視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)中四種反色彩設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式,平面設(shè)計(jì)論文

視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)中四種反色彩設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式,平面設(shè)計(jì)論文隨著當(dāng)代平面設(shè)計(jì)的不斷發(fā)展和進(jìn)步，受眾對(duì)于一些單純且干凈的色彩的需求越來(lái)越強(qiáng)烈，反色彩設(shè)計(jì)就這樣逐步進(jìn)入到了群眾的視野。反色彩設(shè)計(jì)是針對(duì)色彩的過(guò)度使用而提出的一種創(chuàng)新的色彩設(shè)計(jì)形式，它豐富了當(dāng)代平面作品的設(shè)計(jì)理念，賦予了當(dāng)代平面設(shè)計(jì)獨(dú)特的氣質(zhì)美感，指引了將來(lái)平面設(shè)計(jì)的發(fā)展方向。下面本文將對(duì)當(dāng)代平面設(shè)計(jì)中反色彩設(shè)計(jì)的詳細(xì)內(nèi)容和形式進(jìn)行合理的分析。本文所要闡述的反色彩設(shè)計(jì)并不是反對(duì)色彩的使用，也不能否定色彩在當(dāng)代平面設(shè)計(jì)中的重要作用，而是針對(duì)當(dāng)代平面設(shè)計(jì)作品中色彩的過(guò)度使用而提出的一種追求色彩簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)理念，它迎合了當(dāng)代受眾的審美需求，帶領(lǐng)受眾走入了一個(gè)能夠隨心所欲的單色世界，緩解了七彩世界所帶來(lái)的審美疲憊和心理厭倦感。詳細(xì)而言，反色彩設(shè)計(jì)有下面兩個(gè)方面的本質(zhì)特征：一是色彩簡(jiǎn)約。設(shè)計(jì)師在進(jìn)行平面設(shè)計(jì)的時(shí)候會(huì)采用一些單一、簡(jiǎn)單的色彩，或者是采用色環(huán)上比擬接近的兩三種顏色，這種簡(jiǎn)約的色彩能夠以簡(jiǎn)制繁，符合人類(lèi)對(duì)簡(jiǎn)單、簡(jiǎn)約的生活理念的追求，容易引發(fā)受眾深層次的聯(lián)想，在無(wú)形之中加深了受眾對(duì)平面作品的印象。二是以人為本。設(shè)計(jì)的最終目的是要服務(wù)于受眾，所以反色彩設(shè)計(jì)要緊緊捉住以人為本這個(gè)核心，尋求功能于人的最優(yōu)化，將設(shè)計(jì)的形式美感盡可能地與受眾的需求相結(jié)合。因而，設(shè)計(jì)師在進(jìn)行色彩選擇的時(shí)候要注重受眾的親身感受，要從受眾的感悟出發(fā)，尋求最舒適、最符合受眾心理的色彩，進(jìn)而使受眾感遭到一種精神上的愉悅。總之，反色彩設(shè)計(jì)提高了作品的傳達(dá)效果，緩解了受眾的視覺(jué)審美疲憊，創(chuàng)造了品牌的最高價(jià)值，同時(shí)也創(chuàng)造了設(shè)計(jì)的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)，使平面作品成為了一種富有審美情趣和深入意蘊(yùn)的設(shè)計(jì)精品。反色彩設(shè)計(jì)具有色彩簡(jiǎn)潔、形式簡(jiǎn)約的特性，其堅(jiān)持以人為本，最大限度地消除了受眾的審美疲憊，營(yíng)造了色彩上的和諧統(tǒng)一。在平面設(shè)計(jì)中，色彩的設(shè)計(jì)難于簡(jiǎn)而非繁，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的實(shí)踐，業(yè)內(nèi)總結(jié)出了黑白灰設(shè)計(jì)、單色設(shè)計(jì)、對(duì)色設(shè)計(jì)以及白色設(shè)計(jì)這四種反色彩設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式，以求更好地服務(wù)于當(dāng)代平面設(shè)計(jì)。一、黑白灰設(shè)計(jì)利用黑白灰色系完成的設(shè)計(jì)是反色彩設(shè)計(jì)一種最主要的表現(xiàn)形式。美國(guó)著名美學(xué)家洛克威爾肯特曾經(jīng)講過(guò)：在熱鬧的顏色的舞臺(tái)上，固然彩色能夠產(chǎn)生濃重的氣氛，但是人們還是最喜歡采用簡(jiǎn)潔的黑白灰色彩。黑白灰最為純潔和奪目，在遠(yuǎn)距離產(chǎn)生的視覺(jué)感應(yīng)中，所有的中間色調(diào)都會(huì)消失，但簡(jiǎn)約、淳樸的黑白灰色卻能夠永久保存下來(lái)，感動(dòng)人類(lèi)的心靈。我們知道，黑白灰色系是無(wú)色之色，是世間萬(wàn)物最本質(zhì)的色彩，具有無(wú)限的包涵性、協(xié)調(diào)性、綜合性和適應(yīng)性。在反色彩設(shè)計(jì)中，黑色代表著生命的起源，代表了凝重、莊重、崇高、嚴(yán)肅內(nèi)斂之感，合適用來(lái)表現(xiàn)所有暗色所蘊(yùn)含的情感特征；白色代表著純潔、坦蕩，涵蓋了所有亮色的情感特征；而灰色則代表著優(yōu)雅、含蓄，合適一些中性情感的表示出。利用黑白灰三色之間的互相配合而完成的反色彩設(shè)計(jì)作品能夠產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)效果，不僅能夠保持畫(huà)面的簡(jiǎn)潔詼諧，還不會(huì)影響畫(huà)面效果的真實(shí)性和傳達(dá)效果。例如，岡特蘭堡為德國(guó)威斯巴登州的黑森州立劇院所設(shè)計(jì)的(l路車(chē)〕招貼設(shè)計(jì)就是一種典型的黑白灰反色彩設(shè)計(jì)形式，整個(gè)畫(huà)面只要黑色和白色兩種色彩，背景為黑色，畫(huà)面圖形為白色，然后再借助比照的表現(xiàn)手法呈示出一只別著別針的眼睛瞳孔，貌似這種簡(jiǎn)約的造型和色彩沒(méi)有傳遞出深意，但在凝視的經(jīng)過(guò)中我們卻能感遭到其所蘊(yùn)含的詼諧色彩，不僅符合整幅作品的主題思想，也給人留下了深入的印象。二、單色設(shè)計(jì)顧名思義，單色設(shè)計(jì)就是利用單一的色彩來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)。單色設(shè)計(jì)并不意味著色彩的一成不變，鑒于色相、色調(diào)的不同，即使是同一種色彩也會(huì)產(chǎn)生不同的色彩效果。這樣的反色彩設(shè)計(jì)會(huì)給受眾帶來(lái)一種視覺(jué)上的清新感，有利于受眾在接受作品信息的同時(shí)過(guò)濾掉多余的干擾色彩，有助于設(shè)計(jì)作品本質(zhì)的顯現(xiàn)以及受眾思想的聯(lián)想。值得注意的是，設(shè)計(jì)師在采用單色設(shè)計(jì)的時(shí)候要根據(jù)不同作品主題表示出的需要來(lái)采用不同深淺程度的單色，并把握好色彩尺度，以最大限度地保證色調(diào)的統(tǒng)一和畫(huà)面的視覺(jué)協(xié)調(diào)感，避免適得其反的狀況出現(xiàn)。例如，我們國(guó)家某手機(jī)的包裝采用的就是單色設(shè)計(jì)，其包裝以性感、大方、簡(jiǎn)潔的白色作為最基礎(chǔ)的色彩，然后對(duì)白色進(jìn)行了不同程度的明暗深淺變化，不僅凸顯出了該品牌的獨(dú)特性，還表現(xiàn)出了該手機(jī)的高貴、典雅與精致，深得受眾的喜歡。再如某CD的設(shè)計(jì)，無(wú)論是從CD本身還是從其包裝來(lái)看都是采用的統(tǒng)一的白色，白色的CD唱片、白色的外包裝，甚至連包裝上的字體也是白色的凹版印刷字體，進(jìn)而帶給受眾一種干凈、簡(jiǎn)約至極的視覺(jué)感受，令人愛(ài)不釋手。三、對(duì)色設(shè)計(jì)反色彩設(shè)計(jì)中的對(duì)色設(shè)計(jì)可理解為簡(jiǎn)單意義上的色彩比照，其所要呈現(xiàn)的是一種對(duì)立統(tǒng)一的關(guān)系，是指通過(guò)不同色相、明度、純度以及面積等方面的比照變化來(lái)尋求色彩的秩序和變化，進(jìn)而使受眾最大限度地感遭到色彩比照所帶來(lái)的知足感和強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。對(duì)色設(shè)計(jì)就是利用兩種單純的色彩來(lái)進(jìn)行反色彩設(shè)計(jì)的。需要注意的是，對(duì)色設(shè)計(jì)中的色彩調(diào)和要以適度作為原則，在保證色彩多變的同時(shí)不過(guò)分追求刺激，在力求統(tǒng)一的同時(shí)擺脫單調(diào)。例如，我們國(guó)家臺(tái)灣著名的設(shè)計(jì)師林俊良所設(shè)計(jì)的海報(bào)(全球變暖〕就是采用的對(duì)色設(shè)計(jì)，該作品出現(xiàn)了藍(lán)色和白色兩種色彩，藍(lán)色用來(lái)表示大海，白色代表人類(lèi)。設(shè)計(jì)師首先利用藍(lán)色作為設(shè)計(jì)的主色調(diào)，給人帶來(lái)了一種寧?kù)o、舒適的感覺(jué)，然后用白色的即將被淹沒(méi)的人體來(lái)打破畫(huà)面的寧?kù)o，具體表現(xiàn)出出了海水將要淹沒(méi)人類(lèi)的緊張感。這種簡(jiǎn)約的藍(lán)色和白色的對(duì)色設(shè)計(jì)準(zhǔn)確地傳達(dá)出了全球變暖所帶來(lái)的危機(jī)感，警告人們要保衛(wèi)環(huán)境，并要做好迎接危機(jī)的準(zhǔn)備。四、白色設(shè)計(jì)這里的白色設(shè)計(jì)并不是一般意義上的白，而是利用平面作品中的無(wú)而構(gòu)成的一種留白，是為了到達(dá)一種特殊的視覺(jué)效果和心理效果，用無(wú)來(lái)襯托有，使有和無(wú)互相對(duì)應(yīng)、互相襯托，提升設(shè)計(jì)的感染力的一種特殊形式。留白作為版面的底圖，有強(qiáng)化設(shè)計(jì)主題、襯托整個(gè)設(shè)計(jì)氣氛的重要作用，同時(shí)也給設(shè)計(jì)的后期工作留下了足夠的空間。但并不是所有的留白都能收到良好的視覺(jué)效果，不合理的運(yùn)用會(huì)使整體畫(huà)面變得空洞、枯燥，進(jìn)而擾亂整個(gè)作品的美感。因而，設(shè)計(jì)師在運(yùn)用白色設(shè)計(jì)的時(shí)候不可肆意為之，要遵循一定的設(shè)計(jì)原則，最大限度地展現(xiàn)出白色設(shè)計(jì)的魅力所在。例如，(ThinkSmall〕這幅平面作品采用的就是白色設(shè)計(jì)的反色彩設(shè)計(jì)手法，畫(huà)面的整體背景色為一片白色的汪洋，而左上角出現(xiàn)的一輛小甲殼蟲(chóng)汽車(chē)卻打破了畫(huà)面的空曠，給受眾留下了無(wú)限的想象空間，這種空白意象所能表示出的遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了文字或是傳統(tǒng)色彩的表示出范疇，是此時(shí)無(wú)聲勝有聲的真實(shí)寫(xiě)照。隨著當(dāng)代平面設(shè)計(jì)的不斷創(chuàng)新和發(fā)展，反色彩設(shè)計(jì)也正趨于完善，并一度引領(lǐng)了藝術(shù)設(shè)計(jì)的潮流，為當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展指明了方向。作為當(dāng)代平面設(shè)計(jì)師，我們要改變過(guò)去傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)觀念，緊跟時(shí)代潮流，不斷研究反色彩設(shè)計(jì)的新的表現(xiàn)手法，以進(jìn)一步推動(dòng)當(dāng)代平面設(shè)計(jì)的創(chuàng)新發(fā)展。以下為參考文獻(xiàn)：[1]朱介英.(色彩學(xué)〕.遼寧美術(shù)出版社，2004.[2]葉洋.(圖形語(yǔ)言的情感特征在當(dāng)代包裝設(shè)計(jì)中的具體表現(xiàn)出〕.大家，2018(06).[3]鄭利鋒.(試論平面設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)約之美〕.南昌教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2007(04).[4]陳鼓應(yīng).(老子今注今譯〕