話劇基礎(chǔ)入門(mén)演示推選優(yōu)秀ppt

話劇基礎(chǔ)入門(mén)(rùmén)課件演示第一頁(yè)，共53頁(yè)。第一章基礎(chǔ)知識(shí)

第二頁(yè)，共53頁(yè)。初步(chūbù)介紹定義：話?。╠rama）是以演員對(duì)話為主同時(shí)可以使用少量音樂(lè)、歌唱等舞臺(tái)效果的戲劇形式。話劇是一門(mén)綜合性藝術(shù)，劇本創(chuàng)作、指導(dǎo)導(dǎo)演、舞臺(tái)表演、舞臺(tái)美化、燈光效果、觀眾評(píng)論缺一不可。中國(guó)傳統(tǒng)戲劇都不能算是話劇，一些西方傳統(tǒng)戲劇如古希臘戲劇因?yàn)榇罅渴褂酶桕?duì)，也不被認(rèn)為(rènwéi)是嚴(yán)格的話劇。現(xiàn)代西方舞臺(tái)劇如果不是特別注明為音樂(lè)劇、歌劇等的一般都視為話劇。圖片欣賞發(fā)展：中國(guó)最早的話劇社是清朝光緒33年（1907年）的春柳社，春柳社創(chuàng)建于1906年冬，由中國(guó)在日留學(xué)生李叔同、曾孝谷創(chuàng)造。受新劇派的影響產(chǎn)生，在當(dāng)時(shí)又被成為新居戲或文明戲。新居戲在辛亥革命逐漸衰落。五四運(yùn)動(dòng)后，歐洲戲劇傳入中國(guó)，中國(guó)現(xiàn)代話劇興起，當(dāng)時(shí)被稱(chēng)為愛(ài)美劇、真新劇、白話劇，1928年由洪深提議命名為話劇。第三頁(yè)，共53頁(yè)。話劇(huàjù)的特點(diǎn)舞臺(tái)性話劇這門(mén)藝術(shù)(yìshù)表現(xiàn)的空間就是舞臺(tái)，而話劇的目的就是要將現(xiàn)實(shí)生活中的故事情節(jié)通過(guò)舞臺(tái)展現(xiàn)給觀眾，很強(qiáng)的時(shí)間和空間的集合感。這樣既可以方便演員進(jìn)行表演又可以讓觀眾從各個(gè)視角直觀地欣賞這門(mén)藝術(shù)(yìshù)。圖片欣賞直觀性觀眾在欣賞話劇所使用的兩個(gè)感覺(jué)器官是眼睛和耳朵，而演員的形態(tài)、語(yǔ)言、對(duì)話、獨(dú)白(dúbái)作用于觀眾的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)，使用化妝、服飾、道具等其他手法可以使觀眾對(duì)人物的形象特征及進(jìn)一步了解和認(rèn)識(shí)。第四頁(yè)，共53頁(yè)。話劇(huàjù)的特點(diǎn)綜合性話劇是一門(mén)綜合性的藝術(shù)，話劇的內(nèi)容選自于社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的重的方方面面，其目的就是為了向人們體現(xiàn)(tǐxiàn)具體的藝術(shù)形象和直接展現(xiàn)社會(huì)生活的適應(yīng)于需求。對(duì)話性話劇是主要通過(guò)大量的舞臺(tái)人物對(duì)話來(lái)塑造具體的人物形象和表達(dá)主題。期間有人物獨(dú)白，有觀眾對(duì)話，在很短的時(shí)間和空間內(nèi)完成戲劇內(nèi)容。而這也是話劇區(qū)別于其他劇種(jùzhǒng)的主要特點(diǎn)。第五頁(yè)，共53頁(yè)。第六頁(yè)，共53頁(yè)。第七頁(yè)，共53頁(yè)。話劇(huàjù)的專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)同學(xué)們，我在這里先介紹劇本方面的，關(guān)于舞臺(tái)(wǔtái)方面的我還會(huì)在舞臺(tái)(wǔtái)效果和演員走位上進(jìn)一步介紹第八頁(yè)，共53頁(yè)。幕：和一般文學(xué)作品中的段落劃分類(lèi)似，幕就是戲劇作品和戲劇演出中的段落。因?yàn)榈仍~即是對(duì)造成某一情況或者結(jié)局原因的探知(tànzhī)。千千和梁玉坐在凳子上，面對(duì)觀眾，舞臺(tái)前要留出足夠的空間。尾聲經(jīng)常同序幕相呼應(yīng)。這種方法與（一）方法類(lèi)似，只是這種方法繞過(guò)編寫(xiě)主要人物在劇情全景中的事情經(jīng)過(guò)而直接拆分為成各個(gè)篇幅【主要事情并不編寫(xiě)在書(shū)面上而已經(jīng)牢牢記在作者心中】，其他步驟與（一）是相同的，即在每個(gè)篇幅中根據(jù)主要人物和其他人物的性格特點(diǎn)并結(jié)合服裝、道具、形象、動(dòng)作、語(yǔ)言來(lái)設(shè)計(jì)獨(dú)白或?qū)υ?。這兩個(gè)方面是相互依存不能分開(kāi)的。精讀話劇劇本，根據(jù)事情的起因、發(fā)展、高潮、結(jié)局(jiéjú)；第一章話劇基礎(chǔ)知識(shí)到此結(jié)束謝謝(xièxie)大家觀看收聽(tīng)。第二十三頁(yè)，共53頁(yè)。第四十六頁(yè)，共53頁(yè)。千千：哎，小玉小玉，你摸摸，我貼過(guò)黃瓜之后皮膚是不是好多了。話劇(huàjù)的專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)劇本：是一種文學(xué)體裁，是戲劇藝術(shù)的文學(xué)部分，也叫做戲劇文學(xué)。它直接規(guī)定了戲劇的題材、主題、人物、情節(jié)、語(yǔ)言和結(jié)構(gòu)，是戲劇演出的基礎(chǔ)和依據(jù)。它的主要組成部分是：劇中人物自己的語(yǔ)言（臺(tái)詞），其中包括對(duì)話、獨(dú)白、旁白和唱詞；敘述人的語(yǔ)言（舞臺(tái)指示），包括人物形象特征、心理活動(dòng)、情感變化和舞臺(tái)場(chǎng)景、舞臺(tái)氣氛的描寫(xiě)，時(shí)間、地點(diǎn)、人物上下場(chǎng)和動(dòng)作的說(shuō)明，以及對(duì)燈光亮暗、場(chǎng)景布置、效果評(píng)價(jià)等藝術(shù)處理的要求等。經(jīng)過(guò)導(dǎo)演處理，在排演過(guò)程中使用的劇本，通稱(chēng)腳本；經(jīng)過(guò)導(dǎo)演處理和演出實(shí)踐后定下來(lái)的劇本，通常叫做演出本。劇本是整個(gè)話劇演出的基礎(chǔ)和關(guān)鍵，一個(gè)劇本也在一定程度(chéngdù)上了一個(gè)話劇演出的藝術(shù)表達(dá)效果和價(jià)值觀的體現(xiàn)。劇本欣賞第九頁(yè)，共53頁(yè)。話劇(huàjù)的專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)臺(tái)詞：劇中人物所說(shuō)的話，包括對(duì)白、旁白，是作者刻畫(huà)人物形象，展現(xiàn)劇情，表達(dá)主題的重要手段和方法。對(duì)白：劇中人物之間的相互對(duì)白，是話劇的重要組成部分獨(dú)白：劇中某個(gè)人物獨(dú)自一人述說(shuō)的臺(tái)詞，常用(chánɡyònɡ)于抒發(fā)個(gè)人情感思想和愿望。第十頁(yè)，共53頁(yè)。話劇(huàjù)的專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)內(nèi)心獨(dú)白：劇中人物不使用有聲語(yǔ)言，通過(guò)肢體動(dòng)作來(lái)表達(dá)自己內(nèi)心言語(yǔ)的方式。這種言語(yǔ)是不直接通過(guò)嘴巴發(fā)出聲音，而是在人物冷靜思考等過(guò)程(guòchéng)中就已經(jīng)把這樣內(nèi)心的言語(yǔ)信息傳達(dá)給其他人物和觀眾，這也是人物之間以及人物和觀眾交流的一種重要方式。圖片欣賞第十一頁(yè)，共53頁(yè)。話劇(huàjù)的專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)旁白：在劇情發(fā)展中，人物角色評(píng)價(jià)對(duì)方言行或表達(dá)本人內(nèi)心活動(dòng)的臺(tái)詞，這種情況(qíngkuàng)下一般用來(lái)假設(shè)同一場(chǎng)景下的其他人物角色沒(méi)有聽(tīng)到或者直接與觀眾溝通互動(dòng)使用的。在戲曲里也叫做“打背供”潛臺(tái)詞：人物角色所說(shuō)臺(tái)詞的內(nèi)在本質(zhì)體現(xiàn)。包括說(shuō)法目的、弦外之音、未完之言等無(wú)需演員說(shuō)出觀眾就可以自行明白的。圖片欣賞第十二頁(yè)，共53頁(yè)。第十三頁(yè)，共53頁(yè)。第十四頁(yè)，共53頁(yè)。話劇(huàjù)的專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)舞臺(tái)提示：劇本里敘述性文字說(shuō)明，通常寫(xiě)在幕和場(chǎng)的前面，以及臺(tái)詞中的括號(hào)(kuòhào)里。內(nèi)容包括對(duì)人物的形象外貌、性格特征、心理活動(dòng)、情感變化和場(chǎng)景、氣氛的描寫(xiě)，時(shí)間、地點(diǎn)、動(dòng)作的規(guī)定、提示或說(shuō)明，以及對(duì)燈光、布景、音響效果等藝術(shù)處理的要求等，是劇本創(chuàng)作的一種藝術(shù)手段。中國(guó)傳統(tǒng)戲曲劇本中的“科”或“介”也屬于舞臺(tái)指示。幕：和一般文學(xué)作品中的段落劃分類(lèi)似，幕就是戲劇作品和戲劇演出中的段落。按劇情發(fā)展的時(shí)間、地點(diǎn)和事件的變化、轉(zhuǎn)換而劃分。幕又可按情節(jié)發(fā)展的需要?jiǎng)澐譃閳?chǎng)或景。也常有不分幕而把全劇分為若干場(chǎng)的。舞臺(tái)撒謊那個(gè)的幕布，如大幕和天幕也叫做幕。尾聲：指某些多幕劇在末一幕后的一場(chǎng)戲，用以交代人物的歸宿、事件、發(fā)展的遠(yuǎn)景或表現(xiàn)作者的一些思想愿望。后泛指(fànzhǐ)某些敘事性文學(xué)作品（如長(zhǎng)篇小說(shuō)）在結(jié)局后面所寫(xiě)的最后一部分。尾聲經(jīng)常同序幕相呼應(yīng)。我國(guó)古代戲曲里大多數(shù)套曲中的最末一曲也稱(chēng)尾聲。第十五頁(yè)，共53頁(yè)。第十六頁(yè)，共53頁(yè)。第一章話劇基礎(chǔ)知識(shí)到此結(jié)束謝謝(xièxie)大家觀看收聽(tīng)。第十七頁(yè)，共53頁(yè)。第二章話劇劇本(jùběn)的創(chuàng)作編寫(xiě)什么是劇本？劇本在話劇演出中的作用劇本有什么特點(diǎn)(tèdiǎn)？劇本有什么結(jié)構(gòu)？第十八頁(yè)，共53頁(yè)。第十九頁(yè)，共53頁(yè)。劇本(jùběn)的定義劇本是一種文學(xué)體裁，是戲劇藝術(shù)的文學(xué)部分(bùfen)，也叫做戲劇文學(xué)。它直接規(guī)定了戲劇的題材、主題、人物、情節(jié)、語(yǔ)言和結(jié)構(gòu)，是戲劇演出的基礎(chǔ)和依據(jù)。它的主要組成部分(bùfen)是：劇中人物自己的語(yǔ)言（臺(tái)詞），其中包括對(duì)話、獨(dú)白、旁白和唱詞；敘述人的語(yǔ)言（舞臺(tái)指示），包括人物形象特征、心理活動(dòng)、情感變化和舞臺(tái)場(chǎng)景、舞臺(tái)氣氛的描寫(xiě)，時(shí)間、地點(diǎn)、人物上下場(chǎng)和動(dòng)作的說(shuō)明，以及對(duì)燈光亮暗、場(chǎng)景布置、效果評(píng)價(jià)等藝術(shù)處理的要求等。經(jīng)過(guò)導(dǎo)演處理，在排演過(guò)程中使用的劇本，通稱(chēng)腳本；經(jīng)過(guò)導(dǎo)演處理和演出實(shí)踐后定下來(lái)的劇本，通常叫做演出本。第二十頁(yè)，共53頁(yè)。劇本(jùběn)的特點(diǎn)（一）時(shí)間和空間高度集中話劇不同于散文和小說(shuō)，散文和小說(shuō)可以不用受到時(shí)間和空間的約束，而話劇劇本卻要將場(chǎng)景高度集中一個(gè)悠閑的舞臺(tái)范圍內(nèi)，劇本篇幅既不能過(guò)長(zhǎng)也不能過(guò)短，同一個(gè)場(chǎng)景下的演員人數(shù)不能過(guò)多。場(chǎng)景轉(zhuǎn)換適當(dāng)合理，不能過(guò)于頻繁，也不能過(guò)于簡(jiǎn)單。場(chǎng)景間的銜接可以使用旁白或者前臺(tái)詞來(lái)進(jìn)行適當(dāng)?shù)倪^(guò)渡。（二）將現(xiàn)實(shí)生活的矛盾沖突要尖銳表現(xiàn)出來(lái)話劇的劇情和內(nèi)容取自于現(xiàn)實(shí)生活中的各個(gè)場(chǎng)景片段。世界萬(wàn)物就是一個(gè)矛盾，人無(wú)時(shí)無(wú)刻都要面對(duì)矛盾沖突。而話劇的目的就是要將這些矛盾淋漓盡致的展現(xiàn)(zhǎnxiàn)在舞臺(tái)上。所以，沒(méi)有矛盾沖突就沒(méi)有話劇。但由于篇幅和時(shí)間的約束，所以要將現(xiàn)實(shí)生活中的場(chǎng)景要凝縮為適合舞臺(tái)演出的矛盾沖突當(dāng)中。（三）劇本的語(yǔ)言要表現(xiàn)出人物的個(gè)性和特點(diǎn)話劇劇情的發(fā)展是要通過(guò)人物的語(yǔ)言和肢體動(dòng)作來(lái)實(shí)現(xiàn)的，因此在編寫(xiě)劇本的時(shí)候要根據(jù)人物的個(gè)性特點(diǎn)并適當(dāng)結(jié)合服裝、道具、形象、動(dòng)作、語(yǔ)言等，給某一人物提煉出符合他（她）自身的個(gè)性化臺(tái)詞。第二十一頁(yè)，共53頁(yè)。劇本(jùběn)的一般格式和結(jié)構(gòu)主標(biāo)題（即話劇的名稱(chēng)）時(shí)間、地點(diǎn)(dìdiǎn)、背景、事件、人物、幕名、道具正文：事件的起因、發(fā)展、高潮、結(jié)局第二十二頁(yè)，共53頁(yè)。劇本片段(piànduàn)欣賞百味大學(xué)，迥然人生（主標(biāo)題）人物及性格介紹：千千（A）和梁玉（B）的著裝比較時(shí)尚，淡妝，漂亮，兩人關(guān)系要好，為閨蜜。小芹（C）打扮屬于全身貼金型，但是一臉孩子氣。艷紅（D）屬于鄉(xiāng)巴佬型，長(zhǎng)相不做要求，但是頭發(fā)有點(diǎn)蓬亂，衣服十分過(guò)時(shí)。也是書(shū)呆子型，無(wú)論何時(shí)，都作冥思苦想(míngsīkǔxiǎng)狀。朗月（E）正如其名，豁達(dá)開(kāi)朗，純潔如月，她的打扮也是青春活力。這五個(gè)人是同一宿舍的舍友。千千他爸（F）小康家庭地方代表；小芹他爸（G），肥胖，挺著肚皮，一看就是暴發(fā)戶(hù)第二十三頁(yè)，共53頁(yè)。劇本片段(piànduàn)欣賞正文第一幕（幕名）場(chǎng)景：宿舍小侃地點(diǎn)：宿舍出場(chǎng)人物：ABCDE（前兩者為主，后三者為輔）舞臺(tái)設(shè)置：兩個(gè)桌子（代替我們的電腦桌），兩把凳子，一臺(tái)電腦，一盤(pán)黃瓜片，，化妝品道具：幾張大牌子，分別寫(xiě)著“拼爹”，“個(gè)人素養(yǎng)”“有氣質(zhì)”“人緣好”“成績(jī)好”“能力強(qiáng)”；書(shū)一本；紙兩張，寫(xiě)著書(shū)呆子和農(nóng)民工，貼在書(shū)的封面上；按照文中描述情景，制作旅游照一張，其中朗月走在最前面，活力四射，她的對(duì)話框?qū)懼按蠹铱禳c(diǎn)”，千千和梁玉稍落后，兩人說(shuō)笑的樣子，艷紅離千千她們很近，苦思冥想的表情，一個(gè)對(duì)話框?qū)懼八迹阕又参镩T(mén)，松柏綱，也稱(chēng)球果綱……”小芹落單，對(duì)話框?yàn)椤澳銈冊(cè)俨坏鹊热思衣铩Ｒ辉蹅冏|車(chē)(lǎnchē)吧，我出錢(qián)。”背景音樂(lè)：歡樂(lè)斗地主的背景樂(lè)第二十四頁(yè)，共53頁(yè)。劇本(jùběn)片段欣賞千千和梁玉坐在凳子上，面對(duì)觀眾，舞臺(tái)前要留出足夠的空間。千千對(duì)著鏡子貼黃瓜片。梁玉對(duì)著電腦打歡樂(lè)斗地主，時(shí)不時(shí)傳出“大王”，“炸彈”等歡樂(lè)斗地主里的聲音。大約五秒后對(duì)話開(kāi)始千千：哎，小玉小玉，你摸摸，我貼過(guò)黃瓜之后皮膚是不是好多了。（說(shuō)話間已經(jīng)拿下臉蛋兒上的一片黃瓜將臉湊向梁玉，露出滿(mǎn)足(mǎnzú)的微笑）梁玉：（僅抬了抬頭就又對(duì)著電腦了）的確好多了，不過(guò)我們的大小姐皮膚向來(lái)都好得不得了千千：（滿(mǎn)臉無(wú)奈）哎，再怎么好也需要保養(yǎng)。（繼而一臉仇富與不屑）不過(guò)命苦啊，我可不像那高貴的芹菜，可以用那么名貴的化妝品，（又是無(wú)奈）窮人如我，只能貼黃瓜。（可是她臉上馬上露出笑容）不過(guò)還好，我可以邊美容邊品嘗美味（邊說(shuō)邊摘下一片黃瓜往嘴里塞，然后從盤(pán)子里拿出一片給梁玉）【正文包括人物、臺(tái)詞、旁白、舞臺(tái)提示等】舞臺(tái)提示是括號(hào)中的動(dòng)作提示。第二十五頁(yè)，共53頁(yè)。劇本創(chuàng)作方法(fāngfǎ)話劇劇本創(chuàng)作編寫(xiě)的一般步驟：1、確定劇本情景題材2、塑造劇情人物形象3、安排劇情結(jié)構(gòu)。雖然寫(xiě)劇本的步驟是這樣(zhèyàng)但是可以通過(guò)以下方法可以讓初學(xué)者在短時(shí)間內(nèi)經(jīng)過(guò)構(gòu)思能盡快編寫(xiě)出一部劇本。下面我所提供的方法是劇本編寫(xiě)創(chuàng)作的一些快捷方法，即使是初學(xué)者也能盡快掌握學(xué)習(xí)。圖片欣賞第二十六頁(yè)，共53頁(yè)。劇本創(chuàng)作方法(fāngfǎ)（一）添枝加葉法劇本好比一棵大樹(shù)，先是主干生長(zhǎng)起來(lái)然后再分枝長(zhǎng)葉。這種方法就是先把主要人物的事情（主干）確定下來(lái)再進(jìn)行拆分（分枝）添加其他人物和場(chǎng)景（長(zhǎng)葉）。此法是寫(xiě)情景劇的常用方法，具體步驟如下：1、撇開(kāi)其他人物，根據(jù)作者構(gòu)思將主要人物【他（她）】在劇情全景中大體的故事情節(jié)編寫(xiě)出來(lái)。2、結(jié)合作者的構(gòu)思將主要人物身上發(fā)生的事情拆分成幾個(gè)篇幅（相當(dāng)于一篇文章段落(duànluò)的劃分）。3、根據(jù)主要人物和其他人物的性格特點(diǎn)并結(jié)合服裝、道具、形象、動(dòng)作、語(yǔ)言在每個(gè)篇幅中設(shè)計(jì)獨(dú)白或?qū)υ?。在這里要注意，劃分出來(lái)的幾個(gè)篇幅分別代表主要人物的事情的起因、發(fā)展、高潮、結(jié)局。不同的篇幅間也可以適當(dāng)分枝。篇幅之間注意銜接有序（設(shè)置前臺(tái)詞和旁白等）。這樣的方法可以總結(jié)為這樣幾句話：先定主干再分枝長(zhǎng)葉，大分枝也可以再適當(dāng)拆分成小分枝，人物場(chǎng)景對(duì)話就是葉子。各個(gè)分枝間是由一根主干串聯(lián)在一起【特別注意分枝和主干的所屬對(duì)應(yīng)關(guān)系。并不是所有的分枝都屬于一根大的主干?！康诙唔?yè)，共53頁(yè)。劇本創(chuàng)作方法(fāngfǎ)（二）提綱法這種方法與（一）方法類(lèi)似，只是這種方法繞過(guò)編寫(xiě)主要人物在劇情全景中的事情經(jīng)過(guò)而直接拆分為成各個(gè)篇幅【主要事情并不編寫(xiě)在書(shū)面上而已經(jīng)牢牢記在作者心中】，其他步驟與（一）是相同的，即在每個(gè)篇幅中根據(jù)主要人物和其他人物的性格特點(diǎn)并結(jié)合服裝、道具、形象、動(dòng)作、語(yǔ)言來(lái)設(shè)計(jì)獨(dú)白或?qū)υ?。在這里要注意，劃分出來(lái)的幾個(gè)篇幅分別代表主要人物的事情的起因、發(fā)展、高潮、結(jié)局。劇本(jùběn)編寫(xiě)按照事情的起因、發(fā)展、高潮、結(jié)局這一順序編寫(xiě)的。第二十八頁(yè)，共53頁(yè)。劇本創(chuàng)作方法(fāngfǎ)（三）串接法珍珠本來(lái)相互獨(dú)立分開(kāi)的，通過(guò)一條線就可以將各個(gè)珍珠串接在一個(gè)。劇本也就是如此，將原本毫不相關(guān)的幾個(gè)篇幅場(chǎng)景通過(guò)主要人物串接在一起，是每個(gè)場(chǎng)景構(gòu)成一個(gè)事情(shìqing)的起因、發(fā)展、高潮和結(jié)局，過(guò)程清晰詳略得當(dāng)。具體步驟如下：1、撇開(kāi)主要人物，根據(jù)作者構(gòu)思設(shè)置幾個(gè)毫不相關(guān)的篇幅場(chǎng)景2、根據(jù)作者構(gòu)思以及主要人物和其他人物的性格特點(diǎn)并結(jié)合服裝、道具、形象、動(dòng)作、語(yǔ)言來(lái)設(shè)計(jì)獨(dú)白或?qū)υ?。在人物?duì)話中要適當(dāng)設(shè)置前臺(tái)詞和旁白使作者設(shè)置的每個(gè)篇幅場(chǎng)景間的銜接過(guò)渡順利進(jìn)行。3、根據(jù)事情(shìqing)的起因、發(fā)展、高潮和結(jié)局的順序?qū)⒆髡咴O(shè)置的每個(gè)篇幅場(chǎng)景串接起來(lái)。第二十九頁(yè)，共53頁(yè)。劇本創(chuàng)作方法(fāngfǎ)（四）追根溯源法對(duì)于一個(gè)事情的結(jié)局，總是會(huì)有特定的原因及發(fā)展推動(dòng)下完成的，但具體是什么原因和發(fā)展因人而異，這種方法和語(yǔ)文課文的倒敘法是類(lèi)似的，及將事情的結(jié)局放在劇情開(kāi)頭，然后根據(jù)主要人物或者角色的回憶將事情起因經(jīng)過(guò)高潮按順序演繹，此法是寫(xiě)推理劇和穿越劇劇本常用方法。具體步驟如下：1、撇開(kāi)其他角色，將主要人物或角色的一個(gè)情節(jié)場(chǎng)景設(shè)置為事情的結(jié)局，放在事情的開(kāi)始。2、設(shè)置事情起因經(jīng)和高潮，要注意對(duì)應(yīng)的邏輯關(guān)系。3、根據(jù)構(gòu)思添加其他角色和臺(tái)詞情節(jié)，注意能夠銜接4、重回故事結(jié)局，也可以繼續(xù)續(xù)寫(xiě)。在使用這種編寫(xiě)創(chuàng)作方法時(shí)可以設(shè)置如下前臺(tái)詞或者旁白：出現(xiàn)這樣的情況，說(shuō)來(lái)話長(zhǎng)，還記得…；為什么會(huì)這樣呢？其實(shí)…；其實(shí)造成這樣的情況早有預(yù)料，因?yàn)椤?；前臺(tái)詞中出現(xiàn)為什么；因?yàn)榈仍~即是對(duì)造成某一情況或者結(jié)局原因的探知(tànzhī)。故稱(chēng)為追根溯源法。第三十頁(yè)，共53頁(yè)。劇本創(chuàng)作方法(fāngfǎ)(五)矛盾解析法既然話劇要將人物心理矛盾沖突最尖銳的部分表現(xiàn)在舞臺(tái)上，那么就可以(kěyǐ)將人物內(nèi)心矛盾沖突表現(xiàn)最為尖銳的部分體現(xiàn)在劇本最開(kāi)始的部分，然后通過(guò)其他角色與主要人物之間的關(guān)系逐漸找出產(chǎn)生矛盾的原因和矛盾的發(fā)展過(guò)程，并最后解決矛盾。具體編寫(xiě)創(chuàng)作方法如下：首先將人物之間矛盾沖突最尖銳的部分（即這個(gè)劇本最高潮的部分）提到劇本的開(kāi)頭，通過(guò)人物的臺(tái)詞和動(dòng)作分析產(chǎn)生矛盾的原因和，矛盾的發(fā)展展現(xiàn)在舞臺(tái)情節(jié)發(fā)展上，最后回到矛盾尖銳的部分接著到達(dá)事情的結(jié)局。設(shè)置前臺(tái)詞與（四）類(lèi)似。第三十一頁(yè)，共53頁(yè)。劇本創(chuàng)作方法(fāngfǎ)（六）強(qiáng)調(diào)突出法我們通常寫(xiě)劇本的時(shí)候是按照(ànzhào)事情起因發(fā)展高潮結(jié)局來(lái)寫(xiě)的，但有的時(shí)候我們?yōu)榱送怀瞿骋蝗宋锖徒巧哪骋恍愿裉攸c(diǎn)和事情經(jīng)歷的時(shí)候，特別會(huì)將涉及到主要人物的某一劇情情節(jié)會(huì)提到劇本的開(kāi)頭，然后再按照(ànzhào)事情的起因發(fā)展高潮結(jié)局這個(gè)順序把涉及到這個(gè)故事的情節(jié)內(nèi)容加進(jìn)來(lái)，雖然這種方法與（四）（五）的方法有一些類(lèi)似，但（四）和（五）往往作是作者在順序上的一種變化，而這種方法不僅僅可以是順序上的變化還可以是按照(ànzhào)照事情的起因發(fā)展高潮結(jié)局這個(gè)順序把內(nèi)容情節(jié)在劇本的多次重復(fù)出現(xiàn)，而多次重復(fù)出現(xiàn)也體現(xiàn)了這個(gè)特點(diǎn)在劇本中所體現(xiàn)的重要作用，就像在平時(shí)老師講課時(shí)為了強(qiáng)調(diào)突出某個(gè)學(xué)生在班上，有的時(shí)候會(huì)把學(xué)生提到最前面，或者在班上多次經(jīng)常表?yè)P(yáng)批評(píng)。第三十二頁(yè)，共53頁(yè)。溫馨(wēnxīn)提示圖片欣賞以上不同的方法是話劇劇本編寫(xiě)的常用簡(jiǎn)便方法，不僅節(jié)省時(shí)間而且能使劇情發(fā)展經(jīng)過(guò)清晰表達(dá)出來(lái)，但要注意前面提到的幾個(gè)編寫(xiě)原則(yuánzé)。無(wú)論使用哪一種編寫(xiě)方法，這幾點(diǎn)必須要注意：1、劇本中必須有一條清晰的能貫穿全劇的主線（即主要人物的在整個(gè)劇情中大體的故事情節(jié)）2、劇情的每個(gè)場(chǎng)景銜接得當(dāng)，劇情發(fā)展詳略得當(dāng)。3、人物的對(duì)話、臺(tái)詞大體上能符合人物的性格特點(diǎn)。4、劇情中的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換盡量順暢進(jìn)行，同一場(chǎng)景下的演員人數(shù)不能太多。5、話劇的臺(tái)詞要通俗易懂，而且話劇臺(tái)詞所負(fù)擔(dān)的人物要比小說(shuō)散文中的要重，此外，臺(tái)詞應(yīng)當(dāng)具有一定的行動(dòng)性【行動(dòng)性會(huì)在演員演技訓(xùn)練中再做介紹】6、不同的劇種形式還得遵循所屬的特殊原則(yuánzé)。第三十三頁(yè)，共53頁(yè)。溫馨(wēnxīn)提示同學(xué)們可以在課下進(jìn)行一些簡(jiǎn)單劇本的創(chuàng)作編寫(xiě)，創(chuàng)作編寫(xiě)最好不要經(jīng)常在應(yīng)急參賽的情況下，平時(shí)只要有靈感就可以進(jìn)行。劇本情節(jié)內(nèi)容選擇生活的每一個(gè)場(chǎng)景，同時(shí)要反映給生活的每一個(gè)生活場(chǎng)景之中。只要細(xì)心觀察，注意觀察模仿形成自己(zìjǐ)的風(fēng)格，不管你是不是一個(gè)初學(xué)者，也能很快根據(jù)構(gòu)思寫(xiě)出自己(zìjǐ)風(fēng)格的劇本。第三十四頁(yè)，共53頁(yè)。關(guān)于(guānyú)劇本創(chuàng)作的內(nèi)容就為大家介紹到這里謝謝大家！！第三十五頁(yè)，共53頁(yè)。劇本的審閱(shěnyuè)修改劇本具有哪些區(qū)別于散文小說(shuō)的特點(diǎn)？如何審閱(shěnyuè)一個(gè)劇本？如何修改一個(gè)劇本第三十六頁(yè)，共53頁(yè)。

劇本(jùběn)的特點(diǎn)1、大家猜猜這張圖片所描繪是哪個(gè)話劇的情景？答案：《尋找春柳社》2、內(nèi)容(nèiróng)回憶第三十七頁(yè)，共53頁(yè)。劇本(jùběn)的審閱話劇劇本的審閱修改就和我們以前閱讀語(yǔ)文課文、寫(xiě)作(xiězuò)的步驟大體相似的，但話劇和課文有別于上述特征，基于上述特征。審閱話劇劇本有以下幾個(gè)步驟：第三十八頁(yè)，共53頁(yè)。話劇(huàjù)劇本的審閱修改1、通讀整個(gè)話劇的劇本，結(jié)合作者所構(gòu)思的人物性格特征以及服裝、道具、形象、動(dòng)作，對(duì)這部話劇的時(shí)代背景、體裁形式、主題內(nèi)容、創(chuàng)作任務(wù)、創(chuàng)作意義主要人物及其故事情節(jié)理解和認(rèn)識(shí)，對(duì)于話劇內(nèi)容里所規(guī)定的大體場(chǎng)景和主要人物貫穿劇情的情景進(jìn)行熟悉。判斷(pànduàn)這個(gè)話劇劇本的主線是否清晰。如果不清晰，則需要適當(dāng)增加主要人物的臺(tái)詞戲份或者刪減贅余的戲份臺(tái)詞，使得主要人物及其故事情節(jié)能夠突出體現(xiàn)?！菊抑骶€】第三十九頁(yè)，共53頁(yè)。話劇(huàjù)劇本的審閱修改精讀話劇劇本，根據(jù)事情的起因、發(fā)展、高潮、結(jié)局(jiéjú)；將這個(gè)話劇的劇情進(jìn)行拆分。在這里需要特別注意有的劇本并不一定按這個(gè)順序來(lái)寫(xiě)劇本需要注意，如果劇情始終上時(shí)間空間是一致的說(shuō)明劇情并不是按這個(gè)順序來(lái)寫(xiě)的，反之則劇情是按這個(gè)順序?！静饎∏椤康谒氖?yè)，共53頁(yè)。話劇劇本的審閱(shěnyuè)修改3、對(duì)拆分出來(lái)的每個(gè)部分根據(jù)作者所構(gòu)思的人物性格特征以及服裝、道具、形象、動(dòng)作，對(duì)每個(gè)拆分部分的主題內(nèi)容、主要(zhǔyào)人物及其故事情節(jié)理解和認(rèn)識(shí)，判斷拆分出的每個(gè)情節(jié)是否主線清晰，同時(shí)判斷每個(gè)拆分的情節(jié)之間是否銜接緊密。如果主線不清晰，這按照1步驟進(jìn)行修改。如果出現(xiàn)故事情節(jié)線接不緊密則應(yīng)適當(dāng)增加前臺(tái)詞和旁白使得每個(gè)故事情節(jié)能都銜接緊密，轉(zhuǎn)換流暢。【看銜接】第四十一頁(yè)，共53頁(yè)。話劇(huàjù)劇本的審閱修改4、再次通讀整個(gè)話劇劇本，看人物在劇情中的矛盾沖突能否體尖銳地表現(xiàn)出來(lái)。人物的矛盾沖突通過(guò)人物肢體動(dòng)作的描寫(xiě)和心理描寫(xiě)來(lái)體現(xiàn)，同時(shí)還要兼顧人物的性格特征和其他人物，矛盾就是對(duì)立統(tǒng)一，兩者雖然立場(chǎng)對(duì)立，但它們相互依存缺一不可。同時(shí)矛盾沖突也是這個(gè)劇情高潮的體現(xiàn)，劇本能否出彩主要看這個(gè)劇本的矛盾沖突能否尖銳突出地表現(xiàn)出來(lái)。如果矛盾沖突差距過(guò)小，則需要在劇情中適當(dāng)增加對(duì)比與反襯，這種對(duì)比反襯的差距相對(duì)較大時(shí)有利于將劇情推向高潮。當(dāng)然也可以增加人物的心理和動(dòng)作的夸張度來(lái)體現(xiàn)；如果差距過(guò)大，有如下解決辦法：（1）需要增加適當(dāng)?shù)恼r來(lái)緩和矛盾間的差距。（2）矛盾是不斷(bùduàn)積累最后在某一時(shí)刻突然爆發(fā)的，而劇情中小矛盾就是為大矛盾的爆發(fā)埋下伏筆的，次要矛盾是為主要矛盾的爆發(fā)而做準(zhǔn)備的，所以也可以適當(dāng)增加關(guān)聯(lián)的次要矛盾來(lái)增加。（3）減小人物心理和動(dòng)作的夸張度也可以縮小矛盾的差距?！静槊堋康谒氖?yè)，共53頁(yè)。劇本情節(jié)內(nèi)容選擇生活的每一個(gè)場(chǎng)景，同時(shí)要反映給生活的每一個(gè)生活場(chǎng)景之中。話劇劇本(jùběn)的審閱修改4、劇情中的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換盡量順暢進(jìn)行，同一場(chǎng)景下的演員人數(shù)不能太多。演員上臺(tái)表演所體現(xiàn)的便是藝術(shù)的創(chuàng)作任務(wù)，一方面，劇情的題材內(nèi)容(nèiróng)往往選自于生活，同時(shí)通過(guò)演員反映給生活場(chǎng)景，演員不僅僅是一個(gè)鮮活的肉體，更是一個(gè)具有一個(gè)審美價(jià)值的個(gè)體，劇情的內(nèi)容(nèiróng)往往反映一個(gè)生活的價(jià)值和意義。1、通讀整個(gè)話劇的劇本，結(jié)合作者所構(gòu)思的人物性格特征以及服裝、道具、形象、動(dòng)作，對(duì)這部話劇的時(shí)代背景、體裁形式、主題內(nèi)容、創(chuàng)作任務(wù)、創(chuàng)作意義主要人物及其故事情節(jié)理解和認(rèn)識(shí)，對(duì)于話劇內(nèi)容里所規(guī)定的大體場(chǎng)景和主要人物貫穿劇情的情景進(jìn)行熟悉。3、根據(jù)主要人物和其他人物的性格特點(diǎn)并結(jié)合服裝、道具、形象、動(dòng)作、語(yǔ)言在每個(gè)篇幅中設(shè)計(jì)獨(dú)白或?qū)υ?。地點(diǎn)：宿舍判斷(pànduàn)這個(gè)話劇劇本的主線是否清晰。舞臺(tái)撒謊那個(gè)的幕布，如大幕和天幕也叫做幕。場(chǎng)景間的銜接可以使用旁白或者前臺(tái)詞來(lái)進(jìn)行適當(dāng)?shù)倪^(guò)渡。劇本片段(piànduàn)欣賞3、人物的對(duì)話、臺(tái)詞大體上能符合人物的性格特點(diǎn)。（1）能不動(dòng)主干盡量不動(dòng)（2）盡量使劇情在舞臺(tái)演出上易于操作（3）劇本有明顯的主題和中心思想能讓觀眾通過(guò)一條主線觀察這個(gè)劇情藝術(shù)效果，如果沒(méi)有則繼續(xù)(jìxù)修改。第三十三頁(yè)，共53頁(yè)。第四十九頁(yè)，共53頁(yè)。演員(yǎnyuán)的行為和動(dòng)作往往和一定舞臺(tái)情景是息息相關(guān)的，只有結(jié)合一定情境才能使演員(yǎnyuán)演出的效果和動(dòng)作表現(xiàn)出真實(shí)性和藝術(shù)性話劇劇本(jùběn)的審閱修改5、最后就是精讀每個(gè)人物的個(gè)性特征結(jié)合服裝、道具、形象、動(dòng)作來(lái)分析角色在劇情發(fā)展中的行動(dòng)發(fā)展、貫穿行動(dòng)以及角色在劇本中的人物意義、人物內(nèi)心性格特點(diǎn)、角色間的關(guān)系、角色在劇情中所處的地位。首先要了解一個(gè)劇情的發(fā)展，找到涉及到某一個(gè)角色的場(chǎng)景臺(tái)詞，分析臺(tái)詞數(shù)量判斷任務(wù)地位、行動(dòng)發(fā)展、任務(wù)，然后結(jié)合場(chǎng)景對(duì)角色間的關(guān)系以及人物在每個(gè)場(chǎng)景中所體現(xiàn)出來(lái)的各種心理和性格特點(diǎn)進(jìn)行分析了解。在這里注意別忽視旁白和內(nèi)心獨(dú)白。如果有不符合人物性格特征或者不符合大體劇情發(fā)展的臺(tái)詞則需要進(jìn)行修正。除此之外，還需要考慮舞臺(tái)演出的操作及實(shí)施性。要完成這一步就需要對(duì)人物的性格特征進(jìn)行充分(chōngfèn)的了解認(rèn)識(shí)。就像語(yǔ)文課老師說(shuō)，只有進(jìn)入到某個(gè)特點(diǎn)環(huán)境里才能了解那個(gè)環(huán)境下演員角色的心理即換位思考。借景生情，融情于景。才能真正品讀一個(gè)人物內(nèi)心。【品人物】第四十三頁(yè)，共53頁(yè)。溫馨(wēnxīn)提示（1）能不動(dòng)主干盡量不動(dòng)（2）盡量使劇情在舞臺(tái)演出上易于操作（3）劇本有明顯的主題和中心思想能讓觀眾通過(guò)一條主線觀察這個(gè)劇情藝術(shù)效果，如果沒(méi)有則繼續(xù)(jìxù)修改。（4）幕與幕之間，場(chǎng)與之間是否銜接得當(dāng)，詳略有序，矛盾沖突等。如果沒(méi)有還需重復(fù)上述步驟繼續(xù)(jìxù)修改。（5）劇本修改盡量遵循少量的篇幅將劇情敘述清楚的原則?？偠灾?，簡(jiǎn)單就是最好的。第四十四頁(yè)，共53頁(yè)。關(guān)于話劇劇本審閱修改部分就給大家介紹到這里(zhèlǐ)謝謝大家第四十五頁(yè)，共53頁(yè)。第四章演員演技(yǎnjì)訓(xùn)練演員演技訓(xùn)練的任務(wù)和目的如何(rúhé)進(jìn)行相關(guān)專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)第四十六頁(yè)，共53頁(yè)。演員演技訓(xùn)練(xùnliàn)的任務(wù)演員上臺(tái)表演所體現(xiàn)的便是藝術(shù)的創(chuàng)作任務(wù)，一方面，劇情的題材內(nèi)容(nèiróng)往往選自于生活，同時(shí)通過(guò)演員反映給生活場(chǎng)景，演員不僅僅是一個(gè)鮮活的肉體，更是一個(gè)具有一個(gè)審美價(jià)值的個(gè)體，劇情的內(nèi)容(nèiróng)往往反映一個(gè)生活的價(jià)值和意義。另一方面，觀眾通過(guò)視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)了解認(rèn)識(shí)一個(gè)舞臺(tái)及演員在舞臺(tái)所呈現(xiàn)的形象特點(diǎn)，這就是演員在表演時(shí)所賦予的責(zé)任和使命，如果失去了這兩者也就失去了一個(gè)演出所具有的藝術(shù)效果和魅力。第四十七頁(yè)，共53頁(yè)。演員應(yīng)當(dāng)(yīngdāng)具備的基本素質(zhì)除了演員先天的體型和聲音以外，還與后天的生活經(jīng)歷、社會(huì)實(shí)踐，同時(shí)還包括演員本身一些生活素養(yǎng)、思想水平(shuǐpíng)、文化藝術(shù)修養(yǎng)、專(zhuān)業(yè)技巧和職業(yè)道德水平(shuǐpíng)等息息相關(guān)。演員的先天條件雖然無(wú)法改變但是后天生活經(jīng)歷可以隨著不斷地積累逐漸提高。人們常說(shuō)人是一個(gè)會(huì)演戲的動(dòng)物，所在在創(chuàng)作方面需要這么幾個(gè)最基本的素質(zhì)：（1）因?yàn)樵拕〉膱?chǎng)景取自于生活，所以要求演員具有敏銳的觀察力（2）因?yàn)橛^眾和舞臺(tái)上