飾紋工藝的革新與發(fā)展-染

絲綢紋樣藝術染飾紋工藝的革新與發(fā)展魏晉南北朝魏晉南北朝時期,隨著植物栽培經(jīng)驗的增加,染色用植物利植廣泛并收益豐厚.同時,在頻繁的對外交往過程中,一些域外所產(chǎn)的染料傳人中原,豐富了原有的傳統(tǒng)染料。如紅花,又名紅藍草,漢魏之際由西域傳人中原,產(chǎn)量極高,染色鮮艷,遂逐漸取代茜草。其他由境外傳入的染料還有由東南亞輸入的蘇木(又稱蘇枋,染紅)由印度輸人的木藍(染藍)等?！洱R民要術》中對這一時期的染料制備和染色工藝有詳細記載。從記載中可以看出,人們更加注意染料的保存和運輸。如藍草制成靛青,紅花制成干紅花和紅花餅;同時更注重助劑的使用,如板栗漿、醋石榴、食用醋、石灰、草木灰等都是染料制備和染色過程中常用的助劑。概述魏晉南北朝時期,織物染色逐漸摒棄了漢代印花敷彩的方式,更多地采用更為簡便高效,且色牢度好的蠟纈和絞纈。2、絞纈1、蠟纈從漢代蠟纈的出土實物來看,它主要用于棉織物裝飾,其紋樣題材包括女神、動物、幾何紋等。魏晉南北朝時期的蠟纈紋樣主要是幾何紋。有研究者認為由神像裝飾轉向幾何紋樣,表明蠟纈在傳入中國后,其裝飾功用由宗教傳播轉向日用裝飾?？脊虐l(fā)現(xiàn)的南北朝時期的蠟纈織物,在制作方式上,在原來手工繪蠟的基礎上增加了點蠟法,其方法可能是用帶圓點的型版蘸取蠟液,點印在織物上,后經(jīng)染色形成圓點狀花紋。這應是受原有的凸版印花技術的啟發(fā),結合手工繪蠟產(chǎn)生的一種新工藝。藍地蠟纈絹，魏晉南北朝1.蠟纈這一時期的蠟纈織物還由棉織物擴大到毛織物、絲織物。代表性出土實物,如1959年新疆于闐出土兩件北朝藍白點花蠟纈毛織品、一件蠟繪棉布殘片,1967年新疆吐魯番阿斯塔那北區(qū)八十五號墓出土一件西涼藍白點花蠟纈絹等(如圖)。魏晉南北朝時期的文獻中提及絞纈時,常對其紋理、色彩賦予形象而美妙的類比和意境.如鹿胎纈、醉眼纈。鹿胎纈因紋似鹿身上的斑點而得名。

2.絞纈晉代陶潛《搜神后記》:“淮南陳氏.于田中種豆,忽見二女子,姿色甚美,著紫纈襦,青裙,天雨而衣不濕,其壁先掛一銅鏡,鏡中見二鹿”.此傳說與“鹿胎纈”相應,引人遐想;所謂紫纈襦,即紫色絞纈衣,曾有實物出土

紫纈襦殘片,東晉,甘肅花海畢家灘出土北周庾信《夜聽搗衣詩》:“花鬟醉眼纈,龍子細文紅.。"用醉眼朦朧的視幻效果類比染液在扎縛過的織物上浸染出的層次多變的色暈,浪漫而富有詩意。絞纈工藝適合面料軟而薄的織物,出土實物中絹類織物較多,但在文獻中也記載有較厚的“織成”,《周書·晉蕩公護傳》載“紫織成纈”,推測應是先做面料織成,后絞纈染花。2.絞纈制作絞纈最簡便的方式是以面料上的一點為中心,揪起、環(huán)扎，形成或方或圓的中空圖形.一塊面料上按一定規(guī)律滿地扎縛,就會形成滿密的點狀花紋。聯(lián)想這一時期用點蠟法