音樂家與社會-莫扎特

音樂家與社會-莫扎特第一頁，共22頁。我必須承認(rèn)，多年以來，我每天早晨總是首先聽莫扎特的音樂，然后（姑且不說讀報）方才研究教會教義學(xué)。

我甚至必須承認(rèn)，當(dāng)我有朝一日升上天堂，我將首先去見莫扎特，然后才打聽奧古斯丁和托馬斯、馬丁·路德、加爾文和施萊爾馬赫在哪里。

——卡爾·巴特第二頁，共22頁。星夜·馬車……旅行經(jīng)歷1769年

最親愛的媽媽：出外旅行真好玩，我的心完全著了迷，因?yàn)轳R車?yán)锖芘?，我們的馬車夫是個好人，只要道路不是很難走，總是跑得很快。爸爸已把路上的情況告訴了媽媽。我給媽媽寫這封信，是為了要告訴你，我懂得自己的責(zé)任，還要告訴你，我是十分尊敬你并忠實(shí)于你的兒子。沃爾夫?qū)つ氐谌摚?2頁。1762第一次出行：慕尼黑第一次到維也納1763-1765大環(huán)游：巴黎、倫敦ViolinSonata-Movt.21765-1766荷蘭、法國、瑞士1767再赴維也納1769-1773三次意大利之行ViolinConcertoNo.3Movt.11777-1778再赴巴黎1781定居維也納SerenadeNo.10Movt.31789朝圣之旅：萊比錫1791最后的旅行：布拉格第四頁，共22頁。旅行收獲他好像是在馬車?yán)镩L大的，足跡幾乎遍及歐洲大部分文明國度。馬車仿佛是他的搖籃——精神搖籃，非常顛簸的搖籃。他常在“搖籃”里打腹稿作曲，做日夢。他每到一處，便吸取那里的乳汁，博取歐洲諸國名家和不同學(xué)派的長處，醞釀胸中，久之自然有透徹之悟而自成面貌。莫扎特和貝多芬的音樂都屬于馬車時代的音樂。今天的波音、高速公路和時速200多公里的小汽車反而產(chǎn)生不了莫扎特的旋律。也許，人太舒服了，反而沒有藝術(shù)靈感。現(xiàn)代社會的快節(jié)奏產(chǎn)生的是重金屬搖滾?！锹朴频能囕啙L動卻能誘發(fā)出莫扎特的靈感和旋律。他的音樂優(yōu)美律動好像是脫胎于這車輪的篤悠悠地滾動。（引自：趙鑫珊）PianoConcertoNo.21Movt.2LeNozzediFigaro-Act4-Aria-Chesoavezeffiretto第五頁，共22頁。第六頁，共22頁。第七頁，共22頁。旅行的痛苦1771年

我們在路上熱得苦不堪言，加以塵土飛揚(yáng)，老是和我們作對，把我們嗆得要死，如果我們不能隨機(jī)應(yīng)變，真會被嗆死的。這里已經(jīng)整整一個月沒有下雨（米蘭人這么說）……公主前幾天鬧腹瀉。除此以外就沒有什么新聞了。你也告訴我一些新聞吧。向我們所有的好朋友問候，我吻媽媽的手。我只是熱得氣喘！因此我扯開了馬甲。再會。1778年

是的，我在這輛馬車上已經(jīng)憋了一個星期，可我再也忍受不下去了。這倒不是因?yàn)閾u晃，車轉(zhuǎn)得還算靈活，主要是因?yàn)樗锰?。每天早上我?點(diǎn)就上路，所以2點(diǎn)就得起床。有兩回馬車2點(diǎn)出發(fā)，我只好深夜一點(diǎn)起來。你知道我在馬車?yán)锸撬恢摹€好，我算走運(yùn)，和一個很談得來的德國商人結(jié)伴同行……他也坐膩了這趟馬車……第八頁，共22頁。即使可以得到女王、王后們的寵幸，穿著淡紫色的上衣外罩云紋馬甲，所有的衣服上都綴有寬金邊，但神童的生活仍是很難的。“除了上裝、下裝、打包、拆包再無其他，”利奧波德有次在意大利度過1月時寫道，“而又沒有一間暖和屋子，人凍得像條狗。”13歲的沃爾夫?qū)L了凍瘡?！◤那埃┰谝粋€達(dá)官貴族的別墅里睡覺，有質(zhì)地精良的亞麻布床單，洗澡用大口銀水壺的水，而現(xiàn)在他們發(fā)現(xiàn)自己搬到了“可怕、骯臟的小酒館”里。兩個孩子患過好幾場重病?！?歲和10歲時，沃爾夫?qū)鶅纱卧馐芰孙L(fēng)濕病帶來的痛苦，這些都是令他35歲英年早逝的一系列疾病的初期癥狀。他和娜奈爾在海牙都感染了傷寒重病不起——那時他9歲，他的姐姐差點(diǎn)送命，自己也只剩下皮包骨了。他11歲那年，全家為逃避一種流行病來到摩拉維亞，在那里姐弟兩人卻都染上了天花。他們也得常見的感冒和皮膚病。第九頁，共22頁。莫扎特音樂是無比自由的，它擺脫了一切夸張、一切原則上的突變和對立。陽光照耀著，但不刺目，不銷蝕人，不炙傷人；天穹披覆著大地，但卻不給它以重負(fù)、不擠壓它、不吞噬它。因此，大地仍然是大地，永遠(yuǎn)是大地，沒有必要像泰坦巨神那樣騷動地對抗蒼天。在他的音樂中，沒有無黑暗的光明，也沒有不包含痛苦的歡樂；反之亦然：任何畏懼、任何憤怒、任何哀怨都有和平、寧靜與之相伴，不論在近處或是在遠(yuǎn)方?？傊?，沒有不帶哭泣的歡笑，也沒有不帶歡笑的哭泣！PianoConcertoNo.20Movt.1（引自：卡爾·巴特）第十頁，共22頁。莫扎特社會學(xué)社會環(huán)境歷史背景約瑟夫二世改革天主教與新教的繼續(xù)沖突民間團(tuán)體的出現(xiàn)社會狀況給父親的信（1781年3月17日于維也納）……我們這一群包括兩個仆人，即大主教閣下的侍從、督察員、宮廷糕餅師傅策蒂、兩位廚師、切卡雷利、布魯內(nèi)蒂和敬陪末座的我。這時兩位仆人坐在首位，我總算還很榮幸，坐在兩位廚師之上。唉，我?guī)缀跻詾榛氐搅怂_爾茨堡！他們在桌上說了許多愚蠢、粗魯?shù)男υ挘珱]有人和我開玩笑，因?yàn)槲乙谎圆话l(fā)，如果要說話，我總是裝得十分嚴(yán)肅；吃完了飯，我馬上站起來就走。第十一頁，共22頁。歐洲音樂環(huán)境德意志、意大利在莫扎特的時代，這塊今天被稱為施瓦本（Schwaben）的地區(qū)，居然分裂成96個不同的領(lǐng)土：4個主教區(qū)、14個侯國、25個大領(lǐng)主、30個帝國城市，以及23個高級教士領(lǐng)地。……宮廷音樂正煥發(fā)無與倫比的生產(chǎn)力，而這導(dǎo)致眾多宮廷之間為了威望而彼此競爭，同時也提供了眾多音樂家席位……英格蘭、法蘭西而在英、法兩國，中央集權(quán)化的結(jié)果，使得最重要的音樂家席位，大都集中在首都巴黎和倫敦。……沒有其他宮廷可以在權(quán)力、財富和威望上與國王競爭。因此一位法國音樂家一旦失寵，就會有某個宮廷提供歡迎他的避難所。（引自：埃利亞斯）第十二頁，共22頁。父親的影響幼年教育莫扎特的父親是侯爵的侍從，同時也是宮廷市民，當(dāng)他教育莫扎特時，不但要求在音樂品位上根據(jù)宮廷的標(biāo)準(zhǔn)來進(jìn)行，而且在行為和感覺上也都以宮廷標(biāo)準(zhǔn)為尚。就音樂傳統(tǒng)來看，他要求兒子繼承此一傳統(tǒng)，在某種程度上做到了。而為人處世方面，他企圖使莫扎特成為一個善于交際、深諳世故的人，卻完全歸于失敗?！允贾两K，莫扎特的舉止態(tài)度相當(dāng)坦率，一如其音樂表現(xiàn)，他的感覺具有相當(dāng)大的自發(fā)性，所以在私人往來的生活中也非常率直。（引自：埃利亞斯）第十三頁，共22頁。巡演與期望如果打算離開令人痛恨的薩爾茨堡小圈子的話，他唯有一個機(jī)會，就是必須在另一個更大、更好的宮廷環(huán)境中為兒子謀得一職。這其實(shí)是他前往意大利的目標(biāo)，也是后來頻頻旅行的目的。盡管所到之處，人們對天才兒童及其家庭都抱持著親切友好的態(tài)度，但大部分熟識者，很快就對他表演失去興趣。此外更困難的是，老莫扎特還想通過這樣的巡回演出來為他找一個固定職位，如果這種想法四處張揚(yáng)，往往也促使地方上的既得利益者動員起來反對他。（引自：埃利亞斯）第十四頁，共22頁。莫扎特社會學(xué)宮廷：“愛恨交加”從小他就學(xué)習(xí)穿著宮廷式的服裝，戴著假發(fā)，而且也學(xué)著用正確的方式走路、鞠躬。但不難想像，他身上早就具有耍賴逗趣的一面，足以在宮廷里制造嘲弄、娛樂的氣氛。一而再、再而三，他不斷努力去追求自孩童時代即已長期擁有的東西——世人對他的肯定與驚嘆的眼光。……這種對抗上流社會階層的負(fù)面反映，卻跟一種強(qiáng)烈的正面感覺同步發(fā)展：他正是想由他們那里尋求認(rèn)同，想從他們那里，為自己的音樂能力奠基，好被當(dāng)成同等價值的人來看待。這種愛恨交加的矛盾情感，尤其表現(xiàn)在一方面激情任性地拒絕其宮廷雇主，另一方面卻又希望成為一個獨(dú)立者，一個“自由的藝術(shù)家”，以獲取宮廷貴族組成的維也納聽眾的喜愛。（引自：埃利亞斯）第十五頁，共22頁。反抗薩爾茨堡大主教給父親的信（1781年5月9日于維也納）

我最親愛的爸爸！我還是壓不住心頭的怒火！我最親愛的爸爸，你一定也是這樣。我不能再在薩爾茨堡工作、忍受愁眉鎖眼的生活了?！襁B珠炮一樣滔滔不絕，不容我有插嘴的余地。我非常鎮(zhèn)靜地聽他講完。他當(dāng)面撒謊，說我的工資是五百古爾盾，稱我為流氓、惡棍、浪子。啊，我實(shí)在不能把他所說的話全告訴你。最后，我血液沸騰，不能自持，我說：“那末，閣下對我不滿意？”“什么，你敢威脅我——你這個惡棍？門在這里！你得留點(diǎn)兒神，因?yàn)槲曳覆恢湍愣嗔_唆?！薄昂?，走吧！”……現(xiàn)在請告訴我吧，最親愛的父親，我這話不是說得太早，而是說得太晚，是嗎？再聽我說幾句。對我來說，我的名譽(yù)比任何別的東西都要珍貴，我知道對你也是這樣。請不要為我而有絲毫的煩惱。我在維也納一定會獲得成功，即使毫無理由——曾經(jīng)有過三次——但未能及時利用。相反地，我有兩次做了膽小鬼，第三次可不能再這樣了。第十六頁，共22頁。給父親的信（1781年6月13日于維也納）

……阿科伯爵既不接受我的申請書，或安排我晉見，也不勸我以后再遞文書，或把事情擱一擱，或更審慎地考慮問題，——總之，做他想做的事——而是把我推出房間，并在我的屁股上踢了一腳。這在我們的語言中意味著薩爾茨堡不再是我呆的地方，除非給我一個好機(jī)會，讓我踢還伯爵一腳，甚至應(yīng)該在大庭廣眾之前踢還這一腳……第十七頁，共22頁。反抗父親當(dāng)年在曼海姆時，莫扎特愛上了這家人的一個女兒，愛得暈頭轉(zhuǎn)向，讓做父親的永難忘懷。他一得知韋伯夫人另有兩個女兒，便感覺事情有點(diǎn)不妙，他甚至拿出父親的權(quán)威，要求這年輕人回到薩爾茨堡?！⒓葱迺环猓潞⒖撇?，保證絕不同意兒子的一切行動……莫扎特明白堅決地拒絕了父親，其措辭之尖銳，與父親對他的指責(zé)和批判毫不相讓?！e例來說，1781年5月19日，他寫了一封信：

……如果您還一直如此想著，或繼續(xù)如此寫著的話，我還不能從驚訝中復(fù)原過來，而且很可能永遠(yuǎn)做不到。我必須跟您承認(rèn)，在您信中，我?guī)缀跽也坏饺魏我稽c(diǎn)我所認(rèn)識之父親的特點(diǎn)！我的確看到一個父親，但不是那個最好、最摯愛，為了自己榮譽(yù)與孩子而獻(xiàn)身的父親——簡而言之，那不是——我的父親。第十八頁，共22頁。家庭與婚姻財務(wù)危機(jī)妻子的不理解生不逢時莫扎特的潛在市場（也就是由宮廷樂師的跑道，轉(zhuǎn)換到相對自由的創(chuàng)作藝術(shù)家跑道時所考慮的市場），其實(shí)是更狹窄的。能夠撐起音樂市場的機(jī)構(gòu)，如歌劇、芭蕾與大規(guī)模管弦樂作品的演出，其實(shí)主要一直在侯國宮廷所在地的城市里舉行，如慕尼黑、曼海姆、柏林或布拉格等。身為皇宮所在地的維也納，莫扎特有生之年都以之為訴求重心，然而這段時間里，德國其他地區(qū)展開了繁榮的文化運(yùn)動，而這些運(yùn)動更是針對非宮廷的市民大眾而發(fā)，尤其是文學(xué)和哲學(xué)方面的運(yùn)動，相形之下，維也納在這些運(yùn)動當(dāng)中則完全缺席。第十九頁，共22頁。原本有兩股意志的泉源讓他意識到本身的價值和自我的意義，并激勵他繼續(xù)活下去，然而這兩股泉源卻也瀕臨枯竭了：一個是他所信賴的女人對他的愛，這是為了他自己；另一個是維也納聽眾的愛，那是為了他的音樂。莫扎特曾有一段時間浸淫其中，恣意享受，并且深自期許。

在他生命的最后幾年里，他益發(fā)感覺到自己恐怕就要失去這兩股泉源了。這是他、我們，還有人類共同的悲劇?！＠麃喫沟诙?，共22頁。Requiemaeternamdonaeis,Domine,etluxperpetualuceateis.Tedecethymnus,Deus,inSion,ettibireddeturvotuminJerusalem.Exaudiorationemmeam,adteomniscaroveniet.Requiemaeternamdonaeis,Dimine,etluxperpetualuceateis.Grantthemeternalrest,OLord,andmayperpetuallightshineo