柳永詞兩首定稿資料

柳永詞兩首定稿資料第1頁/共81頁詞的有關(guān)知識(shí)：1、詞的起源：興起于隋唐，盛行于宋，并在宋代發(fā)展到高峰。詞即歌詞，指可以和樂歌唱的詩體，即詞是詩的一種，所以又稱“長(zhǎng)短句”“詩余”“曲子詞”“歌詞”等。2、詞牌和標(biāo)題：詞牌是一首詞的詞調(diào)的名稱，詞的標(biāo)題是詞的主要內(nèi)容的集中體現(xiàn)。3、詞的分類：

①按字?jǐn)?shù)可分為小令（58字以內(nèi)）、中調(diào)（59—90字）長(zhǎng)調(diào)（91字以上）

②按段的多少可分為單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊等。（詞的段落叫：闋或片）③按作家的流派風(fēng)格可分為豪放派和婉約派第2頁/共81頁風(fēng)格比較豪放派：婉約派：題材狹窄,多抒情,婉約纏綿細(xì)膩,語言含蓄,具有一種柔婉之美。多寫個(gè)人遭遇或者男女戀情。題材廣泛,內(nèi)容豐富,氣象宏大，意境雄渾,抒發(fā)豪情壯志。豪放派的主要作家有蘇軾、辛棄疾、岳飛等；婉約派的主要作家有柳永、秦觀、李清照、周邦彥等。第3頁/共81頁柳永：

原名柳三變，排行第七，世稱柳七，字耆卿，早年屢試不第，一生仕途很不得意，生活窮困潦倒，處世方面抱著一種玩世不恭的態(tài)度。他在城市生活的時(shí)間很長(zhǎng)，經(jīng)常出入倡館酒樓間，與教坊樂工歌伎們交往，因而熟悉市民、歌伎的生活，并通曉樂律。他是北宋第一個(gè)專力寫詞的作家。由于他生活環(huán)境及其他各方面的條件，使他成為以描寫城市風(fēng)貌見長(zhǎng)的婉約派的代表詞人。第4頁/共81頁柳永大約在公元1

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年，宋真宗天禧元年時(shí)到京城趕考。以自己的才華他有充分的信心金榜題名，而且幻想著有一番大作為。誰知第一次考試沒有考上，他不在乎，輕輕一笑，填詞道：“富貴豈由人，時(shí)會(huì)高志須酬。”等了5

年，第二次開科又沒有考上，這回他忍不住要發(fā)牢騷了，便寫了那首著名的《鶴沖天》：第5頁/共81頁?dān)Q沖天柳永黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風(fēng)云便，爭(zhēng)不恣狂蕩?何須論得喪？才子詞人，自是白衣卿相。

煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅依翠，風(fēng)流事、平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。第6頁/共81頁

柳永這首牢騷歌不脛而走，傳到了宮里，宋仁宗一聽大為惱火，并記在心里。柳永在京城又挨了三年，參加了下一次考試，這次好不容易通過了，但臨到皇帝圈點(diǎn)放榜時(shí)，宋仁宗說：“且去淺斟低唱，何要浮名?

”又把他給勾掉了。這次打擊實(shí)在太大，柳永就更深地扎到市民堆里去寫他的歌詞，并且不無解嘲地說自己是：“奉旨填詞柳三變”。第7頁/共81頁

之后柳永流落于汴京、蘇州、杭州等地，每到一地都流連于秦樓楚館，為歌伎填詞作曲。最后，他在飽受世態(tài)炎涼，“怪膽狂情”逐漸消退時(shí)，才改名柳永，至景佑元年（1034年）54歲時(shí)方才考取進(jìn)士，官屯田員外郎，世稱柳屯田、柳郎中。柳永終客死襄陽，家無余財(cái)，群伎合金葬之南門外。

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柳永對(duì)北宋詞的發(fā)展有重要貢獻(xiàn)和影響：1、他制作了大量慢詞長(zhǎng)調(diào)，使詞從以小令為主過渡到慢詞占優(yōu)勢(shì)的地位，從而為詞容納更多的內(nèi)容提供了相應(yīng)表現(xiàn)方式。2、他發(fā)展了詞的表現(xiàn)手法，善于鋪敘，善于運(yùn)用白描，寫景抒情密切結(jié)合，語言通俗易懂，音律和諧優(yōu)美。3、柳永的詞對(duì)秦觀等人都有影響，對(duì)后來的說唱文學(xué)和戲曲作家在曲辭創(chuàng)作上也有影響。柳詞在宋元時(shí)期流傳最廣，相傳當(dāng)時(shí)“凡有井水飲處，即能歌柳詞”。有詞集《樂章集》。第9頁/共81頁何為慢詞？

慢詞，主要是從體制上來說的，和體制短小的小令相比，慢詞的篇幅較大，少則八九十字，多則一二百字。慢詞的出現(xiàn)改變了小令一統(tǒng)天下的局面，體制的擴(kuò)大相應(yīng)地?cái)U(kuò)充了詞的內(nèi)容涵量，也提高了詞的表現(xiàn)能力。第10頁/共81頁望海潮柳永第11頁/共81頁

宋真宗咸豐末年，柳永從家鄉(xiāng)前往京城開封應(yīng)試，途經(jīng)錢塘江（今浙江杭州）。柳永與孫何是布衣之交，此時(shí)孫何正好任兩浙轉(zhuǎn)運(yùn)使，柳永想拜訪他，但當(dāng)時(shí)官府之家門禁極嚴(yán)，柳永一個(gè)平民是很難到孫何家去拜訪的，柳永就寫下了這首詞，并使其在青樓被廣泛歌唱以使孫何知道，第二天孫何就親自前往見面。

背景第12頁/共81頁

東南/形勝，三吳/都會(huì)，錢塘/自古/繁華。煙柳/畫橋，風(fēng)簾/翠幕，參差/十萬/人家。云樹/繞/堤沙，怒濤/卷/霜雪，天塹/無涯。市列/珠璣，戶盈/羅綺，競(jìng)/豪奢。重湖/疊/清嘉，有/三秋/桂子，十里/荷花。羌管/弄晴，菱歌/泛夜，嬉嬉/釣叟/蓮?fù)?。千騎/擁/高牙，乘醉/聽/簫鼓，吟賞/煙霞。異日/圖將/好景，歸去/鳳池/夸。望海潮誦讀第13頁/共81頁1、參考課文注釋，掃清字詞障礙。2、這首詞描繪了一種怎樣的都市生活景象？試說說作者是從哪些方面描寫杭州的繁華與美麗的，抒發(fā)了他怎樣的感情？3、了解作者的寫作目的。整體感知：第14頁/共81頁1、從地理位置上看【東南重鎮(zhèn)】2、從歷史傳統(tǒng)上看【自古繁華】3、從自然景觀上看【西湖、錢塘江】4、從市井面貌上看【建筑精美、人口密集】5、從百姓生活上看【安居樂業(yè)】驚嘆贊美艷羨環(huán)境美麗、經(jīng)濟(jì)繁榮、生活安定的都市生活圖景第15頁/共81頁問題探究1、這首詞在寫景上有什么特點(diǎn)，采用了什么表現(xiàn)手法。2、你最欣賞詞中的哪些句子？你能不能運(yùn)用聯(lián)想和想象用文字或圖畫將它描繪出來？第16頁/共81頁問題探究1、這首詞在寫景上有什么特點(diǎn)，運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法。工于鋪敘，一句一景，寫景富有層次感東南形勝三吳都會(huì)錢塘自古繁華自然風(fēng)光之美都市繁華之美民生安樂之美染點(diǎn)第17頁/共81頁

鋪陳：又叫“鋪排”，多見于古體詩中，它運(yùn)用疊句的手法，使句式反復(fù)、對(duì)稱而又富于變化，在詩歌中主要起渲染烘托氣氛的作用（樂府民歌《陌上?！?、《木蘭辭》中：“十五府小吏，二十朝大夫，三十侍中郎，四十專城居”；“東市買駿馬，西市買鞍韉，南市買轡頭，北市買長(zhǎng)鞭?！薄盃斈锫勁畞?，出郭相扶將。阿姊聞妹來，當(dāng)戶理紅妝。小弟聞姊來，磨刀霍霍向豬羊。”第18頁/共81頁點(diǎn)染：

本是國畫的術(shù)語。繪畫時(shí)，有的地方點(diǎn)，有的地方染，從而繪出一幅和諧統(tǒng)一的畫面。借用到古典詩歌中來，指的是作者在有些地方正面點(diǎn)明旨意，有些地方側(cè)面渲染。這在寫景抒情詩中比較常見，一般用景物來染；用一句話，一個(gè)詞來點(diǎn)出要抒發(fā)的感情。渲染是為了突出旨意，旨意引導(dǎo)渲染，相互依存，和諧統(tǒng)一。如馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯?！逼渲械摹皵嗄c人在天涯”是點(diǎn)；其余各句均是“染”，渲染相思之情的傷悲。第19頁/共81頁誠信：誠實(shí)，守信用?！冬F(xiàn)代漢語詞典》何為誠信？問題探究2：你最欣賞詞中的哪些句子？你能不能運(yùn)用聯(lián)想和想象用文字或圖畫將它描繪出來？第20頁/共81頁品味語言鑒賞意象

1.若把“云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯”句中的“卷”改為“推”好不好，為什么？

提示：不好，“霜雪”比喻浪花，“怒濤卷霜雪”表現(xiàn)了錢塘江潮來時(shí)波滾浪翻，排山倒海的氣勢(shì)，用“推”則顯得比較平板，力度與氣勢(shì)均沒有“卷”強(qiáng)，對(duì)浪花飛濺的情態(tài)描寫也不如“卷”形象逼真。

2.“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖北憩F(xiàn)了怎樣的生活情景？

提示：這幾句充滿動(dòng)感，又極富生活情趣。晴天麗日，處處音樂悠揚(yáng)；菱舟泛夜，傳來陣陣歌聲；老叟怡然垂釣，幼童嘻嘻采蓮，好一派歌舞升平，百姓富足的盛世景象。第21頁/共81頁

3.重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。提示：

湖外有湖，山外有山，西湖的錦山秀水實(shí)在是清麗可嘉；

桂子和荷花是代表西湖的兩種典型意象。“三秋”意指桂花花期長(zhǎng)，馥郁芬芳，長(zhǎng)久不散；“十里”是說湖中荷花種植范圍廣，逢到花期真可謂“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”了。一句牽出了諸多意象，湖、山、秋月、桂花、荷花奔赴而來，令人心曠神怡，遐想萬千。第22頁/共81頁飲湖上初晴后雨

蘇軾

水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，濃妝淡抹總相宜。第23頁/共81頁

憶江南

白居易江南憶，最憶是杭州，山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭，何日更重游？第24頁/共81頁曉出凈慈寺送林子方

楊萬里

畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。接天連葉無窮碧，映日荷花別樣紅。第25頁/共81頁

江南水鄉(xiāng)人間天堂杭州第26頁/共81頁三吳都會(huì)，東南形勝，

第27頁/共81頁錢塘自古繁華第28頁/共81頁煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕第29頁/共81頁煙柳畫橋第30頁/共81頁風(fēng)簾翠幕第31頁/共81頁參差十萬人家第32頁/共81頁云樹繞堤沙第33頁/共81頁怒濤卷霜雪第34頁/共81頁天塹無涯第35頁/共81頁市列珠璣第36頁/共81頁戶盈羅綺第37頁/共81頁競(jìng)豪奢第38頁/共81頁重湖疊巘清嘉第39頁/共81頁三秋桂子第40頁/共81頁十里荷花第41頁/共81頁羌管弄晴菱歌泛夜第42頁/共81頁嬉嬉釣叟蓮?fù)薜?3頁/共81頁千騎擁高牙，乘醉聽蕭鼓第44頁/共81頁吟賞煙霞第45頁/共81頁異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸第46頁/共81頁平湖秋月第47頁/共81頁雙峰插云第48頁/共81頁蘇堤春曉第49頁/共81頁斷橋殘雪第50頁/共81頁柳浪聞鶯第51頁/共81頁曲苑風(fēng)荷第52頁/共81頁花港觀魚第53頁/共81頁雷峰夕照第54頁/共81頁南屏晚鐘第55頁/共81頁三潭印月第56頁/共81頁雨霖鈴柳永第57頁/共81頁有關(guān)柳永的秩事:蘇東坡在翰林院任職的時(shí)候，有一幕士很善于唱曲謳歌。蘇東坡問他：“我的詞比起柳永的詞來怎么樣？”幕士回答：“柳郎中的詞只適合十七八歲的妙齡女郎，手執(zhí)紅牙板，歌‘楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)隆?。學(xué)士你的詞，必須是關(guān)西大漢手握銅琵琶、鐵綽板，唱‘大江東去’?！碧K東坡聽了這番話，很是受用，滿意得拍案叫絕?！边@兩首詞風(fēng)格一婉約，一豪放，分別是柳永、蘇軾的代表作。第58頁/共81頁題解

《雨霖鈴》詞牌名，也寫作《雨淋鈴》。相傳，唐玄宗入蜀時(shí)因在雨中聞鈴聲而思念楊貴妃，故作此曲。曲調(diào)自身就具有哀傷的成分。象征：離愁別恨。

作者在填這首詞的時(shí)候，由于仕途失意，心情十分壓抑，決定離開京城到外地去。但一想到從此將不能和心愛的人生活在一起，失去愛的慰藉，更覺得痛苦萬狀。所以這首詞的基調(diào)格外低沉，在朗讀的時(shí)候要注意體會(huì)這一點(diǎn)。第59頁/共81頁——江淹黯然銷魂者，唯別而已矣！第60頁/共81頁風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)返。(壯別）十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。（夢(mèng)別）

勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽關(guān)無故人。(酒別)蠟燭有心還惜別,替人垂淚到天明。（淚別）古代描寫離別的詩詞桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。（情別）第61頁/共81頁莫愁前路無知己,天下何人不識(shí)君。(慰別)醉不成歡慘將別,別時(shí)茫茫江浸月。(慘別)孤帆遠(yuǎn)影碧空盡,唯見長(zhǎng)江天際流。(景別)聽得道一聲‘去也’,松了金釧；遙望見十里長(zhǎng)亭，減了玉肌。（苦別）第62頁/共81頁

雨霖鈴

寒蟬（chán

）/凄切，對(duì)/長(zhǎng)亭/晚，驟（zhòu）雨/初歇。都門/帳飲/無緒，留戀處，蘭舟/催發(fā)。執(zhí)手/相看/淚眼，竟/無語/凝噎（yē）。念/去去,千里/煙波，暮靄（

ǎi）/沉沉/楚天闊。多情/自古/傷離別，更/那堪,冷落/清秋節(jié)。今宵/酒醒/何處?楊柳岸,曉風(fēng)/殘?jiān)隆４巳?經(jīng)年，應(yīng)是/良辰（chén）好景/虛設(shè)。便/縱有/千種風(fēng)情，更/與何人說。誦讀、感悟第63頁/共81頁

1、作者是選取哪些景物（意象）來渲染什么意境，烘托什么樣的情感的？意象：寒蟬、長(zhǎng)亭、驟雨、蘭舟、煙波、暮靄酒、柳、風(fēng)、月作用：渲染凄清意境，烘托人物凄涼哀婉感情。

第64頁/共81頁2、作者用什么樣的抒情方式將凄涼哀婉的感情表現(xiàn)出來的?直接抒情間接抒情（寫景）第65頁/共81頁請(qǐng)劃出文中直接抒情的句子并細(xì)細(xì)體味。第66頁/共81頁直接抒情的句子

上片：

都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。下片：

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說！第67頁/共81頁3、請(qǐng)選擇你喜歡的一句詩來品味賞析。第68頁/共81頁“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。”A、描繪了一幅怎樣的畫面？

――這一句作者交代了送別時(shí)的時(shí)間、地點(diǎn)、天氣情況，用“寒蟬”“長(zhǎng)亭”“驟雨”三個(gè)獨(dú)立的畫面構(gòu)成一幅秋雨黃昏送別圖。

B、抒發(fā)了作者怎樣的感情？

――傷感、無可奈何。第69頁/共81頁都門帳飲無緒，留戀處蘭舟催發(fā)。矛盾第70頁/共81頁“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊?！?/p>

這句詞用了什么藝術(shù)手法，試作分析。――用了“虛景實(shí)寫”的藝術(shù)手法。這兩句是詞人的內(nèi)心獨(dú)白?！澳睢弊指嬖V讀者下面為想像的景物，是虛寫。第71頁/共81頁多情自古傷離別，更哪堪冷落清秋節(jié)！觸景生情卻道天涼好個(gè)秋萬里悲秋常作客秋風(fēng)秋雨愁煞人自古逢秋悲寂寥共同感受普遍情感

“自古”說明了什么？為什么清秋節(jié)更讓人難以承受離別之苦？第72頁/共81頁今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)旅滟p析第73頁/共81頁詞人寫到了一些中國古典詩歌中常見的典型意象，如酒、柳、風(fēng)、月，這些意象給你什么樣的聯(lián)想呢？請(qǐng)同學(xué)們結(jié)合之前所學(xué)，談?wù)効捶ā?/p>

酒、楊柳、曉風(fēng)、殘?jiān)?/p>

酒、楊柳、曉風(fēng)、殘?jiān)?，這四件最能觸動(dòng)離愁的典型意象組合在一起，集中成為一幅鮮明的畫面，一種已愁苦不堪，更何況是四種，真可謂是愁上加愁。此情此景，妙在寓情于景，意在言外。第74頁/共81頁酒對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何?！懿俪榈稊嗨?，舉杯消愁愁更愁。

——李白酒入愁腸，化作相思淚?！吨傺腿瓋杀K淡酒，怎敵它晚來風(fēng)急？

——李清照勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。

——王維“醉不成歡慘將別”——白居易“潦倒新停濁酒杯”——杜甫

愁象征“酒”是中國的傳統(tǒng)文化，曹操說“何以解憂，唯有杜康”，酒成消憂解愁的最好辦法，“酒醒”即“愁醒”。第75頁/共81頁柳昔我往矣，楊柳依依。

——《詩經(jīng)》渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。

——王維《送元二使安西》

諧音留年年柳色，霸橋傷別。

——李白《憶秦娥》古人有折柳送行的風(fēng)俗。折柳贈(zèng)人是希望對(duì)方留下來。離別的人一見楊柳，就會(huì)想起離別時(shí)依依不舍