2023學(xué)年完整公開課版理解剪輯

數(shù)字影像的后期處理理解剪輯剪輯是什么素材經(jīng)過(guò)選擇、取舍、分解與組接，最終完成作品鏡頭組接規(guī)律編輯點(diǎn)編輯點(diǎn)是指兩個(gè)鏡頭畫面相連接的點(diǎn)。恰到好處的編輯點(diǎn)可以使前后畫面連接起來(lái)，構(gòu)成一個(gè)完整的動(dòng)作或概念，使鏡頭的轉(zhuǎn)換從形式到內(nèi)容緊密的結(jié)合在一起。編輯點(diǎn)可以分為畫面編輯點(diǎn)和聲音編輯點(diǎn)。畫面編輯點(diǎn)是指以畫面內(nèi)容的起、承、轉(zhuǎn)、合及畫面內(nèi)容的內(nèi)在節(jié)奏為參照因素選擇的編輯點(diǎn)，包括動(dòng)作編輯點(diǎn)、情緒編輯點(diǎn)和節(jié)奏編輯點(diǎn)。鏡頭組接規(guī)律1、動(dòng)作編輯點(diǎn)以畫面中人物(或動(dòng)物)的形體動(dòng)作為基礎(chǔ)，選擇動(dòng)作的開始、結(jié)束、或進(jìn)行中作為編輯點(diǎn)。一般要求是，使一個(gè)畫面在長(zhǎng)度上完整表現(xiàn)人物某個(gè)動(dòng)作的全過(guò)程，或運(yùn)動(dòng)過(guò)程中一個(gè)相對(duì)完整的階段。如果要將一個(gè)完整的動(dòng)作通過(guò)兩個(gè)不同角度、不同景別的鏡頭表現(xiàn)出來(lái)，那么每個(gè)鏡頭取一半（一部分）可以使畫面流暢。推門動(dòng)作編輯點(diǎn)鏡頭組接規(guī)律2、情緒編輯點(diǎn)以人物的情緒為基礎(chǔ)，選擇適當(dāng)?shù)木庉孅c(diǎn)，將其喜、怒、哀、樂(lè)等外在表情的表達(dá)過(guò)程完整，使觀眾理解和產(chǎn)生情感體驗(yàn)。情緒編輯點(diǎn)的選擇注重對(duì)人物情緒的夸張、渲染，在鏡頭長(zhǎng)度的取舍上余地很大，不受畫面內(nèi)人物外部動(dòng)作的局限，以刻畫人物內(nèi)心活動(dòng)、渲染情緒、營(yíng)造氣氛為主，一般寧長(zhǎng)勿短。情緒編輯點(diǎn)全憑編輯人員對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容的理解和劇中人物心理的體驗(yàn)，最能檢驗(yàn)編輯人員的藝術(shù)素養(yǎng)，只有具備了一定的功力，才能用電視手段充分展示人物的情感世界。情緒編輯點(diǎn)畫面鏡頭組接規(guī)律3、節(jié)奏編輯點(diǎn)節(jié)奏編輯點(diǎn)使用的鏡頭一般是沒(méi)有人物語(yǔ)言的鏡頭，目的是運(yùn)用不同長(zhǎng)度鏡頭的組接來(lái)創(chuàng)造節(jié)奏，在專題片、文藝片、以及故事片的過(guò)場(chǎng)戲中應(yīng)用廣泛。使用節(jié)奏編輯點(diǎn)時(shí)要注意將鏡頭的畫面造型特征、鏡頭長(zhǎng)度與解說(shuō)詞、音樂(lè)、音響的風(fēng)格節(jié)奏有機(jī)結(jié)合起來(lái)，達(dá)到聲畫統(tǒng)一。當(dāng)表達(dá)緊張氣氛時(shí)，畫面可選用表現(xiàn)人們緊張表情的定格畫面，配合強(qiáng)烈的鼓點(diǎn)節(jié)奏進(jìn)行切換，每個(gè)鏡頭大約2秒，將緊張的氣氛渲染到位。節(jié)奏編輯點(diǎn)畫面鏡頭組接規(guī)律根據(jù)音樂(lè)的風(fēng)格決定鏡頭長(zhǎng)度，根據(jù)音樂(lè)的節(jié)奏選擇編輯點(diǎn)，這在風(fēng)光片、廣告片、宣傳片及欄目片中十分常見，演唱會(huì)、綜藝晚會(huì)、舞蹈及戲曲表演等文藝節(jié)目的后期編輯其實(shí)主要就是對(duì)節(jié)奏編輯點(diǎn)理論的應(yīng)用。音樂(lè)節(jié)奏編輯點(diǎn)畫面鏡頭組接規(guī)律鏡頭運(yùn)動(dòng)編輯點(diǎn)鏡頭組接的一個(gè)基本原則是“動(dòng)接動(dòng)，靜接靜”，鏡頭運(yùn)動(dòng)編輯點(diǎn)就是以這一原則為基礎(chǔ)的。所謂“靜”，是指畫面上的主體相對(duì)“靜止”在屏幕的某一位置；所謂“動(dòng)”，是指主體在屏幕上的位置隨時(shí)間發(fā)生明顯變化，這種變化可能是鏡頭運(yùn)動(dòng)引起的，也可能是固定鏡頭內(nèi)主體本身的運(yùn)動(dòng)引起的。因此，鏡頭的動(dòng)靜組接，便有了如表所示的幾種組合。鏡頭的動(dòng)靜組接的組合方式鏡頭組接規(guī)律6種鏡頭組接技巧（1）是主體運(yùn)動(dòng)與主體靜止的固定鏡頭組接：編輯點(diǎn)可選在前一鏡頭主體運(yùn)動(dòng)瞬間停止的地方，或某一動(dòng)作全部完成之后。比如，運(yùn)動(dòng)會(huì)上前一個(gè)鏡頭是體操運(yùn)動(dòng)員優(yōu)美的轉(zhuǎn)身翻騰后雙腳穩(wěn)穩(wěn)落地，后一個(gè)鏡頭是教練員綻開的笑容。

鏡頭組接規(guī)律（2）是主體靜止與主體運(yùn)動(dòng)的固定鏡頭組接：編輯點(diǎn)可選在后一鏡頭主體即將開始運(yùn)動(dòng)的瞬間。比如，前一個(gè)鏡頭是打響發(fā)令槍的特寫，后一個(gè)鏡頭是運(yùn)動(dòng)員如箭離弦般地沖出起點(diǎn)。

鏡頭組接規(guī)律（3）是主體靜止的運(yùn)動(dòng)鏡頭與主體靜止的固定鏡頭組接：選擇運(yùn)動(dòng)鏡頭的落幅與固定鏡頭組接。（4）是主體靜止的固定鏡頭與主體靜止的運(yùn)動(dòng)鏡頭組接：選擇運(yùn)動(dòng)鏡頭的起幅與固定鏡頭組接。鏡頭組接規(guī)律（5）、（6）是主體運(yùn)動(dòng)的運(yùn)動(dòng)鏡頭與主體靜止的固定鏡頭組接、主體靜止的固定鏡頭與主體運(yùn)動(dòng)的運(yùn)動(dòng)鏡頭組接：可以利用兩個(gè)畫面內(nèi)主體的呼應(yīng)關(guān)系，表現(xiàn)鏡頭之間的內(nèi)在聯(lián)系。

比如，鏡頭1是移動(dòng)拍攝馬路上車來(lái)車往的繁忙景象，鏡頭2是交警在街心指揮交通的遠(yuǎn)景鏡頭；鏡頭1是衛(wèi)星發(fā)射中心正在探討問(wèn)題的技術(shù)人員，鏡頭2是通過(guò)升降拍攝的運(yùn)輸火箭的場(chǎng)面。還可以利用主體運(yùn)動(dòng)的動(dòng)勢(shì)將運(yùn)動(dòng)協(xié)調(diào)起來(lái)。例如，跟拍一輛行使的汽車，切換到汽車駛向遠(yuǎn)處的固定畫面。

鏡頭組接規(guī)律穿插鏡頭編輯點(diǎn)穿插鏡頭編輯點(diǎn)是以校正跳軸鏡頭為基礎(chǔ)的，在兩個(gè)跳軸鏡頭之間穿插一個(gè)校正鏡頭，既能防止視覺(jué)跳動(dòng)，又能將運(yùn)動(dòng)軸線自然地轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)。可以用做穿插的鏡頭主要有以下幾種，其編輯點(diǎn)的選擇各有講究。鏡頭組接規(guī)律（1）主體在畫面內(nèi)改變面部朝向的鏡頭。選擇運(yùn)動(dòng)主體剛轉(zhuǎn)彎、轉(zhuǎn)身或轉(zhuǎn)頭之后作為穿插鏡頭編輯點(diǎn)，為銜接跳軸鏡頭進(jìn)行邏輯關(guān)系的鋪墊。（2）主體在畫面內(nèi)做垂直運(yùn)動(dòng)的鏡頭。這些與攝像機(jī)鏡頭相向或相背的中性鏡頭沒(méi)有明顯的方向，可以作為兩個(gè)運(yùn)動(dòng)方向截然相反的鏡頭之間的過(guò)渡，減弱跳軸運(yùn)動(dòng)的沖突感。鏡頭組接規(guī)律（3）主體的特寫鏡頭。特寫鏡頭中主體所占面積大，引人注目，視覺(jué)沖擊力強(qiáng)，從而分散了觀眾對(duì)跳軸鏡頭的注意，一定程度上可以減弱跳軸運(yùn)動(dòng)的沖突感。（4）空鏡頭。長(zhǎng)于抒情的空鏡頭中沒(méi)有主體，可以削弱觀眾對(duì)故事情節(jié)的關(guān)注。與特寫鏡頭相似，空鏡頭作為穿插鏡頭，也是利用了在注意力上“打掩護(hù)’’的原理?？甄R頭效果鏡頭組接規(guī)律（5）環(huán)繞主體的移鏡頭。隨著電視攝制設(shè)備的不斷更新，軌道車的使用越來(lái)越普遍，運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝也越來(lái)越容易了。移鏡頭早已突破了傳統(tǒng)的簡(jiǎn)單平移和升降，在全方位表現(xiàn)主體或渲染人物心情的時(shí)候，往往采用環(huán)繞拍攝。我們可以利用這種運(yùn)動(dòng)鏡頭，將出現(xiàn)跳軸現(xiàn)象的兩個(gè)鏡頭組接到一起。鏡頭組接規(guī)律編輯點(diǎn)與畫面時(shí)空“影視是在空間里展現(xiàn)的時(shí)間藝術(shù)和在時(shí)間中連續(xù)的空間藝術(shù)?！庇耙曂ㄟ^(guò)畫面和聲音的分切與組合形成了源于生活又高于生活的影視時(shí)空，即鏡頭組接的時(shí)空結(jié)構(gòu)。這個(gè)時(shí)空既是有限的又是無(wú)限的。所謂的“有限”是指作品的放映時(shí)間有限，屏幕的畫框有限；所謂的“無(wú)限”是指作品在藝術(shù)表現(xiàn)上自由，不受時(shí)間和空間的限制。

鏡頭組接規(guī)律再比如，在影片《辛德勒的名單》片尾，被解放了的猶太人在廣闊的大地上肩并肩地走著，近了，又近了。隨著鏡頭的疊化，畫面從黑白變成彩色，故事也從當(dāng)時(shí)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的親歷轉(zhuǎn)入現(xiàn)在對(duì)亡者的紀(jì)念。兩個(gè)鏡頭之間跨越了半個(gè)世紀(jì)。鏡頭組接規(guī)律延長(zhǎng)實(shí)際時(shí)間的鏡頭組接例子也不少。比如，在劊子手舉起刀即將行刑的時(shí)刻，組接上受刑者的表情，圍觀人群的反應(yīng)，營(yíng)救者急馳的身影等，將刀落下的時(shí)間延長(zhǎng)，制造一種緊張氣氛。影片《這里的黎明靜悄悄》中，當(dāng)紅軍女戰(zhàn)士中彈倒下的一剎那，插入了很長(zhǎng)一段她在戰(zhàn)前的幸福生活，將死亡的一瞬人為地拉長(zhǎng)，表現(xiàn)了女戰(zhàn)土對(duì)生的留戀和對(duì)未來(lái)美好生活的向往，深刻感人。鏡頭組接規(guī)律鏡頭組接規(guī)律（1）鏡頭的組接必須符合觀眾的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)律鏡頭的組接要符合生活的邏輯、思維的邏輯。不符合邏輯觀眾就看不懂。做影視節(jié)目要表達(dá)的主題與中心思想一定要明確，在這個(gè)基礎(chǔ)上我們才能確定根據(jù)觀眾的心理要求，即思維邏輯選用哪些鏡頭，怎么樣將它們組合在一起。（2）景別的變化要采用“循序漸進(jìn)”的方法一般來(lái)說(shuō)，拍攝一個(gè)場(chǎng)面的時(shí)候，“景”的發(fā)展不宜過(guò)分劇烈，否則就不容易連接起來(lái)。鏡頭組接規(guī)律（3）鏡頭組接中的拍攝方向，軸線規(guī)律軸線示意圖鏡頭組