新字體設(shè)計(jì)課程輔導(dǎo)第一章

第1頁，共18頁，2023年，2月20日，星期六緒論第一節(jié)字體設(shè)計(jì)的意義

語言是傳達(dá)思想情感的媒介，文字是記錄語言的符號。前者以“音”的形式表達(dá)，后者以“形”的方式體現(xiàn)，”形“、”音”、“義“構(gòu)成了文字的三要素。字體設(shè)計(jì)是運(yùn)用裝飾手法美化文字的一種書寫藝術(shù)，千姿百態(tài)，美觀實(shí)用，在現(xiàn)代視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)中被廣泛的使用，并以它的藝術(shù)感染力起著美化生活的作用。例如：黑板報(bào)、墻報(bào)、會場布置、展覽布置、商品的裝潢和宣傳等等。第二節(jié)字體設(shè)計(jì)的原則

1、易讀性文字的形體和結(jié)構(gòu)也必須清晰正確，一目了然，不能隨意變動字形結(jié)構(gòu)，增減筆畫，使人難以辨認(rèn)，從而失去文字的易讀性。

2、藝術(shù)性

文字是由橫、豎、點(diǎn)和圓弧等線條組合成的形態(tài)，在結(jié)構(gòu)的安排和線條的搭配，運(yùn)用對稱、均衡、對比、韻律等美學(xué)原理繪寫出和諧、美觀的文字，是字體設(shè)計(jì)的重要課題。

3、思想性

字體設(shè)計(jì)必須從文字的內(nèi)容出發(fā)，使之生動、確切地體現(xiàn)文字的精神含義。

第2頁，共18頁，2023年，2月20日，星期六第一章中文字體設(shè)計(jì)

中文字體設(shè)計(jì)雖然種類繁多，千變?nèi)f化，但基本上可分為基本字體和創(chuàng)意字體兩大類?；咀煮w又分為宋體、黑體、和圓黑體，它們在結(jié)構(gòu)、規(guī)律上基本是一致的，只是筆形有別。創(chuàng)意字體是依據(jù)基本字體變化而來的，掌握了基本字體，創(chuàng)意字體也就容易掌握了。第一節(jié)漢字簡史

公元1899年在河南省安陽縣發(fā)現(xiàn)的龜甲和獸骨上面得文字是今天能看到的最古老的商代甲骨文，到現(xiàn)在已有3000多年的歷史。甲骨文是刻在龜甲和獸骨上的文字，是當(dāng)時(shí)記載占卜吉兇的卜文。稍后的金文是鑄在青銅器的銘文。兩者合成甲金文。石鼓文、籀文、古文都是周代的文字。石鼓文是唐代發(fā)現(xiàn)的刻在十個石鼓上的文字。大篆的發(fā)展結(jié)構(gòu)產(chǎn)生兩個特點(diǎn)：一是線條化，早期粗細(xì)不勻的線條變得均勻柔和了，它們隨實(shí)物畫出的線條十分簡練生動。二是規(guī)范化，字形結(jié)構(gòu)趨于整齊，逐漸離開圖畫的原形，奠定了方塊字的基礎(chǔ)。第3頁，共18頁，2023年，2月20日，星期六古隸是由小篆走向今隸的過渡字體，也是古文字時(shí)代過渡的橋梁。今隸是一種比古隸更加發(fā)揮了毛筆書寫特點(diǎn)和更為成熟美觀的字體。由于它的撇、捺兩個筆畫向兩邊分散，像個八字，所以又叫八分書。最早的著名八分書家是東漢的王次仲。真書也叫正書和楷書，著名的真書家是三國時(shí)魏的鐘繇。唐宋兩代，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，文化上出現(xiàn)了黃金時(shí)代，公元11世紀(jì)中葉畢昇發(fā)明了活字印刷。印刷術(shù)被人們稱為“文明之母”，它是我國人民對世界文明的偉大貢獻(xiàn)之一。真書寫得快了就成了行書?！罢鏁缌?，行書如行”這句話說出了行書的特點(diǎn)。行書最初在公元3世紀(jì)初漢末介于真書和草書之間的字體。最早的行書家是當(dāng)時(shí)的劉德升。歷史上都推出王羲之是最著名的行書家。漢代著名的文學(xué)家許慎，把字體分為六種，其中之一叫做“鳥蟲書”，就是古文字時(shí)代的裝飾字體，說明我們的祖先遠(yuǎn)在3000多年前就能寫出形體優(yōu)美、姿態(tài)百出的創(chuàng)意字體。第4頁，共18頁，2023年，2月20日，星期六漢字歷史分為古文字和今文字兩個時(shí)代，古文字代字又可以分為大篆和小篆兩個階段，從古文字時(shí)代向今文字時(shí)代過渡的是古隸，今文字時(shí)代又可分為今隸、真書、和經(jīng)過簡化的現(xiàn)代漢字的三個階段。第二節(jié)基本字體設(shè)計(jì)

基本字體即宋體和黑體以及由黑體演變而來的圓黑體，它們工整規(guī)范，莊重清晰，在視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)和印刷品中使用最多，也最廣泛。

1、分類和特征（一）宋體

宋體字起源于宋代，到明代才被廣泛采用，也稱明體，又叫老宋，它是在刻書字體的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。其特征是字形正方，橫細(xì)豎粗，橫畫和橫、豎畫接折處吸收了楷書的用筆特點(diǎn)，都有頓角，點(diǎn)、撇、捺、挑、鉤與豎畫的粗細(xì)基本相等，其尖峰短而有力。它是印刷字體中歷史最長應(yīng)用最廣的一種。第5頁，共18頁，2023年，2月20日，星期六（二）黑體

筆畫較粗，方黑一塊，因而得名。它的特征是和宋體的形態(tài)相反，橫豎筆畫粗細(xì)一致，方頭方尾，點(diǎn)、撇、捺、挑、鉤也是方頭的，所以又叫方體。黑體字在風(fēng)格上雖不及宋體字生動活潑，卻因?yàn)樗f重有力，樸素大方，用于標(biāo)題或放在醒目的位置上，有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。（三）圓黑體

由黑體演變過來。它的特征是具有黑體的粗細(xì)一致，但把黑體的方頭方角改成了圓頭圓角，在結(jié)構(gòu)上筆畫向四周伸展，間架向外擴(kuò)張，比黑體更顯得飽滿充實(shí)，字形見大。其風(fēng)格是活潑而有流動感，有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。第6頁，共18頁，2023年，2月20日，星期六2、漢字書寫基本規(guī)律（一）上緊下松：字體設(shè)計(jì)要把中心定在視覺中心上，使字的上半部緊湊些，下半部寬敞些，才符合審美心理的需要。（二）橫細(xì)豎粗：在漢字中，橫畫多于豎畫，在書寫上就形成了橫細(xì)豎粗。宋體橫畫細(xì)，豎畫粗，最為明顯。黑體雖是所有筆畫粗細(xì)一致，但實(shí)際上橫畫要比豎畫稍細(xì)一點(diǎn)，這樣同時(shí)存在錯覺現(xiàn)象，同時(shí)粗細(xì)的一條橫線和一條豎線，看上去橫線比豎線粗一點(diǎn)，所以應(yīng)把橫畫減弱一些，就會粗笨難看了。（三）主副筆畫：漢字是由橫、豎、點(diǎn)、撇、捺、鉤等基本筆畫組成的，它是從書法中的永字八法的基本筆畫延伸出來的，是創(chuàng)造優(yōu)美字體的基礎(chǔ)。我們把其中起支撐作用的叫主筆畫，不起支撐作用的叫副筆畫。一般主筆畫變化較少，副筆畫變化靈活，借以調(diào)節(jié)空間，使構(gòu)圖緊湊。（四）穿插呼應(yīng)：漢字除少數(shù)是不能分割的單形字外，它的結(jié)構(gòu)是由各種基本筆畫組成部首，再由部首和部首結(jié)合而成的組合結(jié)構(gòu)?？煞譃橐韵聨追N：上下、上中下、左右、左中右、上下左右、里外、穿插。漢字要寫的美觀得當(dāng)，除了基本筆畫要寫得好以外，它的結(jié)構(gòu)間架更要講究，也就是要研究字形的比例和分割。在組合時(shí)，各部首的面積并不是等分的，要根據(jù)部首的大小、長短適當(dāng)調(diào)整。（五）均勻穩(wěn)定：繪寫字體，一般都是先打格子，定好字距和行距，然后在格子內(nèi)繪寫，為的是使它們大小一致，整齊穩(wěn)定。要求善于利用錯覺現(xiàn)象來解決大小、黑白和重心三方面的。第7頁，共18頁，2023年，2月20日，星期六黑白的調(diào)整漢字筆畫多的顯黑，筆畫少的顯亮，如果一組字中每一字的筆畫按同樣的粗細(xì)處理，就會出現(xiàn)一塊黑一塊白的現(xiàn)象，影響美觀和閱讀效果。這里有個辯證的關(guān)系，就是要在實(shí)際上不一樣粗細(xì)的情況下達(dá)到視覺上的粗細(xì)一致和黑白均勻。一般說，字的線條越多越顯黒，線的距離越近越顯黑，線的交叉越多越顯黒。針對這些情況在粗細(xì)的處理上可定為五個原則：1、少筆粗、多筆細(xì)2、疏粗密細(xì)。3、筆畫交叉處要細(xì)。4、主筆粗，副筆細(xì)；外檔粗，里檔細(xì)。5、所有筆畫減細(xì)。第8頁，共18頁，2023年，2月20日，星期六3、繪寫方法（一）材料工具：1、紙張紙張應(yīng)選用紙質(zhì)堅(jiān)固細(xì)致的圖畫紙和銅板紙。2、鉛筆H代表硬性，F(xiàn)代表中性，B代表軟性，隨數(shù)字的增加，軟硬度隨之增加。3、橡皮用來擦去紙面的污垢，選用軟質(zhì)的，以不傷紙為佳。4、尺直尺用來畫直線使用，三角板一組有兩塊，一為直角三角板，另一為直角等腰三角板。5、直線筆用來畫上色的直線。6、毛筆有大、中、小幾種型號，用來畫曲線和填色。7、色顏色選用廣告色。畫黑白稿時(shí)則使用墨汁，配合廣告白進(jìn)行修改。（二）繪寫步驟：1、構(gòu)思顧及文字的內(nèi)容精神，進(jìn)行周密的構(gòu)思，選擇字體，塑造筆形。2、打格根據(jù)文字的形狀，確定格子的長、寬和大小、字距和行距，以及整幅字的安排3、布局在格子內(nèi)劃分各部首所占的比例。比例不是相等的，應(yīng)按各部首的大小和穿插情況調(diào)整整。4、起稿先用鉛筆在格子內(nèi)徒手寫出字的單線骨架，骨架安排的好壞對下面步驟有決定性的影響。5、上色先用顏色和墨汁勾出字的輪廓，在用毛筆將顏色或墨汁填滿輪廓中的空白，上色要干凈。6、修整調(diào)整修改不合適的地方，擦去鉛筆線，達(dá)到均勻美觀，完整統(tǒng)一。第9頁，共18頁，2023年，2月20日，星期六第三節(jié)創(chuàng)意字體設(shè)計(jì)一、創(chuàng)意字體的構(gòu)思(一)變化的原則1、從內(nèi)容出發(fā)設(shè)計(jì)只有從內(nèi)容出發(fā),做到藝術(shù)形式與文字內(nèi)容的完美統(tǒng)一,才能達(dá)到加強(qiáng)文字的精神含義和富于感染力的效果.2、要易于辨認(rèn)字體設(shè)計(jì)不僅要求美觀,更要考慮是否易讀的性能.創(chuàng)意字體雖可作較大限度的變化.但對文字的結(jié)構(gòu)和基本筆畫的變動,仍應(yīng)符合人們認(rèn)字的習(xí)慣,不能想差太遠(yuǎn).3、統(tǒng)一和完整正因?yàn)閯?chuàng)意字體的變化比較自由，強(qiáng)調(diào)字與字之間的統(tǒng)一與完整就顯的特別重要。(二)變化的范圍1、外行變化漢字的外形是單獨(dú)的方塊，俗成方塊字，創(chuàng)意字體的外形變化最適宜于正方形、長方形扁方形和斜方形等。2、筆畫變化筆畫變化的主要對象是點(diǎn)、撇、捺、挑、鉤等副筆畫，它們的變化靈活多樣。主要筆畫橫、豎的變化較少。一般只在筆畫長短粗細(xì)上稍作變化，掌握好筆畫的變化，主要是注意副筆畫的變化。在筆畫變化中，還要注意一定的規(guī)律和協(xié)調(diào)一致。3、結(jié)構(gòu)變化即有意識地把字的部分筆畫進(jìn)行夸大、縮小、或者移動位置，改變字的重心，使構(gòu)圖更加緊湊，字形更別致，收到新穎醒目的效果。第10頁，共18頁，2023年，2月20日，星期六二、創(chuàng)意字體的類型(一)裝飾字體1、空心是以線條勾畫出文字的輪廓，而中間留出空白的一種字體。它適用于宋體、黑體和各種字體特粗字體的輪廓線有時(shí)會相合或重疊。2、內(nèi)線即在文字中留出線條的空隙，常依線條的粗細(xì)、多少、位置和差異而產(chǎn)生不同的感覺。但要注意內(nèi)線是否使文字分解得支離破碎，而影響字體的完整。3、斷筆將文字的筆畫采取剪切、錯移、分解、手撕或呈現(xiàn)缺口等方法，使產(chǎn)生斷裂、破碎、蟲蛀、粗獷等感覺，常能激發(fā)心靈的極大震撼。4、虛實(shí)利用網(wǎng)點(diǎn)和網(wǎng)紋的變化，使其產(chǎn)生虛實(shí)相同的文字。5、單筆注意線條的走向，自然而連續(xù)，給人以流暢感。單筆字體常選用圓黑體為原型，并常應(yīng)用在霓虹燈的字形表現(xiàn)上。6、折帶折帶字體的特色在于曲折的部分，通過線條的轉(zhuǎn)折變化，表現(xiàn)出表層和里層的區(qū)別，并帶來柔軟或者堅(jiān)硬的感覺。7、重疊設(shè)計(jì)時(shí)常選用超出常規(guī)的特粗字體，使部首筆畫間的重疊不可避免，因勢利導(dǎo)，恰當(dāng)?shù)亟M織它們的秩序，產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。8、連接設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)選擇可連接部位或共同的筆畫，根據(jù)文字的內(nèi)容和特點(diǎn)進(jìn)行構(gòu)思，筆畫可長可短，字形可大可小，使產(chǎn)生均衡和對稱，對比與統(tǒng)一，充滿美感。9、扭曲是根絕坐標(biāo)方格的變化或使用電腦創(chuàng)造出來的扭曲變形字體。10、模板即在硬紙板或薄的金屬板上剪刻，將鏤空的部分噴印在物體上的字體，通常應(yīng)用在運(yùn)輸?shù)哪鞠渖献疃?。?1頁，共18頁，2023年，2月20日，星期六(二)形象字體形象字體就是把文字的含義形象化。它既是文字，也是圖畫，不僅要讓人讀的出來，還要能通過形象傳達(dá)文字的含義和概念，比其他文字更具有象征性。設(shè)計(jì)要深刻理解文字內(nèi)容，充分發(fā)揮想象力，找到適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)方式。(三)立體字體就是利用陰影或繪畫透視的原理，表現(xiàn)出文字的立體效果，十分突出醒目。用光線投射字體，是字體后面出現(xiàn)影子，產(chǎn)生視覺上的空間感，立體字體在技術(shù)上比較復(fù)雜，較簡單的方法是采用右下方45度的位置和平行透視法。(四)書法字體結(jié)合書法藝術(shù)的特點(diǎn)，稍加變化，用毛