我相信不屈的靈魂悲劇的藝術(shù)

我相信不屈的靈魂悲劇的藝術(shù)

“對(duì)我來說只有悲劇性才具有那種有意義的美，而這美就是真理。悲劇是生活和希望具有意義。最高尚的總是最具有悲劇性的?！?這是尤全爾對(duì)悲劇性的解釋，《雷雨》中我認(rèn)為這最高尚的最具悲劇性的人物是魯媽。我來說，我更喜歡稱呼她梅侍萍，她是雷雨中最吸引我的雖遭受苦難但依然不屈的堅(jiān)強(qiáng)的女性。她是冬日里歷經(jīng)風(fēng)霜卻傲然挺立散發(fā)幽香的一剪梅花，她是惹人聯(lián)系無根無依的凄然冷峭的浮萍。她不是曹禺最鐘愛的人物，不具有最“雷雨”的性格，所能喚起的閱讀共鳴也不會(huì)是最“雷雨”的。然而，侍萍的沉默卻讓我們不敢同樣沉默地漠視命運(yùn)。意義恰好相反，侍萍的人生經(jīng)歷最沉重地敲擊著《雷雨》的悲劇喪鐘：將最有價(jià)值的東西撕碎了給人看?！独子辍抵兴艖?yīng)是最主要的人物。首先，她是整個(gè)雷雨事件發(fā)生的根源，她先后存在于周樸園和魯貴的家庭中，串連起所有的人物。三十年前，當(dāng)她還是青春年少的時(shí)候，踏踏實(shí)實(shí)得跟著周樸園，可是，正如馬克思所說的，“資本來到世間，從頭到腳，每個(gè)毛孔都滴著骯臟的東西。”?狼心狗肺的周樸園帶著資產(chǎn)階級(jí)金錢至上，權(quán)勢(shì)最重的思想，為著與有錢有門第的小姐結(jié)婚，殘酷地把侍萍趕出家門。當(dāng)時(shí)梅侍萍剛剛產(chǎn)下第二個(gè)兒子，即后名位魯大海的可憐的兒子才三天，天在飄著大雪在本來應(yīng)該合家團(tuán)圓歡聚一堂的吃著熱騰騰餃子的大年三十的晚上被趕出來了。

梅侍萍是倔強(qiáng)的女子，她跳河未死，回想那生活用她自己的話描述是：“天哪，我覺得我是在做夢(mèng)。”P94后來她搬了很多地方走了不知多少路程，不得已，嫁給了魯貴，魯貴是什幺樣的人呢？曹禺先生在描述他出場(chǎng)使用了這些表述“極端的肉欲放縱”“面上的肉松弛，但也能卑賤的諂笑”“驗(yàn)光銳利，常常貪婪地窺視，如一只狼。他很會(huì)計(jì)算，然而看上去，她還是萎縮的?！敝軜銏@也說，“魯貴象是個(gè)不老實(shí)的人。"當(dāng)年奄奄一息的魯大海活了過來,并且和魯貴生了乖巧善良的女兒魯四鳳,雖然生活不快樂,總算有了家。

梅侍萍離開周樸園后，周樸園娶的有錢又門第小姐死了，續(xù)娶的周蘩漪，比周樸園小了二十歲?！霸谂f社會(huì)的女人，沒有階級(jí)會(huì)同男人接觸，有錢人家后娘和前妻生的兒子發(fā)生曖昧關(guān)系的事，實(shí)在太多。”?而這前妻生的兒子即是梅侍萍的大兒子——周萍。周萍是個(gè)十足的膽小鬼，他只有無盡的追悔，永遠(yuǎn)只在悔恨自己過去由直覺鑄成的錯(cuò)誤，“他佩服他的父親，他的父親在他的見聞里，除了一點(diǎn)倔強(qiáng)冷酷——但是這個(gè)也是他喜歡的，因?yàn)檫@兩種性格他都沒有，”④42頁，在他的直覺過去，理智時(shí)候，他更刻毒地恨自己，更深地覺得這是反人性，一切的犯了罪的痛苦都擁到自己身上，他永遠(yuǎn)不會(huì)配上蘩漪，更與有著美好人生希望,做著"夏天里的春夢(mèng)"的蘩漪的兒子周沖不好比。至此，全劇把個(gè)人物齊齊出場(chǎng)，梅侍萍的回來引爆了雷雨天的事件。

其次，梅侍萍是貫穿《雷雨〉的人物，第一幕，雖然她沒有出現(xiàn).但她女兒四鳳和丈夫魯貴等待盼望著，兩個(gè)人談?wù)撝唐?我們讀著就可以了解她的大概.侍萍是一個(gè)舊時(shí)代的下層?jì)D女，"跑他媽的八百里外，女學(xué)堂里當(dāng)老媽.為著一月八塊錢,兩年才回一趟家."，"媽不象您,見了錢就忘了命""講臉呢,又學(xué)你媽的那點(diǎn)窮骨頭"P7"我跟你說我娶你媽,我還抱老大的委屈呢。""這次回來，你媽要是還是那副寡婦臉子,我就當(dāng)你哥哥的面上不認(rèn)她,說不定離了她."P8,9這是梅侍萍與魯貴結(jié)合不是幸福的淺層表現(xiàn)。兩年才回一次家也足見生活的貧困.魯貴鄙賤失貞的侍萍，待其如奴仆般吆喝訓(xùn)斥.可想而知.侍萍最誠(chéng)摯地奉獻(xiàn)過愛情，卻遭到背棄；試圖經(jīng)營(yíng)家庭，卻倍受歧視。

第二幕梅侍萍與周樸園的重逢相認(rèn)，交待出戲情的前因后果,是扣人心弦的一個(gè)交鋒。

來言去語，意屬分明。有潛流暗滾，有隱脈內(nèi)生。一問一答，銜接緊湊，交織著周樸園的虛假,恐懼和驚愕，魯侍萍的控訴和憤恨。這就造成了戲劇的舞臺(tái)氣氛，形成了特定的戲劇漩渦。

周樸園一開始是從容探問，若無其事地打聽“舊”聞，繼則是虛托親戚，隨著探問深入，他的惶遂神色溢在言表，驚恐的一聲“什幺？”脫口而出。他無形之中，不意之時(shí)，暴露出自己的內(nèi)心和隱私。人物的臺(tái)詞對(duì)答中，帶出了戲劇前情，并以前情推動(dòng)了幕臺(tái)動(dòng)作的發(fā)展，堪稱精妙，起伏隱顯。脈絡(luò)分明，前因后果，交代清晰；非靜止的獨(dú)白，而是貫串著動(dòng)作的糾葛；非刻板的交代，而是滲透著性格的描寫，事中有人，人事相連這樣不僅避免了靜態(tài)的介紹，讓戲劇前情的交代本身就具有動(dòng)作性，還揭示出一個(gè)巨大的秘密.交代了戲劇的原委，則疏通了脈絡(luò)。作者不是經(jīng)情直遂，直入戲劇高潮，而是輾轉(zhuǎn)生發(fā)，如登峰爬山，盤旋而上，所有的戲，都留在這盤旋而上的山徑中，十分耐看。

其中第二幕中梅侍萍與四鳳想見的歡欣,她對(duì)四鳳的親切談話體現(xiàn)出她對(duì)女兒的疼愛,對(duì)雷雨夜女兒卒死,埋下悲傷的伏筆.。

作為一個(gè)母親，她關(guān)愛著自己的孩子，梅侍萍雖然身在濟(jì)南,但時(shí)刻牽掛著女兒,"我走的時(shí)候囑咐過你,這兩年寫信的時(shí)候也總不斷地提醒過你，我說過我不愿意把我黨女而送到大公館里給人家使喚."P74她是舍不得,也可能是害怕女兒重蹈她的覆轍,"她總是竭盡全力地張開羽翼為兒女們這風(fēng)擋雨?？梢哉f她毫無保留地將后半生的幸福押在兒女的回報(bào)上。

第二幕獨(dú)特的母子會(huì)面，多方組織戲劇糾葛.兒子間的沖突是她始料未及的.父子的沖突也意外的暴露在她眼前,在她內(nèi)心,那是多么震撼.

侍萍由于感情的驅(qū)使，想見見周萍,"我只想看看他，他究竟是我生的孩子”。97,曹禺為形成了戲劇糾葛,于是插入新的戲劇線索---一段別開生面的父子會(huì)面---周樸園和魯大海的會(huì)面。而且，父子會(huì)面和母子會(huì)面在同一戲劇場(chǎng)面中進(jìn)行，形成宏闊的場(chǎng)面,縱橫交織，增強(qiáng)了戲劇效果。父方---周樸園早就識(shí)子；而子方---魯大海卻不識(shí)父。母方---魯侍萍早就識(shí)子；而子方---周萍卻不識(shí)母。在森嚴(yán)的等級(jí)門檻前，生生父子被隔在門內(nèi)門外。周樸園沒有動(dòng)之以父子之情。在保護(hù)他根本的階級(jí)利益面前，他只能、只會(huì)執(zhí)之以階級(jí)之憎。他老謀深算，狡若狐貍，收買了工賊，孤立了大海，然后把大海開除。勞方資方，被剝削者，剝削者之間的階級(jí)關(guān)系就這樣代替了父子關(guān)系。深刻地揭露了周樸園的冷酷心腸、自私、卑鄙。都說虎毒不食子,周樸園比老虎還歹毒.如果周樸園和魯大海之間沒有這層父子關(guān)系，倒反而不會(huì)達(dá)到更深刻地揭露的目的。這正顯示出劇作者善于設(shè)計(jì)安排人物關(guān)系，增加戲劇矛盾，增強(qiáng)表達(dá)效果的藝術(shù)本領(lǐng)。

魯大海逐漸識(shí)破周樸園的面目真相。他切齒大罵，憤怒揭露：“你的手段我早明白，只要你能弄錢，你什幺都做得出來?！盤102這引起在場(chǎng)的周萍的憤怒，繼而魯大海痛快淋漓地嬉笑怒罵：“姓周的，你發(fā)的是絕子絕孫的昧心財(cái)！”P103這更引起周萍的惱恨。于是他“沖向魯大海，重重地打他一下嘴巴”。一場(chǎng)絕妙的母子會(huì)面展現(xiàn)在善良而苦難的魯侍萍面前。她親眼看到：他所要見到的兒子是大打出手的兒子！是兇神惡煞般的兒子！她親眼看到：兒子打兒子的慘痛場(chǎng)面！這樣的戲劇場(chǎng)面如驚疾電，她失聲“大哭”P104，切齒大罵：“這真是一群強(qiáng)盜！”P104剎時(shí)間，兒子魯大海的斑斑碧血，兒子周萍的大打出手，她激憤異常，難以自抑，感情沖破了理智，沖口而出“你是萍”P104。然而，一旦噴口而出，在片刻的停頓中，理智控制了感情，于是一個(gè)“萍”字轉(zhuǎn)化成另一個(gè)諧音的“憑”字，變成“憑什幺打我的兒子”的控訴和憤斥。這強(qiáng)烈地刻劃了人物性格，揭示出人們感情最深處的奧秘。會(huì)面寫得極富戲劇性，盤繞曲折，而戲又盡在這盤旋之中。時(shí)有漣漪，時(shí)有急湍，最后化成洶洶大浪。

第三幕中,空氣還是悶熱的,可是是暫平靜的.梅侍萍沒收了魯大海的手槍,把周家支的薪水還掉了魯貴的債,說出"一家人不許這樣嘔氣"121"女孩子當(dāng)然隨著媽走"122"她不用給錢,我明天就會(huì)帶著四鳳走的"137正直的人.平平常常的家庭的話語,體現(xiàn)我們的梅侍萍對(duì)家庭的注重.第三幕后期情形有所轉(zhuǎn)變.節(jié)奏急促起來,緊張的氛圍隨著陣陣?yán)茁暥用黠@.從周蘩漪偷偷地鎖窗,當(dāng)周萍出現(xiàn),魯大海要?jiǎng)游鋾r(shí),對(duì)周萍"糊涂東西,你還不跑."154到四鳳在暴風(fēng)雨中跑去.越來越激越.三個(gè)孩子一塊在下著雨的夜攪動(dòng)的梅侍萍心手心手背都是肉,手足相殘時(shí),做母親的是多么受折磨.第四幕一切公布于眾.生長(zhǎng)在兩個(gè)不同家庭，代表著兩個(gè)截然對(duì)立階級(jí)的兄弟周萍與魯大海之間必然的階級(jí)沖突讓侍萍在“手心手背都是肉”的矛盾中備受煎熬，心力交瘁。女兒四風(fēng)與異父兄長(zhǎng)周萍的亂倫令侍萍猝不及防，前半生的“罪惡”由此將她推向萬劫不復(fù)的深淵。盡管待萍以最大的勇氣獨(dú)自吞咽著兒女們?yōu)樗勚频目嗑?，一?chǎng)勢(shì)不可擋的大雷雨摧毀了一切，侍萍徹底失去了生命僅有的支撐。梅侍萍一下失去了四鳳,周萍.最后魯侍萍立起,向書房顛躓，到臺(tái)中,漸向下倒,跪在地上.P202最后的悲痛欲絕,痛不欲生是這給我們最深的畫面.這是不可逃避的三十年前的“舊賬”。如果說前半生失去愛情的侍萍還能麻木地生存，后半生失去親情的侍萍則一無所有，她所奉獻(xiàn)出的都成為前半生的贖罪，徹底絕望的侍萍別無選擇地瘋狂了,在命運(yùn)安排下逐步走向死寂的絕境。

第二幕獨(dú)特的母子會(huì)面，多方組織戲劇糾葛.兒子間的沖突是她始料未及的.父子的沖突也意外的暴露在她眼前,在她內(nèi)心,那是多么震撼.

侍萍由于感情的驅(qū)使，想見見周萍,"我只想看看他，他究竟是我生的孩子”。97,曹禺為形成了戲劇糾葛,于是插入新的戲劇線索---一段別開生面的父子會(huì)面---周樸園和魯大海的會(huì)面。而且，父子會(huì)面和母子會(huì)面在同一戲劇場(chǎng)面中進(jìn)行，形成宏闊的場(chǎng)面,縱橫交織，增強(qiáng)了戲劇效果。父方---周樸園早就識(shí)子；而子方---魯大海卻不識(shí)父。母方---魯侍萍早就識(shí)子；而子方---周萍卻不識(shí)母。在森嚴(yán)的等級(jí)門檻前，生生父子被隔在門內(nèi)門外。周樸園沒有動(dòng)之以父子之情。在保護(hù)他根本的階級(jí)利益面前，他只能、只會(huì)執(zhí)之以階級(jí)之憎。他老謀深算，狡若狐貍，收買了工賊，孤立了大海，然后把大海開除。勞方資方，被剝削者，剝削者之間的階級(jí)關(guān)系就這樣代替了父子關(guān)系。深刻地揭露了周樸園的冷酷心腸、自私、卑鄙。都說虎毒不食子,周樸園比老虎還歹毒.如果周樸園和魯大海之間沒有這層父子關(guān)系，倒反而不會(huì)達(dá)到更深刻地揭露的目的。這正顯示出劇作者善于設(shè)計(jì)安排人物關(guān)系，增加戲劇矛盾，增強(qiáng)表達(dá)效果的藝術(shù)本領(lǐng)。

魯大海逐漸識(shí)破周樸園的面目真相。他切齒大罵，憤怒揭露：“你的手段我早明白，只要你能弄錢，你什幺都做得出來?！盤102這引起在場(chǎng)的周萍的憤怒，繼而魯大海痛快淋漓地嬉笑怒罵：“姓周的，你發(fā)的是絕子絕孫的昧心財(cái)！”P103這更引起周萍的惱恨。于是他“沖向魯大海，重重地打他一下嘴巴”。一場(chǎng)絕妙的母子會(huì)面展現(xiàn)在善良而苦難的魯侍萍面前。她親眼看到：他所要見到的兒子是大打出手的兒子！是兇神惡煞般的兒子！她親眼看到：兒子打兒子的慘痛場(chǎng)面！這樣的戲劇場(chǎng)面如驚疾電，她失聲“大哭”P104，切齒大罵：“這真是一群強(qiáng)盜！”P104剎時(shí)間，兒子魯大海的斑斑碧血，兒子周萍的大打出手，她激憤異常，難以自抑，感情沖破了理智，沖口而出“你是萍”P104。然而，一旦噴口而出，在片刻的停頓中，理智控制了感情，于是一個(gè)“萍”字轉(zhuǎn)化成另一個(gè)諧音的“憑”字，變成“憑什幺打我的兒子”的控訴和憤斥。這強(qiáng)烈地刻劃了人物性格，揭示出人們感情最深處的奧秘。會(huì)面寫得極富戲劇性，盤繞曲折，而戲又盡在這盤旋之中。時(shí)有漣漪，時(shí)有急湍，最后化成洶洶大浪。

第三幕中,空氣還是悶熱的,可是是暫平靜的.梅侍萍沒收了魯大海的手槍,把周家支的薪水還掉了魯貴的債,說出"一家人不許這樣嘔氣"121"女孩子當(dāng)然隨著媽走"122"她不用給錢,我明天就會(huì)帶著四鳳走的"137正直的人.平平常常的家庭的話語,體現(xiàn)我們的梅侍萍對(duì)家庭的注重.第三幕后期情形有所轉(zhuǎn)變.節(jié)奏急促起來,緊張的氛圍隨著陣陣?yán)茁暥用黠@.從周蘩漪偷偷地鎖窗,當(dāng)周萍出現(xiàn),魯大海要?jiǎng)游鋾r(shí),對(duì)周萍"糊涂東西,你還不跑."154到四鳳在暴風(fēng)雨中跑去.越來越激越.三個(gè)孩子一塊在下著雨的夜攪動(dòng)的梅侍萍心手心手背都是肉,手足相殘時(shí),做母親的是多么受折磨.第四幕一切公布于眾.生長(zhǎng)在兩個(gè)不同家庭，代表著兩個(gè)截然對(duì)立階級(jí)的兄弟周萍與魯大海之間必然的階級(jí)沖突讓侍萍在“手心手背都是肉”的矛盾中備受煎熬，心力交瘁。女兒四風(fēng)與異父兄長(zhǎng)周