陶藝課程講義

PAGEPAGE17陶藝課程講義陶藝概述陶瓷和陶藝陶與瓷1、“陶瓷”的概念1.1“陶瓷”包含兩個(gè)概念，即“陶”與“瓷”。1.2通常以原料構(gòu)成及燒成溫度來劃分“陶”與“瓷”。類型原料構(gòu)成燒成溫度特征分類陶器陶土作胎700℃-1200℃胎體質(zhì)地較疏松，敲擊聲音低沉渾濁；吸水率較高；通常不掛釉或掛低溫釉紅陶、灰陶、彩陶、黑陶和釉陶等瓷器以瓷石或高嶺土為原料，富含長石、石英石和莫來石成分，含鐵量低1200℃-1400℃胎質(zhì)致密，具有透明或半透明性，敲擊聲音清脆；吸水率較低；通常掛釉中溫瓷器、高溫瓷器表SEQ表格\*ARABIC1-1“陶”與“瓷”的區(qū)分陶藝1、陶藝是以黏土為媒介進(jìn)行創(chuàng)作的藝術(shù)品。2、現(xiàn)代陶藝是在現(xiàn)代藝術(shù)的影響下興起和發(fā)展起來的。2.1現(xiàn)代陶藝的特征與傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)相比較，現(xiàn)代陶藝更具備現(xiàn)代藝術(shù)的特征，它在注重造型結(jié)構(gòu)的同時(shí)亦強(qiáng)調(diào)觀念理想的表述，將更多的人文因素融入其中。2.2代表人物2.2.1PeterVoulkos（彼得·沃克思）/suprplatejpg.html△美國現(xiàn)代陶藝家。1954年在洛杉磯市立美術(shù)學(xué)院發(fā)起“奧蒂斯革命”，從而影響了整個(gè)美洲的現(xiàn)代陶藝風(fēng)格，該時(shí)期被美國藝術(shù)評論家與史學(xué)家視為美國當(dāng)代陶藝的起始年?！鱌eterVoulkos的陶藝創(chuàng)作受波洛克的抽象表現(xiàn)主義繪畫、畢加索的陶藝與現(xiàn)代美術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響。他突破傳統(tǒng)的慣用形式，否定陶瓷的實(shí)用功能，主張抽象表現(xiàn)主義的創(chuàng)作方式，常在作品中留下一些缺陷語言，如：開裂、斑孔等，以此來記錄作品的創(chuàng)作過程。他注重創(chuàng)作過程中對內(nèi)心感受的自由表達(dá)和即興發(fā)揮，強(qiáng)調(diào)充分體現(xiàn)陶泥的本性。其作品主要分兩大類，粗重的陶盤蠱和多層的堆疊雕塑。2.2.2YagiKazuo（八木一夫）△日本陶藝界劃時(shí)代的巨匠，在世界陶藝發(fā)展史上也具有舉足輕重的地位。作品《薩姆薩先生的散步》（1954年）將陶藝導(dǎo)入一個(gè)全新的表現(xiàn)領(lǐng)域，成為日本現(xiàn)代陶藝史上的里程碑。這是一件超立體造型的作品，既有現(xiàn)代雕塑的造型因素，亦有陶瓷古雅、樸實(shí)的色澤與質(zhì)感?！鱌eterVoulkos和八木一夫作品的共同特征在于反對過分強(qiáng)調(diào)陶藝創(chuàng)作的工藝性，在創(chuàng)作中放任、自由、率真地表述情感，作品具有偶發(fā)性，呈現(xiàn)出一種返璞歸真的創(chuàng)作風(fēng)格。2.2陶藝分類△國內(nèi)的陶藝分類沒有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)。按時(shí)間分：傳統(tǒng)陶藝、現(xiàn)代陶藝；按區(qū)域分：產(chǎn)瓷（陶）區(qū)陶藝、非產(chǎn)瓷（陶）區(qū)陶藝；按現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格分：具象陶藝、抽象陶藝、象征陶藝、極簡陶藝、波普陶藝、裝置陶藝；按派系分：學(xué)院派陶藝、海歸派陶藝、自然派陶藝；按外在表現(xiàn)形式分：容器類陶藝、雕塑類陶藝；按材料分：陶質(zhì)藝術(shù)、瓷質(zhì)藝術(shù)；按功能分：陳設(shè)性陶藝、藝術(shù)性陶藝；△我們將陶藝分為觀念性陶藝和實(shí)用性陶藝。觀念性陶藝：eq\o\ac(○,1)擺脫實(shí)用性的束縛，突破傳統(tǒng)制器的慣用形式，注重觀念的表達(dá)和精神世界的挖掘，表達(dá)人與火、土、水之間的深層次關(guān)系。eq\o\ac(○,2)具有前衛(wèi)性、實(shí)驗(yàn)性、獨(dú)創(chuàng)性等特點(diǎn)。eq\o\ac(○,3)創(chuàng)作手法自由多樣，形式語言不拘一格，強(qiáng)調(diào)色彩的表現(xiàn)、缺陷語言的審美拓展，以及與其他材質(zhì)的結(jié)合。實(shí)用性陶藝：eq\o\ac(○,1)指生活陶藝，是在“藝術(shù)實(shí)用化，實(shí)用藝術(shù)化”的理念上發(fā)展起來。eq\o\ac(○,2)在功能價(jià)值的前提下，強(qiáng)調(diào)個(gè)性化和情感表達(dá)，是現(xiàn)代陶藝和實(shí)用藝術(shù)的完美結(jié)合。eq\o\ac(○,3)在實(shí)用的基礎(chǔ)上融合現(xiàn)代審美并強(qiáng)調(diào)手工制作，突出作品的功能性和時(shí)代性。中國陶藝的發(fā)展中國傳統(tǒng)陶瓷的發(fā)展中國是瓷器的故鄉(xiāng)。英文china作為名詞的兩種含義：“瓷器”&“中國”。1.陶1.1舊石器時(shí)代晚期——灰陶；1.2約8000年前（磁山文化）——紅陶；1.3約7000年前（仰韶文化）——彩陶；1.4約6000年前（大汶口文化）——黑陶；1.5秦代——兵馬俑；1.6漢代——釉陶；1.7唐代——唐三彩；2.瓷2.1商代末期——原始青瓷（）；2.2東漢——成熟的青瓷（我國陶瓷發(fā)展史上第一個(gè)里程碑）；2.3唐代——“北白南青”局面；（）2.4宋代——空前發(fā)展，百花齊放、百家爭鳴局面，出現(xiàn)官、汝、哥、定、鈞“五大名窯”（我國陶瓷發(fā)展史上第一個(gè)高峰）；（官：）2.5元代——燒制出大型瓷器、青花瓷、釉里紅；（123）2.6明代——景德鎮(zhèn)設(shè)“御窯廠”，成為全國制瓷中心；2.7清代——康熙、雍正、乾隆瓷器發(fā)展鼎盛，達(dá)到歷史最高水平。（我國陶瓷發(fā)展史上第二個(gè)高峰）2.8民國以后——各地相繼成立陶瓷研究機(jī)構(gòu)，產(chǎn)品主要沿襲前代或照搬外國設(shè)計(jì)。中國現(xiàn)代陶藝的發(fā)展國外率先提出現(xiàn)代陶藝（現(xiàn)代觀念性陶藝）的概念。中國現(xiàn)代陶藝的發(fā)展歷程中國大陸現(xiàn)代陶藝的發(fā)展，自20世紀(jì)50年代起至今60余年間，大致可分為三個(gè)時(shí)期，并相應(yīng)地形成三種風(fēng)格和流派，可稱作學(xué)院派風(fēng)格、民藝派風(fēng)格和新學(xué)院派風(fēng)格。2.1.1學(xué)院派風(fēng)格始自20世紀(jì)50年代（“建國瓷”的設(shè)計(jì)燒造）?！敖▏伞笔菄e用瓷，當(dāng)時(shí)集中了以中央美術(shù)學(xué)院實(shí)用美術(shù)系陶瓷科陶瓷藝術(shù)家為主的一批陶藝專家，如祝大年、高莊、梅建鷹、鄭乃衡等，設(shè)計(jì)燒造了一大批以傳統(tǒng)題材創(chuàng)作的新紋飾、新造型的青花和釉里紅等多品種瓷器。此后，專業(yè)陶瓷院校、藝術(shù)院校陶瓷專業(yè)、陶瓷研究所相繼成立。院校中的一批陶藝家，包括一些雕塑家、畫家等，參與了陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作，形成了以學(xué)院為主流的現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作隊(duì)伍及以他們的創(chuàng)作風(fēng)格為傾向的學(xué)院派陶藝風(fēng)格。風(fēng)格特色：eq\o\ac(○,1)繼承民族陶瓷藝術(shù)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，并在此基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新，作品仍以實(shí)用型器物為主，如餐具、咖啡具、茶具等，在造型、釉彩、紋飾上有新的發(fā)展；eq\o\ac(○,2)由于正規(guī)的雕塑訓(xùn)練和觀念，不同于傳統(tǒng)陶塑作品而具有現(xiàn)代雕塑造型意識和結(jié)構(gòu)的動(dòng)物陶塑作品成為學(xué)院派陶藝作品的重要組成部分，如祝大年、鄭可、高莊、梅建鷹等人都有動(dòng)物陶塑的創(chuàng)作，并影響了一批批五六十年代的學(xué)生，如周國楨、韓美林的雕塑、陶藝就蘊(yùn)含著這種影響，亦成為學(xué)院派陶藝風(fēng)格的代表之一。在日用瓷和器皿型陶藝創(chuàng)作方面，至今在中國陶藝界深有影響的楊永善、張守智、秦錫麟、莊稼等陶藝家及在各產(chǎn)區(qū)的陶瓷專業(yè)院校系科五六十年代的畢業(yè)生，都是學(xué)院派陶藝風(fēng)格的創(chuàng)作者、實(shí)踐者。2.1.2民藝派風(fēng)格形成于70年代末期至80年代中期。以現(xiàn)代陶藝家和雕塑家合流而成，這是由學(xué)院專業(yè)陶藝家和各產(chǎn)區(qū)及地方陶藝家、藝術(shù)家組成的隊(duì)伍。風(fēng)格特色：受西方現(xiàn)代藝術(shù)和西方陶藝的影響，不強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)，淡化產(chǎn)區(qū)特征，強(qiáng)調(diào)作者個(gè)性，其作品表露出與西方現(xiàn)代藝術(shù)時(shí)尚接近的粗獷、原始、沖動(dòng)、疏離傳統(tǒng)且民間性和個(gè)性都很強(qiáng)的特點(diǎn)，如貴州的尹光中、劉雍等人的作品。代表陶藝家：大連市民邢良坤90年代初開始陶藝創(chuàng)作，很快有了影響。邢良坤的陶藝作品基本上可以分為三類：一是脫胎于實(shí)用型器皿的茶道碗；二是脫胎于中國傳統(tǒng)鼎爐結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)心瓶、吊球等作品；三是人體、面具等雕塑類的作品。他的特點(diǎn)一是全部手捏成型；二是釉彩的創(chuàng)新，如立體、開片釉、網(wǎng)紋釉、珍珠套彩釉等。

2.1.2新學(xué)院派風(fēng)格：80年代末期至今。作者以專業(yè)院校的青年教師和七八十年代培養(yǎng)的專業(yè)學(xué)生為主。兩種取向：eq\o\ac(○,1)現(xiàn)代雕塑型的陶藝創(chuàng)作。受西方現(xiàn)代陶藝和現(xiàn)代雕塑等現(xiàn)代藝術(shù)的綜合影響，有創(chuàng)作主題，并有深刻的思想性和文化背景相襯，以抽象或具象的包括人在內(nèi)的形體塑造為主。代表陶藝家：陳淞賢、姚永康、呂品昌、陸斌、劉正、邱耿鈺等。eq\o\ac(○,2)器皿型的陶藝創(chuàng)作。有顯見的東方陶藝的特點(diǎn)，這是在經(jīng)過包括傳統(tǒng)陶藝技法在內(nèi)的嚴(yán)格專業(yè)化訓(xùn)練之后，用現(xiàn)代藝術(shù)和審美觀念進(jìn)行的當(dāng)代創(chuàng)作，尤為重視器物的造型和裝飾性，其作品包括現(xiàn)代青花、釉下五彩、高溫色釉、紫砂器等。代表陶藝家：朱樂耕、高振宇、鄭寧、王建中、吳光榮、高峰等。2.2.11978年，首屆陶瓷藝術(shù)創(chuàng)新評比大賽；（2010年12月中國陶瓷工業(yè)協(xié)會(huì)舉辦了四年一屆的第九屆全國陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)新評比活動(dòng)。主題：陶瓷手工制作與設(shè)計(jì)——讓生活更美好）2.2.2第十一屆全國美展將陶瓷作為一個(gè)單獨(dú)的藝術(shù)門類進(jìn)行評比。2.2.3各地紛紛建立陶藝協(xié)會(huì)。盡管起步較晚，現(xiàn)狀還很不盡人意，在觀念、傳統(tǒng)、借鑒與普及方面還有待進(jìn)一步發(fā)展完善，但憑借我國現(xiàn)代陶藝人的不懈努力和深厚的陶瓷文化底蘊(yùn)，現(xiàn)代陶藝一定能夠再次譜寫輝煌。陶瓷原料坯料坯料類型△陶瓷原料屬于材料學(xué)中硅酸鹽材料下的一個(gè)分支?！髋髁鲜怯绅ね梁推渌烊坏V物原料按一定比例，經(jīng)過混合精制而成。按其礦物含量比例有不同分類。在此僅需了解陶器和瓷器的泥料有所區(qū)別。坯料配制2.1根據(jù)作品的需要配制不同的坯料。不同坯料的耐火度、色澤、質(zhì)感、光澤度、透光度有所不同。此外，在制作坯料時(shí)還要考慮坯料和釉料的結(jié)合性、坯料的可塑性與收縮性等。2.2坯料配制。2.2.1手工泥料配制：粉碎干瓷泥→過濾雜質(zhì)→分別稱出水和干泥粉的重量→按1：1的比例攪拌成泥狀→將泥揉勻2.2.2色泥配制準(zhǔn)備高溫泥料和高溫色劑→將色劑放入泥團(tuán)→反復(fù)揉制，使色劑在泥料中均勻分布2.2.3絞胎泥配制△始于唐代，盛于宋代，衰于元代以后。△通常將兩種或兩種以上不同顏色的泥料揉合在一起，制成新的泥料。△坯體呈現(xiàn)出兩種或多種泥料絞在一起而形成的各種花紋。準(zhǔn)備好制好的瓷泥、色泥、陶泥等→用割線分別切下不同的泥塊→將不同泥塊依次疊放到一定高度→將混合的泥摔成正方形→用羊頭揉泥法進(jìn)行揉制→揉后切開可見絞胎效果（切的泥塊越薄，揉制時(shí)間越長，紋理越細(xì)密）2.2.4機(jī)器配制真空煉泥機(jī)煉制泥料擺脫了傳統(tǒng)人工煉制耗體力、低效率、低質(zhì)量的缺陷。釉料釉的特質(zhì)與分類1.1釉的特質(zhì)：釉是高溫熔融并附著于陶瓷坯體表面的玻璃質(zhì)薄層。釉對液體、氣體具有很好的防透性和防污性，即使沾污也容易清洗。1.2釉的分類：按燒成溫度可分為：高溫釉、中溫釉、低溫釉；按釉層顯微結(jié)構(gòu)可分為：透明釉、乳濁釉、結(jié)晶釉、無光釉等。制釉工具原料、天平、磨釉機(jī)、球磨罐、萬孔篩陶瓷成型工藝一件優(yōu)秀的陶藝作品主要是造型與裝飾兩大要素的整體統(tǒng)一和有機(jī)結(jié)合，其中造型是起支配作用的第一要素。Tips：無論何種成型方法都應(yīng)注意坯體不能有氣孔或太厚（不超過3cm）保證作品重心的穩(wěn)定，防止燒成出現(xiàn)問題。手工成型手捏成型手捏成型是制作陶藝的基本方法之一。手捏成型是通過用手對泥料進(jìn)行揉、搓、捏、壓等方式來進(jìn)行造型，是初學(xué)者最容易著手的造型方法。通過手指與泥土的直接觸摸，有助于充分掌握泥土的特性。Tips：要注意作品手感的體現(xiàn)。泥條成型是人類古老的陶藝成型方法之一，在沒有發(fā)明輪制工具之前，器物大多用泥條盤筑成型。Tips：造型復(fù)雜時(shí)要打撐，泥條與泥條黏結(jié)時(shí)力度要一致。泥板成型也稱為鑲器成型。是將泥塊通過人工或壓泥機(jī)滾壓成泥板，再用這些泥板來塑造作品。制作時(shí)利用濕泥柔軟的特點(diǎn)，可隨意扭曲、擠壓造型；利用干泥堅(jiān)硬的特點(diǎn)，可拼貼、粘接泥板來造型。Tips：在黏結(jié)中要求使用的泥板保持一致的干濕度。泥片成型是現(xiàn)代陶藝制作常用的方法之一。將泥料拍成片進(jìn)行黏結(jié)，采用面的構(gòu)成形式進(jìn)行組合。Tips：如做得比較高，下面的泥片要偏厚，上面的要偏薄。拉坯成型又稱圓器成型。利用旋轉(zhuǎn)的機(jī)器形成的離心力來成型的一種技法。是全身高度協(xié)調(diào)、配合默契的手工方法。創(chuàng)作者要有較高的拉坯技術(shù)，才能制作出比較成功的作品。Tips：注意找穩(wěn)重心。修坯（接坯）成型也稱利坯工藝。一般指先做出坯的大致形狀，涼干之后進(jìn)行修整的方法。Tips：注意找穩(wěn)重心。挖空成型由于陶藝制品不能實(shí)心燒制，很多陶藝家想制作一些比較寫實(shí)、造型復(fù)雜或具有不破壞泥性的自然效果的作品又不想翻模批量生產(chǎn)，就采用挖空技法。Tips：在坯體半干時(shí)挖。太濕易變形，太干易挖破。模具成型壓坯成型一般用于產(chǎn)品批量生產(chǎn)。指將干粉或濕泥放入模具中，用機(jī)器壓出造型的方法?？煞譃楦煞蹓号鞒尚停ㄈ纾耗承┑卮u）和濕泥壓坯成型（如某些杯盤）。注漿成型也稱澆注成型。方法及原理：利用石膏模具能夠吸收水分的物理特性，將泥料加水打成流動(dòng)性較強(qiáng)的泥漿，加上玻璃水和點(diǎn)解質(zhì)（以保持泥漿上下密度基本一致），然后注入石膏模具內(nèi)。石膏模具在毛細(xì)管力的作用下會(huì)吸收泥漿中的水，靠近模壁的泥漿中的水分首先被吸收，泥漿中的顆?？繑n形成泥層，最后形成具有一定強(qiáng)度的坯體。優(yōu)點(diǎn)：成本低廉、技術(shù)簡單、坯體厚薄一致。分類：壓力注漿、真空注漿、離心注漿。印坯成型指將模具分成若干片，把搟好的泥板分別粘在石膏模上，然后進(jìn)行黏結(jié)組合。其原理同注漿成型。注漿成型以泥漿為原料；印坯成型以泥板為原料。主要用于雕塑性陶藝或造型復(fù)雜的批量生產(chǎn)陶器。陶瓷裝飾技法坯體裝飾坯體：陶瓷原料成型后，還沒有經(jīng)過燒制的半成品。補(bǔ)水坯體晾干后，在進(jìn)行裝飾或上釉之前都要先補(bǔ)水。補(bǔ)水目的：將坯體修得更加平整并去除坯體表面的坯屑、粉塵等雜質(zhì)，減少燒成中縮釉等缺陷的產(chǎn)生。Tips：保持用水清潔，經(jīng)常換水，以防水中沾有油漬、污物、雜質(zhì)等。工具：海綿或補(bǔ)水筆干坯雕刻濕坯變形色料裝飾顏色釉裝飾1ABC23釉面彩繪裝飾釉下彩裝飾釉中彩裝飾特征：高溫?zé)坪箢伾扔韵虏矢鍧櫍腋h(huán)保。但對彩繪者的要求較高。2.3釉上彩裝飾原理：在已經(jīng)燒成的瓷器上進(jìn)行彩繪，再放入窯里烘烤，溫度在600℃-900℃，也稱烤花。分類：新彩、粉彩、古彩、粉古彩、琺瑯彩、五彩、紅綠彩等。2.3.1新彩最初從國外進(jìn)口，又稱洋彩。色澤亮麗，顏色繁多，是初學(xué)釉上彩的首選裝飾手法。2.3.2粉彩又稱軟彩，是再五彩的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的釉上彩。始于清康熙年間，雍正時(shí)制作工藝最精，故得名“雍正粉彩”。原理：部分地方用“玻璃白”打底，“玻璃白”具有乳濁效果，畫出的圖案經(jīng)窯烘烤后呈現(xiàn)一種淡雅粉潤的色彩，立體感較強(qiáng)。綜合裝飾是現(xiàn)代陶藝家常用的一種裝飾手法。綜合裝飾能產(chǎn)生賞心悅目的藝術(shù)效果和妙趣橫生的藝術(shù)魅力。陶瓷燒制陶藝是泥與火的藝術(shù)，任何一件優(yōu)秀的陶藝作品都必須經(jīng)過火的煅燒和洗禮。燒窯是陶藝創(chuàng)作過程中極為關(guān)鍵的一道工序。根據(jù)陶藝產(chǎn)品對燒成的要求，可以采取不同的燒窯方式。窯爐龍窯商代在浙江地區(qū)出現(xiàn)，東漢廣泛使用。特征：如龍似蛇；一般建在坡地上；窯室分窯頭、窯床、窯尾三部分；火焰抽力大，升溫快，裝窯面積大、產(chǎn)量高、省燃料、造價(jià)低。饅頭窯商代開始使用，多用于北方地區(qū)。特征：外形似饅頭；屬于倒焰式窯（點(diǎn)火后，火焰自火膛先噴至窯頂，再倒向窯底）；燒出的瓷器渾厚凝重。葫蘆窯出現(xiàn)于元代，沿?zé)燎宕?。屬民間窯場。特征：是一種半倒焰式窯爐；煙囪抽力較大，窯內(nèi)壓力基本處于零壓或負(fù)壓；窯內(nèi)溫度易于控制，但前后溫差較大；窯體積較小，故容積小，產(chǎn)量較低。景德鎮(zhèn)柴窯燃料為松柴故得名。特征：在同一窯室內(nèi)，各部位溫度不同；能夠充分利用柴窯的空間，同時(shí)燒制不同的瓷器，既節(jié)約原料，又提高產(chǎn)量梭式窯間歇式火焰加熱窯爐。特征：生產(chǎn)調(diào)節(jié)靈活方便；窯內(nèi)溫度均勻，溫差小，可按設(shè)定曲線升溫，實(shí)現(xiàn)自動(dòng)控制。常用液化氣作燃料，故也稱氣窯。電窯主要靠電熱體的固體輻射傳熱及自然對流傳熱。特征：加熱空間緊湊，空間熱強(qiáng)度較高，熱效率高；窯內(nèi)制品不受煙氣及灰渣等影響；能夠精確控制溫度，故產(chǎn)品燒成質(zhì)量好；多用于實(shí)驗(yàn)產(chǎn)品和陶藝工作室。輥道窯裝窯Steps一、裝窯前檢查窯爐火道內(nèi)是否有異物；二、試火。檢查管道、火孔、測溫表、加熱器等設(shè)備；三、檢查坯體是否完全干燥。（坯體與硼板的接觸面不能有釉，否則會(huì)發(fā)生粘連）；四、清理窯車，準(zhǔn)備所需的硼板和支柱（硼板如有積釉，應(yīng)打磨后刷上氧化鋁粉或大硼砂）；五、按照坯體的高度和大小進(jìn)行歸類裝窯；（造型復(fù)雜或釉的