《懸崖上的金魚姬》觀后感（3篇）

《懸崖上的金魚姬》觀后感（3篇）每次看到宮崎駿的畫面都會感到內(nèi)心無比安靜。蔚藍(lán)的天、舒卷的云、悠悠的芳草、爛漫的花朵、溫馨的小屋、還有各種驚奇的生物和更加驚奇的仆人公。再伴著久石讓的音樂，就是什么故事情節(jié)都沒有，只有這曼妙的畫面也夠我單獨(dú)享用一番了。

《陡崖上的金魚姬》應(yīng)當(dāng)算是宮崎駿味道很濃的一部制作，這一點(diǎn)毋庸置疑。且不說畫面的質(zhì)量和風(fēng)格，單單是那天馬行空的想象力就應(yīng)經(jīng)讓我們沉醉在其中了。看看電影的仆人公Ponyo的樣子，嫩嫩的小肉臉上瞪著兩個生動的圓眼睛，短短的紅裙就已經(jīng)是她軟軟身體的全部了，呵呵，而且當(dāng)這個小得意第一次張開嘴巴嗲嗲的喊出“PONYO”的時候，信任大家都被那種由里至外的、冒著泡的得意勁兒溶化掉了，還有誰能制造出這樣的神來之筆，嗯，非宮老爺莫屬了！

讓我更加感動的是吉卜力又一次一如既往地堅持了描寫小人物平凡生活的不平凡。這樣的劇情，讓我們感受不到任何常見的英雄主義的造作，相反更多的是一種說不出的自然和理所應(yīng)當(dāng)。住在陡崖邊上的小宗介過著每個孩子都有的平凡童年，有著平凡的三口之家，爸爸是一個敬業(yè)的平凡海員，媽媽也是一個老年之家的平凡護(hù)理員，媽媽會像每個媽媽那樣下班買了菜接孩子回家，也會對爸爸的過分敬業(yè)不能如期回家而大衛(wèi)不滿這樣的生活細(xì)節(jié)讓我們每個人都仿佛置身其中，仿佛回到了自己的小時候，仿佛看到了自己的媽媽勞碌著下班回家后一邊煮著可口的家常菜，一邊嘮叨著讓我抓緊去做功課?？吹竭@里，一道暖和的弧線消失在我的嘴角，呵呵，這就是電影的魔力吧。

固然，宮崎駿的魔力絕不僅僅在于此，他先是拋給了我們各種熟識的有關(guān)家的意象，卻有筆鋒一轉(zhuǎn)讓小小的仆人公Ponyo以一種天翻地覆、驚濤駭浪的方式來到這個平凡的家庭，帶我們走進(jìn)一場絕不平凡的童年歷險。人人都曾在年幼時為安徒生的人魚公主童話而難過過，而在這場童年歷險中，小波妞（連名字的發(fā)音都得意成這個德性，?。。┖托∽诮橹g感情并不像是舊人魚童話中的愛情，兩個孩子之間的感情更像是一種“人之初，性本善”的相互吸引，這種感情純真的讓人找不到任何的瑕疵。正因如此，生活在簡單的現(xiàn)實世界的我們，習(xí)慣了哄騙和背叛的我們，再一次地，在宮崎駿所營造出的童話世界里沉醉了。

我不算一個日本動漫的忠實Fan，但卻總是為宮崎駿的作品神魂顛倒。他和吉卜力在日本的動漫界里顯得那么與眾不同，不需要有耽美，不需要有萌或蘿莉等云云，他們打造的是原本藏在我們心底的童真世界，正如陡崖上的金魚姬，不是令人難過地安徒生人魚童話，而是童年時的我們自己在心底真正渴望的擁有HappyEnding的人魚童話。

陡崖上的金魚姬影評篇二

孩子和成人眼中的世界是不同的。宮崎駿的這部電影中，孩子和成人同樣能看到不同的世界。

孩子眼中，這應(yīng)當(dāng)仍是一個絢爛好看的動畫片：明媚斑斕的顏色運(yùn)用，天真得意的人物造型，還有，愛定能戰(zhàn)勝一切的“小美人魚”的故事。

若再找找，還能看到許多孩子們熟識的場景：幼兒園和小朋友們玩，把自己的小珍寶藏在樹蔭下，神氣的海軍爸爸，好玩的海邊生活

不能理解的東西就忽視掉吧。這就是一個漂亮的愛情故事。

但是成人或許能發(fā)覺到這一切美妙和習(xí)以為常背后的怪異，甚至是詭異感。

影片一開頭得意的小魚兒在漂亮安靜的海水中漂移，一切都那么好玩，伴隨天籟般的音樂中，觀者只愿隨著小魚兒始終漂移，無憂無慮又歡樂。

但突然一切就變得冰冷恐懼起來。捕魚船開過，惡心的垃圾翻涌起來，小魚兒在黑暗恐驚面前舍命掙扎浮出水面，喘息未定，一艘船鋪天蓋地地壓了過來又是一次沒命地奔馳逃脫

小男孩在幼兒園下方的海邊放生小魚的場景，也絲毫地不美妙。丑陋的海蟑螂在巖石下四處逃散，黑黝黝的石頭。雖然場景很逼真，但不明白為什么要選擇這樣一個“不美妙”，甚至是丑陋的場景。

魚兒變成的小女孩用魔法發(fā)力時，面容會瞬間變丑，手腳猶如鴨子一般化作三指。若不是動畫總是帶著那么些得意的感覺，這個場景可以媲美下聊齋的畫皮了。

美妙和丑陋的同時存在，讓這個片子顯得那么怪異。于是，它定不是單純給孩子們看的，也不是簡潔敘述一個純真又美妙的故事。

想起從前的《哈爾的移動城堡》，動畫片也是參雜各種怪異的內(nèi)容：門背后的轟炸機(jī)、哈爾化成的詭異怪獸故事情節(jié)也是缺乏必要關(guān)鍵背景要素交待直到我讀了改編前的小說，方才明白過來：原來宮崎駿是將各種元素抽離出來，組成一個奇異的混雜體，他所追求的應(yīng)不是情節(jié)的流暢性或者規(guī)律的前后通暢，而是，各種內(nèi)心體驗的片斷，流水一般組成一個世界。

一沙一世界，一花一菩提。

最終，這個故事落到了愛上。這個愛自然不是原著《人魚公主》中王子只是愛上了小人魚兒的聲音那種淺薄的、皮相的傾慕；而是樸實到了極致的愛小男孩毫不遲疑、大聲地對海女王說：“我會好好對她，不管她是條魚，還是一個小女孩。我會始終照看她?！?/p>

這個聲明，就是中國所推崇的“不離不棄”阿。無論貧困還是富有，無論年輕還是年老，無論丑陋還是疾病，都不能轉(zhuǎn)變我對你的愛

執(zhí)子之手，與子偕老。

而小女孩說：“無論你要什么，我都變給你?！毙∧泻⒁鋈魏问虑?，小女孩都不問緣由，只是盡力地幫忙他實現(xiàn)愿望，并且，跟著一起去冒險。

這種關(guān)系，沒有甜言蜜語，沒有豪言壯語我能解讀成無條件的賜予和信任么？

愛就是愛，沒有理由好說。

仿若是一對白發(fā)蒼蒼的老人前后相伴著走過落葉鋪陳的小徑，雙方相互不看，甚至連手也不牽。但一前一后，專心在相互照看著。

陡崖上的金魚姬影評篇三

作為宮老晚期作品，《陡崖上的金魚姬》表達(dá)出與以往作品不一樣的感覺。早期作品（風(fēng)之谷、天空之城、紅豬等）雖然畫風(fēng)略顯粗暴，但作品始終表達(dá)著濃郁的人文關(guān)心；中期作品（幽靈公主、千與千尋）畫風(fēng)越來越精巧，主題表達(dá)趨于完善，藝術(shù)成就走上巔峰；而《陡崖上的金魚姬》則返璞歸真，尤其是與前作《哈爾的移動城堡》的完善人設(shè)相比，波妞的動畫世界內(nèi)一切走向簡約主義，仿佛回到了孩子的童話世界。

事實上作品的種種設(shè)定也的確如此，例如主角宗介和波妞都是孩子，借此視角讓觀眾回到孩子的童真。而故事中的世界環(huán)境美輪美奐，人們團(tuán)結(jié)互助并努力生活，母親英勇頑強(qiáng)整部作品都洋溢著濃郁的正能量，讓人不得為了作品所渲染的人間大愛所觸動。在這樣的設(shè)定下，即便故事也取材自丹麥童話美人魚，但結(jié)局也理所固然地變成了大團(tuán)聚結(jié)局。

作品中的孩子視角讓觀眾穿越時空，如夜晚探究著未知的大海（或星空），與小伙伴駕著自己的小船出去探險，養(yǎng)著自己想要的寵物這種種豈不是我們小時候的回憶及追求？如今觀眾看著小時候的種種渴望在作品中實現(xiàn)，又怎能不潸然淚下？

固然，作品里面波妞父母的存在，及“世界末日”的設(shè)定過于浮夸，但濃烈的人間大愛下，這些都顯得無關(guān)緊要。雖然許多人認(rèn)為此作的主題性及完整度不如宮老的中期作品，但這不影響筆者對此的寵愛?；蛟S宮老早已度過了再創(chuàng)巔峰的心理及年齡了，能拍出有情懷有回憶有愛的作品就是人生一大樂事。因此在作品中再也看不到為了輸出主題價值觀而在構(gòu)造上患得患失，也看不到各種孩子角色吐著成人化的對白，也看不到作品背后的宮老的種種對世界、社