藝術概論緒論

關于藝術概論緒論第一頁，共二十八頁，編輯于2023年，星期三一、研究對象與主要內(nèi)容（一）研究對象

藝術概論就是藝術理論，就是概括地、簡要地論述藝術地基本理論。第二頁，共二十八頁，編輯于2023年，星期三1、各門學科的特定研究對象每門學科都有自己的特點的研究對象第三頁，共二十八頁，編輯于2023年，星期三2、藝術理論的特定研究對象以各門藝術的普遍規(guī)律做為自己的研究對象。具體來說，藝術理論要綜合地研究、考察人類社會的一切藝術現(xiàn)象，探索和揭示各種藝術現(xiàn)象共有的普遍規(guī)律，主要是研究各門藝術現(xiàn)象的共性問題，藝術的基本原理和概念范疇問題。第四頁，共二十八頁，編輯于2023年，星期三3、有關藝術理論需明確的兩點第一，藝術理論與藝術史、藝術批評的關系不具體研究第二，藝術理論與部門藝術理論的關系。一般與特殊，普遍與個別的關系第五頁，共二十八頁，編輯于2023年，星期三（二）《藝術概論》的主要內(nèi)容藝術本質(zhì)特性藝術門類劃分藝術的發(fā)生發(fā)展藝術的創(chuàng)作主體與創(chuàng)作活動藝術作品藝術的接受與藝術功能第六頁，共二十八頁，編輯于2023年，星期三1、主要分兩部分第一部分本質(zhì)論、門類論、發(fā)展論從哲學的高度和歷史的廣度探討了藝術的本質(zhì)、各門藝術的特點和它們共同的審美特征，以及藝術發(fā)生和發(fā)展的客觀規(guī)律，從外部建立起藝術的基本路論框架。第七頁，共二十八頁，編輯于2023年，星期三第二部分創(chuàng)作論作品論接受論系統(tǒng)研究了創(chuàng)作主體、創(chuàng)作活動、創(chuàng)作成果以及創(chuàng)作后的藝術歸屬問題，揭示了藝術創(chuàng)作與藝術欣賞的普遍規(guī)律。第八頁，共二十八頁，編輯于2023年，星期三社會藝術家作品接受實踐創(chuàng)作活動藝術第九頁，共二十八頁，編輯于2023年，星期三二、學習目的與研究方法第十頁，共二十八頁，編輯于2023年，星期三（一）藝術概論的學習目的理論指導實踐第十一頁，共二十八頁，編輯于2023年，星期三謝赫：六法顧愷之：以形寫神古希臘：波利克里托斯1：7的比例的《法則》;留西波斯將7：1的比例改為8：1馬克思：人也要按照美的規(guī)律來建造一個藝術家如果不注意理論的研究和思考，僅憑自己的技藝和直覺去表現(xiàn)，只能江郎才盡成為藝術匠人。第十二頁，共二十八頁，編輯于2023年，星期三（二）《藝術概論》的研究方法第十三頁，共二十八頁，編輯于2023年，星期三1、歷史上對藝術的幾類主要研究方法主觀唯心主義客觀唯心主義舊唯物主義的方法形式主義的方法

第十四頁，共二十八頁，編輯于2023年，星期三夏加爾第十五頁，共二十八頁，編輯于2023年，星期三第十六頁，共二十八頁，編輯于2023年，星期三盧梭熱帶森林第十七頁，共二十八頁，編輯于2023年，星期三盧梭誘蛇者第十八頁，共二十八頁，編輯于2023年，星期三盧梭《睡著的吉普賽人》第十九頁，共二十八頁，編輯于2023年，星期三黎蕾BridgetRiley熊熊烈火1964177.8*177.8cm作品一第二十頁，共二十八頁，編輯于2023年，星期三黎蕾BridgetRiley流1964139.7*139.7cm作品二第二十一頁，共二十八頁，編輯于2023年，星期三黎蕾BridgetRiley，大扭曲與灰，64*98cm作品三第二十二頁，共二十八頁，編輯于2023年，星期三勒維遜黑色的動態(tài)平面196476.2*55.5cm作品四第二十三頁，共二十八頁，編輯于2023年，星期三安斯基維茲RichardAnuszkiewicz發(fā)光196561*61cm作品五第二十四頁，共二十八頁，編輯于2023年，星期三瓦沙雷利作品六第二十五頁，共二十八頁，編輯于2023年，星期三瓦沙雷利作品七第二十六頁，共二十八頁，編輯于2023年，星期三2、《藝術概論》的研究方法力求以馬克思主義哲學方法論為指導，堅持辨證唯物主義與歷史唯物主義的基本原理和根本原則，堅持內(nèi)容的科學性和體系的完整性，堅持理論與實踐相結合，堅持邏輯與歷史相統(tǒng)一，