建筑欣賞照片

建筑欣賞照片第1頁/共76頁第2頁/共76頁一、飛檐第3頁/共76頁飛檐第4頁/共76頁第5頁/共76頁第6頁/共76頁.第7頁/共76頁武當(dāng)山道教古建筑的宮殿屋檐的每條垂脊前端，都有一排栩栩如生的禽獸像，形狀各異，數(shù)量不一。

這些禽獸被稱為小獸。龍，是傳說中一種能興云作雨的神異動(dòng)物，封建時(shí)代龍又是作為皇帝的象征第8頁/共76頁金殿垂脊上都安有走獸，外飾鎏金，極為精致。

第9頁/共76頁第10頁/共76頁洞庭天下水岳陽天下樓第11頁/共76頁二.徽派建筑第12頁/共76頁第13頁/共76頁第14頁/共76頁1.徽派建筑主要由民居和牌坊兩部分組成。2.夾溪筑屋是徽派建筑的擇地特點(diǎn)。第15頁/共76頁第16頁/共76頁第17頁/共76頁第18頁/共76頁山西晉中的王家大院被譽(yù)為“華夏民居第一宅”。大院包括東、西兩個(gè)大院和孝義祠：東堡院為全封閉式院落，占地約1.2萬平方米。26座院落以不可想象的精妙方式隱約連接，既成整體，又保持相對(duì)獨(dú)立，形成若離若合的復(fù)雜結(jié)構(gòu)。西堡院擁有28座院落，呈“王”字對(duì)稱分布，且充分體現(xiàn)著“一關(guān)轄三門，三門通四院”。這種層層深入的封閉格局是王家大院，乃至山西大院共有的特點(diǎn)，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的封建禮教的等級(jí)性和威嚴(yán)感。

中國(guó)山西王家大院第19頁/共76頁西方建筑賞析第20頁/共76頁一、古希臘的建筑風(fēng)格古希臘建筑風(fēng)格的特點(diǎn)主要是和諧、完美、崇高。而古希臘的神廟建筑則是這些風(fēng)格特點(diǎn)的集中體現(xiàn)者，古希臘的“柱式”，這種規(guī)范和風(fēng)格的特點(diǎn)是，追求建筑的檐部（包括額枋、檐壁、檐口）及柱子（柱礎(chǔ)、

柱身、柱頭）的嚴(yán)格和諧的比例和以人為尺度的造型格式。古希臘最典型、最輝煌，也是意味最深長(zhǎng)的柱式主要有三種，即陶立克、愛奧尼克和科林斯柱式。第21頁/共76頁第22頁/共76頁第23頁/共76頁巴特農(nóng)神廟建于公元前447-438年，是希臘祭祀諸神之廟，以祭祀雅典娜為主，又稱“雅典娜神廟”。神廟位于雅典老城區(qū)衛(wèi)城山的中心，坐落在山上的最高點(diǎn)。外形呈長(zhǎng)方形，長(zhǎng)228英尺，寬101英尺，由46根多立克式環(huán)形立柱構(gòu)成柱廊。神廟的主體為兩個(gè)大廳，兩旁各倚一座有6根多立克圓柱的門廳。東邊的門廳通向內(nèi)殿，殿內(nèi)原來供奉著巨大的雅典娜女神，但是，這一杰作在公元5世紀(jì)失蹤。中楣飾帶是由92塊白色大理石裝飾而成的，上面有描述希臘神話的浮雕。東西廟頂?shù)纳綁ι弦灿芯赖母〉?。巴特農(nóng)神廟被認(rèn)為是多立克式建筑藝術(shù)的極品，有“希臘國(guó)寶”之稱。

第24頁/共76頁愛奧尼柱式勝利女神的神廟第25頁/共76頁宙斯神廟科林斯柱式第26頁/共76頁二、古羅馬的建筑藝術(shù)古羅馬的建筑藝術(shù)：是古希臘建筑藝術(shù)的繼承和發(fā)展。如果說，古希臘人崇拜人是通過崇拜“神”來體現(xiàn)的話，那么，古羅馬人對(duì)人的崇拜。古羅馬的建筑理論家維特魯威，在其《建筑十書》中曾經(jīng)指出，建筑的基本原則應(yīng)當(dāng)是“須講求規(guī)例、配置、勻稱、均衡、合宜以及經(jīng)濟(jì)”。這可以說是對(duì)古羅馬建筑特點(diǎn)及其藝術(shù)風(fēng)格的一種理論總結(jié)。從而在屋頂造型方面，出現(xiàn)了在古希臘建筑中很難見到的“穹拱”屋頂。正是這種“穹拱”屋頂，成為了古羅馬建筑，特別是房屋類建筑與古希臘房屋類建筑最明顯的區(qū)別。以“圓”為主的風(fēng)格，是典型的古羅馬建筑的特點(diǎn)。代表：古羅馬大斗獸場(chǎng)、古羅馬的潘泰翁神廟（又稱萬神廟）。

以圓為主的風(fēng)格是典型的古羅馬建筑的特點(diǎn)。第27頁/共76頁古羅馬斗獸場(chǎng)第28頁/共76頁第29頁/共76頁萬神廟第30頁/共76頁第31頁/共76頁三、拜占庭建筑的風(fēng)格拜占庭”原是古希臘的一個(gè)城堡，公元395年，顯赫一時(shí)的羅馬帝國(guó)分裂為東西2個(gè)國(guó)家，西羅馬的首都仍在當(dāng)時(shí)的羅馬，而東羅馬則將首都遷至拜占庭，其國(guó)家也就順其遷移被稱為拜占庭帝國(guó)。拜占庭建筑的特點(diǎn)，主要有四個(gè)方面：第一個(gè)方面是屋頂造型，普遍使用“穹窿頂”。第二個(gè)特征是整體造型中心突出。那體量既高又大的圓穹頂，往往成為整座建筑的構(gòu)圖中心。第三個(gè)特點(diǎn)是它創(chuàng)造了把穹頂支承在獨(dú)立方柱上的結(jié)構(gòu)方法和與之相應(yīng)

的集中式建筑形制。其典型作法是在方形平面的四邊發(fā)券，在四個(gè)券之間砌筑以對(duì)角線為直徑的穹頂，仿佛一個(gè)完整的穹頂在四邊被發(fā)券切割而成，它的重量完全由四個(gè)券承擔(dān)，從而使內(nèi)部空間獲得了極大的自由。第四個(gè)特點(diǎn)是色彩燦爛奪目。代表：君士坦丁堡的圣索菲亞大教堂。

第32頁/共76頁圣索菲亞大教堂/君士坦丁堡第33頁/共76頁這座教堂的整個(gè)平面是個(gè)巨大的長(zhǎng)方形。從外部造型看，它是一個(gè)典型的以穹頂大廳為中心的集中式建筑。從結(jié)構(gòu)來看，它有既復(fù)雜，又條理分明的結(jié)構(gòu)受力系統(tǒng)。從內(nèi)部空間看，這座教堂不僅通過排列于大圓穹頂下部的一圈40個(gè)小窗洞，將天然光線引入教堂，使整個(gè)空間變得飄忽、輕盈而又神奇，增加宗教氣氛，而且也借助建筑的色彩語言，進(jìn)一步地構(gòu)造藝術(shù)氛圍。大廳的門窗玻璃是彩色的，柱墩和內(nèi)墻面用白、綠、黑、紅等彩色大理石拼成，柱子用綠色，柱頭用白色，某些地方鑲金，圓穹頂內(nèi)都貼著藍(lán)色和金色相間的玻璃馬賽克。這些繽紛的色彩交相輝映，既豐富多彩，富于變化，又和諧相處，統(tǒng)一于一個(gè)總體的意境：神圣、高貴、富有。從而，有力地顯示了拜占庭建筑充分利用建筑的色彩語言構(gòu)造藝術(shù)意境的魅力。這座建筑也就當(dāng)然地成為了中世紀(jì)，乃至人類建筑史上璀璨奪目，光耀千秋的杰作。第34頁/共76頁四、哥特式建筑的風(fēng)格哥特，原為參加覆滅古羅馬帝國(guó)的一個(gè)日耳曼民族，其稱謂含有粗俗、野蠻的意思。它是文藝復(fù)興時(shí)期的歐洲人，因厭惡中世紀(jì)的黑暗而“贈(zèng)”給中世紀(jì)建筑的。習(xí)慣上人們將與中世紀(jì)的這種主要建筑風(fēng)格一致的建筑，均稱為“哥特式建筑”。大多是教堂建筑。中世紀(jì)占統(tǒng)治地位的意識(shí)是宗教意識(shí)，特別是基督教意識(shí)。哥特式建筑的總體風(fēng)格特點(diǎn)是:空靈、纖瘦、高聳、尖峭。第35頁/共76頁德國(guó)科隆大教堂第36頁/共76頁米蘭大教堂/意大利第37頁/共76頁第38頁/共76頁巴黎圣母院內(nèi)景第39頁/共76頁巴黎圣母院（背面）從塞納河上看巴黎圣母院第40頁/共76頁巴黎圣母院建筑（局部）第41頁/共76頁法國(guó)人在其建筑藝術(shù)中創(chuàng)造了由三層同心圓組成的圓花窗和“火焰式”窗飾，這樣，當(dāng)外界的光線從玻璃窗花中透入時(shí)，能使教堂內(nèi)閃爍絢麗奪目，飄忽不定的神秘光彩。而其創(chuàng)立的教堂尖塔上之透雕棱飾，則更加豐富了哥特式建筑宏偉華麗，優(yōu)雅飄逸之姿。第42頁/共76頁五、巴洛克建筑的風(fēng)格巴洛克一詞的原意是奇異古怪，古典主義者用它來稱呼這種被認(rèn)為是離經(jīng)叛道的建筑風(fēng)格。這種風(fēng)格在反對(duì)僵化的古典形式，追求自由奔放的格調(diào)和表達(dá)世俗情趣等方面起了重要作用，對(duì)城市廣場(chǎng)、園林藝術(shù)以至文學(xué)藝術(shù)部門都發(fā)生影響，一度在歐洲廣泛流行。第43頁/共76頁比亞門（1562年，PortaPia）米開朗基羅各種元素似乎是在夢(mèng)境中的胡亂結(jié)合第44頁/共76頁第一個(gè)巴洛克建筑，出自維尼奧拉（1507-1573）的羅馬Gesu教堂，是由手法主義向巴洛克風(fēng)格過渡的代表作。立面上部?jī)蓚?cè)作了兩對(duì)大渦卷。這些處理手法別開生面，后來被廣泛仿效。第45頁/共76頁巴洛克的大師貝尼尼（1598-1680），代表作羅馬的StAndrea教堂（1658年）徹底打破原來的“山”字形面。第46頁/共76頁梵蒂岡的圣彼得大教堂，前后建筑120年（1503-1626），作為教皇的教堂，它的建造集中了意大利最優(yōu)秀的建筑師。最初的構(gòu)想是布拉曼特與達(dá)芬奇商量之后確定的。第47頁/共76頁貝尼尼把雕塑家和建筑師結(jié)合在一起的嘗試就是梵蒂岡圣彼得大教堂里的圣彼得陵墓的神龕。第48頁/共76頁巴洛克式的廣場(chǎng)，該圖是現(xiàn)在從穹窿上拍下去的，第49頁/共76頁密集的多立克式柱圍繞著廣場(chǎng)，作為背景的廣場(chǎng)越發(fā)顯得開闊第50頁/共76頁法國(guó)的凡爾賽宮第51頁/共76頁王宮的接待廳，著名的鏡廳，巴洛克式的代表第52頁/共76頁第53頁/共76頁第54頁/共76頁第55頁/共76頁巴洛克在英國(guó)的流傳，牛津的Blenheim府?。?735），給人的感覺要明快的多，民族性的關(guān)系。第56頁/共76頁六、洛可可風(fēng)格的建筑藝術(shù)洛可可風(fēng)格出現(xiàn)于18世紀(jì)法國(guó)古典主義后期，流行于法、德、奧地利等國(guó)。洛可可主要是一種室內(nèi)裝飾風(fēng)格。它是在反對(duì)法國(guó)古典主義藝術(shù)的邏輯性、易明性、理性的前提下出現(xiàn)的柔媚、細(xì)膩和纖巧的建筑風(fēng)格。它的主要特點(diǎn)是一切圍繞柔媚順和來構(gòu)圖，特別喜愛使用曲線和圓形，盡可能避免方角。第57頁/共76頁巴黎的Soubise府邸，路易十五的宮廷（1705）第58頁/共76頁附：古典主義、手法主義（前巴洛克風(fēng)格）如果說巴洛克繼承了文藝復(fù)興更富創(chuàng)造力的一面的話，古典主義則繼承了文藝復(fù)興更文雅的一面。手法主義是16世紀(jì)晚期歐洲的一種藝術(shù)風(fēng)格。其主要特點(diǎn)是追求怪異和不尋常的效果，如以變形和不協(xié)調(diào)的方式表現(xiàn)空間，以夸張的細(xì)長(zhǎng)比例表現(xiàn)人物等。建筑史中則用以指1530～1600年間意大利某些建筑師的作品中體現(xiàn)前期巴洛克風(fēng)格的傾向。

第59頁/共76頁路易十四的財(cái)政大臣富凱的府邸（1656）第60頁/共76頁巴黎盧浮宮第61頁/共76頁東面第62頁/共76頁1691年的巴黎榮軍醫(yī)院，即殘廢軍人醫(yī)院，后改為軍事博物館，拿破侖的靈柩在此第63頁/共76頁大革命時(shí)建立的巴黎先賢祠，用的是古典的穹隆和柱式第64頁/共76頁古典主義建筑最有名的就是凱旋門第65頁/共76頁英國(guó)的古典主義，利物浦銀行第66頁/共76頁這是愛丁堡中學(xué)（EdinbrughHighSchool，1829年）。想想看那些可憐的學(xué)生每天要向朝圣一樣地上學(xué)。大家對(duì)后來維多麗亞時(shí)代英國(guó)的刻板，恐怕有了一個(gè)心理準(zhǔn)備了吧？第67頁/共76頁大英博物館（藏有帕提儂神廟的雕像）第68頁/共76頁英國(guó)人對(duì)古代的熱情最后還導(dǎo)致了一種叫“哥特復(fù)興”的風(fēng)格，其代表建筑是倫敦的議會(huì)大廈（HouseofParliament，1868）也有人叫他是浪漫主義。第69頁/共76頁悉尼歌劇院，澳大利亞的標(biāo)志性建筑，聳立在新南威爾士州首府悉尼市貝尼朗岬角上。建筑造型新穎奇特、雄偉瑰麗，外形猶如一組揚(yáng)帆出海的船隊(duì)，也象一枚枚屹立在海灘上的潔白大貝殼，與周圍海上景色渾然一體，富有詩意。不為世人所知的是，其設(shè)計(jì)師烏