蘇杭滬實(shí)習(xí)報(bào)告

目錄實(shí)習(xí)概況1.實(shí)習(xí)地點(diǎn)2.實(shí)習(xí)時(shí)間3.實(shí)習(xí)目的4.實(shí)習(xí)內(nèi)容(二)實(shí)習(xí)作業(yè)1.問題回答一、杭州二、蘇州三、上海2.速寫3.測繪第三部分：心得感受第四部分：總結(jié)(一)實(shí)習(xí)概況1.實(shí)習(xí)地點(diǎn)：杭州、蘇州、上海2.實(shí)習(xí)時(shí)間:2013年10月15號(hào)到24號(hào)3.實(shí)習(xí)目的:通過學(xué)習(xí)和借鑒可以使我們吸收古典園林的精華。有針對(duì)行的去學(xué)習(xí)了解古典園林的造園藝術(shù)及手法。通過參觀實(shí)習(xí)、實(shí)地考察、分析討論，學(xué)習(xí)和掌握我國古典園林藝術(shù)和造園藝術(shù)手法。3、分析蘇杭，上海等地城市各類公園的規(guī)劃布局和綠化設(shè)計(jì)的優(yōu)缺點(diǎn)，比較我國古典園林和現(xiàn)代園林在造園藝術(shù)、布局原則等方面的異同點(diǎn)。4.實(shí)習(xí)內(nèi)容實(shí)習(xí)課程;《園林藝術(shù)》《園林綠地規(guī)劃》《園林建筑設(shè)計(jì)》《園林工程》《城市景觀設(shè)計(jì)》參觀地點(diǎn)：杭州風(fēng)景園林：西湖（花港觀魚、三潭映月、曲院風(fēng)荷）、太子灣公園）蘇州（留園、網(wǎng)師園、拙政園滄浪亭）上海（人民廣場、南京路、外灘辰山植物園）(二)實(shí)習(xí)作業(yè)1.問題回答一、杭州1、杭州花港觀魚和太子灣公園在設(shè)計(jì)風(fēng)格上有哪些特點(diǎn)？(花港觀魚:借景與對(duì)景因地制宜植物圍合空間景觀軸線突出太子灣公園:引水以水體為軸線因地制宜植物豐富)杭州花港觀魚：設(shè)計(jì)風(fēng)格，以中國的自然式風(fēng)格為主。前接柳絲蔥蘢的蘇堤，北靠層巒疊翠的西山，碧波粼粼的小南湖和西里湖，像兩面鑲著翡翠框架的鏡子分嵌左右。觀魚位于西湖西南邊群山之中的九溪十八澗，峰回路轉(zhuǎn)，澗水潺潺；林深鳥語，一幅江南山村圖，野趣醉人，是西湖風(fēng)景區(qū)內(nèi)規(guī)模最大的一級(jí)公園，以魚、花景觀著名。園內(nèi)景觀由魚樂園、牡丹亭、花港、草坪和叢林幾個(gè)部分組成，魚樂園是全園的主景。太子灣公園：主要的設(shè)計(jì)風(fēng)格以中國傳統(tǒng)山水園林的基礎(chǔ)上，吸取了西方造園開朗飄逸的藝術(shù)處理手法，富有瀟灑、自然的藝術(shù)趣味。其精到之處在于得用引水工程和明渠改建的平面形狀多樣化的水體，園之生動(dòng)靈活賴以全出，園中水體大的折彎有數(shù)十處這多；分叉，聚合亦不下十余處。水道或與路同行，或繞丘而軒，或平鋪如泊，曲折回環(huán)，聚散有致。杭州花港觀魚和太子灣公園對(duì)我啟發(fā)最大的地方造園可以在中國傳統(tǒng)山水園林的基礎(chǔ)上，吸取了西方造園開朗飄逸的藝術(shù)處理手法，富有瀟灑、自然的藝術(shù)趣味。吸取其中的精華，來營造一個(gè)具有詩情畫意的山水園林。3杭州西湖在規(guī)劃布局上的特點(diǎn)?杭州西湖：以西湖為中心，分為湖濱區(qū)、湖心區(qū)、北山區(qū)、南山區(qū)和錢塘區(qū)五個(gè)地區(qū)，總面積49平方公里。西湖的美在于晴天水瀲滟，雨天山空蒙。無論雨雪晴陰，無論早霞晚輝，都能變幻成景；在春花，秋月，夏荷，冬雪中各具美態(tài)。(看與被看明確,主從與重點(diǎn)突出,空間對(duì)比較強(qiáng),景觀軸線明確,植物疏密得當(dāng),因地制宜)二、蘇州1、試以你實(shí)習(xí)參觀的蘇州私家園林來分析我國古典園林的造園藝術(shù)手法，你對(duì)哪些手法體-會(huì)最為深刻。造園藝術(shù)手法:第一，中國古典園林的園景上主要是模仿自然，即用人工的力量來建造自然的景色，達(dá)到“雖有人作，宛自天開”的藝術(shù)境界。第二，中國古典園林因受長期封建社會(huì)歷史條件的限制，絕大部分是封閉的，即園林的四周都有圍墻，景物藏于園內(nèi)。在這方面，中國古典園林有很高的藝術(shù)成就，成為中國古典園林的精華所在。至于“借景”這種藝術(shù)手法，更是中國古典園林突破空間局限、豐富園景的一種傳統(tǒng)手法。這種手法在我國古典園林中運(yùn)用得非常普遍，而且具有很高的成就。例如，現(xiàn)存蘇州古典園林中建園歷史最早的滄浪亭，它的重要特色之一便是善于借景。因?yàn)閳@門外有一泓清水繞園而過，該園就在這一面不建界墻，而以有漏窗的復(fù)廊對(duì)外，巧妙地把河水之景“借”入園內(nèi)。第三，中國古典園林特別善于利用具有濃厚的民族風(fēng)格的各種建筑物，如亭、臺(tái)、樓、閣、廊、榭、軒、舫、館、橋等，配合自然的水、石、花、木等組成體現(xiàn)各種情趣的園景。以常見的亭、廊、橋?yàn)槔鼈兯鶚?gòu)成的藝術(shù)形象和藝術(shù)境界都是獨(dú)具匠心的。如亭，不僅是造型非常豐富多彩，而且它在園林中間起著“點(diǎn)景”與“引景”的作用。2試以你實(shí)習(xí)參觀的蘇州私家園林來談?wù)勌K州園林中哪些是精華？哪些是糟粕？是否可以原樣搬用呢？精華：1.蘇州園林戰(zhàn)地面積小，采用變換無窮、不拘一格的藝術(shù)手法，以中國山水花鳥的情趣，寓唐詩宋詞的意境，在有限的空間內(nèi)點(diǎn)綴假山、樹木，安排亭臺(tái)樓閣、池塘小橋，使蘇州園林以景取勝，景因園異，給人以小中見大的藝術(shù)效果。2.蘇州園林以其意境深遠(yuǎn)、構(gòu)筑精致、藝術(shù)高雅、文化內(nèi)涵豐富，讓人感嘆園藝的巧奪天工蘇州園林充分體現(xiàn)了“自然美”的主旨，在設(shè)計(jì)構(gòu)筑中，采用因地制宜，借景、對(duì)景、分景、隔景等種種手法來組織空間，造成園林中曲折多變、小中見大、虛實(shí)相間的景觀藝術(shù)效果。糟粕：建筑上分布不均勻，有些地方稀疏，有的地方則稠密，有的建筑充斥而破壞園林的自然天成之趣，如獅子林，園林空間，四周圍墻及建筑封閉性太強(qiáng)，頗有局促之感；對(duì)于蘇州園林原樣搬用，是不可取的。處在當(dāng)今世界的開放時(shí)代、新舊文化急劇碰撞的變革時(shí)代，開創(chuàng)中國新時(shí)代的新園林必須立足于現(xiàn)實(shí)情況，大力汲取其中的精華，棄其糟粕。在對(duì)中國古典園林的風(fēng)景式園林體系的發(fā)展規(guī)律有一個(gè)比較全面、完整的了解，那么在創(chuàng)造新園林的過程中就可以較為自覺地把握傳統(tǒng)及其與創(chuàng)新的源流關(guān)系，明確哪些應(yīng)該揚(yáng)棄否定、哪些能夠繼承發(fā)展，從而避免盲目性和片面性。3、談?wù)剬?duì)留園各空間對(duì)比的感受留園各空間對(duì)此，曲折狹長封閉的空間先是極大地壓縮人們的視野，過后，則使人感到豁然開朗。留園入口部分正是利用這種既曲折狹長又十分封閉的空間來與園內(nèi)主要空間進(jìn)行強(qiáng)烈對(duì)比，進(jìn)而使人們穿越它進(jìn)入主要空間時(shí)，便頓覺豁然開朗。對(duì)于入口部分的這一段空間極易給人產(chǎn)生單調(diào)、沉悶之感，留園則進(jìn)行了巧妙的處理：進(jìn)園后第一個(gè)小院一狹長多變的曲廊一又一個(gè)內(nèi)院一又窄又封閉的廊子一隔漏窗窺見園內(nèi)景物一位于末端的最后一個(gè)小院一穿過曲折、狹長、封閉空間后到綠蔭進(jìn)入主空間一豁然開朗。建筑有些稀疏，有的稠密，對(duì)比異常強(qiáng)烈。但留園主要不是通過游廊來體現(xiàn)空間曲折變化的，而是通過借助于建筑物的直接銜接，特別是使其空間互相交錯(cuò)穿插，給人曲折迂回和不可窮盡之感。舉例分析拙政園中園景點(diǎn)詩情畫意的意境蘭雪堂：取李白“獨(dú)立天地間，清風(fēng)灑蘭雪”詩意而名，堂中南面置漆雕拙政園全景圖，荷風(fēng)四面亭：亭名因荷而得，座落在園中部池中小島，四面皆水，蓮花亭亭凈植，岸邊柳枝婆娑。亭單檐六角，四面通透，亭中有抱柱聯(lián)：“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山。”它不僅是連接水面和陸地的通道，而且構(gòu)成了以橋?yàn)橹行牡莫?dú)特景觀，是拙政園的經(jīng)典景觀。梧竹幽居：建筑風(fēng)格獨(dú)特，構(gòu)思巧妙別致的梧竹幽居是一座亭，為中部池東的觀賞主景。此亭背靠長廊，面對(duì)廣池，旁有梧桐遮蔭、翠竹生情。5、分析網(wǎng)師園中部水景所體現(xiàn)的中國古典造園藝術(shù)。網(wǎng)師園中部的水景為主園，突出以水為中心，環(huán)池亭閣也山水錯(cuò)落映襯，疏朗雅適，廊廡回環(huán)，移步換景，詩意天成。古樹花卉也以古、奇、雅、色、香、姿見著，并與建筑、山池相映成趣，構(gòu)成主園的閉合式水院。池水清澈，東、南、北方向的射鴨廊、濯纓水閣、月到風(fēng)來亭及看-9-松讀畫軒、竹外一枝軒。集中了春、夏、秋、冬四季景物及朝、午、夕、晚一日中的景色變化。所以游園時(shí)，宜坐、宜留、以靜觀為主。繞池一周，可前細(xì)數(shù)游魚，可亭中待月迎風(fēng)?；ㄓ耙茐Γ鍘n當(dāng)窗，宛如天然圖畫，所以并不覺其園小。三、上海1、試述我國現(xiàn)代景觀園林的特點(diǎn)，并以上海城市景觀為例，簡述現(xiàn)代園林藝術(shù)手法地域大。從園林單體到城市、市域，直到廣袤的大地；功能多、包括觀賞、游景健身、文化科普、減災(zāi)避難、改善生態(tài)環(huán)境、保護(hù)城市生物多樣性、保護(hù)自然和文化遺產(chǎn)、推動(dòng)社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展、協(xié)調(diào)建設(shè)活動(dòng)與自然的關(guān)系、促進(jìn)城市可持續(xù)發(fā)展；涵蓋面大。心得感受通過這次實(shí)習(xí)，了解到中國古典園林建筑風(fēng)格獨(dú)特，文化氛圍濃厚。其造景的藝術(shù)手法和觀賞效果主要有框景、借景和障景?？蚓笆址俳逶煨透鳟惖拈T窗為風(fēng)景畫框，納千頃之汪洋，收四時(shí)之浪漫，造出一幅幅變幻的風(fēng)景畫引人入勝。借景手法巧借園外遠(yuǎn)景和以園內(nèi)景物互為背景，擴(kuò)大三迭景深，使遠(yuǎn)山近水盡收眼底。障景手法使景物相互掩映，免一覽無余，造曲徑通幽、園中有園、步移景異之效果，應(yīng)“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”之詩意。高低錯(cuò)落、曲幻掩映、奇景迭出、補(bǔ)朔迷離是中國古典園林建筑的美學(xué)意境。中國古典園林建筑的另一特色是無園不有題額楹聯(lián)。詩行詞句繪自然之風(fēng)光，表詩人之情懷，其書法亦常為中國藝術(shù)之精華。詩情文采使園林韻致倍增，這些歷史文化遺跡使中國古典園林更具魅力。山水地形、花草樹木和建筑園路無不獨(dú)具匠心，中國古典園林“雖由人作，宛自天開”，因而成為中國風(fēng)景名勝的中心。蘇州園林中錯(cuò)落有致、峭直嶙峋的山石與靜態(tài)、動(dòng)態(tài)之水皆可制造出絕佳的園林藝術(shù)效果。人們疊石造山，掘池理水，移天縮地，納自然于小園之中；想假山淺流為大山名川，可謂小中見大，大中見小。成水中有山，山中有水之勢，花草樹木、亭塔樓閣便有了依托之地。植物配植特別注重兩點(diǎn)。一是植物的物質(zhì)特性；二是植物在中國傳統(tǒng)文化中被賦予的文化意蘊(yùn)。植物的物質(zhì)特性包括其色、香、形，以及自然聲息和光線作用于花草樹木而產(chǎn)生的藝術(shù)效果?；ú輼淠居邪邤讨剩跋阒畾庀?，多姿之形態(tài)，風(fēng)拂樹葉雨打芭蕉之聲，陽光月光下的樹木婆娑之影。這一切訴諸感官，給人予視覺、嗅覺、聽覺和觸覺之美。中國園林植物不同凡響之處還在于其文化象征意義。我們來到了上海，出了上海南站，映入我眼簾的是一片片綠蔥蔥的草坪，而且在植物造景上也是獨(dú)具一格，群落很有層次感，不管是喬木、灌木，還是疊石與鋪裝，都令人感覺很清爽。不管是在上海還是在蘇杭，它們都擁有具有歷史文化特點(diǎn)的建筑或風(fēng)景。對(duì)于上海而言，在上海外灘，它東臨黃浦江，西面就是哥特式、羅馬式、巴洛克式、中西合壁式等。而對(duì)于蘇州園林，我們就不用說了，它是古代中華民族的優(yōu)美文化的藝術(shù)品，更體現(xiàn)了中國古代建筑的在造詣上的博大精深。而杭州卻是古代商業(yè)貿(mào)易中心，這里的文化建筑更是體現(xiàn)了歷史的波濤澎湃。建筑風(fēng)格前面我們也提到了，在上海的建筑風(fēng)格，有歷史的見證也有時(shí)代的發(fā)展。而在蘇州和杭州，這里的建筑也是如此，它們代表了中華人民在建筑上面的而獨(dú)特造詣。

總結(jié)此次園林實(shí)習(xí)考察，拓展了