李爾王人物形象分析

李爾王人物形象分析《李爾王》是莎士比亞戲劇創(chuàng)作的第二個(gè)時(shí)期，即他創(chuàng)作最輝煌的時(shí)期寫(xiě)出的悲劇之一。莎士比亞的偉大悲劇作品中，不僅刻畫(huà)出主人公處在社會(huì)的緊要關(guān)頭，而且刻畫(huà)出他們所經(jīng)受的重大精神危機(jī)。在巨人般的主人公形象中，極其豐富的思想、感情和情欲在我們面前揭示出來(lái)。莎士比亞創(chuàng)造了具有巨大概括意義的人物，無(wú)怪乎悲劇主人公們的名字成為表示一定的人類特征和品質(zhì)的通用名詞了。在莎士比亞的作品中，悲劇性不僅作為對(duì)抗的社會(huì)勢(shì)力的沖突，而且也作為主人公上內(nèi)在矛盾的斗爭(zhēng)表現(xiàn)出來(lái)。同悲劇一樣，莎士比亞在《李爾王》中，運(yùn)用人物自白、人物的相互關(guān)系，寫(xiě)出了各種獨(dú)特的人物情調(diào)和精神境界，顯示出莎士比亞的高度技巧，或者稱之為“莎士比亞化”的特色。李爾是《李爾王》的主人公，恩格斯在評(píng)論拉薩爾的《濟(jì)金根》時(shí)指出：“……主要人物是一定的階級(jí)和傾向的代表，因而也是他們時(shí)代的一定思想的代表。他們的動(dòng)機(jī)不是從瑣碎的個(gè)人欲望中，而正是從所處的歷史潮流中得來(lái)的?！崩顮栠@個(gè)悲劇人物，也是體現(xiàn)這一準(zhǔn)則的生動(dòng)實(shí)例。《李爾王》寫(xiě)成的時(shí)期正是十七世紀(jì)初英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命的前夜，伊麗莎白女王統(tǒng)治的末年，英國(guó)社會(huì)的各種矛盾都尖銳化起來(lái)。農(nóng)村的圈地運(yùn)動(dòng)在加速進(jìn)行，失地農(nóng)民四處流浪，城市貧民的情況不斷惡化。同時(shí)，資產(chǎn)階級(jí)、新貴族的勢(shì)力更加強(qiáng)大，他們同王室之間的暫時(shí)聯(lián)盟在開(kāi)始瓦解，他們之間的斗爭(zhēng)也開(kāi)始公開(kāi)化。政治的腐—敗和繁重的剝削引起了城鄉(xiāng)廣大人民的不滿。這時(shí)，隨著對(duì)現(xiàn)實(shí)認(rèn)識(shí)的加深，莎士比亞深切感到現(xiàn)實(shí)的發(fā)展同自己的人文主義理想之間的矛盾越來(lái)越大。因而，這一時(shí)期的悲劇中，充滿著強(qiáng)烈的揭露批判的力量，帶上了悲憤沉郁的色彩?！独顮柾酢愤@部悲劇，通過(guò)廣闊的社會(huì)生活層面，在同名老戲的基礎(chǔ)上，改寫(xiě)成了反映資本主義原始積累時(shí)期的社會(huì)現(xiàn)象，揭露出這一時(shí)期的社會(huì)矛盾和沖突，批判利己主義對(duì)于權(quán)勢(shì)、財(cái)富的貪欲的巨著。在悲劇開(kāi)始時(shí)，李爾王是作為一個(gè)專制的獨(dú)裁帝王的形象出現(xiàn)的。處于七、八十年的至尊地位，使他不僅剛愎自用，而且性情暴躁了。他要求兒女們象他幾十年統(tǒng)治下的臣民一樣絕對(duì)地服從他；他幻想把領(lǐng)土、王權(quán)全都放棄，照享權(quán)力和尊榮。正是由于他的剛愎自用、性情暴躁，使之惑于虛夸、諂媚，容忍不了小女兒直言的真實(shí)和頂撞，發(fā)展成踐踏天倫摯和君臣關(guān)系的專橫暴戾；小女兒應(yīng)得的家產(chǎn)和土地被他命令她的兩個(gè)姊姊平分，進(jìn)忠言的侍臣肯特伯爵被驅(qū)趕出境；而用無(wú)恥的謊言與奉承諂媚他的大、二女兒卻把其權(quán)力和土地一起騙到了手。接著，李爾就開(kāi)始自食其果。他在高納里爾處居住不久，這個(gè)大女兒就虎起臉要?jiǎng)h減他的“有恃無(wú)恐”的隨從，以掌權(quán)者的威嚴(yán)逼他讓步，使他在自己讓出權(quán)力、地位、土地，下位伊始的時(shí)刻就碰壁。但他受到了大女兒的冷落后，還想著里根，幻想“我還有一個(gè)女兒哩”。小女兒更有甚者的言論和行動(dòng)在敲擊著他。她的丈夫康華爾把他的仆人枷了起來(lái)。她和大女兒此唱彼和地向他進(jìn)攻，說(shuō)他的隨從“依我看來(lái)，一個(gè)也不需要”，“他的那幫跟隨的人，我可一個(gè)也不能容納”。隨著兩個(gè)女兒的傲慢相待，他的臣仆也對(duì)他輕視起來(lái)?，F(xiàn)實(shí)的實(shí)際關(guān)系的變化，極為沉痛地刺激著李爾的心靈。以致他全部生活的信念都破滅了，他對(duì)于自己以及他在世界上的地位有了一種認(rèn)識(shí)。他不得不拋棄自己地位特殊的概念，感覺(jué)到了他也是同別人一樣的人。假如一個(gè)人沒(méi)有了權(quán)力、沒(méi)有了財(cái)富、沒(méi)有了地位的話，那么他盡管過(guò)去是令人尊敬的國(guó)王，現(xiàn)在也不過(guò)變成了“一個(gè)可憐的、赤條條的兩足動(dòng)物”而已?！皟蓚€(gè)不孝的妖婦”終于使他睜開(kāi)了眼睛。李爾的思想感情隨著現(xiàn)實(shí)的懲罰、處境的突變，對(duì)人與人之間冷酷關(guān)系的強(qiáng)烈感受而有了極大的變化。女兒們的忘恩負(fù)義和忍心害理給他留下了永久的斫傷；他透過(guò)她們的極端自私和兇殘冷酷看到了種種罪惡與不義。李爾從開(kāi)始的諒解、呼吁、不肯讓步，慢慢轉(zhuǎn)向痛心、妥協(xié)和暴怒。他被激瘋了，他奔向了暴風(fēng)中的荒野，他呼叫霹靂與大風(fēng)雨，他“在跟暴怒的大自然競(jìng)爭(zhēng)”“在他渺小的一身之內(nèi)，正在進(jìn)行著一場(chǎng)比暴風(fēng)雨的沖突更劇烈的斗爭(zhēng)”。驚天動(dòng)地的暴風(fēng)雨的無(wú)情，傻瓜弄人挨淋受凍、無(wú)家可歸的慘象，使李爾有生以來(lái)第一次痛切地想到旁人的冷暖；而從此刻開(kāi)始，李爾禁不住聯(lián)想到社會(huì)上普遍存在受難的人們，他跪下祈禱：“衣不蔽體的不幸的人們，無(wú)論你們?cè)诘胤?，都得忍受著這樣無(wú)情的暴風(fēng)雨的襲擊。你們的頭上沒(méi)有片瓦遮身，你們腹中饑腸蠕動(dòng)，你們的衣服千瘡百孔，怎么抵擋得了這樣的氣候呢？”這是李爾思想轉(zhuǎn)變過(guò)程中的一個(gè)升華。他把自己的命運(yùn)跟一切不幸的人們的命運(yùn)在意識(shí)上統(tǒng)一了起來(lái)。李爾的乍看起來(lái)很不平常的命運(yùn)，結(jié)果跟千千萬(wàn)萬(wàn)的窮人的命運(yùn)相同。他如今深自怨艾了，自己過(guò)去很少想到，或竟完全沒(méi)有想到在他國(guó)境之內(nèi)無(wú)數(shù)的苦難的人們?，F(xiàn)在，李爾個(gè)人的悲劇就和人民的悲劇、廣大群眾的悲劇結(jié)合在一起了。劇中的暴風(fēng)雨場(chǎng)景是全劇的中心和轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是莎士比亞戲劇藝術(shù)的菁華。自然界的暴風(fēng)雨在劇中與主人公李爾的內(nèi)心的風(fēng)暴相互呼應(yīng)。劇中有兩個(gè)平等的故事線索交錯(cuò)發(fā)展，相互補(bǔ)充，最后融合在一起。這樣的結(jié)構(gòu)，可以展開(kāi)廣闊的社會(huì)畫(huà)面，描繪眾多的人物。同可憐的湯姆的相處，更使他受到了深刻的思想影響。除了憎恨利欲熏心的惡人，同情無(wú)家可歸的