白洋淀記事讀后感

讀《白洋淀記事》有感開發(fā)區(qū)中心校：陳莉寒假期間，我重溫了孫犁《白洋淀紀(jì)事》，《白洋淀紀(jì)事》是最能代表孫犁創(chuàng)作格調(diào)一部小說與散文合集。它反應(yīng)了抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭和中華人民共和國成立早期，冀中平原和冀西山區(qū)一帶人民在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下進(jìn)行戰(zhàn)爭、土地改革、勞動生產(chǎn)、互助合作以及移風(fēng)易俗生活情景。

讀完后，我再一次被孫犁筆下如詩如畫白洋淀所陶醉。作品多方面勾勒了時代和社會歷史風(fēng)俗畫面，筆調(diào)明麗流暢，文風(fēng)秀雅、雋永，人物形象鮮明。代表這種格調(diào)是《荷花淀》。一九四五年《荷花淀》發(fā)表后，在文學(xué)藝術(shù)界影響很大；許多作家探索其寫作技巧，并在藝術(shù)實(shí)踐中表現(xiàn)其格調(diào)，很快便形成了一個文學(xué)流派。這個流派被評論界稱為“荷花淀派”?！耙惶煸棋\，如夢如詩”能夠概括為孫犁所創(chuàng)作“荷花淀”派小說格調(diào)?！逗苫ǖ怼放尚≌f對戰(zhàn)爭描寫有他獨(dú)特格調(diào)。孫犁一反以悲壯或悲愴為主要審美特征戰(zhàn)爭小說流向，第一個以談笑從容態(tài)度，描摹時代風(fēng)云變幻，表現(xiàn)戰(zhàn)爭中人民精神世界與人性情懷改變。孫犁經(jīng)過《白洋淀紀(jì)事》描繪了一幅淡雅、清麗、脫俗白洋淀畫卷。

一、夢蒙太奇孫犁《荷花淀》寫是抗日戰(zhàn)爭時期白洋淀人民怎樣保衛(wèi)家園、與日本鬼子進(jìn)行斗爭故事。然而在孫犁《荷花淀》里沒有戰(zhàn)爭血風(fēng)腥雨,殘?jiān)珨啾?卻使我們看到是一群熱愛故鄉(xiāng)、堅(jiān)貞英勇青年男女,也讓我們看到了一幅幅優(yōu)美水鄉(xiāng)風(fēng)景圖畫,使我們領(lǐng)會了白洋淀自然風(fēng)光無限魅力。這是一卷夢蒙太奇。讓我們先來看看這夢蒙太奇組成?！逗苫ǖ怼访商媸怯伞霸孪轮啊薄八现啊薄暗碇兄啊边B綴而成。這一幅幅優(yōu)美畫面融合了自然美與人物心靈美，具備夢通常意境。（一）月下之景：

故事開始是寫水生幾個青年上區(qū)里開會,因?yàn)閿橙艘谕诎矒?jù)點(diǎn)，區(qū)上決定成立地域隊(duì)，于是,水生他們在區(qū)上報(bào)了名。報(bào)名后,他們怕家里人拖尾巴，大家公推水生回來做工作。

小說開始就從水生嫂在院中編席等候水生回來入筆。這時夜深人靜,月色朦朧,“院子里涼快得很，潔凈得很”，“淀里也是一片銀白世界。水面籠起一層薄薄透明霧,風(fēng)吹過來,帶著新鮮荷葉荷花香?！迸恕霸谒碜酉旅婢途幊闪艘淮笃?。像坐在一片雪白雪地上,也像坐在一片雪白云彩上。”這些景物描寫,組成了白洋淀一幅“月下之景”，以靜襯動。這么美好家園，哪容敵人來侵犯、蹂躪。很快,水生回來了，夫妻倆圍繞水生從軍事進(jìn)行了商討、談話。水生嫂表現(xiàn)出一個農(nóng)村婦女對丈夫信任而又戀戀不舍情感，但她一直深明大義、顧全大局，終于和大家一起送水生參了軍。（二）水上之景：

丈夫們到了部隊(duì),女人們總有些藕斷絲連,聽說他們還在這里沒走,幾個婦女聚到水生家商議去尋找丈夫事。商議停當(dāng)后,幾個女人劃著一只小船,到對面馬莊上去找。結(jié)果卻沒有找著,她們只好掃興而歸?！艾F(xiàn)在已經(jīng)快到響午了,萬里無云,可是因?yàn)樵谒?還有些涼風(fēng),這風(fēng)從南面吹過來,從稻秧上葦尖上吹過來。水面上沒有一只船。水像無邊跳蕩水銀?！弊髡哌@里寫出了一幅“水上之景”,假如說第一幅圖畫是“以靜襯動”,那么這第二幅圖畫是“情景相生”了。這些景物從側(cè)面襯托出婦女們由“希望”變成“失望”空蕩蕩心緒。“水面上沒有一只船”,預(yù)示著有緊急情況發(fā)生；“跳蕩水銀”,蘊(yùn)含著更大動蕩；而拂面“涼風(fēng)”,意在使婦女們增強(qiáng)一個排遣憂郁力量。丈夫沒有找到,她們悵悵地劃著小船回來,船兩旁水“嘩”,嘩”,嘩”地流著,還有些人順手從水里撈上一棵菱角,又丟進(jìn)水里。（三）淀中之景：然而她們哪里知道,她們小船早被日本鬼子大船盯上了。等她們發(fā)覺時,鬼子大船緊緊追了過來。這時她們即使有些后悔,然而唯一可行是往荷花淀里搖。當(dāng)她們船剛搖進(jìn)荷花淀,耳邊突然響起了一排槍聲,“整個荷花淀全震蕩起來。她們想,陷在敵人埋伏里了,一準(zhǔn)要死了,一齊翻身跳到水里去?！比蘸笏齻儼l(fā)覺,槍是朝外面打；很快“她們看見不遠(yuǎn)地方,那肥大荷葉下面”有些人臉,“下半截身子長在水里。荷花變成人了？”隨即，她們在荷葉下一一找到了自已丈夫。這里有一段關(guān)于戰(zhàn)斗前荷花淀描寫：“那一望無邊擠得密密層層大荷葉迎著陽光舒展開,就像銅墻鐵壁一樣。粉色荷花箭高高地挺出來,是監(jiān)視白洋淀哨兵吧?！边@是一幅“淀中之景”。作者在這里用一個明喻寫了大荷葉如“銅墻鐵壁”,用一個暗喻寫了荷花箭是“哨兵”,給人一個警覺、安全感覺。這情景交融景物描寫,襯托與渲染了婦女們躍躍欲試參戰(zhàn)情緒。經(jīng)過這場戰(zhàn)斗洗禮,白洋淀婦女們主動加入抗戰(zhàn)前列，逐步鍛煉成保家衛(wèi)國抗日戰(zhàn)士?！逗苫ǖ怼贰霸孪轮啊薄八现啊薄暗碇兄啊泵鑼憫?zhàn)爭沒有血腥與硝煙，狀物抒情讀來有一個夢繞魂?duì)恐?。二、水一樣女性《荷花淀》寫是抗日?zhàn)爭最終階段冀中人民斗爭生活。小說沒有正面渲染戰(zhàn)爭嚴(yán)酷，卻以輕松筆調(diào)，經(jīng)過白洋淀婦女由送夫從軍到自覺組織起一支戰(zhàn)斗隊(duì)伍細(xì)致描繪，滿腔熱情歌頌了中國農(nóng)村勞動?jì)D女漂亮心靈。全篇洋溢著戰(zhàn)斗樂觀主義革命激情，字里行間滲透著作者對祖國和人民真摯愛，同時，也展示著一個特定“人情美”。白洋淀女性具備水一樣性情：（一）柔情似水：《荷花淀》女人具備水一樣柔情。小說開頭，作者重復(fù)勾畫白洋淀湖光水色，風(fēng)姿秀態(tài)，描寫淡淡月光，朦朧夜霧，修長葦眉子，銀白白洋淀，守戶編席少婦，潔如雪葦席，香飄萬里荷葉荷花香，其目標(biāo)正是為了抒發(fā)白洋淀女性似水柔情。請看夫妻話別描述：水生小聲說：“明天我就到大部隊(duì)上去了。”“女人手指震動了一下，想是叫葦眉子劃破了手，她把一個手指在嘴里吮了一下。”“手指震動了一下”乃至“劃破”，這一細(xì)節(jié)分外逼真地反應(yīng)了從軍一事在水生嫂心中如晴天霹靂，非同小可。她對丈夫出征顯然是沒有思想準(zhǔn)備，感情上一時難于轉(zhuǎn)過彎來。依戀不舍之情難于割斷，說明她并非是不食人間煙火味“圣女”，而是有豐富柔情年輕妻子?？闪硎紫龋┘词挂粫r難于接收丈夫從軍現(xiàn)實(shí)，但她畢竟是一位賢惠明智勞動?jì)D女，并未大吵大叫地阻攔丈夫正義行動而是習(xí)慣地把劃破手指放在嘴里“吮了一下?！辈宦暡豁懙芈犝煞蛘f報(bào)名從軍經(jīng)過，把內(nèi)心矛盾盡可能處理在自己心中，不增加親人負(fù)擔(dān)，聽了丈夫說他“第一個舉手報(bào)名，”她低頭說：“你總是很主動。”這句話既反應(yīng)了她對丈夫舉動既贊賞又“怨恨”含糊態(tài)度，又反應(yīng)了她在理智上必定感情上否定矛盾心理。最終理智戰(zhàn)勝了情感，開明取代了狹隘。水生嫂“粘”與“松”表現(xiàn)了白洋淀婦女傳統(tǒng)美德有水生嫂這么顧大局，識大致妻子，水生抗日還能有后顧之憂嗎？（二）純凈天性：《荷花淀》女子天性使然絕無矯揉造作之嫌。這在思念探夫中有突出表現(xiàn)。請看：丈夫們?nèi)チ饲熬€打擊日寇，婦女們心生牽掛，過了兩天，“四個青年婦女到水生家里來”，議論要去探望她們從軍丈夫。明明因?yàn)樽约核寄钫煞颍瑓s轉(zhuǎn)彎抹角說：“我不拖尾巴，可是忘了一件衣裳?！泵髅魇亲约合肴ヌ酵煞騾s說什么“我原來不想去，可是俺婆婆非叫我再去看看他，有什么好看頭啊！”這些話十分真實(shí)地表現(xiàn)了農(nóng)村青年婦女恥于公開說思念丈夫社會心理。她們?yōu)樘椒蛑圃炝颂枚手袄碛伞?，說明她們思夫之情有多么強(qiáng)烈，多么癡迷！這種真情實(shí)感和善良愿望，正表現(xiàn)了婦女們?nèi)诵悦?。這么真性情婦女們一定能同丈夫一樣從軍抗日，把日本帝國主義從自己家園中趕出去。

白洋淀人民戰(zhàn)斗精神，白洋淀婦女從軍抗日，正是陷日寇于滅頂之災(zāi)最深厚社會根源。

（三）盎然生命力：《荷花淀》女子都具備盎然生命力。這表現(xiàn)在婦女們淀中遇險(xiǎn)，淀中觀戰(zhàn)，戰(zhàn)后回歸詳細(xì)敘述上。婦女們遇險(xiǎn)不懼，觀戰(zhàn)欣喜，輕松回家。炮火硝煙中她們沒有害怕、沒有懼怕、沒有退縮，有是對勝利自豪，對親人贊美，對未來暢想，對進(jìn)步規(guī)劃。小說結(jié)尾處這么寫道：“這一年秋季，她們學(xué)會了射擊。冬天，打冰夾魚時候，她們一個個登在流星一樣冰床上，往返警戒。敵人圍剿那百頃大葦塘?xí)r候，她們配合子弟兵作戰(zhàn)，出入在那蘆葦海里?！?/p>

讀《荷花淀》婦女形象，我們能夠聯(lián)想到很多東西。有些人說孫犁“師法紅樓”，把女性寫活了。這些藝術(shù)形象，可使我們想到梅里美筆下那些熱情狂放，獨(dú)立不羈女性，如勇敢卡門；能夠想到屠格涅夫筆下少女，她們充滿了獨(dú)立思索和堅(jiān)毅性格；但細(xì)細(xì)品味，《荷花淀》女性形象，沒有卡門那種與社會相抗衡狂放與狷傲，也沒有屠格涅夫少女那種淡淡詩意憂愁；她們是在中國土地上經(jīng)受著戰(zhàn)爭考驗(yàn)東方女性。妻子溫柔，少女羞怯，戀人多情，老婦慈愛；勤勞、質(zhì)樸、善良、賢慧美德，組成冀中婦女所特有纖纖之情。一旦時代向民族發(fā)出召喚，她們便毫不猶豫地挺身而出，用瘦弱肩膀支撐起民族大梁。對同志，她們充滿熱愛；對敵人，她們同仇敵愾，意志剛強(qiáng)，表現(xiàn)了戰(zhàn)士特有氣質(zhì)。孫犁對這些女性形象描繪能夠說是一個出眾創(chuàng)造，也是對當(dāng)代文學(xué)人物畫廊獨(dú)特貢獻(xiàn)。三、詩通常雋雅

孫犁小說以現(xiàn)實(shí)主義描寫和浪漫主義氣息而見長。但孫犁小說中抒情，并不是通常外在議論式感嘆，而是一直滲透在人物性格和生活場景描繪之中。戰(zhàn)爭年代艱辛，物質(zhì)匱乏，親人離別在作家筆下，都寫得情深意長。如《荷花淀》中“夫妻話別”描寫，“淀中遇敵”描寫，《蘆花蕩》開頭六自然節(jié)對老船工描寫，《蘆花蕩》結(jié)尾處老船工鉤殺鬼子過程描寫，這些描寫充滿詩情畫意，寓剛勁于淡雅之中，給人飄飄欲仙美感。

我們詳細(xì)看看《蘆花蕩》中幾段描寫：（一）環(huán)境描寫－－《蘆花蕩》寫是殘酷戰(zhàn)爭環(huán)境里人和事，但卻沒有“凄凄、慘慘、戚戚”描繪，就連那個女孩子受傷后幾聲呻吟，也被輕輕一筆帶過去了，作品高昂濃重傳達(dá)出來是一個戰(zhàn)勝敵人堅(jiān)定信念和樂觀情緒。即使在殘酷戰(zhàn)爭背景下，作者依然以沉靜從容姿態(tài)抒寫白洋淀漂亮風(fēng)光，那是一片如詩如畫蘆花蕩；那是一片月明風(fēng)清蘆花蕩；那是一片靜謐安寧蘆花蕩；那是一片斗志昂揚(yáng)蘆花蕩?！耙雇?，敵人從炮樓小窗子里，呆望著這陰森黑暗大葦塘，天空星星也像浸在水里，而且要滴落下來樣子。到這么深夜，葦塘里才有水鳥飛動和唱歌聲音，白天它們是緊緊藏到窠里躲避炮火去了。葦子還是那么狠狠地往上鉆，目標(biāo)好像就是天上。”

這里“敵人”“炮樓”，點(diǎn)明了環(huán)境氣氛；而“星星也像浸在水里”，像“要滴落下來樣子”渲染了淀水晶瑩明澈；星星倒映在淀水里，伴隨微風(fēng)輕拂激起層層漣漪，使得星星也閃爍不定起來，給人以“要滴落下來”幻覺。這么優(yōu)美自然環(huán)境，是多么令人賞心悅目啊!可是，敵人侵占著我們大片國土，在這漂亮葦塘四面，敵人炮樓林立，封鎖和監(jiān)視著這片革命依照地。白天，這里一片死寂，連水鳥也“緊緊藏到窠里躲避”了，只有到深夜，才能聽到它們“飛動和唱歌聲音”。字里行間，流露出多么鮮明愛憎感情!

接下去寫“葦子還是那么狠狠地往上鉆”。把白洋淀人民在那種殘酷戰(zhàn)爭環(huán)境里頑強(qiáng)生存姿態(tài)襯托了出來，充滿了意志和力量。

這段景物描寫很富于生活實(shí)感，把讀者引到一個特定環(huán)境和氣氛之中，很自然地成了后邊故事鋪墊，藝術(shù)上融情入景，寄寓著作者沉沉情懷。

（二）對女性描寫：《蘆花蕩》中有一段關(guān)于女性描寫：“她們在故鄉(xiāng)道路上行軍，眼望著天邊北斗。她們看著初夏小麥黃梢，看著中秋高粱曬米。雁在她們頭頂往南飛去，很快又向北飛來。她們長大成人了?！边@里把女孩們逐步成長描述得多么富有生活韻味。莊稼自然成熟，雁群南飛北回，詩意盎然地暗喻著時光流逝。在生活道路上，因?yàn)椤把弁爝叡倍贰?，所以永遠(yuǎn)不會迷失方向?！氨倍贰?，既是實(shí)在景物，又是一個暗喻：它象征著黨光芒指導(dǎo)。3景物描寫1.“她們奔著那不知道有幾畝大小荷花淀去，那一望無邊際密密層層大荷葉，迎著陽光舒展開，就像銅墻鐵壁一樣。粉色荷花箭高高地挺出來，是監(jiān)視白洋淀哨兵吧！”（蘆葦和荷花是白洋淀人民那種在殘酷戰(zhàn)爭環(huán)境里頑強(qiáng)生存意志和斗爭力量象征）。2.“月明風(fēng)輕夜晚，人們眼再尖利一些，就能夠看見有一只小船從葦塘里撐出來，在淀里，像一片葦葉，奔著東南去了?！保ê茌p快，很瀟灑?！翱v一葦之所如，凌萬頃之茫然”，頗有些蘇東坡意味了。）

3.“水淀里沒有一個人影，只有一團(tuán)白綢子樣水鳥，也躲開鬼子往北飛去，落到大荷葉下面歇涼去了?！?/p>

4.“在那里，鮮嫩地蘆花，一片展開地紫色絲絨，正在迎風(fēng)飄撒?！毙≌f結(jié)尾部分那段關(guān)于蘆花描寫，表面上看來，似乎離開了詳細(xì)斗爭環(huán)境——那一場跟敵人進(jìn)行殊死戰(zhàn)斗，其實(shí)不然，細(xì)心讀者會注意到，那是老人正“狠狠地敲打”那些掛上了鉤子鬼子們腦袋，把他們制于死地時，“向著葦塘望了一眼”所產(chǎn)生感受。俗話說“景隨情移”，解恨戰(zhàn)斗必定會在內(nèi)心萌發(fā)出一個輕松、愉快情緒，此情此境，鮮嫩蘆花在老人眼里，自然會顯得格外漂亮了。從《蘆花蕩》描寫能夠看出，孫犁筆下景物，不單純是一個點(diǎn)綴，而是蘊(yùn)涵了深遠(yuǎn)寄寓在內(nèi)。在他小說里，景物描寫起到了點(diǎn)染環(huán)境氣氛，襯托人物精神境界，加強(qiáng)抒情韻味作用，因而，它們決不是即可游離珍珠，而是作品內(nèi)在氣質(zhì)結(jié)晶。

《蘆花蕩》景物描寫，處處與戰(zhàn)爭環(huán)境和人物心境相諧，不但渲染了故事氣氛，也給作品增添了一個戰(zhàn)斗詩情畫意，組成情景交融藝術(shù)境界，提升作品感染力。讀孫犁作品，我們很輕易想起普希金詩體小說《驛站長》、《上尉女兒》，想起屠格涅夫那種單純、優(yōu)美、詩意格調(diào)，想起魯迅先生那些雋永，深刻抒情小說。孫犁深深喜愛這些作家，認(rèn)為他們小說與自己氣質(zhì)非常吻合，他喜歡這些作品中“那股浪漫氣息，詩一樣調(diào)子，和對美追求?！睂O犁深受這些作家影響，而且自覺地追求這種格調(diào)，這使孫犁小說具備“詩體小說”美譽(yù)。

四、散文化結(jié)構(gòu)

孫犁小說往往突破傳統(tǒng)小說格局，創(chuàng)造一個散文化自由格調(diào)。他追求情節(jié)淡化，多集中描繪生活某一片斷、側(cè)面、場景或人物。即使“不考究篇章結(jié)構(gòu)，然而決不枝蔓?！边@種散文化結(jié)構(gòu)，與孫犁小說總體格調(diào)，是親密相關(guān)，他作品多是依照內(nèi)容特點(diǎn)，或詳或略，或收或放，如行之流水，明麗天然，寓嚴(yán)謹(jǐn)于散淡之中，具備一個散文美。如《荷花淀》結(jié)構(gòu)，以三個集中場景為框架。《蘆花蕩》以敘述老船工獨(dú)特貢獻(xiàn)為框架。

孫犁小說對美有一個特殊追求，他曾在《黃鸝》一文中這么寫道