詠柳古詩(shī)詞鑒賞

Word第第頁(yè)詠柳古詩(shī)詞鑒賞詠柳古詩(shī)詞鑒賞1

《詠柳》

年月:唐:賀知章

碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。

不知綠葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。

分類標(biāo)簽：描寫春天描寫風(fēng)描寫柳學(xué)校

作品賞析

這是一首詠物詩(shī)，寫的是早春二月的楊柳。

寫楊柳，該從哪兒著筆呢?毫無(wú)疑問(wèn)，它的形象美是在于那曼長(zhǎng)披拂的枝條。一年一度，它長(zhǎng)出了嫩綠的新葉，絲絲下垂，在春風(fēng)吹拂中，有著一種迷人的意態(tài)。這是誰(shuí)都能觀賞的。古典詩(shī)詞中，借用這種形象美來(lái)形容、比擬美人苗條的身材，婀娜的腰支，也是我們所常?？吹降摹＿@詩(shī)別出新意，翻轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)?！氨逃駣y成一樹(shù)高”，一開(kāi)頭，楊柳就化身為美人而消失;“萬(wàn)條垂下綠絲絳”，這千條萬(wàn)縷的垂絲，也隨之而變成了她的裙帶。上句的“高”字，襯托出美人婷婷裊裊的風(fēng)姿;下句的“垂”字，示意出纖腰在風(fēng)中款擺。詩(shī)中沒(méi)有“楊柳”和“腰支”字樣，然而這早春的垂柳以及柳樹(shù)化身的美人，卻給寫活了?！赌鲜贰氛f(shuō)劉悛之為益州刺史，獻(xiàn)蜀柳數(shù)株，“條甚長(zhǎng)，狀若絲縷?！饼R武帝把這些楊柳種植在太昌云和殿前，玩賞不置，說(shuō)它“風(fēng)流可愛(ài)”。這里把柳條說(shuō)成“綠絲絳”，可能是暗用這個(gè)關(guān)于楊柳的有名典故。但這是化用，看不出一點(diǎn)痕跡的。

“碧玉妝成”引出了“綠絲絳”，“綠絲絳”引出了“誰(shuí)裁出”，最終，那視之無(wú)形的不行捉摸的“春風(fēng)”，也被用“似剪刀”形象化地描繪了出來(lái)。這“剪刀”裁制出嫩綠鮮紅的花花草草，給大地?fù)Q上了新妝，它正是自然活力的象征，是春賜予人們美的啟示。從“碧玉妝成”到“剪刀”，我們可以看出詩(shī)人藝術(shù)構(gòu)思一系列的過(guò)程。詩(shī)歌里所消失的一連串的形象，是一環(huán)緊扣一環(huán)的。

或許有人會(huì)懷疑：我國(guó)古代有不少有名的美女，柳，為什么單單要用碧玉來(lái)比呢?我想，這有兩層意思：一是碧玉這名字和柳的顏色有關(guān)，“碧”和下句的“綠”是相互生發(fā)、互為補(bǔ)充的。二是碧玉這個(gè)人在人們頭腦中永久留下年輕的印象。提起碧玉，人們就會(huì)聯(lián)想到“碧玉破瓜時(shí)”這首廣泛流傳的《碧玉歌》，還有“碧玉小家女”(肖繹《采蓮賦》)之類的詩(shī)句。碧玉在古代文學(xué)作品里，幾乎成了年輕貌美的女子的泛稱。用碧玉來(lái)比柳，人們就會(huì)想象到這美人還未到豐容盛鬋的年華;這柳也還是早春稚柳，沒(méi)有到密葉藏鴉的時(shí)候;和下文的“綠葉”“二月春風(fēng)”又是有聯(lián)系的。

詠柳古詩(shī)詞鑒賞2

古詩(shī)原文

江南臘盡，早梅花開(kāi)后，分付新春與垂柳。細(xì)腰肢自有入格風(fēng)流，仍更是、骨體清英雅秀。

永豐坊那畔，盡日無(wú)人，誰(shuí)見(jiàn)金絲弄晴晝？斷腸是飛絮時(shí)，綠葉成陰，無(wú)個(gè)事、一成消瘦。又莫是東風(fēng)逐君來(lái)，便吹散眉間一點(diǎn)春皺。

譯文翻譯

江南年底，早梅花開(kāi)后，安排新春和垂柳。細(xì)腰肢自己有風(fēng)格風(fēng)流，于是又是和身體清英很優(yōu)秀。

永豐坊那畔，一成天沒(méi)有人，誰(shuí)看到金絲弄晴天白天？秋海棠花還是種子、未飄散的那時(shí)，綠葉成陰，沒(méi)有一個(gè)故事、慢慢的消瘦了。又有誰(shuí)是東風(fēng)追趕你而來(lái)的呢，就吹散眉間皺紋一點(diǎn)春天。

解釋解釋

臘：古代在農(nóng)歷十二月合祭眾神叫做臘，因此農(nóng)歷十二月叫臘月。

分付：付托，寄意。

格：風(fēng)格

骨體：骨架軀體。

永樂(lè)坊：地名。在洛陽(yáng)。

盡日：一成天

金絲：比方柳樹(shù)的垂條。

斷腸：秋海棠花的別。飛絮：飄飛的像棉絮一般的柳樹(shù)、蘆葦?shù)鹊姆N子。

一成：宋時(shí)口語(yǔ)，“慢慢”，指一段時(shí)間的推移。

創(chuàng)作背景

這首詞寫作年月不行確考，朱祖謀認(rèn)為詞意與《殢人嬌》略同，把它編入宋神宗熙寧十年〔1077年〕。由于據(jù)《紀(jì)年錄》，這年三月一日，蘇軾在汴京與王詵會(huì)于四照亭，上王詵侍女倩奴求曲，遂作《洞仙歌》、《殢人嬌》與之。

詩(shī)文賞析

這首詞上片寫柳的體態(tài)標(biāo)格和風(fēng)韻之美。起拍說(shuō)臘盡梅凋，既點(diǎn)明節(jié)令，且借賓喚主，由冬梅引出春柳。以“新春”緊承“臘盡”，寫臘月已盡，新春來(lái)臨，早梅開(kāi)過(guò)，楊柳萌發(fā)。柳絲弄碧，是春意繁鬧的表征，故說(shuō)“分付新春與垂柳”?！胺指丁?，交付之意，著“分付”一詞，仿佛春的活力、光榮、嫵媚，均凝集于垂柳一身，從而突出了柳的形象，贊美了柳的體態(tài)。柳枝婀娜，別有一種風(fēng)流，很似少女的細(xì)腰。杜甫《絕句漫興》早有“隔戶楊柳弱裊裊，恰如十五女兒腰”之句。正是抓住了這一特點(diǎn)，稱頌她有合格入流的獨(dú)特風(fēng)韻，并進(jìn)而用“清英秀雅”四字來(lái)品評(píng)其骨相。這就寫出了垂柳的清高、英雋、雅潔、秀麗，見(jiàn)出她與濃艷富麗的浮花浪蕊迥然不同。把握住垂柳的姿質(zhì)特色，從她的體態(tài)美，進(jìn)而刻畫(huà)了她的品行美。

下片轉(zhuǎn)入對(duì)垂柳不幸遭受的感嘆。換頭三句，寫垂柳境況清寂、麗姿無(wú)主。長(zhǎng)安永豐坊多柳，生永豐園一角的垂柳，盡管明媚春光中修飾姿容，格外嫵媚，怎奈無(wú)人一顧。詩(shī)人白居易寫過(guò)一首《楊柳枝詞》，據(jù)唐人孟棨《本領(lǐng)詩(shī)》載：白居易有妾名小蠻，善舞，白氏比為楊柳，有“楊柳小蠻腰”之句。白居易年事高邁，小蠻還很年輕，“由于楊柳之詞以托意，曰：‘一樹(shù)春風(fēng)萬(wàn)萬(wàn)枝，嫩于金色軟于絲。永豐坊里東南角，盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)？’”后宣宗聽(tīng)到此詞極表欣賞，遂命人取永豐柳兩枝，移植禁中。在這里化用樂(lè)天詩(shī)意，略無(wú)痕跡，但平易曉揚(yáng)的語(yǔ)句中，卻藏有探沉的含義。”斷腸“四句，緊承上文，寫垂柳的凄苦身世，說(shuō)：一到晚春，綠葉雖繁，柳絮飄落，她更將百無(wú)聊賴，必定日益瘦削、玉肌消減了。煞拍三句，展望前景，愈感茫然。只有東風(fēng)的吹拂，足可消愁釋怨，使蛾眉般的彎彎柳葉，得以應(yīng)時(shí)伸展。正如宋初詩(shī)人幸夤遜《柳》詩(shī)聽(tīng)說(shuō)：“既待和風(fēng)始展眉。”這微茫的盼望的霞光在何處，“又莫是”便是嚴(yán)峻而無(wú)情的回答。

全章用擬人法寫柳，垂柳是詞中的“仆人公”。它身材苗條。體態(tài)輕快，儀容秀雅。然而卻孤獨(dú)無(wú)主，被禁錮在園林的一角。感受不到春光的暖和，也看不到轉(zhuǎn)變命運(yùn)的`盼望。這婀娜多姿、落寞失意的垂柳，仿佛是骨相清雅、姿麗命蹇的佳人。詞中句句寫垂柳，卻句句是寫佳人：這佳人或許是向蘇軾索詞的倩奴，或許是與倩奴命運(yùn)相像的女性。至少可以說(shuō)，是以婉曲的手法，飽和感情的筆墨，描寫了一位品行清淑呵命運(yùn)多舛的少女形象，對(duì)之傾注了憐憫。

宋代詞論家彭孫說(shuō)：“詠物詞極不易下，要須字字刻畫(huà)，字字自然?。方為上乘。”〔《金粟詞話》〕詠物含瘟深湛，在于寄予，“貴有不枯不脫之妙?！薄病渡徸泳釉~話》〕蘇軾此詞正具有這些優(yōu)點(diǎn)。它句句刻畫(huà)垂柳，清圓流楊，形神兼到，熨貼自然。并借柳喻人，把人的品行與身世融入對(duì)柳的形神描幕之中。物中有人，亦物亦人，既不粘滯于物，也不脫離聽(tīng)詠課題。就風(fēng)格而論，此詞纏綿幽怨，嫻雅婉麗，曲盡垂柳風(fēng)神，自然?秀美處有似次韻章質(zhì)夫的《楊花詞》，而又別具一段傾城之姿。

詠柳古詩(shī)詞鑒賞3

作品原文

詠柳

賀知章

碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。

不知綠葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。

詩(shī)詞解釋

1、碧玉：碧綠色的玉。這里用以比方春天嫩綠的柳葉。

2、妝：裝飾，裝扮。

3、一樹(shù)：滿樹(shù)。一：滿，全。在中國(guó)古典詩(shī)詞和文章中，數(shù)量詞在使用中并不肯定表示準(zhǔn)確的數(shù)量。下一句的“萬(wàn)”，就是表示許多的意思。

4、絳〔tāo〕：用絲編成的繩帶。這里指像絲帶一樣的柳條。

5、裁：裁剪。

6、似：猶如，似乎。

作品譯文

高高的柳樹(shù)長(zhǎng)滿了翠綠的新葉，溫柔的柳枝垂下來(lái)，就像萬(wàn)條輕輕飄動(dòng)的綠色絲帶。

這細(xì)細(xì)的嫩葉是誰(shuí)的巧手裁剪出來(lái)的呢？原來(lái)是那二月里暖和的春風(fēng)，它就像一把靈活的剪刀。

作品鑒賞

首句寫樹(shù)，柳樹(shù)就像一位經(jīng)過(guò)梳妝裝扮的亭亭玉立的美人。柳，單單用碧玉來(lái)比有兩層意思：一是碧玉這名字和柳的顏色有關(guān)，“碧”和下句的“綠”是相互生發(fā)、互為補(bǔ)充的。二是碧玉這個(gè)字在人們頭腦中永久留下年輕的印象?！氨逃瘛倍钟玫涠宦逗圹E，南朝樂(lè)府有《碧玉歌》，其中“碧玉破瓜時(shí)”已成名句。還有南朝蕭繹《采蓮賦》有“碧玉小家女”，也很出名，后來(lái)形成“小家碧玉”這個(gè)成語(yǔ)?！氨逃駣y成一樹(shù)高”就自然地把眼前這棵柳樹(shù)和那位古代質(zhì)樸秀麗的貧家少女聯(lián)系起來(lái)，而且聯(lián)想到她穿一身嫩綠，楚楚動(dòng)人，布滿青春活力。

故其次句就此聯(lián)想到那垂垂下墜的柳葉就是她身上婀娜多姿下墜的綠色的絲織裙帶。中國(guó)是產(chǎn)絲大國(guó)，絲綢為自然?纖維的皇后，向以端莊、華貴、飄逸著稱，那么，這棵柳樹(shù)的風(fēng)韻就可想而知了。

第三句由“綠絲絳”連續(xù)聯(lián)想，這些如絲絳的柳條似的細(xì)細(xì)的柳葉兒是誰(shuí)剪裁出來(lái)的呢？先用一問(wèn)話句來(lái)贊美巧奪天工可以傳情的如眉的柳葉，最終一答，是二月的春風(fēng)姑娘用她那靈活的纖纖玉手剪裁出這些嫩綠的葉兒，給大地披上新裝，給人們以春的信息。這兩句把比方和設(shè)問(wèn)結(jié)合起來(lái)，用擬人手法刻畫(huà)春天的美妙和大自然的工巧，新奇特別，把春風(fēng)孕育萬(wàn)物形象地表現(xiàn)出來(lái)了，烘托無(wú)限的美感。

總的來(lái)說(shuō)，這首詩(shī)的結(jié)構(gòu)獨(dú)具匠心，先寫對(duì)柳樹(shù)的總體印象，再寫到柳條，最終寫柳葉，由總到分，條序井然。在語(yǔ)言的運(yùn)用上，既曉暢，又華美。

簡(jiǎn)介

賀知章〔659~744〕，唐代詩(shī)人，字季真，自號(hào)四明狂客，越州永興〔今浙江蕭山市〕人。證圣進(jìn)士，入麗正殿書(shū)院修書(shū)，參與撰寫《六典》和《文纂》。后遷禮部侍郎，累遷秘書(shū)監(jiān)，因此人稱“賀監(jiān)”。為人曠達(dá)不羈，有“清談風(fēng)流”之譽(yù)。唐天寶三年〔744〕告老還鄉(xiāng)為道士。賀知章與張若虛、張旭、包融齊名，被稱為“吳中四士”。《全唐詩(shī)》存詩(shī)十九首。其寫景之作，清爽通俗，無(wú)意求工而有新意。

詠柳古詩(shī)詞鑒賞4

古詩(shī)原文

無(wú)限難過(guò)夕照中，故國(guó)凄涼，剩粉余紅。金溝御水自西東，昨歲陳宮，今歲隋宮。

往事思考一晌空，飛絮無(wú)情，照舊煙籠。長(zhǎng)條短葉翠濛濛，才過(guò)西風(fēng)，又過(guò)東風(fēng)。

譯文翻譯

殘陽(yáng)如血，令人傷情，斜射著無(wú)垠的山川。故國(guó)覆亡，處處是一派凄涼。如今只剩南明朝廷殘缺狹小的宮殿，御苑中的溪流，自西向東流去，日夜不息。就像陳后主荒淫誤國(guó)，昨日的陳朝宮殿，今年又變作隋朝的宮庭。

不堪回首，往事就像這輕浮的柳絮，剎那成空。柳絮不知人心，照舊似煙知霧地漫天飆飛。松軟的柳枝，青翠的柳葉，像細(xì)雨蒙蒙，西風(fēng)剛剛吹過(guò)，東風(fēng)又來(lái)侵襲，幾番風(fēng)雨。

解釋解釋

一剪梅：詞牌名。此詞牌以周邦彥所作起句有“一剪梅花萬(wàn)樣?jì)伞本?，故取為調(diào)名。又名“玉簟秋”、“臘梅香”。重頭六十字，平韻。

金溝：御溝，御河，上有金鰲玉蝀橋，故簡(jiǎn)言之，水即溝中水。

陳宮：陳朝宮殿。

隋宮：隋朝宮殿。隋煬帝曾筑長(zhǎng)堤植萬(wàn)柳。

一晌〔shǎng〕：一轉(zhuǎn)瞬。晌：不多久，讀若“賞”。

創(chuàng)作背景

夏完淳以一腔忠貞，把短短十七年的有限生命，完全投入抗清復(fù)國(guó)的大潮之中，所寫的詩(shī)、文、賦、詞，無(wú)不悲歌激烈，血淚淚交融。辭風(fēng)師承陳子龍。此首《一剪梅》，也同樣是借詠柳來(lái)抒發(fā)一腔亡國(guó)之痛。

詩(shī)文賞析

起句“無(wú)限難過(guò)夕照中”，表現(xiàn)了情景難分：悄悄無(wú)言的柳絲，低垂在斜陽(yáng)的夕照中，仿佛在為凄涼的祖國(guó)，感到無(wú)限的傷痛。你看那往日的百花園中，只剩下了點(diǎn)殘花敗葉，只有那御溝里的流水，還在悄悄地流淌，紛亂無(wú)比的世事啊，是如此地改變多端，去年還是陳后主的內(nèi)苑，今年又成了隋煬帝的深宮。“金溝御水自西東”一句，可以在李商隱的《曲江》一詩(shī)中找到淵源：“金輿不返傾城色，玉殿猶分下苑波”。作為處于唐王朝的覆滅已成必定趨勢(shì)的晚唐時(shí)期的李商隱，同樣也有著“世紀(jì)末的悲傷”，他的“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”〔《樂(lè)游原》〕的慨嘆，到了夏完淳，就變成“無(wú)限難過(guò)”的淚滴了。這“昨歲陳宮，今歲隋宮”一語(yǔ)，和李商隱一樣，借古喻今，寄寓著難以言盡的興亡之嘆。

下片著重抒情?！巴滤伎家簧慰铡保合胂肽怯朴仆?，片刻之間都化成了片虛空。國(guó)破家亡，妻離子散，這是多么難以接受的事實(shí)。明亡后完淳父夏允彝，因抗清被執(zhí)投水殉國(guó)，完淳因終日為復(fù)國(guó)大業(yè)奔波，年輕的妻子孤守空閨，白發(fā)的老母依門盼歸。這國(guó)恨家仇，使年輕熱血的詞人已經(jīng)無(wú)法自制了然而，客觀卻是“飛絮無(wú)情，照舊煙籠。長(zhǎng)條短葉翠蒙蒙”：無(wú)情的飛絮，并不理睬詞人徹骨的傷痛，照舊如煙如霧地覆蓋著柳樹(shù)的長(zhǎng)條短葉，它們生氣蓬勃片青翠。這真教他無(wú)法不產(chǎn)生“落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄桿拍遍，無(wú)人會(huì)，登臨意”〔辛棄疾《水龍吟》〕的憤慨。然而，更難過(guò)的是它們竟然“才過(guò)西風(fēng)，又過(guò)東風(fēng)”。對(duì)于西風(fēng)東風(fēng)，明朝清朝，好像無(wú)動(dòng)于衷。這結(jié)尾以極其質(zhì)樸的語(yǔ)言，道出了如魯迅先生所說(shuō)的“出離生氣了””正好互相呼應(yīng)，完成了一個(gè)完好的思想回環(huán)。

整首詞寫得凄迷哀惋，寓家國(guó)之嘆于寫景詠物之中，情文相生，結(jié)處余慨不盡。

詠柳古詩(shī)詞鑒賞5

《江城子·詠柳》

嫩黃初染綠初描，倚春嬌，索春饒。燕外鶯邊，想見(jiàn)萬(wàn)絲搖。便作無(wú)情終軟美，天賦與、眼眉腰。

短長(zhǎng)亭外短長(zhǎng)橋，駐金鑣，系蘭橈。可愛(ài)風(fēng)流，年紀(jì)可憐宵。辦得重來(lái)攀折后，煙雨暗，不辭遙。

譯文

楊柳初染上嫩黃，剛描繪出翠綠，靠著嬌好的姿