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影視鑒賞影視鑒賞第1頁，共21頁，2023年，2月20日，星期六第一章緒論、電影的誕生與發(fā)展電影概述（綜合性藝術(shù)）

1895年12月28日，法國盧米埃爾兄弟奧古斯特、路易放映了《工廠大門》、《嬰兒午餐》、《火車進(jìn)站》等不含任何技巧短片，大約20分鐘，只有33位觀眾。后來電影史學(xué)家們把這一天確定為電影誕生日。第2頁，共21頁，2023年，2月20日，星期六從無聲到有聲

早期電影，全部是無聲電影，因此這一階段在電影史上又被稱之為默片時代，大約持續(xù)了30余年。中國電影的誕生在1905年，當(dāng)時的北京豐泰照相館拍攝了中國第一部影片《定軍山》，由著名京劇演員譚鑫培主演。1927年，美國華納公司拍攝了《爵士歌王》，片中加進(jìn)了部分對話，四支歌和音樂伴奏，標(biāo)志著電影史上一個全新階段——有聲電影時代開始。第3頁，共21頁，2023年，2月20日，星期六京劇演員譚鑫培第4頁，共21頁，2023年，2月20日，星期六京劇演員譚鑫培第5頁，共21頁，2023年，2月20日，星期六數(shù)字電影

電影發(fā)展進(jìn)入21世紀(jì)，隨著數(shù)字技術(shù)發(fā)展，數(shù)字電影開始出現(xiàn)。當(dāng)代電影越來越多地把攝影機無法實現(xiàn)的內(nèi)容交給電腦來完成。創(chuàng)造時空再現(xiàn)奇跡?！杜P虎藏龍》、《功夫》、《泰坦尼克號》等，不勝枚舉。第6頁，共21頁，2023年，2月20日，星期六從黑白到彩色

有了聲音，人們還希望電影能夠還原大自然豐富多姿的色彩。1925年，愛森斯坦在他著名的《戰(zhàn)艦波將金號》中采用人工膠片上色方法。真正彩色電影是1935年美國人拍攝的《浮華世界》。彩色影片在全球普及，20世紀(jì)60年代，以安東尼奧尼1964年拍攝的《紅色沙漠》為典型代表。第7頁，共21頁，2023年，2月20日，星期六由于聲音的出現(xiàn)，音樂、音響和語言都成為影像之后電影最重要的創(chuàng)作元素，從而極大地豐富了電影藝術(shù)的表現(xiàn)力。1928年放映的《紐約之光》，標(biāo)志著世界上第一部真正意義的有聲片的誕生；1931年，中國第一部有聲片《歌女紅牡丹》上映。聲音的登場，不僅顛覆了電影畫面的單一統(tǒng)治，同時也使電影這一單一的視覺藝術(shù)從此發(fā)展成為視聽綜合藝術(shù)。色彩的出現(xiàn)安東尼奧尼1964年拍攝的《紅色沙漠》，由于色彩上的極度夸張和主觀渲染，從而使色彩在影片中不僅成為自然界色彩的還原與再現(xiàn)，更為重要的是，色彩成為一種富有鮮活質(zhì)感與豐富意蘊、具有強烈表現(xiàn)力的創(chuàng)作元素。從此以后，構(gòu)成電影獨立藝術(shù)品味的三個最基本要素——畫面、聲音與色彩已經(jīng)全部齊備，電影藝術(shù)進(jìn)一步走向成熟，開始向獨立藝術(shù)門類大步邁進(jìn)。影像的剪輯真正使電影成為一門藝術(shù)的，是美國導(dǎo)演大衛(wèi)瓦克格里菲斯。1915年攝制完成了好萊塢第一部高成本電影《一個國家的誕生》，直接促成了前蘇聯(lián)“蒙太奇”學(xué)派的形成及對世界電影影響深遠(yuǎn)的蒙太奇理論的誕生。第8頁，共21頁，2023年，2月20日，星期六“蒙太奇”介紹：簡要地說，蒙太奇就是根據(jù)影片所要表達(dá)的內(nèi)容，和觀眾的心理順序，將一部影片分別拍攝成許多鏡頭，然后再按照原定的構(gòu)思組接起來。一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的鏡頭組接起來的手段。由此可知，蒙太奇就是將攝影機拍攝下來的鏡頭，按照生活邏輯，推理順序、作者的觀點傾向及其美學(xué)原則聯(lián)結(jié)起來的手段。首先，它是使用攝影機的手段，然后是使用剪刀的手段。當(dāng)然電影的蒙太奇，主要是通過導(dǎo)演、攝影師和剪輯師的再創(chuàng)造來實現(xiàn)的。電影的編劇為未來的電影設(shè)計藍(lán)圖，電影的導(dǎo)演在這個藍(lán)圖的基礎(chǔ)上運用蒙太奇進(jìn)行再創(chuàng)造，最后由攝影師運用影片的造型表現(xiàn)力具體體現(xiàn)出來。第9頁，共21頁，2023年，2月20日，星期六影視作品拓展賞析《摩登時代》（黑白、無聲）主演：卓別林第10頁，共21頁，2023年，2月20日，星期六第11頁，共21頁，2023年，2月20日，星期六（CharlieChaplin，1889年4月16日—1977年12月25日，全名為查爾斯·斯潘塞·卓別林爵士，不列顛帝國勛章佩戴者），英國電影演員，導(dǎo)演，制片人。1889年4月16日生于倫敦，1977年12月25日卒于瑞士科西耶。卓別林幼年喪父，曾在游藝場和巡回劇團賣藝或打雜。1913年，隨卡爾諾啞劇團去美國演出，被美國導(dǎo)演M.塞納特看中，從此開始了他的電影生涯。1914年2月28日，頭戴圓頂禮帽、手持竹手杖、足登大皮靴、走路像鴨子的流浪漢夏爾洛的形象首次出現(xiàn)在影片《陣雨之間》中。這一形象成為卓別林喜劇片的標(biāo)志，風(fēng)靡歐美20余年。他奠定了現(xiàn)代喜劇電影的基礎(chǔ)，卓別林戴著圓頂硬禮帽和禮服的模樣幾乎成了喜劇電影的重要代表，往后不少藝人都以他的方式表演。

第12頁，共21頁，2023年，2月20日，星期六從1919年開始，卓別林獨立制片，此后一生共拍攝80余部喜劇片，其中在電影史上著名的影片有《淘金記》、《城市之光》、《摩登時代》、《大獨裁者》、《凡爾杜先生》、《舞臺生涯》等。這些影片反映了卓別林從一個普通的人道主義者到一位偉大的批判現(xiàn)實主義藝術(shù)大師的過程。卓別林以其精湛的表演藝術(shù)，對下層勞動者寄予深切同情，對資本主義社會的種種弊端進(jìn)行辛辣的諷刺，對法西斯頭子希特勒進(jìn)行了無情的鞭笞。1952年，他受到麥卡錫主義的迫害，被迫離開美國，定居瑞士。在瑞士期間，他拍攝了尖銳諷刺麥卡錫主義的影片《一個國王在紐約》。1972年，美國隆重邀請卓別林回到好萊塢，授予他奧斯卡終身成就獎，稱他“在本世紀(jì)為電影藝術(shù)作出不可估量的貢獻(xiàn)”。第13頁，共21頁，2023年，2月20日，星期六卓別林最出色的角色是一個外貌流浪漢，內(nèi)心則一幅紳士氣度、穿著一件窄小的禮服、特大的褲子和鞋、戴著一頂圓頂硬禮帽、手持一根竹拐杖、留著一撇小胡子的形象。在無聲電影時期卓別林是最有才能和影響最大的人物之一。他自己編寫、導(dǎo)演、表演和發(fā)行他自己的電影。從在英國的大劇院作為孩童演員登臺演出到他88歲高齡逝世他在娛樂業(yè)從事了70多年的生涯。從狄更斯式的倫敦童年一直達(dá)到了電影工業(yè)的世界頂端，卓別林的一生是20世紀(jì)最引人矚目的一生之一，他本人成為了一個文化偶像。他一生中私生活和公眾生活的高高低低受到了有些人的高度贊揚，也受到了其他一些人的嚴(yán)格批判。第14頁，共21頁，2023年，2月20日，星期六卓別林與周恩來總理在一起第15頁，共21頁，2023年，2月20日，星期六《摩登時代》電影劇照第16頁，共21頁，2023年，2月20日，星期六卓別林電影劇照第1