舞蹈鑒賞的資料

舞蹈鑒賞的資料第1頁(yè)/共72頁(yè)

第一章舞蹈與舞蹈鑒賞

第一節(jié)舞蹈的含義、起源、特征第二節(jié)舞蹈的分類第三節(jié)舞蹈的基礎(chǔ)知識(shí)第2頁(yè)/共72頁(yè)第一節(jié)舞蹈的含義、起源、特征一、舞蹈的含義

舞蹈是八大藝術(shù)之一，是于三度空間中以身體為語(yǔ)言作“心智交流”的現(xiàn)象，是人體運(yùn)動(dòng)的表達(dá)藝術(shù)，一般有音樂(lè)伴奏，以有節(jié)奏的動(dòng)作為主要表現(xiàn)手段的藝術(shù)形式。它一般借助音樂(lè)，也借助其他的道具。第3頁(yè)/共72頁(yè)二、舞蹈的起源1.勞動(dòng)起源說(shuō)2.模仿起源說(shuō)3.游戲的沖動(dòng)起源說(shuō)4.宗教起源說(shuō)5.性愛(ài)起源說(shuō)6.表情起源說(shuō)第4頁(yè)/共72頁(yè)三、舞蹈的特征1.藝術(shù)的特性藝術(shù)是人類審美活動(dòng)的大家族，它的成員有文學(xué)、繪畫(huà)、音樂(lè)、舞蹈、戲劇、電影、雕塑、建筑等。各個(gè)門(mén)類的藝術(shù)都是反映社會(huì)生活和表現(xiàn)人們思想感情的，但是藝術(shù)的反映和表現(xiàn)、不是一般的概念的抽象的反映和表現(xiàn)，而是個(gè)別的具體的形象和審美的反映和表觀。所謂審美的反映和表現(xiàn)、就是藝術(shù)家根據(jù)自己的審美情趣、審美理想，對(duì)社會(huì)生活進(jìn)行選擇、概括、加工、并根據(jù)藝術(shù)的特點(diǎn)和規(guī)律予以創(chuàng)造性的反映和表觀。第5頁(yè)/共72頁(yè)

在人們創(chuàng)造的各種不同藝術(shù)形式中，這些藝術(shù)形式的主要區(qū)別就是各有其獨(dú)自的物質(zhì)載體和不同的藝術(shù)表現(xiàn)手段。文學(xué)的物質(zhì)載體是語(yǔ)言、文字；繪畫(huà)的物質(zhì)載體是紙張、顏料、油彩等，它的主要表現(xiàn)手段是色彩、線條、構(gòu)圖和造型；音樂(lè)是聲音與聽(tīng)覺(jué)的藝術(shù)；舞蹈的物質(zhì)載體是人的身體是其主要的藝術(shù)表現(xiàn)工具。第6頁(yè)/共72頁(yè)2.舞蹈的特性舞蹈作品中的舞蹈動(dòng)作要具有一定的技藝性，舞蹈演員要具備跳躍、旋轉(zhuǎn)、翻騰、柔軟、控制等高難度的技巧能力，但是，在舞蹈作品中表演高難度的技巧動(dòng)作本身不是目的，而是一種表現(xiàn)人物思想感情、塑造人物性格和精神面貌的一種手段。第7頁(yè)/共72頁(yè)第二節(jié)舞蹈的分類一、古典舞二、民間舞三、芭蕾舞四、現(xiàn)代舞第8頁(yè)/共72頁(yè)一、古典舞世界上許多國(guó)家和民族都有各具獨(dú)特風(fēng)格的古典舞蹈，在世界范圍內(nèi)，各個(gè)國(guó)家在自己本民族的歷史發(fā)展長(zhǎng)河中，逐漸積累并形成了具有典范意義和獨(dú)特風(fēng)格的傳統(tǒng)舞蹈。一般來(lái)說(shuō)，古典舞都具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)某淌健⒁?guī)范性的動(dòng)作和比較高超的技巧。古典舞按地域分主要有如下幾類：1.中國(guó)式2.歐洲式3.印度式第9頁(yè)/共72頁(yè)（一）、中國(guó)式古典舞

中國(guó)的古典舞創(chuàng)立于五十年代，曾一度被一些人稱作“戲曲舞蹈”。它本身就是介于戲曲與舞蹈之間的混合物，也就是說(shuō)還未完全從戲曲中蛻變出來(lái)，稱它為戲曲，它已去掉了戲曲中最重要的唱與念一些舞蹈姿態(tài)和造型，保存在中國(guó)的石窟壁畫(huà)、雕塑、畫(huà)像石、畫(huà)像磚、陶俑，以及各種出土文物上的繪畫(huà)、紋飾舞蹈形象的造型中；中國(guó)文史資料也有大量的對(duì)過(guò)去舞蹈形象的具體描述。第10頁(yè)/共72頁(yè)第11頁(yè)/共72頁(yè)1、歷史起源

中國(guó)古典舞，這一舞種的定名，是歐陽(yáng)予倩先生在1950年首次提出的，后得到舞蹈界人士認(rèn)同并廣為流傳，最后被確定。當(dāng)代中國(guó)古典舞與中國(guó)古代舞蹈有著血緣關(guān)系，但它并不是中國(guó)古代舞蹈的同義詞。它在中國(guó)戲曲舞蹈和中國(guó)武術(shù)的基礎(chǔ)上并結(jié)合外國(guó)芭蕾舞逐步總結(jié)、歸納而創(chuàng)立的。中國(guó)古典舞的概念有其歷史性，更具有風(fēng)格性的意味，它同時(shí)也是一個(gè)發(fā)展著的概念。第12頁(yè)/共72頁(yè)（二）、歐洲式古典舞一般都泛指為芭蕾舞。歐洲各國(guó)的古典舞劇統(tǒng)稱為芭蕾，是一種以歐洲古典舞蹈為主要表現(xiàn)手段。第13頁(yè)/共72頁(yè)（三）、印度式古典舞由婆羅多、卡塔克、卡達(dá)卡利、曼尼普利、奧迪西和庫(kù)契普迪六大傳統(tǒng)舞系組成。其主要藝術(shù)特征是舞蹈動(dòng)作節(jié)奏、韻律鮮明，造型性強(qiáng)，具有豐富內(nèi)涵的多姿多彩的舞蹈啞語(yǔ)手式和細(xì)膩的面部表情第14頁(yè)/共72頁(yè)二、民間舞泛指產(chǎn)生并流傳于民間、受民俗文化制約、即興表演但風(fēng)格相對(duì)穩(wěn)定、以自?shī)蕿橹饕δ艿奈璧感问健２煌貐^(qū)、國(guó)家、民族的民間舞蹈，由于受生存環(huán)境、風(fēng)俗習(xí)慣、生活方式、民族性格、文化傳統(tǒng)、宗教信仰等因素影響，以及受表演者的年齡性別等生理?xiàng)l件所限，在表演技巧和風(fēng)格上有著十分明顯的差異。民間舞不乏樸實(shí)無(wú)華、形式多樣、內(nèi)容豐富、形象生動(dòng)等特點(diǎn)，歷來(lái)都是各國(guó)古典舞、宮廷舞和專業(yè)舞蹈創(chuàng)作不可或缺的素材來(lái)源。第15頁(yè)/共72頁(yè)三、芭蕾舞芭蕾，歐洲古典舞蹈，由法語(yǔ)ballet音譯而來(lái)。芭蕾舞孕育于意大利文藝復(fù)興時(shí)期，十七世紀(jì)后半葉開(kāi)始在法國(guó)發(fā)展流行并逐漸職業(yè)化，在不斷革新中風(fēng)靡世界。芭蕾舞最重要的一個(gè)特征即女演員表演時(shí)以腳尖點(diǎn)地，故又稱腳尖舞第16頁(yè)/共72頁(yè)四、現(xiàn)代舞現(xiàn)代舞（ModernDance）是20世紀(jì)初在西方興起的一種與古典芭蕾相對(duì)立的舞蹈派別。其主要美學(xué)觀點(diǎn)是反對(duì)古典芭蕾的因循守舊、脫離現(xiàn)實(shí)生活和單純追求技巧的形式主義傾向，主張擺脫古典芭蕾舞過(guò)于僵化的動(dòng)作程式的束縛，以合乎自然運(yùn)動(dòng)法則的舞蹈動(dòng)作，自由地抒發(fā)人的真實(shí)情感，強(qiáng)調(diào)舞蹈藝術(shù)要反映現(xiàn)代社會(huì)生活。第17頁(yè)/共72頁(yè)第三節(jié)、舞蹈的基礎(chǔ)知識(shí)根據(jù)舞蹈表現(xiàn)形式的特點(diǎn)來(lái)區(qū)分1.獨(dú)舞

由一個(gè)人表演的完成一個(gè)主題的舞蹈，多用來(lái)直接抒發(fā)人物的思想感情和揭示人物的內(nèi)心世界。2.雙人舞

由兩個(gè)人表演共同完成一個(gè)主題的舞蹈。多用來(lái)直接抒發(fā)人物的思想感情的交流和展現(xiàn)人物的關(guān)系。3.三人舞由三個(gè)人合作表演完成一個(gè)主題的舞。4.群舞

凡四人以上的舞蹈均可稱為群舞。一般多為表現(xiàn)某種概括的情結(jié)或塑造群體的形象。5.組舞由若干段舞蹈組成的比較大型的舞蹈作品。6.歌舞

是一種歌唱和舞蹈相結(jié)合的藝術(shù)表演形式。8.舞劇

以舞蹈為主要藝術(shù)表現(xiàn)手段，并綜合了音樂(lè)、舞臺(tái)美術(shù)等，表現(xiàn)一定戲劇內(nèi)容的舞蹈作品。第18頁(yè)/共72頁(yè)思考問(wèn)題1.舞蹈作為八大藝術(shù)之一與其他藝術(shù)形式的相似點(diǎn)與不同點(diǎn)2.舞蹈的主要分類3.作為一個(gè)初學(xué)者你認(rèn)為在欣賞一段舞蹈時(shí)應(yīng)關(guān)注哪幾個(gè)方面4.完成一篇介紹中國(guó)古代舞蹈的文章，字?jǐn)?shù)500以上第19頁(yè)/共72頁(yè)第二章古典舞第一節(jié)古典舞簡(jiǎn)介第二節(jié)中國(guó)古代舞，古典舞的起源于發(fā)展第三節(jié)中國(guó)古典舞美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)第四節(jié)作品賞析第20頁(yè)/共72頁(yè)

第一節(jié)古典舞簡(jiǎn)介

古典舞是指在民間傳統(tǒng)舞蹈的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)歷代專業(yè)工作者提煉、整理、加工、創(chuàng)造，并經(jīng)過(guò)較長(zhǎng)時(shí)期藝術(shù)實(shí)踐的檢驗(yàn)，流傳下來(lái)的被認(rèn)為是具有一定典范意義的和古典風(fēng)格特點(diǎn)的舞蹈。第21頁(yè)/共72頁(yè)第二節(jié)中國(guó)古代舞，古典舞的起源于發(fā)展古代舞1.原始舞蹈2.古代歷朝樂(lè)舞3.漢代俗樂(lè)4.建安風(fēng)骨與舞蹈5.魏晉南北朝的舞蹈6.隋唐燕樂(lè)中的舞蹈7.宋元明清的舞蹈古典舞

中國(guó)古典舞（Chineseclassicaldance），起源于中國(guó)古代，它融合了許多武術(shù)、中國(guó)古典舞、戲曲中的動(dòng)作和造型，特別注重眼睛在表演中的作用，強(qiáng)調(diào)呼吸的配合，富有韻律感和造型感，獨(dú)有的東方式的剛?cè)岵?jì)的美感。第22頁(yè)/共72頁(yè)第三節(jié)中國(guó)古典舞美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)一、“身韻”即“身法”與“韻律”的總稱。身法：屬于外部的技法范疇，韻律：則屬于藝術(shù)的內(nèi)涵神采，它們二者的有機(jī)結(jié)合和滲透，才能真正體現(xiàn)中國(guó)古典舞的風(fēng)貌及審美的精髓。換句話說(shuō)“身韻”即“形神兼?zhèn)洌硇牟⒂?，?nèi)外統(tǒng)一”這是中國(guó)古典舞不可缺少的標(biāo)志，是中國(guó)古典舞的藝術(shù)靈魂所在。第23頁(yè)/共72頁(yè)二、形

形是指形體外部的動(dòng)作。它表現(xiàn)為形形色色的體態(tài)，千變?nèi)f化的動(dòng)作及動(dòng)作間的連接。凡是一切看得見(jiàn)的形態(tài)與過(guò)程都可以稱之為“形”。形是形象藝術(shù)最基本的特征，是古典舞舞魅之依附，是古典舞之美的傳達(dá)媒介。中國(guó)舞在人體形態(tài)上強(qiáng)調(diào)“擰、傾、圓、曲”，仰、俯、翻、卷”的曲線美和“剛健挺拔、含蓄柔韌”的內(nèi)在氣質(zhì)。三、神

這是泛指內(nèi)涵、神采、韻律、氣質(zhì)。任何藝術(shù)若無(wú)神韻，就可以說(shuō)無(wú)靈魂。在中國(guó)文藝評(píng)論中，神韻是一個(gè)異常重要的概念。無(wú)論談詩(shī)、論畫(huà)、品評(píng)音樂(lè)、書(shū)法都離不開(kāi)神韻二字。在古典舞中人體的運(yùn)動(dòng)方面，神韻是可以認(rèn)識(shí)的，是可以感覺(jué)的。而且正是把握住了“神”，“形”才有生命力。第24頁(yè)/共72頁(yè)四、勁中國(guó)古典舞的運(yùn)行節(jié)奏往往和有規(guī)則的2/4，3/4，4/4式的音樂(lè)節(jié)奏不大相同。它有更多的情況是在舒而不緩、緊而不亂，動(dòng)中有靜、靜中有動(dòng)的自由而又有規(guī)律的“彈性”節(jié)奏中進(jìn)行的。五、律

“反律”是古典舞特有的，可以產(chǎn)生人體動(dòng)作千變?nèi)f化、撲朔迷離、瞬息萬(wàn)變的動(dòng)感。從每一具體動(dòng)作來(lái)看，古典舞還有“一切從反面做起”之說(shuō)，即“逢沖必靠、欲左先后、逢開(kāi)必合、欲前先后”的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，正是這些特殊的規(guī)律產(chǎn)生了古典舞的特殊審美性。第25頁(yè)/共72頁(yè)第四節(jié)作品賞析千手觀音扇舞丹青第26頁(yè)/共72頁(yè)思考問(wèn)題1.古代舞與古典舞相似點(diǎn)與不同點(diǎn)2.如何欣賞中國(guó)古典舞第27頁(yè)/共72頁(yè)第三章民間舞第一節(jié)民間舞蹈的發(fā)展概況及特色形式第三節(jié)國(guó)外民間舞簡(jiǎn)介第二節(jié)中國(guó)民間舞蹈的概況及風(fēng)格特征第三節(jié)作品賞析第28頁(yè)/共72頁(yè)第三章民間舞

第一節(jié)民間舞蹈的發(fā)展概況及特色形式第二節(jié)國(guó)外民間舞簡(jiǎn)介第三節(jié)中國(guó)民間舞蹈的概況及風(fēng)格特征第三節(jié)作品賞析第29頁(yè)/共72頁(yè)第一節(jié)民間舞概況

一、民間舞民間舞是由勞動(dòng)人民在長(zhǎng)期歷史進(jìn)程中集體創(chuàng)造，不斷積累，發(fā)展形成的，并在廣大群眾中廣泛流傳的一種舞蹈形式。民間舞的特點(diǎn)1、民族性2、地區(qū)性3、群眾性4、穩(wěn)定性第30頁(yè)/共72頁(yè)第二節(jié)國(guó)外民間民族舞簡(jiǎn)介

西班牙民族舞蹈西班牙舞蹈西班牙舞蹈（danceofSpain）西班牙位于歐洲伊比利亞半島，它的獨(dú)具風(fēng)格的舞蹈聞名于世界，歐美各國(guó)的舞蹈學(xué)校大多設(shè)有西班牙舞蹈課，是西方有代表性的舞蹈。著名的舞蹈有佛拉門(mén)戈和斗牛舞第31頁(yè)/共72頁(yè)

今天，弗拉明戈這個(gè)詞，不僅是一種特定舞蹈的名稱，也被用來(lái)形容一種人生態(tài)度。根據(jù)字典上的解釋，弗拉明戈指一類追求享樂(lè)，不事生產(chǎn)，放蕩不羈，并經(jīng)常生活在法律邊緣的人。在藝術(shù)家心中，“弗拉明戈”不僅是歌、舞和吉他音樂(lè)的三合一藝術(shù)，也代表著一種慷慨、狂熱、豪放和不受拘束的生活方式。前兩年服飾界流行的波西米亞風(fēng)，正是這種精神的浪漫體現(xiàn)。有行家說(shuō)，“弗拉明戈是最能享受音樂(lè)，將音樂(lè)掌握得最精確的舞蹈”。在弗拉明戈舞蹈中，除了歌曲、吉他和響板的伴奏外，舞者時(shí)而配合節(jié)奏拍手，時(shí)而腳踩地加強(qiáng)韻律。隨著音樂(lè)表現(xiàn)的變化，舞者的肢體表現(xiàn)也隨之哀凄、歡愉，仿佛作著靈魂最深處的展現(xiàn)。在整個(gè)表演過(guò)程中，藝人和觀眾都在尋求一種心靈相通之處第32頁(yè)/共72頁(yè)印度舞蹈印度的舞蹈歷史悠久，正像宗教一樣，舞蹈的產(chǎn)生也是有各種各樣的神話傳說(shuō)，而且越傳越玄。不過(guò)，比較可信的說(shuō)法是，印度的舞蹈源于古時(shí)候人們對(duì)神的崇拜。由于人們?yōu)榱巳傆谏?，于是就有了各種各樣的祭祀禮儀，天長(zhǎng)日久，祭禮活動(dòng)逐漸定型，在日常生活中也就衍生出舞蹈。第33頁(yè)/共72頁(yè)在印度，不管在寺廟中，還是在工藝品店，一個(gè)十分常見(jiàn)的神像就是舞神。他是印度教中的大神濕婆，在印度舞蹈史上具有至高無(wú)上的地位。直到今天，每當(dāng)有舞蹈演出時(shí)，濕婆的舞蹈神像往往要被供放在臺(tái)前。這尊舞蹈中的濕婆神像不僅做工精妙，而且寓意深刻。神像采用的是站姿，正在翩翩起舞。右上手拿一鼓，象征創(chuàng)造各種聲音；右下手象征保護(hù)和祝福；左上手托起燃燒之火，象征可以毀滅一切；左下手斜向下垂，與抬起的左腳相對(duì)，象征自由；右腳下踏一魔鬼，象征善戰(zhàn)勝惡；左腳上抬，象征超凡脫俗，升騰不息；周?chē)b飾，則是象征養(yǎng)育人類的自然世界。第34頁(yè)/共72頁(yè)印度舞神濕婆雕塑及畫(huà)像第35頁(yè)/共72頁(yè)阿拉伯舞蹈肚皮舞是一種帶有阿拉伯風(fēng)情的舞蹈形式，起源于中東地區(qū)，并在中東和巴基斯坦、印度、伊朗等其他受阿拉伯文化影響的地區(qū)取得長(zhǎng)足發(fā)展，19世紀(jì)末傳入歐美地區(qū)，至今已遍布世界各地，成為一種較為知名的國(guó)際性舞蹈。肚皮舞是較為女性的舞蹈，其特色是舞者隨著變化萬(wàn)千的快速節(jié)奏擺動(dòng)臀部和腹部，舞姿優(yōu)美，變化多端，而且多張顯阿拉伯風(fēng)情，以神秘著稱。近些年，肚皮舞也作為一種深受女士喜愛(ài)的減肥方式在世界各地廣為流行。第36頁(yè)/共72頁(yè)第37頁(yè)/共72頁(yè)草裙舞

草裙舞，又名“呼拉舞”，是一種注重手腳和腰部動(dòng)作的舞曲。草裙舞是夏威夷最有代表性的活動(dòng)了，它的表演形式多種多樣，一個(gè)舞者可以表演，一隊(duì)舞者也能表演。如今的夏威夷人，正是用這種載歌載舞的方式迎接遠(yuǎn)道而來(lái)的客人。然而，夏威夷人并非將其視為一項(xiàng)單純的娛樂(lè)，一段草裙舞可能是在追憶歷史、講述傳說(shuō)、向神靈祈?；蛘哔濏灝?dāng)?shù)氐囊晃粋ゴ笫最I(lǐng)。對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，草裙舞是無(wú)字的文學(xué)作品，是他們的生命和靈感，也是讓外界了解他們的窗口。第38頁(yè)/共72頁(yè)第二節(jié)、中國(guó)民族民間舞第39頁(yè)/共72頁(yè)（一）中國(guó)民間舞特色具有民族民間舞藝術(shù)具有的載歌載舞的傳統(tǒng)巧用道具，技藝結(jié)合形象鮮明，情節(jié)生動(dòng)自?shī)逝c表演性第40頁(yè)/共72頁(yè)（二）中國(guó)各民族舞風(fēng)格特點(diǎn)漢族民間舞蹈1.秧歌2.龍舞3.跑旱船4.安徽花鼓燈第41頁(yè)/共72頁(yè)

漢族舞蹈，源于插秧耕地的勞動(dòng)生活，與祭祀農(nóng)神，祈求豐收所唱的頌歌有關(guān)。秧歌流行我國(guó)北方漢族地區(qū)，主要于農(nóng)歷正月十五元宵節(jié)時(shí)在廣場(chǎng)上表演，是一種集歌、舞、戲?yàn)橐惑w的綜合藝術(shù)形式，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。英文音譯為“NewYounger”。第42頁(yè)/共72頁(yè)秧歌的分類

東北秧歌東北地區(qū)的民間舞蹈有秧歌、龍燈、旱船、撲蝴蝶、二人摔跤、打花棍、踩高蹺等，多在一起配合演出，統(tǒng)稱為“秧歌”。河南秧歌河南地區(qū)的秧歌有“回民秧歌”，“軍莊秧歌”“大營(yíng)秧歌”等。“回民秧歌”是河南省為數(shù)不多的回族民間舞蹈，風(fēng)格與漢族傳統(tǒng)秧歌有區(qū)別?；孛裱砀璺植荚谥芸陧?xiàng)城的南頓集。

陜西秧歌陜北傘頭秧歌地區(qū)把燈節(jié)活動(dòng)稱作“鬧秧歌”，各村的秧歌隊(duì)在一名持傘的“傘頭”帶領(lǐng)下，和著鑼鼓聲的節(jié)拍起舞，跑“大場(chǎng)”（群舞）、演“小場(chǎng)”（雙人、三人舞）。第43頁(yè)/共72頁(yè)藏族民間舞蹈1.鍋莊2.熱巴3.弦子第44頁(yè)/共72頁(yè)

“果卓”即人們常言的鍋莊。藏語(yǔ)意為圓圈歌舞，是藏族三大民間舞蹈之一，果卓是當(dāng)?shù)貙９┪椿榍嗄陚冞M(jìn)行交誼、娛樂(lè)，小有名氣的“鍋莊”舞蹈。每當(dāng)節(jié)日，左近村寨的青年男女就會(huì)穿上自己繡制，鑲嵌著紅、綠、藍(lán)、黑各色花邊的桃紅、湖藍(lán)色長(zhǎng)袍、圍裙和鞋尖向上勾起的繡花“云云”等節(jié)日盛裝第45頁(yè)/共72頁(yè)維吾爾族民間舞1.賽乃姆2.多朗舞3.薩瑪舞第46頁(yè)/共72頁(yè)

賽乃姆

是維吾爾族最普遍的一種民間舞蹈，它廣泛流傳于天山南北的城鎮(zhèn)鄉(xiāng)村。賽乃姆歷史悠久，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，主要發(fā)源于從事農(nóng)業(yè)生產(chǎn)、民族聚居、文化極為發(fā)達(dá)的南疆各綠洲。賽乃姆在維吾爾語(yǔ)中是偶象、神象、美人、美女的意思第47頁(yè)/共72頁(yè)

多朗舞多朗是維吾爾語(yǔ)音譯，漢語(yǔ)有多朗、多浪、刀朗、多蘭、都蘭、朵蘭的記法。多朗人的舞蹈--多朗舞，是維吾爾族歷史悠久、形式完整、動(dòng)作粗獷矯健的禮俗性民間舞蹈，流傳于葉爾羌河畔的麥蓋提、巴楚、莎車(chē)、阿瓦提等地區(qū)。第48頁(yè)/共72頁(yè)蒙古族民間舞蹈1.安代舞2.筷子舞3.盅碗舞第49頁(yè)/共72頁(yè)

安代舞相傳很久以前，科爾沁草原有父女二人相依為命，姑娘突然得了一種怪病，神智恍惚，舉止失常，幾經(jīng)醫(yī)治不見(jiàn)起色，老阿爸只得用牛車(chē)?yán)吓畠呵巴l(xiāng)求醫(yī)。行途中車(chē)軸斷裂，女兒病情加重，奄奄一息，老阿爸急得繞車(chē)奔走，以歌代哭。歌聲引來(lái)附近百姓，見(jiàn)此狀無(wú)不潸然淚下，皆隨老阿爸身后甩臂跺足，繞行哀歌。不料姑娘悄然走下牛車(chē)，尾隨眾人奮力而舞，待發(fā)現(xiàn)時(shí)，她已跳得汗如雨注，病愈如初。消息不脛而走。以后，人們皆仿效這種載歌載舞的方式，為患有類似病癥的青年婦女治病，取名"安代"。又在求雨、祭敖包、那達(dá)慕大會(huì)等群眾集會(huì)中采用，并廣為流傳，逐步發(fā)展成為自由地表現(xiàn)思想感情和生活的集體舞。第50頁(yè)/共72頁(yè)筷子舞“筷子舞”因用筷子伴舞而得名，多在喜慶宴會(huì)上由男子單人表演．表演時(shí)，舞者雙手各持筷一束，和著眾人的歌聲和各種敲擊聲，在跪、坐、立等姿態(tài)中，隨著腿部的屈伸、身體的扭動(dòng)，用筷子擊打手、臂、肩、背、腰、腿、腳等部位，間以擊打地面動(dòng)作，邊打邊舞。動(dòng)作敏捷，干凈利落，節(jié)奏感強(qiáng)。第51頁(yè)/共72頁(yè)傣族民間舞1.孔雀舞2.象腳鼓舞3.嘎光第52頁(yè)/共72頁(yè)孔雀舞在傣族人民心目中，"圣鳥(niǎo)"孔雀是幸福吉祥的象征。不但許多的人們?cè)诩覉@中飼養(yǎng)孔雀，而且把孔雀視為善良、智慧、美麗和吉祥、幸福的象征。在種類繁多的傣族舞蹈中，孔雀舞是人們最喜愛(ài)、最熟悉，也是變化和發(fā)展幅度最大的舞蹈之一國(guó)家非常重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)2006年5月20日，傣族孔雀舞經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄第53頁(yè)/共72頁(yè)象腳鼓舞

這是傣族舞蹈中流傳最廣、最有物色的一種群眾性男子舞蹈。因挎著形似象腳的鼓起舞，故名象腳鼓舞。象腳鼓舞在傣族的文化生活中占有重要位置。每當(dāng)工余、節(jié)日或賽鼓盛會(huì)，身背象腳鼓的小伙子從各村寨趕來(lái)，跳起矯健、渾厚、靈活的象腳鼓舞第54頁(yè)/共72頁(yè)第四節(jié)舞蹈鑒賞1.國(guó)外民間舞欣賞2.漢族舞蹈欣賞3.蒙古族舞蹈欣賞4.新疆地區(qū)舞蹈欣賞5.藏族舞蹈欣賞6.傣族舞蹈欣賞7.其他少數(shù)民族舞蹈欣賞第55頁(yè)/共72頁(yè)思考問(wèn)題1.民間舞的特點(diǎn)是什么2.中國(guó)民間民族舞的特色3.地域、文化、生活方式對(duì)不同民族舞蹈特點(diǎn)的影響4.完成一篇介紹芭蕾舞的文章，字?jǐn)?shù)500以上第56頁(yè)/共72頁(yè)第四章芭蕾舞第一節(jié)芭蕾舞簡(jiǎn)介第二節(jié)芭蕾舞起源及發(fā)展第三節(jié)芭蕾舞動(dòng)作特點(diǎn)和審美特征第四節(jié)作品鑒賞第57頁(yè)/共72頁(yè)第一節(jié)芭蕾舞簡(jiǎn)介芭蕾歐洲古典舞蹈，芭蕾舞孕育于意大利文藝復(fù)興時(shí)期，十七世紀(jì)后半葉開(kāi)始在法國(guó)發(fā)展流行并逐漸職業(yè)化，在不斷革新中風(fēng)靡世界。芭蕾舞最重要的一個(gè)特征即女演員表演時(shí)以腳尖點(diǎn)地，故又稱腳尖舞。其代表作品有《天鵝湖》、《仙女》、《胡桃?jiàn)A子》等。第58頁(yè)/共72頁(yè)第二節(jié)芭蕾舞的起源與發(fā)展一、芭蕾舞的起源1.芭蕾起源于意大利2.發(fā)展于法國(guó)3.興盛于俄羅斯、美國(guó)、丹麥4.是一種重現(xiàn)古希臘詩(shī)、樂(lè)、舞三位一體藝術(shù)風(fēng)采的綜合藝術(shù)形式第59頁(yè)/共72頁(yè)二、芭蕾舞的發(fā)展1.早期芭蕾2.浪漫芭蕾3.古典芭蕾4.現(xiàn)代芭蕾早期芭蕾代表作：1581年“世界第一芭蕾”《皇后喜劇芭蕾》。浪漫芭蕾代表作：《仙女》《吉賽爾》。古典芭蕾代表作：《天鵝湖》《睡美人》《胡桃?jiàn)A子》。第60頁(yè)/共72頁(yè)

經(jīng)典現(xiàn)代芭蕾舞劇《紅色娘子軍》是中國(guó)芭蕾史上的一座傲人的里程碑，它破天荒地塑造了英姿颯爽的“穿足尖鞋”的中國(guó)娘子軍形象，將西方芭蕾的技巧與中國(guó)民族舞蹈的表現(xiàn)手法結(jié)合。第61頁(yè)/共72頁(yè)世界所公認(rèn)的一流古典芭蕾舞團(tuán)有七個(gè)：前蘇聯(lián)的基洛夫芭蕾舞團(tuán)和莫斯科年夜劇院芭蕾舞團(tuán)，美國(guó)的紐約市芭蕾舞團(tuán)和美國(guó)芭蕾舞劇院，英國(guó)的皇家芭蕾舞團(tuán)，法國(guó)巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)和丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)。第62頁(yè)/共72頁(yè)第三節(jié)芭蕾舞動(dòng)作特點(diǎn)及審美特征動(dòng)作特點(diǎn)：足尖舞蹈審美特征：一：形式美1.開(kāi)指肩、胸、胯、膝、踝五大關(guān)節(jié)2.繃指踝關(guān)節(jié)和腳背繃直3.直指膝關(guān)節(jié)與后背直立4.立指身體直立挺拔形式美審美的最高要求：1.輕2.準(zhǔn)3.穩(wěn)4.美第63頁(yè)/共72頁(yè)《天鵝湖》賞析柴可夫斯基的芭蕾舞劇《天鵝湖》，4幕，作于1876年。這是柴可夫斯基所作的第一部舞曲，取材于民間傳說(shuō)，劇情為：公主奧杰塔在天鵝湖畔被惡魔變成了白天鵝。王子齊格費(fèi)里德游天鵝湖，深深愛(ài)戀奧杰塔。王子挑選新娘之夜，惡魔讓他的女兒黑天鵝偽裝成奧杰塔以欺騙王子。王子差一點(diǎn)受騙，最終及時(shí)