閔偉黑陶上的夢黑陶

本文格式為Word版，下載可任意編輯——閔偉黑陶上的夢黑陶在濟(jì)南齊魯國際大廈的6樓A區(qū)，有這樣一間工作室――缺乏20平米的室內(nèi)，羅列著諸多造型的黑陶。格子架上、櫥窗里，有敦實厚重的編鐘，有小巧玲瓏的樂器，每一件都是精雕細(xì)琢的佳品，置身其中，恍惚間，仿佛回到了遙遠(yuǎn)的黑陶年頭。當(dāng)然，那只是一種錯覺。這里的黑陶，不只是仿古制品，而是更多地融合了現(xiàn)代藝術(shù)氣息，給人一種傳統(tǒng)與現(xiàn)代并融交織的感覺。

這間工作室的仆人，就是黑陶藝術(shù)家閔偉。閔偉創(chuàng)作的黑陶作品，有薄如蛋殼的蛋殼杯，也有如漆锃亮的黑陶花瓶，每一件作品都能使人大開眼界。

敢做夢的少年

閔偉說，自己是―個敢做夢的人，假設(shè)沒有開初執(zhí)著地追趕理想，他也不會有今天的成就。對于這一點，我們從他的體驗上得到了印證。

35年前，閔偉出世在濟(jì)南章丘龍山鎮(zhèn)一戶普遍的農(nóng)戶中?？赡苁鞘艿烬埳轿幕滋N的感染，很小的時候，閔偉就對藝術(shù)產(chǎn)生了濃重的興趣。

一向想在國畫上有所突破的閔偉，四處尋覓名師指示，可是，在一個偏僻的窮鄉(xiāng)村里，哪有什么名師，家里人覺得他異想天開，要靠藝術(shù)吃飯，或許連自己也養(yǎng)不活。這時，恰逢鎮(zhèn)上要成立黑陶廠，當(dāng)鎮(zhèn)長的叔叔就建議他去黑陶廠學(xué)習(xí)。那些黑乎乎的泥巴，是老祖宗留下來的，是門手藝，糊口沒問題，況且藝術(shù)是相通的，有繪畫根基的他，會逐步熱愛上泥巴的。

就這樣，閔偉一邊持續(xù)畫國畫，一邊在黑陶廠學(xué)陶藝。當(dāng)時，廠里聘請了時任中央藝術(shù)研究所教授的汪易揚先生做指導(dǎo)。閔偉為此喜不自勝，每每日不亮，他就起來跟著汪教授，教授做什么他就跟著做什么，他把自己畫的國畫送給汪教授，期望得到名師的指示?？墒峭艚淌谑裁炊疾徽f，只是自己專心地做泥塑。閔偉并不氣餒，他也跟著做泥塑。當(dāng)時，他惟一的想法就是確定讓汪教授給自己指示指示。就這樣兩年過去了，汪教授也終究開了金口，“我畫了一輩子的國畫，但是我覺得你在雕塑方面比繪畫的天賦高，不如你改行做雕塑吧。”

就是這幾句中肯的建議，變更了閔偉的人生軌跡。閔偉聽從大師觀法，開頭潛心學(xué)習(xí)陶藝。

學(xué)習(xí)陶藝之初，也是沒著名師指示的“瞎摸索”階段。不過，告成總是青睞有打定的人，正是這樣的“瞎摸索”的打定，讓他的命運再次展現(xiàn)轉(zhuǎn)機。半年后，山東工藝美術(shù)研究所青年陶藝家湯建奇先生來到龍山黑陶廠，要收一名靈性和根基都不錯的學(xué)徒，閔偉成為最正確人選。跟從恩師湯建奇學(xué)習(xí)陶藝，讓閔偉受益終生。他說，他分外佩服老師的教學(xué)方法，就是臨摹然后指正，不會事先把留神事項報告你，而是讓你自己磨練目力和動手才能，出了錯再給你改正，這種方法讓勤學(xué)好動的閔偉受益匪淺，僅1年多的時間，閔偉創(chuàng)作的《佛頭》就榮獲國家金獎，那時閔偉剛19歲。

得了獎的閔偉信仰十足，在別人看來已經(jīng)是步入藝術(shù)殿堂的高處，但他并不得志。眼界的開闊使他意識到自身專業(yè)學(xué)識的缺乏。于是，在1993年，閔偉又到山東藝術(shù)學(xué)院系統(tǒng)學(xué)習(xí)素描、雕塑、造型設(shè)計等專業(yè)學(xué)識，使陶藝的熟悉和感悟又上了一個新臺階。黑陶的第一桶金

從山東藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)后，閔偉就協(xié)同諸多學(xué)者教授級藝術(shù)界同行創(chuàng)造了以研究制作黑陶工藝品為一體的“濟(jì)南中國龍山文化研究院”，并自主門戶創(chuàng)立了“閔偉陶藝工作室”，以實際行動走上了彰顯和濃縮龍山文化特征的黑陶藝術(shù)之路。

質(zhì)地堅硬、造型高貴的黑陶之所以具有很高的審美價值和藝術(shù)價值，不僅在于制作工序上有要求嚴(yán)格，更在于陶器本身蘊含著豐富的文化內(nèi)涵和創(chuàng)獨特藝術(shù)靈感。黑陶，是繼仰韶文化彩陶之后的優(yōu)秀陶種，被譽為“土與火的藝術(shù)，力與美的結(jié)晶”，世人對這一來自古老的文明無不感嘆!

閔偉在制作陶器過程中，從最初選土到結(jié)果燒制，每一個環(huán)節(jié)都親力親為。為了挑揀優(yōu)良的原材料，他往往冒雨到黃河岸邊挑揀淤泥；為了調(diào)試適合的燒制溫度，他一次次鉆進(jìn)潮濕、高溫的窯洞i為了設(shè)計出好的作品，他往往要通宵達(dá)旦地構(gòu)思……

閔偉的付出有了回報。他的作品得到了專家認(rèn)可，贏得了消費者的愛好，在研制黑陶路上他一路高歌。不過，1996年與鳳凰衛(wèi)視一名記者的交談讓他放棄普遍制陶路線，開頭了探索黑陶更高境界――蛋殼陶的歷程。

原來，鳳凰衛(wèi)視深入挖掘中國歷史寶藏，可是對于制作蛋殼陶，他們從北京找到德州，都一無所獲，來到龍山博物館，就問閔偉為什么不做蛋殼陶?閡偉據(jù)實將做蛋殼陶的難處講了：按技術(shù)傳承來說，蛋殼陶的技術(shù)有斷代，后人只能從頭摸索，而隨著機器的革新，古人用慣性制陶，而現(xiàn)代是用電動機，但是電動機有震撼，假設(shè)不提防偏差哪怕0.5毫米，蛋殼陶就失敗了，由于蛋殼陶壁分外薄，大約0.2―1毫米，這樣高難度的研究制作，對追求“速度”和“量”的現(xiàn)代人來說，這不符合追求資產(chǎn)的標(biāo)準(zhǔn)，由于若沒有恒心，或許永遠(yuǎn)也做不告成。

這種項尖的陶藝技術(shù)或許要真的失傳了吧々是不忍傳統(tǒng)藝術(shù)失傳，還是不甘心停留在普遍黑陶制作上7閔偉自己也說不清，理應(yīng)是都有吧，喜好挑戰(zhàn)的閔偉就這樣在別人大批量生產(chǎn)“群眾黑陶”時，他卻冷清下了，開頭潛心研究蛋殼陶。

花了2年時間，閔偉終究告成做出第一個蛋殼杯――總重不到30克，杯厚度僅達(dá)0.5毫米，經(jīng)過專家鑒定，是名副其實的蛋殼陶。

閔偉告成了。

蛋殼陶為閔偉的黑陶之路注入了嶄新血液。1998年，中央電視臺要拍攝“中華五千年”紀(jì)錄片，來到龍山博物館，導(dǎo)演看到閔偉制作的蛋殼陶后，當(dāng)場拍板抉擇讓閔偉作為龍山黑陶代表人物參與拍攝中華五千年，這個紀(jì)錄片記錄了從夏商周一向到清朝的傳統(tǒng)藝術(shù)。閔偉的蛋殼陶終究找到了伯樂。

影片拍攝很告成，閔偉制作的黑陶也第一次走入了北京，走入了中央電視臺。這次，閔偉不僅告成掙到了創(chuàng)業(yè)的第一桶金，更開啟了黑陶禮品通往北京的大門，他的黑陶由于造型獨特，精致優(yōu)質(zhì)，一時成為中高檔精致禮品的最正確選擇。

1999年，閔偉為建國50周年設(shè)計的黑陶作品《開墾?！?，長60厘米，高40厘米，寬20厘米，制作時的陶坯厚度僅為0.1厘米。由于制作精良，在建國50周年作品評比中獲得銅獎。2022年，閔偉還被團(tuán)中央授予“全國鄉(xiāng)村優(yōu)秀青年工藝能手”稱號。

再高我亦行

閔偉的作品并不拘于仿制前人。他把現(xiàn)代元素融入自己的思想，不斷創(chuàng)作出新的作品。生活中，美無處不在，呈現(xiàn)黑陶藝術(shù)的方式也是多種多樣，而閔偉更熱愛用女性的優(yōu)美呈現(xiàn)黑陶藝術(shù)。因此，他的好多作品都散發(fā)著冷靜、大度、溫和、細(xì)膩的女性美氣質(zhì)。

如今的閏偉，已經(jīng)躍然成為“陶藝大師級”人物，不過他不屑于這些虛名，”大師談不上，我只想著怎么借著龍山文化把黑陶藝術(shù)傳承下去?！?/p>

談到今后的目標(biāo)，他用一貫堅強的語氣說，“雙管齊下方針”，～方面通過章丘龍山的工廠生產(chǎn)大批量的中檔禮品，得志普遍消費者的需要；另一方面依托濟(jì)南持續(xù)開發(fā)高端珍藏品的創(chuàng)作。

所做這些惟一的目的就是將龍山黑陶發(fā)揚光大。這個目標(biāo)是他一向在做的?！拔覀冞@一代人很幸運。龍山文化遇到我們是機遇，我們遇到龍山文化也是機遇；將黑陶藝術(shù)發(fā)揚光大是我們的責(zé)任?！睂M(jìn)軍國際市場，閔偉有自己的分析決策，要步步為營來推出黑陶，路還有很長，閔偉已經(jīng)做好了打定。

閔偉一向在微笑地陳述著他的“黑陶奮斗史”，猶如在陳述別人的故事，全然