詩(shī)詞中絕句的章法和布局介紹

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詩(shī)詞中絕句的章法和布局介紹1

一、起承轉(zhuǎn)合法

當(dāng)我們表述的題材蘊(yùn)含事物的進(jìn)展挨次、情感波瀾的自然起伏或事理的內(nèi)在規(guī)律時(shí)，一般采納起承轉(zhuǎn)合法。這種布局的要求是：起要扣題，承要自然，轉(zhuǎn)要新巧，合要點(diǎn)睛。

二、并列法

當(dāng)我們?yōu)榱吮磉_(dá)某種思想感情，而選取的題材基本上沒有主次之分，就可以利用并列法。使用并列法，一般采納對(duì)仗或基本對(duì)仗的形式，以示工整、美麗。

三、承接并列合用法

一首絕句的前兩句用承接法，后兩句用并列法，或前兩句用并列法，后兩句用承接法。一般來(lái)說(shuō)，承接法適用于時(shí)間上有先后或規(guī)律上有因果的表述。

四、起承承合法

有些絕句在承接的基礎(chǔ)上，需要更進(jìn)一步地發(fā)揮，也可以不轉(zhuǎn)，仍舊連續(xù)承接。

五、對(duì)比法

六、先景（事）后情（議）法

這種布局適合于詠物抒情或記事抒情，而抒情，又經(jīng)常以一種談?wù)摰男问桨l(fā)出。這一類的絕句相對(duì)簡(jiǎn)單寫，但不行濫制，假如沒有超群的見解、新奇的觀點(diǎn)、警策的談?wù)?，少寫?/p>

七、先情（議）后景（事）法

這種布局就像我們通常寫的談?wù)撐?，先提出觀點(diǎn)，然后用事實(shí)論證。

八、末句綜合法

有些絕句前三句或?qū)懢盎驍⑹?，最終一句點(diǎn)出中心思想，闡明想要表達(dá)的.思想感情。

九、末句寓情于景法

還有些絕句，通常先兩句或?qū)懢盎驍⑹拢谌鋵懗鋈说男睦砘顒?dòng)或心理狀態(tài)，第四句又回到寫景上來(lái)，以景做結(jié)。

十、倒敘法

倒敘法的最終目的是要突出所要表達(dá)的重點(diǎn)。一般來(lái)說(shuō)，絕句的重點(diǎn)在末兩句。假如大事有先后挨次，而又要突動(dòng)身生在先的大事，因此就用倒敘的手段，把后發(fā)生的寫在先，先發(fā)生的寫在后。

詩(shī)詞中絕句的章法和布局介紹2

絕句的精彩之處，更多的體現(xiàn)在整體的構(gòu)思上。起承轉(zhuǎn)合之間，短短的四句話，要交代完整的寫作內(nèi)容、目的、意義。由于體裁小，不行能寫的那么具體，但也必需交代明白，這就需要很深的駕御語(yǔ)言的力量和奇妙的構(gòu)思。絕句必需在精妙構(gòu)思的基礎(chǔ)之上，給人留下足夠的回味。想寫的內(nèi)容當(dāng)然是需要寫出來(lái)的，但要在很短的文字上細(xì)心設(shè)計(jì)支配，取材、剪裁頗費(fèi)腦筋。寫細(xì)了，會(huì)鋪張筆墨。寫粗了，又可能交代不清。因此，必需抓住最精彩的一點(diǎn)綻開。絕句之絕，就要體現(xiàn)在詩(shī)人的思力上。沒有令人意想不到的構(gòu)思，是不行能出經(jīng)典之作的。

絕句的章法當(dāng)然也有許多的方法，但歸結(jié)起來(lái)，可以概括為八個(gè)字：平起、順承、跳轉(zhuǎn)、妙合。

平起，就是起頭的時(shí)候盡量心情安靜，不要一下筆就風(fēng)起云涌。那樣往往會(huì)后繼乏力。只要抓住問題的要害，輕輕地開了頭就可以了。順承，和律詩(shī)一樣，就是盡量承接的自然，緩緩地把感情向上推。跳轉(zhuǎn)，就是要盡量使轉(zhuǎn)折之筆蕩開，造就波瀾。妙成，好比抖包袱。尾句一出，中心亮明白，使人眼前一亮，然后拍案叫絕。

絕句的章法千變?nèi)f化，但主線是不行缺少的，起承轉(zhuǎn)合也是不行缺少的。有人曾經(jīng)問我，莫非詩(shī)都是要起承轉(zhuǎn)合的嗎？有沒有不是這樣支配的呢？

一般來(lái)說(shuō)，起承轉(zhuǎn)合是必不行少的四個(gè)部分。不論是格律詩(shī)還是古體詩(shī)亦或長(zhǎng)篇歌行，都是如此。長(zhǎng)篇歌行或者敘事長(zhǎng)詩(shī)的起承轉(zhuǎn)合更是不行少的，只是它們變化更大一些。長(zhǎng)篇古風(fēng)更接近于文章的體裁，開頭、故事的進(jìn)展、波瀾、結(jié)尾，更要環(huán)環(huán)相扣。它們更需要明確線索，有的還不只是一條線索，有時(shí)是一明一暗，有的是兩條明線。沒有線索的貫穿，不行能把一個(gè)簡(jiǎn)單的事情寫清楚。而詩(shī)的起承轉(zhuǎn)合，說(shuō)究竟其實(shí)就是線索的設(shè)置和支配問題。

詩(shī)詞中絕句的章法和布局介紹3

古體詩(shī)

又稱“古詩(shī)”“古風(fēng)”，格律自由，不拘對(duì)仗、平仄，押韻較寬，篇幅長(zhǎng)短不限，句子有四言、五言、六言、七言體和雜言體。

包括唐以前各種形式的詩(shī)歌、楚辭、樂府詩(shī)?！案琛薄案栊小薄耙薄扒薄斑省钡裙旁?shī)體裁的詩(shī)歌也屬古體詩(shī)。

近體詩(shī)

又稱今體詩(shī)或格律詩(shī)，是一種講究平仄、對(duì)仗和押韻的漢族詩(shī)歌體裁，形成于唐代。句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、押韻都有嚴(yán)格的限制。分絕句和律詩(shī)。

絕句

即"絕詩(shī)"。亦稱"截句"、"斷句"。詩(shī)體名。截、斷、絕均有短截義，因定格僅為四句，故名。

以五言、七言為主，簡(jiǎn)稱五絕、七絕。也有六言絕句。唐代通行者為近體，平仄和押韻都有肯定的要求。

有人說(shuō)絕詩(shī)是截取律詩(shī)的一半而成。但在唐代律詩(shī)形成以前，已有絕句，雖亦押韻而平仄較自由，如《玉臺(tái)新詠》中即有《古絕句》，后人即用"古絕句"以別于近體絕句。

律詩(shī)

詩(shī)體名。近體詩(shī)的一種。格律嚴(yán)密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初。

中間兩聯(lián)必需對(duì)仗。其次、四、六、八句押韻，首句可押可不押，通常押平聲。分五言、七言兩體，簡(jiǎn)稱五律、七律。亦偶有六律。其有每首十句以上者，則為排律。

律詩(shī)中，凡兩句相配，稱為一"聯(lián)"。五律、七律的第一聯(lián)（一、二句）稱"首聯(lián)"，其次聯(lián)（三、四句）稱"頷聯(lián)"，第三聯(lián)（五、六句）稱"頸聯(lián)"，第四聯(lián)（七、八句）稱"尾聯(lián)"。每聯(lián)的上句稱"出句"，下句稱"對(duì)句"。

四言詩(shī)

詩(shī)體名。全篇每句四字或以四句為主。是我國(guó)古代詩(shī)歌中最早形成的詩(shī)體。春秋以前的詩(shī)歌，如《詩(shī)經(jīng)》，大都為四言。漢代以后，格調(diào)稍變。自南朝宋齊以后，漸少。

五言詩(shī)

詩(shī)體名。由五字句所構(gòu)成的詩(shī)篇。起于漢代。魏晉以后，歷六朝隋唐，大為進(jìn)展，成為古典詩(shī)歌主要形式之一，有五言古詩(shī)、五言律詩(shī)、五言絕句。

六言詩(shī)

詩(shī)體名。全篇每句六字。相傳始于西漢谷永，一說(shuō)東方朔已有"六言"，其詩(shī)均不傳今所見以漢末孔融的六言詩(shī)為最早。有古體近體之分。但均不甚流行。

七言詩(shī)

詩(shī)體名。全篇每句七字或以七字為主，當(dāng)起于漢代民間歌謠。舊說(shuō)則謂始于《柏梁臺(tái)詩(shī)》，恐不行信。

魏曹丕《燕歌行》，為現(xiàn)存較早的純粹七言詩(shī)。到了唐代，大為進(jìn)展。有七言古詩(shī)、七言律詩(shī)、七言絕句。與五言詩(shī)同為古典詩(shī)歌的主要形式。

雜言詩(shī)

詩(shī)體名。古體詩(shī)的一種，最初出于樂府。詩(shī)中句子字?jǐn)?shù)長(zhǎng)短間雜，無(wú)肯定標(biāo)準(zhǔn)，最短僅一字，長(zhǎng)句有達(dá)九、十字以上者，以三、四、五、七字相間者為多。

詞

又稱為詩(shī)余、長(zhǎng)短句、曲子、曲子詞、樂府等。詞的一段叫一闕或一片，第一段叫前闕、上闕、上片，其次段叫后闕、下闕、下片。

曲

又稱詞余、樂府。元曲包括散曲和雜劇。散曲興起于金，興盛于元，體式與詞相近。

散曲

有小令、套數(shù)（套曲）兩種?？梢栽谧?jǐn)?shù)定非常加襯字，較多使用口語(yǔ)。

樂府

本指古代音樂官署。"樂府"一名，始于西漢，惠帝時(shí)已有"樂府令"。至武帝始建立樂府，掌管朝會(huì)宴饗、道路*時(shí)所用的音樂，兼采民間詩(shī)歌和樂曲。

樂府作為一種詩(shī)體，初指樂府官署所采集、創(chuàng)作的樂歌，后用以稱魏晉至唐代可以