2023學年完整公開課版理解剪輯

數字影像的后期處理理解剪輯剪輯是什么素材經過選擇、取舍、分解與組接，最終完成作品鏡頭組接規(guī)律編輯點編輯點是指兩個鏡頭畫面相連接的點。恰到好處的編輯點可以使前后畫面連接起來，構成一個完整的動作或概念，使鏡頭的轉換從形式到內容緊密的結合在一起。編輯點可以分為畫面編輯點和聲音編輯點。畫面編輯點是指以畫面內容的起、承、轉、合及畫面內容的內在節(jié)奏為參照因素選擇的編輯點，包括動作編輯點、情緒編輯點和節(jié)奏編輯點。鏡頭組接規(guī)律1、動作編輯點以畫面中人物(或動物)的形體動作為基礎，選擇動作的開始、結束、或進行中作為編輯點。一般要求是，使一個畫面在長度上完整表現人物某個動作的全過程，或運動過程中一個相對完整的階段。如果要將一個完整的動作通過兩個不同角度、不同景別的鏡頭表現出來，那么每個鏡頭取一半（一部分）可以使畫面流暢。推門動作編輯點鏡頭組接規(guī)律2、情緒編輯點以人物的情緒為基礎，選擇適當的編輯點，將其喜、怒、哀、樂等外在表情的表達過程完整，使觀眾理解和產生情感體驗。情緒編輯點的選擇注重對人物情緒的夸張、渲染，在鏡頭長度的取舍上余地很大，不受畫面內人物外部動作的局限，以刻畫人物內心活動、渲染情緒、營造氣氛為主，一般寧長勿短。情緒編輯點全憑編輯人員對節(jié)目內容的理解和劇中人物心理的體驗，最能檢驗編輯人員的藝術素養(yǎng)，只有具備了一定的功力，才能用電視手段充分展示人物的情感世界。情緒編輯點畫面鏡頭組接規(guī)律3、節(jié)奏編輯點節(jié)奏編輯點使用的鏡頭一般是沒有人物語言的鏡頭，目的是運用不同長度鏡頭的組接來創(chuàng)造節(jié)奏，在專題片、文藝片、以及故事片的過場戲中應用廣泛。使用節(jié)奏編輯點時要注意將鏡頭的畫面造型特征、鏡頭長度與解說詞、音樂、音響的風格節(jié)奏有機結合起來，達到聲畫統(tǒng)一。當表達緊張氣氛時，畫面可選用表現人們緊張表情的定格畫面，配合強烈的鼓點節(jié)奏進行切換，每個鏡頭大約2秒，將緊張的氣氛渲染到位。節(jié)奏編輯點畫面鏡頭組接規(guī)律根據音樂的風格決定鏡頭長度，根據音樂的節(jié)奏選擇編輯點，這在風光片、廣告片、宣傳片及欄目片中十分常見，演唱會、綜藝晚會、舞蹈及戲曲表演等文藝節(jié)目的后期編輯其實主要就是對節(jié)奏編輯點理論的應用。音樂節(jié)奏編輯點畫面鏡頭組接規(guī)律鏡頭運動編輯點鏡頭組接的一個基本原則是“動接動，靜接靜”，鏡頭運動編輯點就是以這一原則為基礎的。所謂“靜”，是指畫面上的主體相對“靜止”在屏幕的某一位置；所謂“動”，是指主體在屏幕上的位置隨時間發(fā)生明顯變化，這種變化可能是鏡頭運動引起的，也可能是固定鏡頭內主體本身的運動引起的。因此，鏡頭的動靜組接，便有了如表所示的幾種組合。鏡頭的動靜組接的組合方式鏡頭組接規(guī)律6種鏡頭組接技巧（1）是主體運動與主體靜止的固定鏡頭組接：編輯點可選在前一鏡頭主體運動瞬間停止的地方，或某一動作全部完成之后。比如，運動會上前一個鏡頭是體操運動員優(yōu)美的轉身翻騰后雙腳穩(wěn)穩(wěn)落地，后一個鏡頭是教練員綻開的笑容。

鏡頭組接規(guī)律（2）是主體靜止與主體運動的固定鏡頭組接：編輯點可選在后一鏡頭主體即將開始運動的瞬間。比如，前一個鏡頭是打響發(fā)令槍的特寫，后一個鏡頭是運動員如箭離弦般地沖出起點。

鏡頭組接規(guī)律（3）是主體靜止的運動鏡頭與主體靜止的固定鏡頭組接：選擇運動鏡頭的落幅與固定鏡頭組接。（4）是主體靜止的固定鏡頭與主體靜止的運動鏡頭組接：選擇運動鏡頭的起幅與固定鏡頭組接。鏡頭組接規(guī)律（5）、（6）是主體運動的運動鏡頭與主體靜止的固定鏡頭組接、主體靜止的固定鏡頭與主體運動的運動鏡頭組接：可以利用兩個畫面內主體的呼應關系，表現鏡頭之間的內在聯系。

比如，鏡頭1是移動拍攝馬路上車來車往的繁忙景象，鏡頭2是交警在街心指揮交通的遠景鏡頭；鏡頭1是衛(wèi)星發(fā)射中心正在探討問題的技術人員，鏡頭2是通過升降拍攝的運輸火箭的場面。還可以利用主體運動的動勢將運動協(xié)調起來。例如，跟拍一輛行使的汽車，切換到汽車駛向遠處的固定畫面。

鏡頭組接規(guī)律穿插鏡頭編輯點穿插鏡頭編輯點是以校正跳軸鏡頭為基礎的，在兩個跳軸鏡頭之間穿插一個校正鏡頭，既能防止視覺跳動，又能將運動軸線自然地轉過來。可以用做穿插的鏡頭主要有以下幾種，其編輯點的選擇各有講究。鏡頭組接規(guī)律（1）主體在畫面內改變面部朝向的鏡頭。選擇運動主體剛轉彎、轉身或轉頭之后作為穿插鏡頭編輯點，為銜接跳軸鏡頭進行邏輯關系的鋪墊。（2）主體在畫面內做垂直運動的鏡頭。這些與攝像機鏡頭相向或相背的中性鏡頭沒有明顯的方向，可以作為兩個運動方向截然相反的鏡頭之間的過渡，減弱跳軸運動的沖突感。鏡頭組接規(guī)律（3）主體的特寫鏡頭。特寫鏡頭中主體所占面積大，引人注目，視覺沖擊力強，從而分散了觀眾對跳軸鏡頭的注意，一定程度上可以減弱跳軸運動的沖突感。（4）空鏡頭。長于抒情的空鏡頭中沒有主體，可以削弱觀眾對故事情節(jié)的關注。與特寫鏡頭相似，空鏡頭作為穿插鏡頭，也是利用了在注意力上“打掩護’’的原理?？甄R頭效果鏡頭組接規(guī)律（5）環(huán)繞主體的移鏡頭。隨著電視攝制設備的不斷更新，軌道車的使用越來越普遍，運動鏡頭的拍攝也越來越容易了。移鏡頭早已突破了傳統(tǒng)的簡單平移和升降，在全方位表現主體或渲染人物心情的時候，往往采用環(huán)繞拍攝。我們可以利用這種運動鏡頭，將出現跳軸現象的兩個鏡頭組接到一起。鏡頭組接規(guī)律編輯點與畫面時空“影視是在空間里展現的時間藝術和在時間中連續(xù)的空間藝術?！庇耙曂ㄟ^畫面和聲音的分切與組合形成了源于生活又高于生活的影視時空，即鏡頭組接的時空結構。這個時空既是有限的又是無限的。所謂的“有限”是指作品的放映時間有限，屏幕的畫框有限；所謂的“無限”是指作品在藝術表現上自由，不受時間和空間的限制。

鏡頭組接規(guī)律再比如，在影片《辛德勒的名單》片尾，被解放了的猶太人在廣闊的大地上肩并肩地走著，近了，又近了。隨著鏡頭的疊化，畫面從黑白變成彩色，故事也從當時對戰(zhàn)爭的親歷轉入現在對亡者的紀念。兩個鏡頭之間跨越了半個世紀。鏡頭組接規(guī)律延長實際時間的鏡頭組接例子也不少。比如，在劊子手舉起刀即將行刑的時刻，組接上受刑者的表情，圍觀人群的反應，營救者急馳的身影等，將刀落下的時間延長，制造一種緊張氣氛。影片《這里的黎明靜悄悄》中，當紅軍女戰(zhàn)士中彈倒下的一剎那，插入了很長一段她在戰(zhàn)前的幸福生活，將死亡的一瞬人為地拉長，表現了女戰(zhàn)土對生的留戀和對未來美好生活的向往，深刻感人。鏡頭組接規(guī)律鏡頭組接規(guī)律（1）鏡頭的組接必須符合觀眾的思想方式和影視表現規(guī)律鏡頭的組接要符合生活的邏輯、思維的邏輯。不符合邏輯觀眾就看不懂。做影視節(jié)目要表達的主題與中心思想一定要明確，在這個基礎上我們才能確定根據觀眾的心理要求，即思維邏輯選用哪些鏡頭，怎么樣將它們組合在一起。（2）景別的變化要采用“循序漸進”的方法一般來說，拍攝一個場面的時候，“景”的發(fā)展不宜過分劇烈，否則就不容易連接起來。鏡頭組接規(guī)律（3）鏡頭組接中的拍攝方向，軸線規(guī)律軸線示意圖鏡頭組