課件晚唐-中國(guó)古代文學(xué)史

第十章晚唐詩(shī)歌

第一節(jié)杜牧一、杜牧的生平

杜牧（803—852），字牧之。京兆萬(wàn)年（今陜西西安）人，居長(zhǎng)安城南樊川別墅，世稱“杜樊川”。大和二年（828），杜牧進(jìn)士及第，制策登科，授弘文館校書(shū)郎，先后任沈傳師、牛僧儒、崔鄲的幕僚達(dá)十?dāng)?shù)年之久。開(kāi)成四年（839）回長(zhǎng)安，歷任左補(bǔ)闕、膳部及比部員外郎、會(huì)昌二年（842）后，先后出任黃州、池州、睦州刺史。大中三年（849），回朝任司勛員外郎、史館修撰。又出為湖州刺史。終仕中書(shū)舍人，故又有“杜紫微”之稱。二、杜牧的詩(shī)歌創(chuàng)作1、內(nèi)容

（1）反映現(xiàn)實(shí)政治和社會(huì)生活，（《早雁》、《河湟》）。（2）寫(xiě)景抒情之作。（《江南春絕句》、《山行》）（3）懷古詠史詩(shī)（《過(guò)華清宮三絕句》、《赤壁》、《題烏江亭》）2、藝術(shù)特色

杜牧的詩(shī)眾體兼?zhèn)洌瑑?nèi)容豐富，情調(diào)豪放爽朗，風(fēng)格清新俊逸。他的近體詩(shī)，歷來(lái)受到人們的推崇，尤其七言絕句，語(yǔ)言精煉含蓄，格調(diào)明快清麗，風(fēng)格俊爽豪逸。杜牧詩(shī)歌的語(yǔ)言風(fēng)格既絢麗多采，又清新自然；既明麗爽俊，又含蓄委婉，既風(fēng)流華美，又神韻疏朗。李商隱《杜司勛》：“高樓風(fēng)雨感斯文，短翼差池不及群?？桃鈧簭?fù)傷別，人間唯有杜司勛?！?/p>

道出了杜牧詩(shī)壯懷偉抱與傷春傷別的綺思柔情交織在一起的豪放爽朗、清新俊逸的藝術(shù)特征。

作品講讀

《赤壁》

前兩句由折戟起興，后兩句以假設(shè)從反面來(lái)寫(xiě)赤壁之戰(zhàn)對(duì)東吳的重要性，但卻從大小喬落筆寫(xiě)社稷存亡、生民涂炭，形象巧妙?！恫辞鼗础?/p>

秦淮月夜，凄惘迷離，再加“酒家”夜市，仿佛已經(jīng)看見(jiàn)了公子王孫們的醉生夢(mèng)死，歌兒舞女們的淺斟低唱，似乎晚唐的時(shí)代氣氛中又隱約閃現(xiàn)著六朝綺靡的生活影子?！吧膛背逗笸セā纷匀挥职讶说乃季w引回到對(duì)陳代亡國(guó)悲劇的追憶中。詩(shī)人以冷眼看時(shí)事，以醒目觀醉者，以歷史諷現(xiàn)實(shí)。此詩(shī)將現(xiàn)實(shí)和歷史串聯(lián)，議論和感慨結(jié)合，含蓄委婉，寓意深遠(yuǎn)?！哆^(guò)華清宮》

用以小見(jiàn)大的手法，對(duì)唐玄宗、楊貴妃荒淫誤國(guó)的故事加以藝術(shù)概括，既巧妙地總結(jié)了歷史，又深刻地諷喻唐玄宗、楊貴妃驕奢淫逸的生活。第二節(jié)苦吟詩(shī)人

晚唐苦吟詩(shī)人的代表人物是賈島和姚合。他們作詩(shī)的態(tài)度是“苦吟”，幾乎達(dá)到了嘔心瀝血的程度，其作詩(shī)的認(rèn)真態(tài)度是應(yīng)該肯定的，有不少膾炙人口的佳句。但詩(shī)境狹窄，有佳句而無(wú)佳篇，內(nèi)容不足而一味苦吟，不免琢傷元?dú)猓瑴p損詩(shī)美，露出小家習(xí)氣。第四節(jié)隱士情懷與淡泊詩(shī)風(fēng)

晚唐后期，唐王朝進(jìn)入動(dòng)亂階段。文人在仕途上不僅較前更難有所作為，且常有性命之虞。環(huán)境險(xiǎn)惡，一些人把功名看得淡了。平安閑放，終老煙霞，成為生活上的追求目標(biāo)。精神上則盡量做到不受外界干擾，一切淡然處之，努力保持內(nèi)心的閑適、恬靜。陸龜蒙、皮日休、司空?qǐng)D等人的詩(shī)歌，突出的表現(xiàn)了這種避世心態(tài)與淡泊情懷。第五節(jié)亂離之感與時(shí)事諷諭唐末的鄭谷、羅隱、韋莊等詩(shī)人，歷經(jīng)易代之際的種種劫難，在他們的詩(shī)中，或反映時(shí)代的離亂，充滿悲涼的氣韻，如鄭谷、韋莊；或諷諭時(shí)事，如羅隱。但其傷時(shí)諷世之作成就不算突出，與其極其動(dòng)亂的社會(huì)情況相對(duì)照，其詩(shī)歌對(duì)社會(huì)的反映是不夠的。第十一章李商隱第一節(jié)李商隱的生平與詩(shī)歌內(nèi)容

李商隱（812—858），字義山，號(hào)玉溪生、樊南生。原籍懷州河內(nèi)（今河南沁陽(yáng)），自祖父起，遷居鄭州滎陽(yáng)，自稱宗室，但家道衰微。

李商隱生當(dāng)末世，早歲孤貧，后又陷于黨爭(zhēng)之中，抑郁不得志，中年喪妻，一生之中屢屢為情愛(ài)而痛苦。這樣的生活遭際，形成了他憂郁感傷的性格。同時(shí)他又天賦才情，靈心善感，感情豐富細(xì)膩，這綜合起來(lái)對(duì)他的詩(shī)歌創(chuàng)作產(chǎn)生了很大影響。二、李商隱的詩(shī)歌創(chuàng)作1、詩(shī)歌內(nèi)容

李商隱詩(shī)今存約六百首，題材相當(dāng)廣泛，大致可分為以下幾個(gè)方面。（1）政治詩(shī)

李詩(shī)對(duì)晚唐社會(huì)的主要病癥、時(shí)局的重大事件多有反映，如《有感》二首;長(zhǎng)詩(shī)《行次西郊作一百韻》，是繼杜甫《詠懷五百字》、《北征》以后難得的一篇史詩(shī)。

（2）抒情言志詩(shī)（吟詠懷抱、感慨身世之作）如早年的《安定城樓》，晚年的《風(fēng)雨篇》。（3）詠物詩(shī)

李義山的詠物詩(shī)，既以刻物精細(xì)稱工，又以托物寓志見(jiàn)長(zhǎng)。如《蟬》、《高松》詩(shī)。（4）詠史詩(shī)

與杜牧懷古多感慨興亡，詠史好翻案出奇不同，義山詠史不就史論事，而旨在借古諷今，警戒荒亡；或托古抒懷，宣泄赍志難酬的郁憤。如：《隋宮》、《馬嵬》、《賈生》等。（5）愛(ài)情詩(shī)

中唐后期以來(lái)尤其是李賀的詩(shī)歌創(chuàng)作中，出現(xiàn)了三種值得注意的走向：一、情愛(ài)與綺艷題材增長(zhǎng)，齊梁聲色又漸漸潛回唐代詩(shī)苑；二、追求細(xì)美幽約；三、重主觀、重心靈世界的表現(xiàn)。

李商隱正是受這一走向推動(dòng)，在表現(xiàn)包括愛(ài)情在內(nèi)的心靈世界方面作了重大開(kāi)拓，同時(shí)創(chuàng)造了“綺密瑰妍”的詩(shī)美。

李商隱的愛(ài)情詩(shī)在唐代詩(shī)人中應(yīng)該說(shuō)是最高的。其中一部分是寫(xiě)給妻子王氏的。如《荷花》、《夜雨寄北》等。這類詩(shī)中，最為人傳頌的是以“無(wú)題”名篇之作。雖然他自己曾說(shuō)過(guò)“楚雨含情俱有托”，但實(shí)際上絕大部分都是有故事背景的抒寫(xiě)戀情之作。這種愛(ài)情因得不到社會(huì)的承認(rèn)和允許，往往帶有隱秘的性質(zhì)和濃重的悲劇色彩。寫(xiě)得深情曲折、凄楚動(dòng)人。

2、李商隱的詩(shī)歌風(fēng)格：深情綿邈、綺麗精工（1）義山詩(shī)構(gòu)思縝密，善用象征、比興、擬人、托物等修辭手法，表達(dá)出綿邈深曲的寓意和復(fù)雜曲折的感情，構(gòu)成撲朔迷離的意境。（2）義山詩(shī)又善用典使事，精工靈活。他是唐代詩(shī)人中用典最多的作家。舉凡史事、神話、傳說(shuō)，皆能得心應(yīng)手地驅(qū)役于詩(shī)中。（3）詩(shī)歌語(yǔ)言華艷而精煉。從詩(shī)歌體裁來(lái)看，義山詩(shī)眾體皆有佳作，其七律成就尤高。其七律師承杜甫，獨(dú)步當(dāng)時(shí)。

施補(bǔ)華稱：“義山七律，得于少陵者深。故秾麗之中，時(shí)帶沉郁?！保ā秿s傭說(shuō)詩(shī)》）三、李商隱對(duì)后世的影響

義山詩(shī)對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。從晚唐韓偓、吳融、唐彥謙，到北宋西昆派、王安石、黃庭堅(jiān)，乃至清代晚近，詩(shī)人們或效其寄托遙深，或感其憂國(guó)傷時(shí)，或?qū)W其隸事用典，或嗜其秾艷綺麗，所得不一。作品講讀

《無(wú)題》（昨夜星辰昨夜風(fēng)）

劉學(xué)楷、余恕成《李商隱詩(shī)歌集解》云：“首章系追憶昨夜所參與之一次貴家后堂宴會(huì)。星晨好風(fēng)，渲染良夜氣氛；畫(huà)樓西畔桂堂東，盛宴良會(huì)之所。身無(wú)一聯(lián)，謂彼此身雖不能相親相接，效彩鳳之雙飛，心則固如靈犀一線，相通相應(yīng)。腹聯(lián)送鉤射覆，酒暖燈紅，正寫(xiě)盛宴熱鬧情景，而觥籌交錯(cuò)之間，雙方目成心會(huì)之情可想。……末聯(lián)則謂晨鼓催人，不得久留其間，走馬應(yīng)官，赴職蘭臺(tái)之際，不禁有身如轉(zhuǎn)蓬之嘆也?！?tīng)鼓應(yīng)官’與下首‘一夜’相應(yīng)，蓋昨夜之宴，竟徹夜達(dá)曉矣。”《無(wú)題》（相見(jiàn)時(shí)難別亦難）

首句言相見(jiàn)難得，而離別則更難以讓人忍受。次句言離別之時(shí)正當(dāng)暮春時(shí)分，則其難堪更添一層。三、四句以春蠶、蠟炬為比興，上句情思纏綿，下句語(yǔ)氣沉痛，言相愛(ài)之生死相與，九死不悔。比喻中寓象征，至情至性，已經(jīng)超越愛(ài)情而具有執(zhí)著人生的永恒意義。五、六句從對(duì)面寫(xiě)來(lái)，暗含離人相思，于體貼關(guān)注中見(jiàn)心心相印之意，并示關(guān)切、珍重之意。結(jié)尾用典，以希望作結(jié)，更見(jiàn)情之深摯。但“虛無(wú)縹緲”泄露的又是隱隱的失望?！兑褂昙谋薄?/p>

三、四兩句在時(shí)空上作了一次跳躍，從今日異地思念跳躍到將來(lái)相會(huì)的溫馨場(chǎng)景，共剪窗燭，卻又在談?wù)摤F(xiàn)在我的生活，這樣不說(shuō)自己現(xiàn)在如何的思念之苦，卻以將來(lái)團(tuán)圓的甜蜜溫馨反襯現(xiàn)在的孤寂。于是未來(lái)的樂(lè)襯托今夜的苦，今夜的苦又成為未來(lái)剪燭夜話的話題，增添重聚的樂(lè)。四句回環(huán)往復(fù)，明白如話，卻又曲折深婉，含蓄雋永，余味無(wú)窮。清·何焯評(píng)曰：“水精如意玉連環(huán)”?！跺\瑟》

此詩(shī)乃義山詩(shī)之代表作，但頗難解說(shuō)。歷代以來(lái)，眾說(shuō)紛紜，大致有：詠令狐楚家青衣（戀情）、詠錦瑟、自傷生平、悼亡、政治寄托、詩(shī)序、寄托不明、自寓創(chuàng)作等說(shuō)法?？蓞⒖唇袢藙W(xué)楷、余恕成《李商隱詩(shī)歌集解》。元好問(wèn)《論詩(shī)絕句》云：“望帝春心托杜鵑，佳人錦瑟怨華年。詩(shī)家總愛(ài)西昆好，獨(dú)恨無(wú)人作鄭箋。”發(fā)出了難解的感嘆。第十二章詞的初創(chuàng)及唐五代詞第一節(jié)詞的知識(shí)簡(jiǎn)介一、詞的定義及起源

詞是曲子詞的簡(jiǎn)稱，是形成于唐而盛于宋的一種合樂(lè)歌唱的新體詩(shī)，又稱樂(lè)章，樂(lè)府，詩(shī)余，長(zhǎng)短句等。詞的出現(xiàn)與音樂(lè)直接有關(guān)，是隨著隋唐燕樂(lè)的興盛而興起的一種音樂(lè)文藝。詞樂(lè)以燕樂(lè)為基礎(chǔ)。詞就是配合燕樂(lè)樂(lè)曲創(chuàng)作的，是可以歌唱的“歌詩(shī)”。隋唐音樂(lè)的三個(gè)系統(tǒng)：雅樂(lè)、清樂(lè)和燕樂(lè)（宴樂(lè)）

二、詞的體制特征1、

一首詞都有一個(gè)表示音樂(lè)性的調(diào)名，稱為詞調(diào)（或詞牌）。每個(gè)詞調(diào)“調(diào)有定句，句有定字，字有定聲”。

2、一首詞大部分有數(shù)片，每片作一段，以分兩片的為最多。3、

長(zhǎng)短句的句式。(曲中有輕重緩急的“樂(lè)句”，詞中就有隨之變化的“長(zhǎng)短句”。)三、詞的分類

按照詞的字?jǐn)?shù)多少?gòu)捏w式上可分為三類，依詞的字?jǐn)?shù)多少分為，小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)（慢詞）。58字以內(nèi)為小令，59-90字為中調(diào)，91字以上為長(zhǎng)調(diào)。

第二節(jié)唐五代詞的發(fā)展歷程一、初盛唐時(shí)期初盛唐時(shí)期基本停留在民間詞階段。

王重民輯《敦煌曲子詞集》（163首），任半塘編著《敦煌歌辭總編》（增至一千二百多首）。

唐代民間詞題材廣泛，內(nèi)容豐富，風(fēng)格樸素，富有生活氣息。

“邊客游子之呻吟，忠臣義士之壯語(yǔ)，隱君子之怡情悅志，少年學(xué)子之熱望和失望，以及佛子之贊頌，醫(yī)生之歌訣，莫不入調(diào)”，“其言閨情與花柳者，尚不及半”（王重民《敦煌曲子詞集敘錄》）《菩薩蠻》

枕前發(fā)盡千般愿，要休且待青山爛。水面上秤錘浮，直待黃河徹底枯。白日參辰現(xiàn)，北斗回南面。休即未能休，且待三更見(jiàn)日頭。

《鵲踏枝》：

叵耐靈鵲多謾（瞞）語(yǔ)，送喜何曾有憑據(jù)？幾度飛來(lái)活捉取，鎖上金籠休共語(yǔ)。比擬好心來(lái)送喜，誰(shuí)知鎖我在金籠里。欲他征夫早歸來(lái)，騰身卻放我向青云里?！渡樽印罚?/p>

三尺龍泉?jiǎng)?，篋里無(wú)人見(jiàn)，一張落雁弓，百只金花箭。為國(guó)竭盡忠，苦處曾征戰(zhàn)，先望立功勛，后見(jiàn)君王面。二、中唐時(shí)期

中唐以后，填詞的風(fēng)氣在文人中間日益盛行，詞開(kāi)始由民間逐漸轉(zhuǎn)入文人手中。中唐填詞的文人很多，以詞唱和已蔚然成風(fēng)。中唐文人詞，題材比較廣泛，或?qū)懯送镜目部?，或?qū)戨x別、鄉(xiāng)思以及詠史詠物、紀(jì)行寫(xiě)景等等，具有較多現(xiàn)實(shí)內(nèi)容和生活氣息。即使表現(xiàn)婦女題材，也多歡快情歌；閨怨愁思之作也情調(diào)健康頗類民歌，麗而不靡。

劉禹錫《浪淘沙》

莫道讒言如浪深，莫道遷客似沙沉。千淘萬(wàn)漉雖辛苦，吹盡寒沙始到金。戴叔倫《調(diào)笑令》

邊草，邊草，邊草盡來(lái)兵老。山南山北雪晴，千里萬(wàn)里月明。明月，明月，胡笳一聲愁絕。韋應(yīng)物《調(diào)笑令》

胡馬，胡馬，遠(yuǎn)放燕支山下。跑沙跑雪獨(dú)嘶，東望西望路迷。迷路，迷路，邊草無(wú)窮日暮。白居易《憶江南》（三首）：江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。能不憶江南？

江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游？

江南憶，其次憶吳宮。吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復(fù)相逢？三、晚唐時(shí)期晚唐是唐詞發(fā)展的重要時(shí)期，填詞成為文人們的普遍愛(ài)好，詞的專業(yè)作家和專集也涌現(xiàn)出來(lái)（溫庭筠成為第一位以詞名世的大家）。晚唐文人詞著重抒寫(xiě)男女之情和身世之感，且情調(diào)大多感傷低沉，多取法六朝樂(lè)府并受綺麗詩(shī)風(fēng)的影響，藻飾詞語(yǔ)，抒寫(xiě)閨情怨思，風(fēng)格濃艷，與中唐文人詞有了很大不同。（如溫庭筠的《菩薩蠻》）（“小山重疊金明滅”）四、五代時(shí)期西蜀詞壇西蜀詞壇以花間派詞人為主。花間派因五代時(shí)西蜀趙崇祚所編的《花間集》而得名（共收錄了自晚唐至五代的溫庭筠、韋莊、皇甫松、牛嶠、孫光憲等十八位詞家的五百首作品）。其內(nèi)容多為花前月下、男女之情。風(fēng)格以剪紅刻翠、香軟濃艷為主。“詞為艷科”已經(jīng)定型。歐陽(yáng)炯《花間集序》：“則有綺筵公子，繡幌佳人，遞葉葉之花箋，文抽麗錦；舉纖纖之玉指，拍按香檀。不無(wú)清絕之辭，用助妖嬈之態(tài)?！蹦咸圃~壇包括中主李璟、后主李煜以及重臣馮延巳等。南唐詞更偏重抒寫(xiě)個(gè)人情懷，吟詠性情的特點(diǎn)日益明顯。文人詞進(jìn)入了自覺(jué)表現(xiàn)封建文人意識(shí)的時(shí)代，詞體的嚴(yán)肅性也隨之明顯加強(qiáng)。陳洵《海綃說(shuō)詞》：“江南國(guó)蹙，心危音苦，變調(diào)斯作。”

南唐詞在藝術(shù)上也相應(yīng)有了變化。尤其是李煜的晚期詞，更發(fā)展了詞的白描和直抒胸臆的手法，表現(xiàn)人生，感慨甚深，把詞的發(fā)展推至唐五代詞的最高峰。第三節(jié)唐五代詞名家、名篇介紹一、溫庭筠1、生平及創(chuàng)作簡(jiǎn)介溫庭筠(約812—866)，唐代詩(shī)人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁(今山西祁縣)人。年輕時(shí)苦心學(xué)文，才思敏捷。晚唐考試律賦，八韻一篇。據(jù)說(shuō)他叉手一吟便成一韻，八叉八韻即告完稿，時(shí)人亦稱為“溫八叉”、“溫八吟”。詩(shī)詞兼工，詩(shī)與李商隱齊名，并稱“溫李”；詞與韋莊齊名，并稱“溫韋”。

溫詞多寫(xiě)女子閨情，風(fēng)格秾艷精巧，是花間詞派的重要作家之一。被稱為花間鼻祖?，F(xiàn)存詞數(shù)量在唐人中最多，大都收入《花間集》。原有集，已散佚，后人輯有《溫庭筠詩(shī)集》、《金荃詞》。另著有傳奇小說(shuō)集《乾巽子》（巽[xùn]）。2、溫庭筠詞的藝術(shù)特征——濃麗婉約

溫庭筠詞題材比較狹窄，幾乎所有的詞都抒寫(xiě)閨情怨思，劉熙載謂：“溫飛卿詞精妙絕人，然類不出乎綺怨”（《藝概·詞曲概》）；但在藝術(shù)技巧上很有特色。（1）抒情含蓄委婉——以隱約迷離的意境，暗示幽深莫名的心曲。

溫詞善用渲染、比興等手法，選取大量典型事物、景物創(chuàng)造特定的氛圍、色調(diào)，憑借煙柳迷蒙、春花飄零、細(xì)雨綿綿、綠草萋萋、明月凄涼和漏聲斷續(xù)、角聲嗚咽等等，烘托人物形象，暗示心理活動(dòng)，令人從中體味人物情懷。（2）語(yǔ)言濃麗繁縟在遣詞造句上，喜用“金”、“玉”、“翠”、“黛”、“錦”、“蘭”、“芳”之類具有色彩美、富貴態(tài)、馨香氣的字眼，以喚起讀者視覺(jué)、嗅覺(jué)的美感。（3）具有音韻美 溫庭筠工聲律，喜歌吹，所作詩(shī)詞講究平仄四聲;喜用雙聲疊韻，如“惆悵”、“芳菲”、“鴛鴦”、“徘徊”、“明滅”等，使詞和諧動(dòng)聽(tīng)。3、溫庭筠詞選講《菩薩蠻》小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫(huà)蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。

全詞以華麗的辭藻、鮮艷的色彩、濃重的粉香，表現(xiàn)閨房的華麗、少婦的美艷和她孤獨(dú)、慵懶、自矜自憐的情思?！锻稀?/p>

梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白萍洲。

本詞寫(xiě)一女子登樓遠(yuǎn)眺、盼望歸人的情景，表現(xiàn)了她從希望到失望以致最后“腸斷”的情感變化。該詞清新自然，省凈洗煉；整首詞全用白描手法，然而卻意蘊(yùn)豐贍，留給讀者無(wú)限遐思的空間。二、韋莊1、生平及詩(shī)詞創(chuàng)作簡(jiǎn)介韋莊(約公元836~910年左右，生卒年不詳)，字端己，唐末五代詩(shī)人。京兆杜陵（今西安）人，唐初宰相韋見(jiàn)素后人，四世祖韋應(yīng)物是中唐著名詩(shī)人。后家道衰落。少孤貧力學(xué)，才敏過(guò)人。為人疏曠不拘，任性自用。廣明元年（880）四十五歲，在長(zhǎng)安應(yīng)舉，正值黃巢軍攻入長(zhǎng)安，遂陷于戰(zhàn)亂，與弟妹失散。中和二年（882）始離長(zhǎng)安赴洛陽(yáng)。不久避戰(zhàn)亂去到江南，五十八歲回到長(zhǎng)安。天復(fù)元年（901）六十六歲，應(yīng)王建之聘入川為掌書(shū)記。天祐四年（907），朱溫篡唐。唐亡，力勸王建稱帝，王建為前蜀皇帝后，任命他為宰相，蜀之開(kāi)國(guó)制度多出其手，后終身仕蜀，官至吏部侍郎兼平章事。韋莊在唐末詩(shī)壇上有重要地位。代表作是長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《秦婦吟》。此詩(shī)長(zhǎng)達(dá)1666字，為現(xiàn)存唐詩(shī)中最長(zhǎng)的一首。它選擇典型的情節(jié)和場(chǎng)面，運(yùn)用鋪敘而有層次的手法，來(lái)反映重大歷史事件的復(fù)雜矛盾，布局謹(jǐn)嚴(yán)，脈絡(luò)分明，標(biāo)志著中國(guó)詩(shī)歌敘事藝術(shù)的發(fā)展。韋莊因此詩(shī)而被稱為“秦婦吟秀才”。韋莊是花間派中成就較高的詞人，與溫庭筠并稱溫韋。所作詞語(yǔ)言清麗，多用白描手法，寫(xiě)閨情離愁和游樂(lè)生活，情凝詞中，讀之始化，以至彌漫充溢于臟腑。其詞無(wú)專集，散見(jiàn)于《花間集》、《尊前集》和《全唐詩(shī)》等總集中，近人王國(guó)維、劉毓盤(pán)輯為《浣花詞》一卷，凡五十四首。2、韋莊詞選講《菩薩蠻》人人盡說(shuō)江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫(huà)船聽(tīng)雨眠。壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。

此詞采用白描手法，抒寫(xiě)游子春日所見(jiàn)所思。起二句直言江南美好?！按核倍涑猩希粚?xiě)江南水鄉(xiāng)景色美，一寫(xiě)江南民居生活美。下片“壚邊”二句進(jìn)一層寫(xiě)江南人之美，然而結(jié)末二句轉(zhuǎn)入“未老莫還鄉(xiāng)”的深沉感嘆之中。詞人以避亂入蜀，飽嘗離亂之苦，時(shí)值中原鼎沸，欲歸不能，“還鄉(xiāng)須斷腸”一句，巧妙地刻劃出特定歷史環(huán)境下的詞人思鄉(xiāng)懷人的心態(tài)，可謂語(yǔ)盡而意不盡。故陳廷焯稱贊其“似直而紆，似達(dá)而郁”。

三、李煜1、李煜簡(jiǎn)介

李煜（937――978）字重光，初名從嘉，號(hào)鍾隱。徐州(今屬江蘇)人，一說(shuō)湖州(今屬浙江)人。是中主李璟的第六位兒子，宋建隆二年(961年)繼位，在位凡十五年(961-975)，史稱后主。開(kāi)寶八年（975），宋師攻入金陵，李煜降宋，被俘北上，幽囚至汴京，（被封為右千牛衛(wèi)上將軍、違命侯）太平興國(guó)二年（978），被宋太宗用牽機(jī)藥毒死。李煜在政治上雖庸駑無(wú)能，但其藝術(shù)才華卻非凡。他性格率真，多情善感，趣味高雅，多才多藝。工書(shū)法，善繪畫(huà)，精音律，詩(shī)和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。李煜文、詞及書(shū)、畫(huà)創(chuàng)作均豐。其詞主要收集在《南唐二主詞》中。

2、李煜詞的創(chuàng)作情況

李煜詞現(xiàn)存約32首，主要可分作前后兩期：前期詞為降宋之前所寫(xiě)的，主要反映宮廷生活和男女情愛(ài)，題材較窄，風(fēng)流嫵媚。如《浣溪沙》：

紅日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣隨步皺。佳人舞點(diǎn)金釵溜，酒惡時(shí)拈花蕊嗅，別殿遙聞簫鼓奏?！队駱谴骸罚?/p>

晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚(yú)貫列。鳳簫吹斷水云閑，重按霓裳歌遍徹。臨風(fēng)誰(shuí)更飄香屑，醉拍闌干情味切。歸時(shí)休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。后期詞為降宋后作，李煜因亡國(guó)的深痛，對(duì)往事的追憶，富以自身感情而作，此時(shí)期的作品成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)前期。此時(shí)期的詞作多抒寫(xiě)亡國(guó)之恨，哀婉凄絕，而境界闊大，情感深摯（當(dāng)中的杰作包括《虞美人》、《浪淘沙》、《烏夜啼》皆成于此時(shí)）。李煜詞的內(nèi)容由花前月下到江山人生，從狎妓宴樂(lè)到亡國(guó)深痛，經(jīng)歷了一番深刻的變化，擴(kuò)大了詞的題材，開(kāi)拓了詞的意境。對(duì)后世尤其對(duì)宋詞的發(fā)展有很大影響，為后代作家擴(kuò)大詞的題材提供了成功經(jīng)驗(yàn)和可貴啟示。3、李煜詞的藝術(shù)特征

（1）白描手法的成功運(yùn)用

“繡床斜憑嬌無(wú)那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾”（《一斛珠》），“誰(shuí)在秋千，笑里低低語(yǔ)”（《蝶戀花》）《相見(jiàn)歡》其三（無(wú)言獨(dú)上西樓）

（2）直抒胸臆的表現(xiàn)手法“尋春須是先春早，看花莫待花枝老”“春花秋月何時(shí)了，往事知多少？”“往事已成空，還如一夢(mèng)中”“無(wú)限江山，別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春去也，天上人間?！?/p>

（3）直白通俗與形象精煉完美統(tǒng)一的語(yǔ)言（有言淺意深、語(yǔ)短情長(zhǎng)之妙）如：“昨夜風(fēng)兼雨，簾幃颯颯秋聲”“冉冉秋光留不住，滿階紅葉暮”“林花謝了春紅，太匆匆。無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”“一片芳心千萬(wàn)緒，人間沒(méi)個(gè)安排處”

周濟(jì)《介存齋論詞雜著》：“飛卿，嚴(yán)妝也；端己，淡妝也；后主則粗服亂頭矣?！?/p>

胡應(yīng)麟《詩(shī)藪·雜編》卷四：“南唐中主、后主皆有文。后主一目重瞳子，樂(lè)府為宋人一代開(kāi)山祖。蓋溫、韋雖藻麗，而氣頗傷促，意不勝辭，至此君方是當(dāng)行作家，輕便宛轉(zhuǎn)，詞家王、孟?！蓖鯂?guó)維《人間詞話》：“詞至李后主眼界始大，感慨遂深。遂變伶工之詞為士大夫之詞?！庇郑骸霸~人者，不失其赤子之心也。故生于深宮之中，長(zhǎng)于婦人之手，是后主為人君所短處，亦即為人君所長(zhǎng)處?！庇郑骸澳岵芍^：‘一切文學(xué)，余愛(ài)以血書(shū)者’。后主之詞，真所謂以血書(shū)者也?！?/p>

3、李煜詞選講

《相見(jiàn)歡》

無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一番滋味在心頭。

這首詞，表現(xiàn)了作者在一個(gè)冷清的秋夜，獨(dú)自登樓時(shí)，為離別的愁苦所糾纏的心情。作者用眼前景、平常話，三言兩語(yǔ)，似乎是信手寫(xiě)來(lái)，就把別人心中所有、筆下所無(wú)的東西，和盤(pán)托出來(lái)了。由此可見(jiàn)作者善于寫(xiě)情的功夫。黃昇《唐宋諸賢絕妙詞選》：“此詞最凄婉，所謂“亡國(guó)之音哀以思”。劉永濟(jì)《唐五代兩宋詞簡(jiǎn)析》：“上半闕言所處之寂寞，下半闕滿腹離怨，無(wú)語(yǔ)可以形容，故樸直說(shuō)出?！畡e是’句，尤為沉痛。蓋亡國(guó)君之滋味，實(shí)盡人世悲苦之滋味無(wú)可與比者，故曰‘別是一般’?！薄队菝廊恕?/p>

春花秋月何時(shí)了，往事知多少？小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首明月中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

通篇采用問(wèn)答，以問(wèn)起，以答結(jié)，以高亢快速的調(diào)子，刻繪詞人悲恨相續(xù)的心理活動(dòng)。前六句，詩(shī)人竭力將美景與悲情，往昔與當(dāng)今，景物與人事的對(duì)比融為一體，尤其是通過(guò)自然的永恒和人事的滄桑的強(qiáng)烈對(duì)比，把蘊(yùn)蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來(lái)，凝成最后的千古絕唱—“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”

化抽象為形象，喻愁之廣，之深，之久，之泛濫洶涌，之滾滾不息，設(shè)喻極巧，乃寫(xiě)愁之名句。全詞以明凈、凝練、優(yōu)美、清新的語(yǔ)言，運(yùn)用比喻、象征、對(duì)比、設(shè)問(wèn)等多種修辭手法，高度地概括和淋漓盡致地表達(dá)了詩(shī)人的真情實(shí)感。

陳廷焯《云韶集》卷一：“一聲慟歌，如聞哀猿，嗚咽纏綿，滿紙血淚。”

唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：“此首感懷故國(guó)，悲憤已極?！侣缎闹腥f(wàn)斛愁恨，令人不忍卒讀。通首一氣盤(pán)旋，曲折動(dòng)蕩，如怨如慕，如泣如訴?！狈āた?/p>