第四章口型與表情等其它技巧

第四章口型與表情等其它技巧第1頁，共13頁，2023年，2月20日，星期三口型與表情及情緒刻畫口型與表情的設(shè)計(jì)在動(dòng)畫創(chuàng)作時(shí)，是非常重要的。對(duì)全動(dòng)畫來說，角色作摹擬表演是很重要的。在他說話時(shí)，他的摹擬表演必須準(zhǔn)確地和聲帶同步。一般情況下對(duì)白總是在動(dòng)畫制作以前錄好，并且對(duì)白的時(shí)間是對(duì)語音進(jìn)行分析后確定的。同樣重要的是動(dòng)畫設(shè)計(jì)師應(yīng)有一條聲帶，這樣，他能反復(fù)地聽它，直到著重的方式、聲音的起伏等等都在腦子里清楚了為止。第2頁，共13頁，2023年，2月20日，星期三口型繪制口型動(dòng)作時(shí)應(yīng)該注意：（一）、口型動(dòng)作的變化要與臉部肌肉、眼神變化相互配合。例如：講“啊”字音時(shí)，臉形適當(dāng)拉長(zhǎng)；（二）、畫口型變化時(shí)，不可忘記應(yīng)以角色嘴巴造型結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，動(dòng)作時(shí)才會(huì)不失原來形象的特點(diǎn)。第3頁，共13頁，2023年，2月20日，星期三（三）、口型與發(fā)音是密切相關(guān)的。有些是發(fā)一個(gè)音為一個(gè)口型，有些發(fā)一個(gè)音就有一張一合兩個(gè)口型動(dòng)作，而又有些發(fā)第一個(gè)音到發(fā)第二個(gè)音，口型變化甚微，只是口腔里舌尖或牙齒的運(yùn)動(dòng)。所以，不能簡(jiǎn)單的理解為，發(fā)一個(gè)音就必須或只能畫一個(gè)口型動(dòng)作。（四）、動(dòng)畫片中角色的口型動(dòng)作，也必須概括提煉、抓住重點(diǎn)，突出一句話中最有代表性的幾個(gè)口型動(dòng)作。（五）、現(xiàn)在基本上都已采用規(guī)范化的口型動(dòng)作，大致分為A、B、C、D、E、F六種類型，在畫原畫時(shí)應(yīng)該按照對(duì)白的發(fā)音，準(zhǔn)確選定口型的類型表達(dá)，并在攝影表里明確提示動(dòng)畫中間畫口型變化的類型和位置，在具體刻畫時(shí)可以按照對(duì)白的發(fā)音特點(diǎn)與情緒選定口型的形狀。第4頁，共13頁，2023年，2月20日，星期三（六）、畫對(duì)白鏡頭時(shí)，如果沒有先期對(duì)白錄音做標(biāo)準(zhǔn)，就一定要認(rèn)真計(jì)算時(shí)間，注意講話時(shí)的語氣和節(jié)奏，在攝影表上將吐字和停頓的地位定準(zhǔn)。只有這樣，后期演員配音時(shí)，口型與發(fā)音才能合拍、協(xié)調(diào)?？谛偷脑O(shè)計(jì)還要注意：（一）角色的動(dòng)作與他的對(duì)白配合，如果他是愛打架的，他向前猛沖，并不斷用手勢(shì)加強(qiáng)語氣。如他是羞怯的，他向后退縮，帶歉意地說話。如他很狡猾，他假裝微笑，同時(shí)很快地一瞥，看看對(duì)他的話有什么反應(yīng)等等。（二）角色的口型和顏面下部動(dòng)作的設(shè)計(jì)，要逐格地和攝制表上的對(duì)白同步（圖8-7）。第5頁，共13頁，2023年，2月20日，星期三表情動(dòng)畫片里的角色造型，一般都是經(jīng)過夸張、概括、性格化了的形象。外形特征比較鮮明。原畫刻畫角色面部表情時(shí)，必須從人物性格出發(fā)，抓住特定情景下人物的典型表情。所以，在日常生活中，應(yīng)當(dāng)注意觀察、研究人們?cè)诓煌榫w下的表情變化，積累一定的素材。實(shí)際工作中，也可以自己對(duì)著鏡子，做一做戲中角色所需的神態(tài)表情，仔細(xì)揣摩，勾畫出表情草圖，然后加以概括和夸張。第6頁，共13頁，2023年，2月20日，星期三第7頁，共13頁，2023年，2月20日，星期三情緒一般來說，表現(xiàn)抑郁、沮喪、悲哀等情緒需要慢一些的動(dòng)作。而表現(xiàn)興高采烈、歡欣、勝利等情緒，動(dòng)作要快些。其他情緒如驚奇、迷惑和懷疑則依靠面部表情和身體姿態(tài)。這一切的目的是將角色的精神狀態(tài)傳達(dá)給觀眾，再加上適當(dāng)?shù)谋尘皻夥?、攝影機(jī)的移動(dòng)以及一切可能在銀幕上有助于造成視覺效果的處理。第8頁，共13頁，2023年，2月20日，星期三動(dòng)畫基礎(chǔ)的其他技巧第9頁，共13頁，2023年，2月20日，星期三8.2肢體語言動(dòng)畫片中主要運(yùn)用面部表情和肢體語言來表現(xiàn)角色的心理活動(dòng)，它們是角色表演的兩個(gè)重要支柱。肢體語言包括眼神、表情、手勢(shì)、體態(tài)等，它與形體運(yùn)動(dòng)的區(qū)別在于這些動(dòng)作本身并不像形體動(dòng)作那樣去改變客觀的物質(zhì)環(huán)境，或者是造成對(duì)方某種形體上的改變，它主要是影響對(duì)方的心理。第10頁，共13頁，2023年，2月20日，星期三反應(yīng)與吃驚在創(chuàng)作中，動(dòng)畫比真實(shí)人物拍攝更為有利的條件在于動(dòng)畫中角色的反應(yīng)可以隨意控制和夸張。沒有一定程度的夸張，卡通動(dòng)作會(huì)顯得不合理。當(dāng)一個(gè)角色突然看到什么或意識(shí)到什么而驚奇時(shí)，他怔了一下，他看到的或聽到的傳達(dá)到大腦的反應(yīng)時(shí)間可以長(zhǎng)，也可以短，這取決于角色的智力。值得注意的是角色身體動(dòng)作應(yīng)和他面部表情，腿、臂、手等部位相諧調(diào)，全部為同一個(gè)反應(yīng)而服務(wù)。第11頁，共13頁，2023年，2月20日，星期三表演與對(duì)白對(duì)白在動(dòng)畫片構(gòu)成的諸多要素中具有舉足輕重的作用，是抒情達(dá)意、塑造角色形象的重要手段，也是影視劇中角色之間交流思想感情的話語以及展示人物性格、推動(dòng)劇情發(fā)展的有力手段。原畫在畫人物講話動(dòng)作時(shí)，必須完全根據(jù)磁片上每個(gè)字音所標(biāo)出的位置和格數(shù)，先填寫到攝影表上每個(gè)發(fā)音字的地位，畫出每一個(gè)口型動(dòng)作。第12頁，共13頁，2023年，2月20日，星期三節(jié)奏（動(dòng)畫的時(shí)間掌握）動(dòng)畫時(shí)間掌握的基礎(chǔ)是固定的放映速度，計(jì)每秒24格，在電視里每秒25幀，不過這區(qū)別是難以覺察的。如果銀幕上一個(gè)動(dòng)作要一秒鐘，它占據(jù)影片24格；半秒鐘占12格，以此類推。如果是“一拍一”，每一格需要一