四度關(guān)系，具有北方民歌的特點。

歌詞、音樂風(fēng)格：這首《茉莉花》的唱詞中并沒有提到“茉莉花”，而是留存了《鮮花調(diào)》的片面唱詞，唱的還是“好一朵美鮮花”；“我本當(dāng)掐了一朵鮮花戴，又怕看花人罵”。唱詞內(nèi)容很干脆，表現(xiàn)了對美好生活的喜歡，又富有情趣。

演唱風(fēng)格：從旋律、節(jié)奏以及語言特點來看這首湖北宜昌民歌《茉莉花》，的演唱風(fēng)格既有南方民歌的幽雅、悠揚(yáng)，又兼具了北民歌的熱心、明快，演唱對聲音亮堂，流暢、抒情；前面兩句演唱時平緩、干脆，后面兩句那么更詼諧、明快。

綜上，可以看出中國傳統(tǒng)音樂風(fēng)格之差異在于南之婉約，北之遒勁；南之柔媚，北之超脫。它在音樂形式和內(nèi)容上的變化，正是我國民俗音樂作品的一個共性。在這種傳播過程中，最初主要是靠是間藝人的口頭創(chuàng)作并依靠口傳心授的形式來代代相傳的。經(jīng)過多數(shù)人的創(chuàng)作，才逐步定型下來；即使是根本