獨樹一幟的中國畫

獨樹一幟的中國畫第1頁/共51頁什么是中國畫？

中國畫簡稱“國畫”，在世界美術(shù)領(lǐng)域自成獨特體系。它用毛筆、墨和中國畫顏料，在特制的宣紙或絹上作畫。第2頁/共51頁

中國畫分類：在技法上：分為工筆畫和寫意畫兩種。(兼工帶寫)在題材上：有人物畫、山水畫、花鳥畫、動物畫等之分。第3頁/共51頁工筆畫第4頁/共51頁寫意畫第5頁/共51頁兼工帶寫第6頁/共51頁古代第一批確有歷史記載

的畫家出現(xiàn)在魏晉曹不興(三國)

有記載的第一位有影響力的畫家衛(wèi)協(xié)(晉代)謝赫評價稱：“古畫皆略，至協(xié)始精”顧愷之(東晉)

東晉最偉大的畫家,繪畫理論家。陸探微(南朝宋)

謝赫的《畫品》評價稱“第一品第一人”張僧繇(南朝梁)

畫龍點睛的故事專業(yè)畫家的出現(xiàn)—魏晉南北朝第7頁/共51頁

曹不興是最早享有盛譽的畫家，傳說他畫屏風(fēng)時“落墨為蠅”，致使孫權(quán)誤以為真。

張僧繇則有“畫龍點睛”的美傳。十八宿神形圖卷南朝·梁張僧繇第8頁/共51頁南北朝時期的梁朝，有位很出名的大畫家名叫張僧繇，他的繪畫技術(shù)很高超。傳說，有一年，梁武帝要張僧繇為金陵的安東寺作畫，在寺廟的墻壁上畫四條金龍。他答應(yīng)下來，僅用三天時間就畫好了。這些龍畫得栩栩如生，惟妙惟肖，簡直就像真龍一樣活靈活現(xiàn)?？墒?，當(dāng)人們走近一點看，就會發(fā)現(xiàn)四條龍全都沒有眼睛。大家紛紛請求他，把龍的眼睛點上。張僧繇解釋說:"給龍點上眼珠并不難，但是點上了眼珠這些龍會破壁飛走的。"大家聽后都以為他是在說謊。張僧繇被逼得沒有辦法，不得不答應(yīng)給龍"點睛"。張僧繇當(dāng)著眾人的面，提起畫筆，輕輕地給兩條龍點上眼睛。奇怪的事情果然發(fā)生了，他剛點過第二條龍眼睛，突然間天空烏云密布，狂風(fēng)四起，雷鳴電閃，在雷電之中，人們看見被"點睛"的兩條龍震破墻壁凌空而起，張牙舞爪地騰云駕霧飛向天空。過了一會，云散天晴，人們被嚇得目瞪口呆。再看看墻上，只剩下了沒有被點上眼睛的兩條龍，而另外兩條被"點睛"的龍不知去向了。第9頁/共51頁

顧愷之是東晉時期最著名的畫家，畫人物主張傳神，重視點睛。第10頁/共51頁我們尚能見到的最早的畫卷《洛神賦圖》第11頁/共51頁

《洛神賦圖》卷摘寫曹植《洛神賦》詩句，分段描畫曹植與洛神在洛水上會面的情景。主題人物前后不斷出現(xiàn)。景物連綿，人物多姿。洛神賦圖東晉

顧愷之第12頁/共51頁討論顧愷之：以形寫神傳神寫照，正在阿堵（眼睛）中。傳統(tǒng)美術(shù)最主要的審美評價標準是什么？第13頁/共51頁中國繪畫走向成熟—隋唐人物畫重大發(fā)展花鳥畫分科獨立鞍馬畫倍受重視隋唐第14頁/共51頁《步輦圖》唐閻立本第15頁/共51頁

《步輦圖》描繪了唐太宗李世民接見來迎娶文成公主的吐蕃使者祿東贊的情景。圖中李世民威嚴而平和。第16頁/共51頁吐蕃使者祿東贊第17頁/共51頁《歷代帝王圖》唐閻立本第18頁/共51頁

《歷代帝王圖》描繪了自漢至隋代l3個不同帝王形象。第19頁/共51頁漢光武帝劉秀魏文帝曹丕第20頁/共51頁蜀主劉備晉武帝司馬炎第21頁/共51頁《搗練圖》唐張萱這幅畫中的婦女在做什么？第22頁/共51頁第23頁/共51頁搗絲第24頁/共51頁熨練第25頁/共51頁搗練圖

此圖是盛唐一幅重要的風(fēng)俗畫。畫面表現(xiàn)宮女加工絹絲的場面。全圖十二個人物，共分三組：前部是搗絲，中間是理絲縫合，最后是把絹拉直、熨平。畫中人物全神貫注，仿佛唯有搗絲之聲可聞。若干細節(jié)描寫也十分精微生動，生活氣息甚濃。第26頁/共51頁第27頁/共51頁《五牛圖》卷紙本唐韓滉

圖畫五牛形象不一，姿態(tài)各異，或行或立，或俯首，或昂頭，動態(tài)十足。其中一牛完全畫成正面，視角獨特，顯示出作者高超的造型能力。第28頁/共51頁第29頁/共51頁第30頁/共51頁第31頁/共51頁第32頁/共51頁第33頁/共51頁韓滉的《五牛圖》是傳世品中最早的紙本作品

距今１２００年

造紙術(shù)的發(fā)明對中國畫的發(fā)展起到了什么作用？討論第34頁/共51頁中國繪畫的百花齊放—五代宋元技巧的成熟創(chuàng)作的繁榮中國畫燦爛輝煌的鼎盛時期五代宋元第35頁/共51頁第36頁/共51頁《韓熙載夜宴圖》五代顧閎中

《韓熙載夜宴圖》描繪了五代南唐時期韓熙載家中的一場奢靡的宴會場景。全圖共分為五個段落，韓熙載頭戴高帽，面有長髯，他在畫中出現(xiàn)了五次，但表情始終悶悶不樂，為了逃避迫害，他不得不縱情酒色之中。第37頁/共51頁

誰能說出畫這幅作品的畫家是誰，畫的是我國的哪個朝代。第38頁/共51頁《清明上河圖》北宋張擇端（局部）第39頁/共51頁

《清明上河圖》再現(xiàn)了12世紀我國城市生活的面貌，具有很高的藝術(shù)成就和重要的社會歷史價值。第40頁/共51頁

在沒有攝影技術(shù)的年代，是繪畫讓我們?nèi)阅苡^瞻那個年代的影像。第41頁/共51頁芙蓉錦雞圖趙佶北宋

宋徽宗趙佶是宋代皇帝，也是中國古代皇帝中最有藝術(shù)才能的一位，趙佶不僅重視寫生，還講究物理法度。他用生漆點鳥的眼睛，黑豆一般向外突出，極為神似。第42頁/共51頁太白行吟圖

宋梁楷這幅畫怎樣表現(xiàn)出詩人李白的精神氣質(zhì)？第43頁/共51頁太白行吟圖

《太白行吟圖》是梁楷減筆人物畫的代表作之一。寥寥數(shù)筆就把“詩仙”那種縱酒飄逸、才思橫溢的風(fēng)度神韻，勾畫得惟妙惟肖。第44頁/共51頁潑墨仙人圖宋梁楷

此畫以酣暢的潑墨法，繪出仙人步履蹣跚的醉態(tài)，再以簡括細筆，夸張地畫出帶有幽默感的沉醉神情。第45頁/共51頁溪山行旅圖范寬北宋

范寬：“吾與其師于人者，未若師諸物也。吾與其師于物者，未若師諸心?！?/p>

理解這句話的含義。（我與其向別人學(xué)習(xí)不如向山川萬物學(xué)習(xí)，我與其以萬物為師，不如自己精心思考、仔細揣摩。--這是范寬關(guān)于山水畫創(chuàng)作的感言和心得。）第46頁/共51頁《千里江山圖》宋王希孟

《千里江山圖》運用“深遠”的構(gòu)圖法，把近景、中景、遠景結(jié)合在一起，給人以“咫尺千里”、江山寥廓的感覺。第47頁/共51頁門派林立的明清繪畫

明清是中國最后的兩個封建王朝，在繪畫領(lǐng)域出現(xiàn)許多富有特色的流派與個性強烈的畫家，他們各領(lǐng)風(fēng)騷，樹幟畫壇。下節(jié)課將做詳細分析。第48頁/共51頁知識