畢加索和他的畫

畢加索和他的畫如果沒有畢加索，現(xiàn)代藝術(shù)根本就不會是這個樣子……當(dāng)前1頁，總共57頁。畢加索生平畢加索（1881～1973）出生在西班牙，是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家，是20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)天才，他和他的畫在世界藝術(shù)史上占據(jù)了不朽的地位。

畢加索的一生輝煌之至，他是有史以來第一個活著親眼看到自己的作品被收藏進(jìn)盧浮宮的畫家。在1999年12月法國一家報(bào)紙進(jìn)行的一次民意調(diào)查中，他以40％的高票當(dāng)選為20世紀(jì)最偉大的十個畫家之首。當(dāng)前2頁，總共57頁。畢加索與妹妹勞拉1896年，十五歲的畢加索

畢加索在克利希大街的居所當(dāng)前3頁，總共57頁。畢加索，1904年左右，23歲青年畢加索1918年與第一任妻子結(jié)婚畢加索與兒子克勞德當(dāng)前4頁，總共57頁?！煌瑫r期的自畫像————1896年1901年1906年1907年1938年1973年當(dāng)前5頁，總共57頁。全世界前10名最高拍賣價的畫作里面，畢加索的作品就占據(jù)4幅，凡高有3幅。1、2004年拿煙斗的男孩西班牙畢加索10400萬美元2、1990年加歇醫(yī)生的肖像荷蘭凡·高8250萬美元3、1990年紅磨房街的舞會法國雷諾阿7810萬美元4、2002年對無辜者的大屠殺荷蘭德斯魯本斯7500萬美元5、1998年沒有胡子的自畫像荷蘭凡?高7150萬美元6、2002年毆打嬰兒魯本斯6610萬美元7、1999年靜物法國保羅?塞尚6050萬美元8、2000年雙臂抱胸的婦女西班牙畢加索5560萬美元

9、1987年鳶尾花荷蘭凡?高5390萬美元10、1989年皮耶瑞特的婚禮西班牙畢加索5170萬美元當(dāng)前6頁，總共57頁。2004年5月5日，一幅1905年的油畫作品《抽煙斗的男孩》在紐約蘇富比拍賣會中，以104168000美元售出，創(chuàng)下了單幅畫作拍賣的最高金額紀(jì)錄。打破了凡·高作品《加歇醫(yī)生的畫像》1990年所締造的拍賣紀(jì)錄8,250萬美元。畢加索在24歲時畫了這幅畫，畫里面的是一個年輕的巴黎男孩左手拿著一個煙斗，頭上帶著花環(huán)。畫中男孩名叫“路易”，畢加索后來形容這名男孩是最常拜訪他的訪客之一。拍賣時價格一路猛漲，最終拍賣價為9,300萬美元，另外還要加上拍賣傭金。在此之前，在拍賣會上成交價格最高的畢加索畫作是“雙手交叉的女人”，在2000年11月以5,560萬美元賣出。當(dāng)前7頁，總共57頁。當(dāng)前8頁，總共57頁。當(dāng)前9頁，總共57頁。畢加索是位多產(chǎn)畫家。據(jù)統(tǒng)計(jì)，他的作品總計(jì)近37000件，包括：油畫1885幅，素描7089幅，版畫20000幅，平版畫6121幅。

“你自己就是個太陽，你腹中有著千道光芒。除此以外別無所有。”——畢加索當(dāng)前10頁，總共57頁。畢加索的藝術(shù)生涯幾乎貫穿其一生，作品風(fēng)格豐富多樣，后人用“畢加索永遠(yuǎn)是年輕的”的說法形容畢加索多變的藝術(shù)形式。史學(xué)上不得不把他浩繁的作品分為不同的時期——早年的“藍(lán)色時期”、“粉紅色時期”、盛年的“黑人時期”、“分析和綜合立體主義時期”（又稱“立體主義時期”）、后來的“超現(xiàn)實(shí)主義時期”等等。下面介紹畢加索不同時期的部分作品，供你欣賞。當(dāng)前11頁，總共57頁。1895—1900年青少年時期1901—1904年藍(lán)色時期1904—1907年玫瑰時期1907—1916年立體主義時期1907-1909年塞尚立體主義（初期立體主義）1909-1911年解析立體主義（分析立體主義）1912-1914年合成立體主體（綜合立體主義）1917—1924年古典主義時期；1925—1932年超現(xiàn)實(shí)主義時期；1932—1945年蛻變時期；1946—1973年田園時期。畢加索作品分為8個不同的時期當(dāng)前12頁，總共57頁。1881-1899年童年時期1881年10月25日畢加索出生于西班牙南部的馬拉加；1889年完成第一件油畫作品《斗牛士》；1895年進(jìn)入巴塞羅那的隆哈美術(shù)學(xué)校；1897年進(jìn)入馬德里的皇家圣費(fèi)南多美術(shù)學(xué)院就讀，油畫作品《科學(xué)與慈善》獲馬德里全國美展榮譽(yù)獎，后來又在馬拉加得到金牌獎。當(dāng)前13頁，總共57頁?！冻嘧愕纳倥罚?4歲）《斗牛賽和鴿子》《貴族夫婦》童年時期：“我少年時候已經(jīng)畫得跟拉斐爾大師一樣好，但我花了一輩子的時間去尋找怎樣像個孩子一樣畫得真實(shí)?！薄吋铀鳌洞髅弊拥哪腥恕樊?dāng)前14頁，總共57頁。

1900年畢加索來到巴黎，并在1904年定居在那里。這期間他的創(chuàng)作被稱為“藍(lán)色時期”，是他第一次形成自己的風(fēng)格。這個時期作品以藍(lán)色為主調(diào)，加強(qiáng)了憂郁和悲哀的氣氛。作品中線條具有情感的重量。這一時期是畢加索對現(xiàn)實(shí)生活關(guān)注的時期。藍(lán)色作品多表現(xiàn)一些貧困窘迫的下層人物，畫中的人物形象消瘦而孤獨(dú)。也就在那片單色的淺藍(lán)、粉藍(lán)、深藍(lán)、湛藍(lán)中，畢加索開始走上他的成功之路。凄冷的藍(lán)色

1900-1903年藍(lán)色時期（人生低潮）當(dāng)前15頁，總共57頁。1.《藍(lán)屋》繪于1901年當(dāng)前16頁，總共57頁。2、熨燙衣服的女人

(1904年)3、兩姐妹當(dāng)前17頁，總共57頁。

4、一個盲人的早餐（1903年）

5、悲劇

當(dāng)前18頁，總共57頁。藍(lán)色時期風(fēng)格：孤寂悲哀凄涼當(dāng)前19頁，總共57頁。1904年春，畢加索在巴黎蒙馬爾特區(qū)永久地定居下來，隨著他遷居巴黎、與菲爾南德·奧里威爾的同居，他的藍(lán)色風(fēng)格時期也宣告結(jié)束。柔和的粉紅色調(diào)開始滲透到他的畫布上的單一藍(lán)色中去（《扇子女人》），很快成為他畫布上主要的顏色（《花籃女人》）。那種暖洋洋的、嬌滴滴的玫瑰紅色代替了空洞抽象、沉重抑郁的一片藍(lán)色。青春和愛情活生生地出現(xiàn)在畫面上，人物形象往往是一些富有青春美或是魁梧的人。"玫瑰紅時期"就這樣開始了，畢加索的油畫進(jìn)入了完全新的世界，一個與流浪藝人和雜技演員接軌的世界，于是也有人稱之為"馬戲團(tuán)風(fēng)格"（《馬上的姑娘》）。在這時，畢加索的聲望使他得到了與眾多女人接觸的機(jī)會，在這個充滿欲望和希圖的時代。1904—1906年玫瑰時期（粉紅色時期，遇到愛情）馬戲團(tuán)演員，1905年當(dāng)前20頁，總共57頁。1、扇子女人（1905年）2、花籃女人當(dāng)前21頁，總共57頁。3、馬上的姑娘（1906年）4、馬戲團(tuán)演員之家（1905年）當(dāng)前22頁，總共57頁。粉紅時期風(fēng)格：

柔美溫暖單純當(dāng)前23頁，總共57頁。當(dāng)前24頁，總共57頁。當(dāng)前25頁，總共57頁。當(dāng)前26頁，總共57頁。當(dāng)前27頁，總共57頁。當(dāng)前28頁，總共57頁。1906-1910年非洲時期（黑人時期）

1906年，從德蘭的非洲面具中得到啟發(fā)，進(jìn)入到一個新的時期即非洲時期，他筆下的人體變得健碩而深沉。（《土耳其裝束的夫人》）。他預(yù)示著畢加索藝術(shù)思想中的一個新的傾向，他追求古典式的單純線條，勻稱和永恒的和諧。粗大的造型如同雕像一樣簡練，沒有偶像的背景和與主題無關(guān)的任何細(xì)節(jié)。造型人物，開始帶上了某種幾何形的棱角和簡化了的結(jié)構(gòu)，不再用什么玫瑰色和淡藍(lán)色，而是用簡樸的褐黃色；與此同時，又有力圖強(qiáng)調(diào)和保持畫面的平衡感。當(dāng)前29頁，總共57頁。1、土耳其裝束的夫人2、斯坦因畫像當(dāng)前30頁，總共57頁。3、立著的裸女4、亞威農(nóng)的少女

當(dāng)前31頁，總共57頁。

這個時期的觀點(diǎn)是：不要去描繪客觀物體的外表形態(tài)，而是把客觀物體引入繪畫，從而將表現(xiàn)具象的物體本身和表現(xiàn)抽象的結(jié)構(gòu)形態(tài)綜合起來。

畢加索開創(chuàng)的這種立體主義的造型方法，就是要通過畫面同時表現(xiàn)人（有臉有背）的所有部分，而不是象傳統(tǒng)畫法那樣以一個固定視點(diǎn)去表現(xiàn)形象。

繪畫中那巨大的結(jié)構(gòu)和人體造型等無不表現(xiàn)畫家對其中線、面與體積的相互關(guān)系，以及其形成的空間的關(guān)注；用似乎洪荒偶人的笨拙粗稚（《海灘上奔跑的婦人》、《熟睡的農(nóng)民》、《坐著的裸女》）大大否定了以往古典派的比例法和印象派的自然法。事實(shí)上，畢加索的新古典主義繪畫并非與立體主義相對抗，而是一種對立體主義的純?nèi)粌艋?，是在重新研究其本質(zhì)構(gòu)成上進(jìn)行的旁支探索。立體主義時期(1910－1911分析立體主義；

1912－1914綜合立體主義)1、海灘上奔跑的婦人當(dāng)前32頁，總共57頁。

3、兩個裸女2、熟睡的農(nóng)民當(dāng)前33頁，總共57頁。

4、桌子上的面包和水果盤5、奧格爾工廠立體主義時期風(fēng)格：

在平面上表現(xiàn)一個事物的全方位空間

當(dāng)前34頁，總共57頁。要求有豐富的意境、優(yōu)美的構(gòu)圖，元素間對應(yīng)的完整。其中，有很多是從文藝復(fù)興時期作品獲得創(chuàng)作的靈感。1917—1924年古典時期舞劇《游行》的垂幕設(shè)計(jì)當(dāng)前35頁，總共57頁?！蹲诎矘芬紊系膴W爾迦》《女孩和玩具船》《穿著小丑服的保羅》《在海濱的女人》當(dāng)前36頁，總共57頁。古典時期風(fēng)格：穩(wěn)定飽滿

充實(shí)《母子在海灘上》《歐嘉的肖像》當(dāng)前37頁，總共57頁。很快，畢加索步入了他生命中最神秘的“超現(xiàn)實(shí)主”探索，畢加索的生活也陷入了一個個的旋渦。他開始以放蕩不羈的個人形象展現(xiàn)在公眾面前。人物外形柔和，當(dāng)然是畢加索式的柔和，線條卻堅(jiān)硬有力，具有希臘式面孔的女人，在他的筆下變成了正面和側(cè)面的縫合體。1925—1932年超現(xiàn)實(shí)主義時期哭泣的女人當(dāng)前38頁，總共57頁。1、三個舞者2、自我陶醉的女人

當(dāng)前39頁，總共57頁?！蹲呐恕贰蹲亩嗬敔枴樊?dāng)前40頁，總共57頁?！秹簟贰剁R子前的少女》當(dāng)前41頁，總共57頁。抱著洋娃娃的瑪麗亞一只眼睛是面向我們，另一只眼睛是歪著的畫成側(cè)面的鼻子卻有著兩個鼻孔畢加索要通過立體主義畫法來表現(xiàn)兩個不同角度的瑪麗亞。當(dāng)前42頁，總共57頁。1932—1945年蛻變時期1932年創(chuàng)作《紅色扶手椅中的女人》；1933年以雕塑家工作室為題，創(chuàng)作蝕版畫1934年創(chuàng)作以斗牛為題的作品；1936年西班牙內(nèi)戰(zhàn)暴發(fā)。認(rèn)識多拉?，敔?，并創(chuàng)作《多拉·瑪爾的肖像》；1937年創(chuàng)作完成《格爾尼卡》；1942年創(chuàng)作版畫《大自然的故事》1943年邂逅22歲的弗朗索娃·吉洛；1944年加入法國共產(chǎn)黨；1945年開始嘗試石版畫創(chuàng)作；《多拉·瑪爾的肖像》當(dāng)前43頁，總共57頁。牛象征“殘暴與邪惡”，受傷的馬象征著西班牙人民，閃亮的燈火象征光明與希望……母親仰天長嚎，懷中的孩子已經(jīng)死去，下面是手握鮮花與斷劍的士兵。一個驚慌失措的男人高舉雙手仰天尖叫，俯身奔跑的女人是那樣倉惶，以致后腿似乎跟不上而遠(yuǎn)遠(yuǎn)落在了身后。這一切都是可怕的空炸受難者的真實(shí)寫照。當(dāng)前44頁，總共57頁。版畫——大自然的故事當(dāng)前45頁，總共57頁。1946—1973年田園時期

《擁抱》這一時期的藝術(shù)特點(diǎn)表現(xiàn)為，仍然以立體主義、現(xiàn)實(shí)主義和超現(xiàn)實(shí)主義手法相結(jié)合的抽象畫為主，手法運(yùn)用更加靈活嫻熟，畫面粗狂干勁，和諧統(tǒng)一。當(dāng)前46頁，總共57頁。創(chuàng)作版畫《斗牛系列》當(dāng)前47頁，總共57頁。仿馬奈《草地上的野餐》田園時期

風(fēng)格：

平靜安逸成熟當(dāng)前48頁，總共57頁。畢加索—世界上最年輕的畫家

偉大的西班牙畫家畢加索死的時候是91歲。也許你要奇怪，為什么我們要把他叫做“世界上最年輕的畫家”呢？這是因?yàn)樵?0歲高齡時，他拿起顏色和畫筆開始畫一幅新的畫時，對世界上的事物好像還是第一次看到一樣。

年輕人總是在探索新鮮事物，探索解決新問題的方法。他們熱心于試驗(yàn)，歡迎新鮮事物。他們不安于現(xiàn)狀，朝氣勃勃，從不滿足。

老年人總是怕變化，他們知道自己什么最拿手，寧愿把過去的成功之道如法炮制，也不冒失敗的風(fēng)險。當(dāng)前49頁，總共57頁?！罢埧催@塊面包，這是面包師出的主意。它們只有四個手指，這也是它們被命名為畢加索的原因。”畢加索曾如此對杜瓦諾斯說道。當(dāng)前50頁，總共57頁。畢加索是一位真正的天才。20世紀(jì)是屬于畢加索的世紀(jì)。他在這個多變的世紀(jì)之始從西班牙來到當(dāng)時的世界藝術(shù)之都巴黎，開始他一生輝煌藝術(shù)的發(fā)現(xiàn)之旅。在20世紀(jì)，沒有一位藝術(shù)家能像畢加索一樣，畫風(fēng)多變而人盡皆知。畢加索的盛名，不僅因他成名甚早和《亞威農(nóng)的少女》、《格爾尼卡》等傳世杰作，更因他豐沛的創(chuàng)造力和多姿多彩的生活，他留下了大量多層面的藝術(shù)作品。畢加索完成的作品統(tǒng)計(jì)約多達(dá)六萬到八萬件，在繪畫、素描之外，也包括雕刻、陶器、版畫、舞臺服裝等造型表現(xiàn)。當(dāng)前51頁，總共57頁。畢加索說，“如果我是中國人，我會成為書法家,……我畢生努力追求的，就是如何像一個孩子那樣畫畫。把我的作品畫成兒童畫般的純真?！迸c張大千談中國書畫。簡練線條中充滿無窮變相。

當(dāng)前52頁，總共57頁。畢加索作畫，不僅僅用眼睛，而且用思想。畢加索的畫，有些色彩豐富、柔和，非常美麗，有些用黑色勾畫出鮮明的輪廓，顯得難看、兇狠、古怪，但是這些畫啟發(fā)我們的想象力，使我們對世界的看法更深刻。面對這些畫，我們不禁要問，畢加索看到了什么，使他畫出這樣的畫來？我們開始觀察在這些畫的背后究竟隱藏著什么。

當(dāng)前53頁，總共57頁。凡·高（1853-1890）繪畫主要通過自學(xué)，代表作《向日葵》、《農(nóng)民》、《囚徒放風(fēng)》等。1890年因患精神病而自殺。畢加索和凡·高，美術(shù)史上的兩個頂峰。畢加索畢生恃才而傲視終生，享盡人生榮華富貴，卻又對生活自始至終采取的是玩