國(guó)際上重要現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)師五人生平作品

——作品及風(fēng)格國(guó)際上重要現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)師

現(xiàn)在是1頁(yè)\一共有23頁(yè)\編輯于星期一一、吉瑞特·托馬斯·里特維爾德

里特維德一生富于革命性，是家具設(shè)計(jì)史上第一件現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)人：是荷蘭著名的“風(fēng)格派”藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的第一批成員?！帮L(fēng)格派”(DeSaijl)運(yùn)動(dòng)是幾乎與德國(guó)包豪斯齊名的現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，其核心人物是多才多藝的設(shè)計(jì)師和理論家提奧·凡·杜斯伯格(TheoVanDoesburg)，著名現(xiàn)代派畫(huà)家皮爾特·蒙德里安(PietMondrian)和里特維德，其中包括許多當(dāng)時(shí)非?！扒靶l(wèi)”并在設(shè)計(jì)思想上崇尚創(chuàng)新的建筑師、設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家和理論家。

現(xiàn)在是2頁(yè)\一共有23頁(yè)\編輯于星期一吉瑞特·托馬斯·里特維爾德是風(fēng)格派最有影響的實(shí)干家之一。他將風(fēng)格派藝術(shù)由平面推廣到了三度空間，通過(guò)使用簡(jiǎn)潔的基本形式和三原色創(chuàng)造出了優(yōu)美而功能性的建筑與家具，以一種實(shí)用的方式體現(xiàn)了風(fēng)格派的藝術(shù)原則。里特維爾德8歲時(shí)便師承其父制作家具，20歲開(kāi)始學(xué)習(xí)建筑，深受工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響。1911年他單獨(dú)開(kāi)設(shè)了一間家具店，1918年加入風(fēng)格派。他一生設(shè)計(jì)了大量家具，其中紅藍(lán)椅無(wú)疑是20世紀(jì)藝術(shù)史中最富創(chuàng)造性和最重要的作品。風(fēng)格派現(xiàn)在是3頁(yè)\一共有23頁(yè)\編輯于星期一現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中，里特維爾德是創(chuàng)造出最多的“革命性”設(shè)計(jì)構(gòu)思的設(shè)計(jì)大師。里特維德一生中最富于革命性，也是家具在設(shè)計(jì)史上第一件現(xiàn)代家具的作品是他于1917-1978年設(shè)計(jì)制作的“紅藍(lán)椅”，也因此于次年成為荷蘭著名的“風(fēng)格派”藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的第一批成員。

現(xiàn)在是4頁(yè)\一共有23頁(yè)\編輯于星期一里特維爾德于1919年設(shè)計(jì)的矮柜

代表家具作品

里特維爾德于1917-1918年設(shè)計(jì)的紅藍(lán)椅里特維爾德于1934年設(shè)計(jì)的折彎椅（閃電椅）現(xiàn)在是5頁(yè)\一共有23頁(yè)\編輯于星期一二、馬歇·拉尤斯·布勞耶簡(jiǎn)介：

布勞耶1902年生于匈牙利1981年卒于美國(guó)第一代現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)大師

國(guó)際式建筑最有影響的建筑師之一（MarcelLajosBreuer,1902-1981）現(xiàn)在是6頁(yè)\一共有23頁(yè)\編輯于星期一布勞耶年鑒：1902.5.21生于匈牙利佩奇市1920年維也納藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)1920－1924年

在包豪斯學(xué)習(xí)1924－1928年任教與包豪斯1928年

柏林開(kāi)設(shè)事務(wù)所1932-1934年

瑞士工作，從事家具設(shè)計(jì)

1937－1946年

在美國(guó)哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院任教1944年

入美國(guó)籍1946年

遷居紐約1968年

獲美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?977年

退休1981年卒于美國(guó)現(xiàn)在是7頁(yè)\一共有23頁(yè)\編輯于星期一布勞耶作品

1922年實(shí)木扶手椅現(xiàn)在是8頁(yè)\一共有23頁(yè)\編輯于星期一布勞耶作品

1925年"瓦西里椅子(Wassilychair)"

為康定斯基住宅所設(shè)計(jì)現(xiàn)在是9頁(yè)\一共有23頁(yè)\編輯于星期一三、勒·柯布西耶勒·柯布西耶(LeCorbusier,1887.10.6-1965-8-27)，20世紀(jì)最著名的建筑大師、城市規(guī)劃家和作家。是現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的激進(jìn)分子和主將，被稱為“現(xiàn)代建筑的旗手”。他和瓦爾特·格羅皮烏斯（WalterGropius）、路德維格·密斯·凡·德·羅（LudwigMiesvanderRohe,原名MariaLudwigMichael）、賴特（FrankLloydWright）并稱為“現(xiàn)代建筑派或國(guó)際形式建筑派的主要代表”?，F(xiàn)在是10頁(yè)\一共有23頁(yè)\編輯于星期一

被柯布西耶稱為“豪華舒適”(Grandcomfort)的沙發(fā)椅典型體現(xiàn)了他追求家具設(shè)計(jì)以人為本的傾向。這件沙發(fā)椅被看作是對(duì)法國(guó)古典沙發(fā)所進(jìn)行的現(xiàn)代詮釋：以新材料、新結(jié)構(gòu)來(lái)設(shè)計(jì)新的沙發(fā)椅。

對(duì)于前兩種設(shè)計(jì)，柯布西耶很快意識(shí)到它們的局限性；太重，因而不適用于普通辦公或居家室內(nèi)。因而很快設(shè)計(jì)出“巴斯庫(kù)蘭椅”(Basculant)。它在視覺(jué)上和實(shí)際上很輕便，成為普通休閑場(chǎng)所很受歡迎的家具。代表家具作品現(xiàn)在是11頁(yè)\一共有23頁(yè)\編輯于星期一主要建筑作品

薩伏伊別墅現(xiàn)代主義建筑的經(jīng)典作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西。由勒.柯布西耶于1928年設(shè)計(jì)，1930年建成。薩伏伊別墅地段為12英畝，宅基為矩形，長(zhǎng)約22.5米，寬為20米，共三層。底層三面透空，由支柱架起，內(nèi)有門(mén)廳，車庫(kù)和仆人用房。二層有起居室、臥室、廚房、餐室、屋頂花園和一個(gè)半開(kāi)敞的休息空間。三層為主人臥室和屋頂花園，各層之間以樓梯和坡道相聯(lián)，建筑室內(nèi)外都沒(méi)有裝飾線腳，用了一些曲線形墻體以增加變化。薩伏伊別墅采用了鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，平面和空間布局自由，空間相互穿插，內(nèi)外彼此貫通。別墅輪廓簡(jiǎn)單，像一個(gè)白色的方盒子被細(xì)柱支起。水平長(zhǎng)窗平闊舒展，外墻光潔，無(wú)任何裝飾，但光影變化豐富。別墅外形簡(jiǎn)單，但內(nèi)部空間復(fù)雜，如同一個(gè)內(nèi)部精巧鏤空的幾何體，又好像一架復(fù)雜的機(jī)器，薩伏伊別墅是勒.柯布西耶提出的新建筑五個(gè)特點(diǎn)的具體體現(xiàn)，對(duì)建立和宣傳現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格影響很大。

現(xiàn)在是12頁(yè)\一共有23頁(yè)\編輯于星期一朗香教堂

朗香教堂是現(xiàn)代主義建筑中最具影響力的作品之一，也是著名建筑師勒·柯布西耶的里程碑式作品。自從1945年它首次對(duì)公眾開(kāi)放以來(lái)，朗香教堂已經(jīng)成為建筑師、學(xué)生和旅游者前來(lái)朝圣的圣地。這座著名的建筑坐落在法國(guó)東部毗領(lǐng)瑞士邊界附近的一座小山頂上，取代了在第二次世界大戰(zhàn)中被毀的以前的教堂。在朗香教堂的設(shè)計(jì)中，勒·柯布西耶把重點(diǎn)放在建筑造型上和建筑形體給人的感受上。他摒棄了傳統(tǒng)教堂的模式和現(xiàn)代建筑的一般手法，把它當(dāng)作一件混凝土雕塑作品加以塑造?，F(xiàn)在是13頁(yè)\一共有23頁(yè)\編輯于星期一教堂造型奇異，平面不規(guī)則；墻體幾乎全是彎曲的，有的還傾斜；塔樓式的祈禱室的外形象座糧倉(cāng)；沉重的屋頂向上翻卷著，它與墻體之間留有一條40厘米高的帶形空隙；粗糙的白色墻面上開(kāi)著大大小小的方形或矩形的窗洞，上面嵌著彩色玻璃；入口在卷曲墻面與塔樓的交接的夾縫處；室內(nèi)主要空間也不規(guī)則，墻面呈弧線形，光線透過(guò)屋頂與墻面之間的縫隙和鑲著彩色玻璃的大大小小的窗洞投射下來(lái)，使室內(nèi)產(chǎn)生了一種特殊的氣氛?，F(xiàn)在是14頁(yè)\一共有23頁(yè)\編輯于星期一昌迪加爾高等法院昌迪加爾高等法院位于印度旁遮普邦省會(huì)昌迪加爾，由勒?？虏嘉饕O(shè)計(jì)，建成于1956年。它的外形輪廓簡(jiǎn)潔，建筑物的主要部分用一個(gè)長(zhǎng)100多米，由11人連續(xù)拱殼組成的巨大頂棚罩了起來(lái)，頂棚斷面為V形，前后檐翹起，既可遮陽(yáng)，又不阻斷穿堂風(fēng)。頂棚以下有四層，底層為門(mén)廳和并列的8個(gè)小法庭以及一個(gè)大法庭。法院入口沒(méi)門(mén)，只有三個(gè)直通到頂?shù)母叽笾?，形成一個(gè)開(kāi)敞的門(mén)廊，柱墩分別涂以紅、黃、綠三種顏色，鮮明地突出了入口。主要立面上滿布尺寸很大的遮陽(yáng)板，法院外表是裸露著的混凝土，上面保留著模板的印痕和水跡。大門(mén)廊之內(nèi)有坡道，墻壁上點(diǎn)綴著大大小小不同形狀的孔洞，并涂以紅、黃、藍(lán)、白等鮮艷色彩。怪異的體形、超乎尋常的尺度，粗糙的混凝土表面和不協(xié)調(diào)的色塊，給建筑帶來(lái)了怪誕粗野的情調(diào)?，F(xiàn)在是15頁(yè)\一共有23頁(yè)\編輯于星期一四、阿爾瓦·阿爾托

阿爾托是舉世公認(rèn)的20世紀(jì)最多產(chǎn)的建筑大師和家具設(shè)計(jì)大師，他60多年碩果累累的工作幾乎無(wú)人能比。盡管他的設(shè)計(jì)影響到世界的每個(gè)地區(qū)，其設(shè)計(jì)本身都與他的祖國(guó)芬蘭密切相關(guān)。芬蘭的社會(huì)傳統(tǒng)和嚴(yán)酷的氣候環(huán)境使阿爾托對(duì)設(shè)計(jì)與人，設(shè)計(jì)與自然的關(guān)系極為敏感和關(guān)注，由此產(chǎn)生他對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的巨大貢獻(xiàn)?，F(xiàn)在是16頁(yè)\一共有23頁(yè)\編輯于星期一

阿爾托的第一件重要的家具設(shè)計(jì)“帕米奧椅”是為他早期的成名建筑作品“帕米奧療養(yǎng)院”設(shè)計(jì)的，這件簡(jiǎn)潔、輕便又充滿雕塑美的家具，使用的材料全部是阿爾托三年多來(lái)研制的層壓膠合板，在充分考慮功能、方便使用的前提下其整體造型非常優(yōu)美。其成為最明顯特征的圓弧形轉(zhuǎn)折并非出于裝飾，而完全是結(jié)構(gòu)和使用功能的需要；靠背上部的三條開(kāi)口也不是裝飾，而是為使用者提供通氣口，因此處是人體與家具最直接接觸的部位。

帕米奧療養(yǎng)院建筑設(shè)計(jì)總體風(fēng)格仍屬于20年代嚴(yán)肅的“國(guó)際式”，但其中的這件杰出的家具卻已明顯表露出北歐學(xué)派對(duì)過(guò)于冷漠的“國(guó)際式”的修正，開(kāi)始人們感到“國(guó)際式”也可以產(chǎn)生溫暖的感覺(jué)?，F(xiàn)在是17頁(yè)\一共有23頁(yè)\編輯于星期一

阿爾托為20世紀(jì)家具設(shè)計(jì)的另一杰出貢獻(xiàn)是用層壓膠合板設(shè)計(jì)出懸挑椅。自馬特·斯坦于1926年設(shè)計(jì)第一件懸挑椅以來(lái)，鋼材一直被認(rèn)為是唯一能用于這種結(jié)構(gòu)的材料，然而到了1929年，經(jīng)反復(fù)實(shí)驗(yàn)，阿爾托開(kāi)始確信層壓板亦有足夠的強(qiáng)度用作懸挑椅。

阿爾托非常重視家具設(shè)計(jì)的連續(xù)性，他認(rèn)為一種設(shè)計(jì)不可能一次就很成熟，它們總有可改進(jìn)之處，至少可以變換成多種不同的面貌以調(diào)社會(huì)眾口，成立于1935年的阿代克公司（Artek）專門(mén)經(jīng)銷阿爾托的家具。很多人每次進(jìn)入其展示廳都能強(qiáng)烈感受到阿爾托的這種在設(shè)計(jì)上無(wú)止境的探索精神?，F(xiàn)在是18頁(yè)\一共有23頁(yè)\編輯于星期一其他作品甘藍(lán)葉花瓶

三腿椅現(xiàn)在是19頁(yè)\一共有23頁(yè)\編輯于星期一五、艾琳·格瑞

要把愛(ài)爾蘭裔的建筑師、設(shè)計(jì)家艾琳·格瑞定位是很難的：她的作品她的一生都游離在主流的邊緣，設(shè)計(jì)史學(xué)家菲利普·蓋勒（PhilippeGarner）稱她是一位“安靜而又果斷的獨(dú)行俠”。由于很難把她歸屬于一個(gè)特定的組織，所以她在設(shè)計(jì)領(lǐng)域的聲譽(yù)主要雀起于20世紀(jì)70年代后期，但如今她已成為20世紀(jì)前50年最重要的設(shè)計(jì)師之一，也是少數(shù)幾個(gè)影響現(xiàn)代設(shè)計(jì)的女性之一。她的作品涉及面很廣：有用珍奇材料制作的豪華裝飾品，也有成功的現(xiàn)代主義風(fēng)格的建筑設(shè)計(jì)。不像夏洛特·帕瑞安德(CharlottePerriand)開(kāi)始在柯布西耶那里工作，也不像麗麗·瑞琪（LillyReich）和密斯工作緊密，格瑞大部分時(shí)間是一個(gè)人單干，很少和現(xiàn)代建筑大師們聯(lián)系。作為20世紀(jì)的一位先驅(qū)建筑師，她對(duì)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)貢獻(xiàn)非常突出?，F(xiàn)在是20頁(yè)\一共有23頁(yè)\編輯于星期一

格瑞最富革命性的設(shè)計(jì)可能是銅漆和銀葉裝飾的榻，就像一艘由六條腿撐著的獨(dú)木舟，取名就是“獨(dú)木舟”，這在她的后期室內(nèi)裝飾上又用全新的形象演繹了一遍。她也為她所有的室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)了由抽象圖案組成的地毯；這些都是受到非洲和大西洋法國(guó)殖民地傳統(tǒng)藝術(shù)的強(qiáng)烈影響，這在當(dāng)時(shí)很多美術(shù)家