導(dǎo)基其他基礎(chǔ)知識(shí)

導(dǎo)基其他基礎(chǔ)知識(shí)第1頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一目錄考綱內(nèi)容第三節(jié)、中國(guó)工藝美術(shù)第四節(jié)、中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)第2頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一考綱內(nèi)容第三節(jié)、中國(guó)工藝美術(shù)掌握我國(guó)著名絲織品的名稱、產(chǎn)地，了解其特點(diǎn)。掌握我國(guó)四大名繡的名稱、產(chǎn)地、代表作品。了解陶瓷器的基本概念及特點(diǎn)，掌握我國(guó)著名陶瓷器的名稱、產(chǎn)地并熟悉其特點(diǎn)。熟悉我國(guó)著名漆器的名稱、產(chǎn)地及特點(diǎn)。了解景泰藍(lán)的基本常識(shí)。熟悉我國(guó)著名玉雕、石雕、木雕、竹刻的名稱、產(chǎn)地及特點(diǎn)。了解有關(guān)風(fēng)箏的常識(shí)。第3頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一考綱內(nèi)容第四節(jié)、中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)掌握文房四寶著名產(chǎn)品的名稱、產(chǎn)地和名稱的由來(lái)。熟悉文房四寶的特點(diǎn)并了解其原料、工藝、品種等知識(shí)。熟悉著名木版年畫(huà)的產(chǎn)地、名稱及特點(diǎn)。了解各歷史時(shí)期中國(guó)畫(huà)的特點(diǎn)、代表人物及作品。了解各歷史時(shí)期書(shū)法藝術(shù)的特點(diǎn)、代表人物及作品。第4頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一第三節(jié)、中國(guó)工藝美術(shù)一、絲織刺繡二、陶瓷、工藝品三、漆器四、景泰藍(lán)五、玉石和木、竹雕刻六、風(fēng)箏第5頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一一、絲織刺繡絲織刺繡是指用蠶絲等為原料進(jìn)行紡織和刺繡。中國(guó)是世界上最早利用蠶絲紡織的國(guó)家。清代的刺繡工藝，由于地區(qū)的不同和技藝的演變，形成了蘇繡、湘繡、粵繡、蜀繡四大名繡，具有鮮明的民族風(fēng)格和地方色彩，揚(yáng)名四海。（一）絲織品（二）刺繡第6頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一絲織品一、織錦1、織錦是中國(guó)古代傳統(tǒng)的用彩色經(jīng)緯提花織成各種圖案花紋的熟絲織品；2、云錦、蜀錦、宋錦并稱為“當(dāng)代三大名錦”；3、云錦①南京云錦為南京工藝三寶之首，因其圖案紋飾多用“云紋”，且花紋色彩典雅精美，猶似天空云霞，故得名“云錦”；②云錦始于南朝劉宋時(shí)期，形成于元代，成熟于明代，發(fā)展于清代；第7頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一絲織品③云錦多用來(lái)織制大量的龍衣蟒袍，花素緞匹，專供皇室享用，或賞賜臣僚，或贈(zèng)送外國(guó)使臣；④南京云錦花案嚴(yán)謹(jǐn)莊重，配色燦爛悅目，紋樣變化多端，給人以古樸渾厚、金碧輝煌、富麗堂皇、勻稱和諧的感覺(jué)；⑤云錦圖案取材常用的有龍鳳、麒麟、老虎、孔雀、仙鶴、梅鹿等靈禽瑞獸及花卉果實(shí)、仙道寶物，象征著吉祥如意；⑥南京云錦是大量的金、銀線作裝飾織物花紋的提花絲織物，傳統(tǒng)產(chǎn)品很多。第8頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一第9頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一絲織品4、蜀錦①蜀錦：產(chǎn)于漢至三國(guó)時(shí)蜀郡的織錦的統(tǒng)稱；②至今蜀錦仍沿襲傳統(tǒng)的染色熟絲織的制作方法，其質(zhì)地柔軟，色彩艷麗，品種多樣，牢固耐用，主要制作被面、衣料、壁掛等各式裝飾錦。5、宋錦①宋錦產(chǎn)于蘇州，是一種歷史悠久的高級(jí)絲織品；品種可以分為大錦、合錦、小錦三大類(lèi)；第10頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一絲織品②宋高宗南度后政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心從開(kāi)封移到了江南，為適應(yīng)當(dāng)時(shí)藝術(shù)事業(yè)的特殊需要，在蘇州織錦中出現(xiàn)了一種專供書(shū)畫(huà)裝裱用的織錦，因圖案精美，色彩文雅平整挺括，古色古香，具有宋代風(fēng)格的織錦，故稱“宋錦”；③大錦：組織致密，圖案美觀，富麗堂皇，屬高級(jí)絲織物，常用于裝裱名貴書(shū)畫(huà)、高級(jí)禮品盒等，也可以制作特種服裝；④合錦：是用真絲和少量紗混合制成，其圖案對(duì)稱連續(xù)，美觀實(shí)用，多用于一般書(shū)畫(huà)的立軸、屏條的裱裝和一般禮品盒的裝飾；⑤小錦：是花紋細(xì)小，經(jīng)濟(jì)美觀的大眾化裝裱用料，適宜小件工藝品包裝盒的裝飾；第11頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一蜀錦和宋錦第12頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一絲織品二、緙絲1、又名刻絲，是我國(guó)古老傳統(tǒng)手工藝品之一；精麗巧艷，淳樸高雅，技藝高超，為絲織工藝中最高的一種高檔工藝品；2、流傳于蘇杭一帶，起始于漢魏時(shí)期，明朝開(kāi)始一直以蘇州制品為最上乘；3、蘇州緙絲織法獨(dú)特，不不同于刺繡、織錦，是采用“通經(jīng)斷緯”的手法，在木機(jī)上編制絲織品的傳統(tǒng)工藝；第13頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一絲織品4、蘇州緙絲“斷緯”的技法，使織成的紋樣正反效果相同，與蘇繡中的雙面繡有異曲同工之妙，極富裝飾性；而成品畫(huà)面與素地結(jié)合處，微有高低起伏，致使畫(huà)面有浮雕感，近似鏤刻，故緙絲又稱“刻絲”；第14頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一刺繡刺繡又稱為絲繡，是中國(guó)優(yōu)秀的民族傳統(tǒng)工藝之一。宋代崇尚刺繡服裝的風(fēng)氣逐漸在民間廣泛流行，也促使了中國(guó)絲繡工藝的發(fā)展。明代時(shí)已成為一種極具表現(xiàn)力的藝術(shù)品?！八拇竺C”為蘇繡、湘繡、粵繡、蜀繡。第15頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一刺繡1、蘇繡①至今已有2600多年的歷史，宋代發(fā)展到成熟階段，到明清時(shí)盛況空前，并形成了獨(dú)特的風(fēng)格；②蘇繡具有圖案秀麗，色彩文雅，針?lè)ɑ顫?，繡工精細(xì)等特點(diǎn)；③蘇繡的畫(huà)稿大部分為畫(huà)家創(chuàng)作的畫(huà)稿和色稿，有“繡工未動(dòng)，畫(huà)工先行”之說(shuō)；④蘇繡題材常以人物、山水、動(dòng)物、花卉為主，繡品分為單面繡和雙面繡；⑤現(xiàn)代蘇繡精品的代表作為雙面繡《貓》。第16頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一蘇繡第17頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一刺繡2、湘繡①湘繡是以硬緞、交織軟緞、透明玻璃絲、尼龍等為原料繡制的精細(xì)工藝品，起源于湖南民間刺繡；②湘繡巧妙地將我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)、刺繡、詩(shī)詞、書(shū)法、金石各種藝術(shù)融為一體，形成以中國(guó)畫(huà)為基礎(chǔ)，運(yùn)用70多種針?lè)ê?00多種顏色的繡線，充分發(fā)揮表現(xiàn)技藝，精細(xì)入微地刻劃物象外形內(nèi)質(zhì)的特點(diǎn)；③湘繡繡品具有構(gòu)圖章法嚴(yán)謹(jǐn)，形象生動(dòng)逼真，色彩鮮明，質(zhì)感強(qiáng)烈，形神兼?zhèn)?，生機(jī)勃勃，遠(yuǎn)觀氣勢(shì)宏偉，近看出神入化的藝術(shù)效果。第18頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一湘繡第19頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一刺繡3、粵繡①產(chǎn)于廣東地區(qū)，據(jù)傳創(chuàng)始于少數(shù)民族，明中后期形成特色；②粵繡的特色：A、用線多樣，除絲線、絨線外，還用孔雀毛或馬尾纏絨作線；B、色彩明快，對(duì)比強(qiáng)烈，講究華麗效果；C、多用金線作刺繡花紋的輪廓線；D、構(gòu)圖勻稱，繁而不亂，熱鬧歡快；常用百鳥(niǎo)朝鳳、海產(chǎn)魚(yú)蝦、佛手瓜果一類(lèi)有地方特色的題材；E、繡工多為男工所任。第20頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一粵繡第21頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一刺繡4、蜀繡①蜀繡是以四川成都為中心的刺繡品總稱；②蜀繡以軟緞、彩絲為主要原料，其刺繡技法甚為獨(dú)特，至少有100種以上精巧的針?lè)ɡC技；③在當(dāng)今蜀繡繡品中，既有高精欣賞名品，也有普通日常消費(fèi)品；④北京人民大會(huì)堂四川廳的巨幅“芙蓉鯉魚(yú)”座屏、“蜀宮樂(lè)女演樂(lè)圖”掛屏、“大小熊貓”座屏，為當(dāng)代蜀繡中的代表作。第22頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一蜀繡第23頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一粵繡男繡工人民大會(huì)堂蜀繡繡品《芙蓉鯉魚(yú)圖》第24頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一二、陶瓷、工藝品我國(guó)早在商代就出現(xiàn)了原始瓷器；東漢時(shí)期燒成的青瓷完成了原始瓷器發(fā)展為瓷器的飛躍；西晉燒出的青瓷其燒制水平已接近近代瓷器的標(biāo)準(zhǔn)；瓷器在唐朝的時(shí)候開(kāi)始用窯名，北方邢窯白瓷和南方越窯青瓷代表了當(dāng)時(shí)的最高成就，稱為“南青北白”；唐三彩在唐朝獨(dú)樹(shù)一幟，與當(dāng)時(shí)的“類(lèi)玉似冰”青瓷、“似魚(yú)如銀”白瓷分庭抗禮，鼎足而立。第25頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一二、陶瓷、工藝品宋代是古代瓷器發(fā)展的鼎盛時(shí)期，全國(guó)形成了有代表性的瓷窯體系。陶瓷是中國(guó)著名的三大特產(chǎn)之一，西漢開(kāi)始走向世界，唐宋之后大量遠(yuǎn)銷(xiāo)世界各地。瓷器成為中國(guó)的別稱和代名詞。第26頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一陶瓷器1、陶瓷器是陶器制品和瓷器制品的總稱；2、陶器是使用粘土成型，經(jīng)700℃—800℃的爐溫焙燒而成的無(wú)釉或上釉的日常用品和陳設(shè)品；3、瓷器是在陶器的基礎(chǔ)上制成的器物；4、瓷器的特點(diǎn)：①瓷器胎料的主要成分是高嶺土，瓷胎燒結(jié)后，胎色白，質(zhì)地致密，胎體吸水率不足1%，具有透明或不透明性，扣之發(fā)出清脆悅耳之聲；②瓷器的燒成溫度必須在1200℃以上，胎釉經(jīng)高溫?zé)Y(jié)后，不易脫落第27頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一陶瓷器一、宜興紫砂陶紫砂陶是我國(guó)歷史悠久、名聞遐邇的傳統(tǒng)工藝品。據(jù)史書(shū)記載，遠(yuǎn)在新石器時(shí)代，宜興就有陶器生產(chǎn)；南朝宋時(shí)，宜興開(kāi)始生產(chǎn)紫砂陶，至今已有千年歷史；明代時(shí)制陶技術(shù)逐漸進(jìn)步，并涌現(xiàn)出一批能工巧匠；清代的宜興紫砂陶工藝品已聞名世界。紫砂陶器，是以當(dāng)?shù)靥赜械馁|(zhì)地優(yōu)良、細(xì)膩、含鐵量高的特殊陶土制作而成的釉細(xì)陶器。第28頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一陶瓷器宜興紫砂陶的特點(diǎn)是：造型古樸多樣，工藝精細(xì)考究，形象美觀逼真，富有民族風(fēng)格；紫砂器中最有代表性的是茶壺，造型簡(jiǎn)練大方，淳樸古雅，多種多樣，壺面鐫刻精良；紫砂壺的特點(diǎn)：A、泡茶能保持色、香、味不變，茶不易餿；B、沸水急注不炸裂，散熱慢，提攜不燙手；C、使用愈久愈光澤古雅，茶味愈醇香；用紫砂花盆種花成活率高，不易爛根，長(zhǎng)勢(shì)長(zhǎng)，落葉遲；用紫砂鍋煨燉烹調(diào)，菜肴柔嫩湯美，為上等炊具；第29頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一宜興紫砂陶第30頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一陶瓷器二、洛陽(yáng)仿唐三彩“唐三彩”是中國(guó)唐代的藝術(shù)精華，距今已有1000多年的歷史；因大部分在洛陽(yáng)發(fā)掘出來(lái)，故有“洛陽(yáng)唐三彩”之稱；“三彩”是指唐代俑器和陶器上的釉色而言，三彩是通稱，并不限于三種顏色；唐代時(shí)多以紅、綠、黃為主，故稱“唐三彩”，除此之外還有白、黑、藍(lán)、紫等顏色；唐三彩的制作：將做好得坯體裝入窯內(nèi)燒至1100℃左右，取出施彩后再次放進(jìn)窯內(nèi)燒至900℃左右即可；唐三彩釉質(zhì)的主要成分是硅酸鋁，呈色劑是各種不同的金屬氧化物；第31頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一陶瓷器洛陽(yáng)唐三彩造型主要是馬、駱駝、人物，造型豐滿圓渾，生動(dòng)傳神，線條流暢，體魄健壯，古樸莊重；釉色通過(guò)熔融流動(dòng)，自然滲化，呈五光十色，絢麗晶瑩，具有民族風(fēng)格。第32頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一陶瓷器三、景德鎮(zhèn)名瓷①江西景德鎮(zhèn)，我國(guó)著名的“瓷都”，宋代是景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)的成功時(shí)期，在胎質(zhì)、造型、釉色等工藝上已臻于完美；②景德鎮(zhèn)在宋代時(shí)創(chuàng)燒的青白花瓷，釉色細(xì)薄晶瑩，白中略青，且暗透花紋，顯得光潤(rùn)淡雅，具有“白如玉、明如鏡、薄如紙、聲入磬”的特點(diǎn)；③據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的瓷器品種大概有250多個(gè)系列，2000余種器型，5000余種畫(huà)面，以日用瓷、雕塑瓷、陳設(shè)瓷、仿古瓷為代表；④青花瓷、青花玲瓏瓷、粉彩瓷、高溫顏色釉瓷并稱為景德鎮(zhèn)的“四大傳統(tǒng)名瓷”。第33頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一景德鎮(zhèn)四大名瓷第34頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一三、漆器1、北京雕漆①北京雕漆是在涂刷成幾毫米或20多毫米厚的漆層上，加工雕刻而成的工藝品；②北京雕漆與一般漆器的制作工藝不同，是我國(guó)漆器藝術(shù)中的獨(dú)特品種。第35頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一三、漆器2、福建脫胎漆器①產(chǎn)于福建省福州、泉州，至今有180多年歷史；②特點(diǎn)：質(zhì)地輕巧堅(jiān)固、造型典雅大方、色澤明艷古樸、做工精細(xì)，同時(shí)還具有耐熱、耐溫、耐堿等特點(diǎn)；③福建脫胎漆器多年來(lái)一直是我國(guó)著名的國(guó)際禮品和重要出口產(chǎn)品，被譽(yù)為“中國(guó)民間藝術(shù)瑰寶”；第36頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一福建脫胎漆器第37頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一三、漆器3、揚(yáng)州鑲嵌漆器①產(chǎn)生于戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，漢代時(shí)工藝已具有相當(dāng)高水平，明代達(dá)到全盛時(shí)期；②產(chǎn)品以紅雕嵌玉、平磨螺鈿最具特色；③代表作有：色彩絢爛的點(diǎn)螺臺(tái)屏《錦繡萬(wàn)年青》、意境開(kāi)闊的大型平磨螺鈿屏風(fēng)《南京長(zhǎng)江大橋》、氣勢(shì)宏偉的刻漆金底大地屏《鄭成功收復(fù)臺(tái)灣》等。第38頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一揚(yáng)州漆器第39頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一四、景泰藍(lán)1、北京景泰藍(lán)是馳名中外的工藝美術(shù)品，與福建脫胎漆器、江西景德鎮(zhèn)瓷器并稱為中國(guó)傳統(tǒng)工藝“三絕”；2、景泰藍(lán)在十三世紀(jì)由云南傳入，用興盛于明朝景泰年間，又多采用寶石藍(lán)、孔雀藍(lán)等藍(lán)色琺瑯釉料，故稱之為景泰藍(lán)；北京景泰藍(lán)又稱為“銅掐絲琺瑯”；3、景泰藍(lán)的品種數(shù)以千計(jì)，其造型優(yōu)美，紋樣豐富，色澤深厚，富麗堂皇。第40頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一景泰藍(lán)第41頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一五、玉石和木、竹雕刻一、玉雕1、北京玉雕①產(chǎn)于北京市，采用名貴、堅(jiān)硬的玉石材質(zhì)雕琢而成；②北京玉雕巧妙融合南北技藝之長(zhǎng)，形成了造型古樸典雅、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、章法得體、用色絕俏、工藝精湛的獨(dú)特風(fēng)格；第42頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一五、玉石和木、竹雕刻2、揚(yáng)州玉雕①揚(yáng)州是我國(guó)玉雕工藝品的主要發(fā)祥地和產(chǎn)地，有著悠久的玉雕工藝歷史；②揚(yáng)州玉雕一般以色澤美麗、玲瓏剔透、質(zhì)地堅(jiān)硬的優(yōu)質(zhì)玉石為原料，如新疆白玉、云南翡翠、東北岫玉、海南水晶、湖北松石等；③揚(yáng)州玉雕造型優(yōu)美、神態(tài)逼真、典雅秀麗，分為人物、花鳥(niǎo)、爐瓶、山水、盆碗、首飾六大類(lèi)300多個(gè)品種；④揚(yáng)州玉雕的代表作：清乾隆年間雕刻的《大禹治水》玉山，高2.24米，寬0.86米，重5.5噸，花時(shí)6年完成，現(xiàn)珍藏于北京故宮博物院，它集中體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)揚(yáng)州玉雕藝人的聰敏才智和精湛技藝；第43頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一揚(yáng)州玉雕第44頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一五、玉石和木、竹雕刻3、蘇州玉雕①產(chǎn)于蘇州市，因做工精巧，歷史悠久而以“蘇幫”著稱；②蘇州玉雕沿用傳統(tǒng)技藝，選料考究，設(shè)計(jì)因材施藝，量料取材，造型別致，制品晶瑩剔透；③蘇州玉雕的品種有爐瓶、花卉、人物、禽獸等。第45頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一五、玉石和木、竹雕刻4、東北瑪瑙雕刻①主要產(chǎn)于黑龍江西部和遼寧省大凌河流域；②最珍貴的瑪瑙石中包有小水泡，稱為水膽瑪瑙，古代稱為空青石；③龍江瑪瑙雕刻產(chǎn)于黑龍江省哈爾濱、齊齊哈爾、牡丹江市，已有近百年生產(chǎn)歷史；④錦州瑪瑙雕刻產(chǎn)于遼寧錦州市，1975年雕刻完成的《水簾洞》是一件水膽瑪瑙，以水膽部分的水流清泉作為主題，周?chē)椧詣?dòng)物、昆蟲(chóng)、游魚(yú)等，造型生動(dòng)，栩栩如生。第46頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一東北瑪瑙雕刻第47頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一五、玉石和木、竹雕刻二、名石雕刻1、壽山石雕產(chǎn)于福建省福州市北郊?jí)凵?，是我?guó)著名的雕刻石；極品壽山田黃石、浙江昌化雞血石、青田凍石并稱為我國(guó)“三大佳石”，向有“一兩田黃一兩金”之說(shuō)；壽山石刻起源于南朝，興盛于明清兩代；壽山石雕作品可分為圓雕、浮雕、鏤雕、印鈕等五類(lèi)；壽山石雕作者可以根據(jù)石料的形狀、色彩不同而設(shè)計(jì)雕刻成各種陳設(shè)和使用器具等；第48頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一壽山石雕第49頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一五、玉石和木、竹雕刻2、青田石雕①出產(chǎn)于浙江省青田縣，青田石脆軟相宜，極易精雕細(xì)鏤，尤以凍石最為名貴；②青田石雕始于南宋，早期作品多為圖章、筆架、筆筒、香爐等，明清時(shí)擴(kuò)展到創(chuàng)作人物及花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)等裝飾品；③青田石雕有圓雕、鏤雕、透雕、浮雕以及刻線等多種技法，尤其擅長(zhǎng)多層鏤雕，景物剛勁挺拔。第50頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一青田石雕第51頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一五、玉石和木、竹雕刻3、昌化雞血石雕①出產(chǎn)于浙江省昌化縣；昌化石雕以精湛的技藝而享有盛譽(yù)；②雞血石：一種含有鮮紅色辰砂等礦物的特殊凍石，因其色澤鮮紅宛如雞血而得名；③雞血石硬度不高，紋彩鮮艷華麗、光澤晶瑩，內(nèi)質(zhì)溫潤(rùn)，是制作印章等的好材料，深受篆刻大師和收藏家青睞。第52頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一昌化雞血石雕第53頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一五、玉石和木、竹雕刻三、木雕1、我國(guó)古老的民間工藝品之一，主要分布在浙江東陽(yáng)、樂(lè)清，福建、江蘇、廣東、湖北、山東等2、東陽(yáng)木雕①產(chǎn)于浙江省東陽(yáng)縣，與樂(lè)清黃楊木雕、青田石雕一并稱為“浙江三雕”；②東陽(yáng)木雕始于北宋，內(nèi)容多取材于人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的神話故事、民間傳說(shuō)和戲曲故事；③東陽(yáng)木雕表現(xiàn)上以浮雕見(jiàn)長(zhǎng)，在傳統(tǒng)表現(xiàn)手法上，又將西方繪畫(huà)的“焦點(diǎn)透視”理論與東方藝術(shù)“散點(diǎn)透視”規(guī)律相結(jié)合，使人物場(chǎng)景更具層次感④浙江東陽(yáng)享有“木雕之鄉(xiāng)”的美譽(yù)。第54頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一東陽(yáng)木雕第55頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一五、玉石和木、竹雕刻四、竹刻1、我國(guó)傳統(tǒng)工藝品之一，它品種繁多，有留青、翻簧、根雕等，主要產(chǎn)于中國(guó)南部的上海、浙江、江蘇、湖南、安徽等省市；2、上海竹刻①明嘉靖至清乾隆年間，江南一帶的竹刻藝術(shù)達(dá)到鼎盛時(shí)期，形成了嘉定和金陵兩個(gè)中心，清末深受兩派影響的上海竹刻逐漸興起，并逐步取代日漸衰落的嘉定、金陵兩派而代之；②上海竹刻以優(yōu)質(zhì)毛竹為原料，采用陽(yáng)刻、陰刻、模雕、深淺浮雕、鏤空浮雕、立體雕等技法制作而成；在表現(xiàn)風(fēng)格上以留青為主，竹肌淺刻與陰陽(yáng)刻相結(jié)合；③嘉定竹刻藝術(shù)創(chuàng)始人朱松鄰、兒子朱小松、孫子朱三松，相繼傳承祖業(yè)，被譽(yù)為“嘉定三朱”；第56頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一上海竹刻第57頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一五、玉石和木、竹雕刻3、常州留青竹刻①留青竹刻：是取生長(zhǎng)3—5年的優(yōu)質(zhì)毛竹經(jīng)特殊工藝處理，運(yùn)用傳統(tǒng)雕刻技法，在竹表面的青筠上進(jìn)行構(gòu)圖、造像、鐫刻而成的工藝品；②留青竹刻分立體圓雕和竹面雕刻兩大類(lèi)，竹面雕刻又分陽(yáng)刻和陰刻兩種，常州留青竹刻屬于竹面雕刻的陽(yáng)刻；③常州留青竹刻是在竹筠上采用全留、多留、少留、微留或不留的手法，造成層次分明、深淺濃淡、翻轉(zhuǎn)掩映的立體感；④常州留青竹刻圖案線條流暢，栩栩如生，具有生動(dòng)的墨趣和韻味；第58頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一常州留青竹刻第59頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一五、玉石和木、竹雕刻4、黃巖翻簧竹刻①產(chǎn)于浙江省黃巖縣，始創(chuàng)于清同治年間，是浙江著名傳統(tǒng)工藝品之一；②翻簧竹刻的制作工藝：將毛竹青皮削去，放入沸水蒸煮，直到竹子變?nèi)彳洉r(shí)取出剖開(kāi)、壓平，再將所余的竹肉削去，做成竹簧，將竹簧磨平，用膠水粘帖在胎上，經(jīng)過(guò)雕刻與上漆或打蠟，就成為翻簧竹刻；第60頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一黃巖翻簧竹刻第61頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一五、玉石和木、竹雕刻六、風(fēng)箏1、風(fēng)箏是借助風(fēng)力升空，并靠線牽引的民間玩具和傳統(tǒng)藝術(shù)欣賞品；2、在我國(guó)制作風(fēng)箏的歷史悠久，相傳春秋時(shí)期魯國(guó)公輸班曾制作“木鳶”以窺宋城，后改木為紙，稱為“紙鳶”；五代時(shí)有人在紙鳶上加竹哨，因升空后風(fēng)入竹哨，聲如箏鳴，故得名“風(fēng)箏”；3、北京、天津、山東濰坊、江蘇南通是我國(guó)“四大風(fēng)箏產(chǎn)地”；第62頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一北京、天津、濰坊風(fēng)箏第63頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一五、玉石和木、竹雕刻4、南通風(fēng)箏創(chuàng)作構(gòu)思具有濃郁的東方藝術(shù)風(fēng)格和強(qiáng)烈的地方特色，可分為“普通風(fēng)箏”和“六角風(fēng)箏”；5、普通風(fēng)箏：主要為人們放飛娛樂(lè)所用，造型生動(dòng)別致，色彩艷麗，做工精細(xì)，樣式繁多；6、六角風(fēng)箏：又稱“板鷂”，主要特色是除了講究色彩圖案外，還在風(fēng)箏上安裝大大小小的哨子，并且分成高中低三個(gè)聲部，風(fēng)箏上天后所發(fā)聲響，宛如一部美妙的和弦；第64頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一南通風(fēng)箏第65頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一第四節(jié)、中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)一、文房四寶二、木版年畫(huà)三、中國(guó)畫(huà)四、書(shū)法第66頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一一、文房四寶1、文房四寶，特指筆、墨、紙、硯四種傳統(tǒng)書(shū)寫(xiě)工具，其中尤以湖筆、徽墨、宣紙、端硯最為出名，享有“文房四寶之首”的盛譽(yù)；2、湖筆①出場(chǎng)與浙江省湖州市善璉鎮(zhèn)，因古屬湖州府而得名，自元代起取代宣筆地位；②湖筆以當(dāng)?shù)貎?yōu)質(zhì)羊毛為筆毫，并以縝密?chē)?yán)格的制作工藝精制而成；③湖筆具有圓、尖、齊、健四大特點(diǎn)，被譽(yù)為“毛碩之冠”；④湖筆因采用的筆毫原料不同，可分為狼毫、羊毫、兼毫、紫毫等四大類(lèi)；第67頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一一、文房四寶3、徽墨①產(chǎn)于安徽省歙縣、休寧等地，由河北易州制墨名家奚超、奚廷珪父子遷居歙州而創(chuàng)始；宋宣和二年（1120年）歙州改稱徽州，“徽墨”由此而得名；②明萬(wàn)歷年間的徽州制墨業(yè)十分輝煌，向有“詩(shī)在盛唐，墨在萬(wàn)歷”之譽(yù)，并形成了以歙縣為中心的“歙派”和以休寧地區(qū)為中心的“休派”兩大流派；清代，曹素功、汪近圣、汪節(jié)庵、胡開(kāi)文被譽(yù)為“四大制墨名家”；③近現(xiàn)代，胡開(kāi)文一家獨(dú)領(lǐng)墨藝風(fēng)騷，精心制作的徽墨色澤黑潤(rùn)，經(jīng)久不褪，留下“落紙如漆，萬(wàn)載存真”的美譽(yù)；第68頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一一、文房四寶4、宣紙①產(chǎn)于安徽南部涇縣，因歷史上屬于宣州府故而得名；②宣紙生產(chǎn)始于唐代，以青檀樹(shù)皮為主要原料；③宣紙具有柔韌性強(qiáng)，潔白勻稱，細(xì)膩手滑，不掉毛起皺，不怕卷折，不宜變色，不易被腐蛀等特點(diǎn)；故有“紙壽千年”之說(shuō)；④根據(jù)制作工藝和配方的不同，宣紙可以分為生宣和熟宣兩種；⑤生宣遇水不易滲化，適用于寫(xiě)意畫(huà)；⑥熟宣經(jīng)膠礬浸染，遇水不滲化，適用于工筆，細(xì)描細(xì)寫(xiě)，為理想的書(shū)畫(huà)用紙；第69頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一一、文房四寶5、名硯①硯臺(tái)是中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)創(chuàng)作中用于研磨顏料的工具，早在漢代就已經(jīng)開(kāi)始使用；②端硯：A、產(chǎn)于廣東省肇慶，因此地古時(shí)稱端州府故而得名；B、端硯硯石是出產(chǎn)于肇慶端溪斧柯山中，一種稱作“端石”的水成巖，以紫色為主，名貴的有冰紋、青花、蘇青、蕉葉白等顏色，若天然而成的硯石上有石核形狀的眼，則尤為名貴，向有“端石一斤，價(jià)值千金”的美譽(yù)；C、端硯以材質(zhì)細(xì)膩、容易生墨，研磨的墨汁稠而不滯、不易干涸而雄踞四大名硯之冠；第70頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一端硯第71頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一一、文房四寶③歙硯A、產(chǎn)于安徽歙縣、屯溪等地，硯石主要取自于江西婺源的龍尾山，此地古屬歙州，因而得名；歙硯又名龍尾硯；B、歙硯以青色為主，名品中可見(jiàn)金星、銀星、金暈、羅紋、眉子等；C、歙硯制作加工時(shí)多以淺刻浮雕為主，工藝精細(xì)，被譽(yù)為“藝林瑰寶”；第72頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一一、文房四寶④澄泥硯A、產(chǎn)于山西絳州，硯石材料的制作原料取自當(dāng)?shù)氐某螡{泥，經(jīng)淘洗、除雜制成硯坯，后再經(jīng)雕刻、焙燒而成；B、澄漿泥焙燒后的質(zhì)地不亞于石料，故稱之為“澄泥硯”，但其制作方法現(xiàn)在已經(jīng)失傳；⑤洮河硯A、產(chǎn)于甘肅省卓尼縣洮硯鄉(xiāng)，硯材采自當(dāng)?shù)嘏R洮河中的綠漪石；B、洮河硯質(zhì)潤(rùn)色艷，如同碧玉，并以生墨快、蓄水久、吸墨勻、書(shū)寫(xiě)流暢爽滑、經(jīng)久耐用而深受書(shū)畫(huà)界名家喜愛(ài)；第73頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一澄泥硯、洮河硯第74頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一二、木版年畫(huà)1、天津楊柳青、蘇州桃花塢、山東濰坊楊家埠，是中國(guó)三大木版年畫(huà)產(chǎn)地；2、天津楊柳青①明清時(shí)代已是中國(guó)北方木版年畫(huà)的生產(chǎn)中心；②楊柳青年畫(huà)在制作上采用木刻水印和手工彩繪相結(jié)合的方法，色彩沉穩(wěn)中兼含明快粗獷，描繪精致淡雅，風(fēng)格多樣。第75頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一二、木版年畫(huà)3、蘇州桃花塢①開(kāi)始于明末，盛行于清初至太平天國(guó)時(shí)期；②特點(diǎn)是：多在印出墨線后由人工填色而成，色彩夸張，氣氛熱烈。4、濰坊楊家埠①始于清代；②在制作時(shí)以木板分色套印，構(gòu)圖更加飽滿，色彩對(duì)比強(qiáng)烈，從而形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。第76頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一蘇州、濰坊木版年畫(huà)第77頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一三、中國(guó)畫(huà)時(shí)代時(shí)代特點(diǎn)代表作者代表作品作品特色魏晉南北朝以人物畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)，形象描繪以達(dá)到較高水平；繪畫(huà)題材雖多以佛教及歷史人物故事為主，但作為人物畫(huà)襯景的初期山水畫(huà)已經(jīng)開(kāi)始萌芽；顧愷之《<女史箴>圖》《<洛神賦>圖》精確刻畫(huà)人物的精神狀態(tài)，線條悠緩自然，富有動(dòng)感、節(jié)奏感，畫(huà)面生動(dòng)體現(xiàn)詩(shī)賦原文的意境，是美術(shù)史上詩(shī)畫(huà)結(jié)合的早期范例第78頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一顧愷之作品第79頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一三、中國(guó)畫(huà)時(shí)代時(shí)代特點(diǎn)代表作者代表作品作品特色隋唐繼承了民族傳統(tǒng)繪畫(huà)的同時(shí)，融入南北朝時(shí)期的外來(lái)藝術(shù)，風(fēng)格、流派豐富多彩，創(chuàng)作技法也有很大提高，并倡導(dǎo)“外師造化，中得心源”（即以自然為師，描寫(xiě)對(duì)大自然的感受）李思訓(xùn)以金碧山水名世，開(kāi)創(chuàng)唐代山水畫(huà)北宗之法門(mén)王維開(kāi)創(chuàng)潑墨山水之先例閻立本歷代帝王圖、步輦圖擅長(zhǎng)人物畫(huà)，其畫(huà)作人物清俊娟秀，具有魏晉遺風(fēng)吳道子《送子天王圖》擅長(zhǎng)以濃墨勾線，略施淡彩，人物畫(huà)達(dá)到“八面生意，竊眸欲語(yǔ)”的境地第80頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一閻立本作品第81頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一吳道子作品第82頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一三、中國(guó)畫(huà)時(shí)代時(shí)代特點(diǎn)代表作者代表作品作品特色五代山水和花鳥(niǎo)繪畫(huà)備受重視，官方宮廷中設(shè)立“圖畫(huà)院”是中國(guó)歷史上正式設(shè)立畫(huà)院的開(kāi)端荊浩、關(guān)仝墨筆勾勒渲染的“全境”山水畫(huà)與前代山水畫(huà)的青綠勾填之法迥然不同董源、巨然江南山水寫(xiě)意畫(huà)用筆草草，不求形似但求神韻黃筌、黃居采父子創(chuàng)立細(xì)筆勾描的花鳥(niǎo)畫(huà)院體花鳥(niǎo)畫(huà)的規(guī)范顧閎中《韓熙載夜宴圖》擅長(zhǎng)人物畫(huà)第83頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一韓熙載夜宴圖第84頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一三、中國(guó)畫(huà)時(shí)代時(shí)代特點(diǎn)代表作者作品特色宋代注重色彩和水墨的爭(zhēng)輝，詩(shī)情畫(huà)意交融，藝術(shù)水準(zhǔn)很高，山水畫(huà)趨于成熟李成以煙景明滅、寒林曠遠(yuǎn)的平遠(yuǎn)景致，靈動(dòng)的丘岳而聲名顯赫，被《宣和畫(huà)譜》譽(yù)為“古今第一”范寬用筆雄強(qiáng)堅(jiān)挺、造境氣度博大，在畫(huà)史上與關(guān)仝、李成合稱“三家山水”米芾、米有仁父子創(chuàng)“米點(diǎn)山水”，開(kāi)文人墨戲山水畫(huà)先河，其抽象而水墨迷離的情韻，對(duì)后世繪畫(huà)影響深遠(yuǎn)第85頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一米氏父子作品第86頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一三、中國(guó)畫(huà)時(shí)代時(shí)代特點(diǎn)代表作者代表作品作品特色元代水墨山水畫(huà)特別興盛，南宋時(shí)剛勁外露的院體山水技法被摒棄，文人、士大夫表情達(dá)意的披麻皴山水得到大力拓展；花鳥(niǎo)畫(huà)一改宋代設(shè)色濃麗精細(xì)的傳統(tǒng)，多著以水墨或淡彩，畫(huà)格工整但不精細(xì)，體貌清新雅意趙孟頫《紅衣羅漢圖》《浴馬圖》《鵲華秋色圖》畫(huà)作線條謹(jǐn)細(xì)深沉，設(shè)色渾穆文靜，風(fēng)格古樸稚拙第87頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一趙孟頫作品第88頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一三、中國(guó)畫(huà)時(shí)代時(shí)代特點(diǎn)代表作者代表作品作品特色明代宮廷畫(huà)興起，形成院體和浙派山水兩大畫(huà)系沈周廬山高圖、滄州趣圖用筆謹(jǐn)細(xì)，線條古拙沉緩，形象與造型古樸有韻唐寅孟蜀宮妓圖、秋風(fēng)紈扇圖其作品有兩種風(fēng)格：一用筆謹(jǐn)細(xì)，設(shè)色濃麗的工筆重彩人物，二是率意勾寫(xiě)，用筆方折爽利，粗略概括的寫(xiě)意畫(huà)陳淳秋江潔興圖擅長(zhǎng)水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)，筆墨簡(jiǎn)潔凝練，風(fēng)格疏爽徐渭雜花圖擅長(zhǎng)潑墨寫(xiě)意花卉，氣勢(shì)豪放，奔狂不羈，揮灑自如，被譽(yù)為“天下第一徐青藤”董其昌雖屬吳門(mén)，但用筆古雅秀雋，墨韻明潔華滋，其山水畫(huà)著意追求“靜美”、“柔美”之境第89頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一第90頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一三、中國(guó)畫(huà)時(shí)代時(shí)代特點(diǎn)代表作者作品特色清代人物畫(huà)趨于衰落，山水花鳥(niǎo)畫(huà)較為興盛，或以地區(qū)、師承、風(fēng)格等形成眾多流派新安畫(huà)派風(fēng)格寒荒蕭疏、造境冷寂清曠四僧畫(huà)家由朱耷、弘仁、髡殘、石濤組成，其鼎新革故、時(shí)出新意四王即王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁，其循規(guī)蹈矩、嚴(yán)守法度第91頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一清代繪畫(huà)作品第92頁(yè)，共104頁(yè)，2023年，2月20日，星期一四、書(shū)法1、中國(guó)書(shū)法藝術(shù)可以分成四個(gè)階段：發(fā)皇期（魏晉南北朝）、集大成期（隋唐宋元）、守成期（明至清中葉）、求變期（清中葉以后）；2、晉、唐、宋、明、清是書(shū)法藝術(shù)開(kāi)始走向成熟和興盛的五個(gè)重要朝代，而“韻、法、意、姿、變”則構(gòu)成中國(guó)書(shū)法發(fā)展史的核心；3、晉人尚韻①書(shū)法藝術(shù)在幼年期擺脫文字形體、筆畫(huà)的約束，體現(xiàn)出一種超脫的風(fēng)神；②楷書(shū)、草書(shū)、行書(shū)、隸書(shū)等各種書(shū)法同時(shí)發(fā)展，風(fēng)格多樣，各臻奇妙涌現(xiàn)出一批卓越書(shū)法家，尤其是王羲之，樹(shù)立了真、行、草書(shū)美的典范；第93頁(yè)，共1