春詞原文翻譯及賞析通用13篇

春詞原文翻譯及賞析通用13篇春詞原文翻譯及賞析1

萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂，杜宇聲聲不忍聞。

欲黃昏，雨打梨花深閉門。

古詩(shī)簡(jiǎn)介

《憶王孫·春詞》是一首別具風(fēng)格的小令。李重元共作有四首《憶王孫》，分別題作“春詞〞、“夏詞〞、“秋詞〞、“冬詞〞。此詞是第一篇。這首詞主要是寫景，通過寫景傳達(dá)出一種傷春懷人的意緒，那一份杳渺深微的情思是通過景色的轉(zhuǎn)換而逐步加深加濃，逐步顯示的。在場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換上，詞作又呈觀一種由大到小，逐步收斂的特征。全詞用一連串帶有傷感的`暮春景物來襯托相思的傷感，深切動(dòng)人。

翻譯/譯文

茂密青草使我想起王孫，柳畔的高樓上憑欄凝視，杜鵑蹄聲哀切令人神傷。眼看著又到了黃昏時(shí)分，雨打梨花深閉門。

解釋

①萋萋：形容春草茂密的樣子。

②王孫：這里指游子，行人。

③杜宇：即杜鵑鳥，鳴聲凄厲，好象在勸告行人“不如歸去〞。

賞析/鑒賞

李重元的《憶王孫》是一首描繪閨中少婦思念丈夫的“閨情〞詞。

詞的首句“萋萋芳草憶王孫〞是化用劉安《招隱士》賦中的“王孫游兮不歸，芳草生兮萋萋〞之語，寫出這是在芳草萋萋的暮春時(shí)節(jié)，點(diǎn)明了時(shí)間、季節(jié)。

“柳外樓高空斷魂〞謂登上高樓，憑窗遠(yuǎn)眺，渴望日夜思念的丈夫能出如今眼前，只是仍不見丈夫身影，不覺悲從中來，益覺傷悲?！岸庞盥暵暡蝗搪劏曆远霹N鳴聲凄厲，更能引起思念親人的悲凄之情?！坝S昏，雨打梨花深閉門。〞時(shí)將黃昏，天又降雨，拍打梨花落地，傷情離緒更進(jìn)一層。少婦思夫的孤寂心情，伴隨凄風(fēng)厲雨，更加魂消腸斷。不忍再看落地梨花，遂關(guān)掩門戶，不再見人。給人以無窮遐思，悲苦難以盡言。

全詩(shī)一句一層渲染，層層推動(dòng)，直至最終“深閉門〞打住，大有此時(shí)無聲勝有聲之感。讀來令人為之心慟。

小令如絕句，易成而難工，最重神韻。此詞利用傳統(tǒng)意象，將芳草、煙柳、杜鵑、春雨、梨花諸物與所抒離恨別緒結(jié)合在一起，使之情景交融，所以意境深遠(yuǎn)而韻味悠長(zhǎng)。

春詞原文翻譯及賞析2

原文：

春詞二首

菀菀黃柳絲，濛濛雜花垂。

日高紅妝臥，倚對(duì)春光遲。

寧知傍淇水，騕褭黃金羈。

翳翳陌上桑，南枝交北堂。

美人金梯出，素手自提筐。

非但畏蠶饑，盈盈嬌路傍。

解釋：

題注：《樂府》錄第二首，題為《陌上?！?。“倚對(duì)春光遲〞中的“對(duì)〞，《英靈》、《品匯》均作“樹〞；光，《英靈》作“風(fēng)〞。

菀菀：wǎnwǎn，茂密。

蒙蒙：原意為雨雪云霧迷茫的樣子，此指雜花繁茂。

紅妝：美女。

倚：yǐ,靠。

寧：豈。

傍bàng：靠近，此指居住在淇河邊。

騕褭：yāoniǎo,良馬名。淮南子·齊俗：“夫待騕褭、飛兔而駕之，則世莫乘馬〞。褭：裊的'異體字?！膀[褭〞，《英靈》作“腰裊〞。

羈：馬籠頭。

賞析：

作品賞析

寫少女。其一閨思；其二采桑。注：1：春詞：樂府詩(shī)題作〈〈陌上?！怠?。按，此二首與后一首〈〈春詞〉〉或?yàn)橐唤M。2：菀菀黃桞絲，蒙蒙雜花垂：菀菀，盛貌。3：日髙紅妝臥，倚對(duì)春光遲：紅妝，言女子。3：寧知傍淇水，騕裊黃金羈：淇水，〈〈詩(shī)〉〉：“期我乎桑中，要我乎上宮，送我乎淇之上矣。〞〈〈詩(shī)〉〉：“淇水湯湯，漸車帷裳。〞騕褭，駿馬名?！痘茨献印罚骸胺虼[裊、飛兔而駕之，則世莫乘車。〞言男子。4：翳翳陌上桑，南枝交北堂：翳翳，陸機(jī)〈〈文賦〉〉：“理翳翳而愈伏，思軋軋其若抽。〞呂延濟(jì)注：“翳翳，暗貌。〞北堂，婦女盥洗所也?！础磧x禮〉〉：“婦洗在北堂。〞5：非但畏蠶饑，盈盈嬌路傍：畏，明銅活字本作為。嬌，嬌嬈。-----------鳳尾竹客撰《常建詩(shī)集注》-----------

春詞原文翻譯及賞析3

憶王孫·春詞宋朝李重元

萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂，杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏，雨打梨花深閉門。

《憶王孫·春詞》譯文

暮春時(shí)的萋萋芳草總是讓人想起久去不歸的游子。楊柳樹外樓閣高聳，她終日徒勞地佇望傷神。杜鵑聲聲悲凄，令人不忍聽聞。眼看又即將到黃昏，暮雨打得梨花凌落，深深閉緊閨門。

《憶王孫·春詞》解釋

萋萋：形容春草茂密的樣子。

王孫：這里指游子，行人。

杜宇：即杜鵑鳥，鳴聲凄厲，似乎在勸告行人“不如歸去〞。

《憶王孫·春詞》賞析

李重元共作有四首《憶王孫》，分別題作“春詞〞、“夏詞〞、“秋詞〞、“冬詞〞。此詞是第一篇。這首詞主要是寫景，通過寫景傳達(dá)出一種傷春懷人的意緒，那一份杳渺深微的情思是通過景色的轉(zhuǎn)換而逐步加深加濃，逐步顯示的。在場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換上，詞作又呈觀一種由大到小，逐步收斂的特征。全詞用一連串帶有傷感的暮春景物來襯托相思的傷感，深切動(dòng)人。

首句“萋萋芳草憶王孫〞是化用劉安《招隱士》賦中的“王孫游兮不歸，芳草生兮萋萋〞之語，寫出這是在芳草萋萋的暮春時(shí)節(jié)，點(diǎn)明了時(shí)間、季節(jié)。

“柳外樓高空斷魂〞謂登上高樓，憑窗遠(yuǎn)眺，渴望日夜思念的丈夫能出如今眼前，只是仍不見丈夫身影，不覺悲從中來，益覺傷悲。“杜宇聲聲不忍聞〞言杜鵑鳴聲凄厲，更能引起思念親人的悲凄之情。

“欲黃昏，雨打梨花深閉門。〞則是時(shí)將黃昏，天又降雨，拍打梨花落地，傷情離緒更進(jìn)一層。少婦思夫的孤寂心情，伴隨凄風(fēng)厲雨，更加魂消腸斷。不忍再看落地梨花，遂關(guān)掩門戶，不再見人。給人以無窮遐思，悲苦難以盡言。全詩(shī)一句一層渲染，層層推動(dòng)，直至最終“深閉門〞打住，大有此時(shí)無聲勝有聲之感。讀來令人為之心慟。

小令如絕句，易成而難工，最重神韻。此詞利用傳統(tǒng)意象，將芳草、煙柳、杜鵑、春雨、梨花諸物與所抒離恨別緒結(jié)合在一起，使之情景交融，所以意境深遠(yuǎn)而韻味悠長(zhǎng)。

《憶王孫·春詞》鑒賞

就其所用詞語看，全詞所用也無非是宋詞中慣用的語匯，如柳外高樓、芳草斜陽、梨花帶雨、黃昏杜鵑。但是正像有才情的`作曲家僅憑借七個(gè)音符的不同組合就能構(gòu)成很多奇妙的樂章一樣，這首詞也以其富有感染力的意象組合和不露痕跡而自然?精致的構(gòu)思，描寫了一個(gè)獨(dú)立、不行替代的藝術(shù)形象。

我們先看一看這首詞的結(jié)構(gòu)。這首詞主要是寫景，通過寫景傳達(dá)出一種傷春懷人的思緒。那一份香眇深微的情思是通過景色的轉(zhuǎn)換而逐步加深加濃，逐步顯示的。在場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換上，詞作又呈為一種由大到小，逐步收束，詞終而趨于封閉的心態(tài)特征。此詞起筆展示的是一種開闊的難過碧色：連天芳草，千里萋萋，極目所望，古道晴翠，而思念的人更在天涯芳草外，閨中人的心也輕輕飄揚(yáng)到天盡頭了。這一句，情與景都呈現(xiàn)出一種杳眇深微的特征。接下來，場(chǎng)景收束為田間路頭楊柳、柳外高樓。

繼而，在杜鵑聲聲中，將到黃昏時(shí)，隨著時(shí)間的推移，場(chǎng)景再次收束為小院梨花帶春雨。最終，螟色入庭院，場(chǎng)景收束為一個(gè)無言深閉門的近鏡頭。可以想見，閉門人游蕩在千里外的芳心也將最終回到常日緊閉的心扉內(nèi)。詞作結(jié)構(gòu)由大而小，由外而內(nèi)，由景生情，總體上表現(xiàn)為收束的特征。這一特征又精確地表現(xiàn)了古代婦女那種內(nèi)向型的心態(tài)。

這首詞的另一個(gè)特點(diǎn)是，不以錘煉字句為能，因?yàn)榭梢杂^察詞中選用的都是一些最常見的意象。這些意象大多在前人詩(shī)詞中反復(fù)出現(xiàn)過，積淀了豐富的內(nèi)涵和深厚的民族文化的感情。意象本身就有很強(qiáng)的美的“張力〞，足以調(diào)動(dòng)人們的生活文化積累，從而幫助讀者想象秀麗的意境。比方，詞中寫到的芳草、楊柳、高樓、杜宇、梨花，無一不是中國(guó)雅文學(xué)中的基本意象。這些意象經(jīng)過歷代詩(shī)人傳唱，已具有一觸即發(fā)、聞聲響應(yīng)的高度感發(fā)能力。即以“柳〞而論，從《詩(shī)經(jīng)》中的“楊柳依依〞到韋莊的“無情是臺(tái)城柳〞，從李白的“春風(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣柳條青〞到柳永的“楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)篓?，那一縷柳絲寄寓了多少中國(guó)文人的愁緒??！人們讀到這個(gè)字，就會(huì)隨著各自的文化積累不同程度地感受到那種縈繞在心頭的憂怨。再如“芳草〞“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋〞〔淮南小山《招隱士》〕：“記得綠羅裙，到處憐芳草〞〔牛希濟(jì)《生查子》〕：“離恨卻如春草，更行更遠(yuǎn)還生〞〔李煜《清平樂》〕：“芳草無情，更在斜陽外〞〔范仲淹《蘇幕遮》〕……那無處不在的芳草，承載了游子思婦的無窮相思。

這首詞中的其他意象也大多具有這種美的聯(lián)想性。因此，當(dāng)把這些意象奇妙組合到一起時(shí)，就形成了一種具有更豐富的啟發(fā)性的畫面。于是人們?cè)谑熳R(shí)中發(fā)覺了生疏，有限中找到了無限。

讀這樣的詞，應(yīng)當(dāng)是回味大于思索，聯(lián)想重于分析。這樣可以得到比幾句詞的字面意義更多的東西。

春詞原文翻譯及賞析4

憶王孫·春詞

萋萋芳草憶王孫。柳外樓高空斷魂。杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏。雨打梨花深閉門。

翻譯

茂密的青草可使我想起久客不歸的王孫。楊柳樹外樓閣高聳，她終日徒勞地佇望傷神。杜鵑烏兒一聲聲啼叫，悲凄的聲音令人不忍聽聞。眼看又到了黃昏，暮雨打得梨花凌落，深深閉緊閨門。

解釋

萋萋：形容春草茂密的樣子。

王孫：這里指游子，行人。

杜宇：即杜鵑鳥，鳴聲凄厲，好象在勸告行人“不如歸去〞。

鑒賞

就其所用詞語看，全詞所用也無非是宋詞中慣用的語匯，如柳外高樓、芳草斜陽、梨花帶雨、黃昏杜鵑。但是正像有才情的作曲家僅憑借七個(gè)音符的不同組合就能構(gòu)成很多奇妙的樂章一樣，這首詞也以其富有感染力的意象組合和不露痕跡而自然?精致的構(gòu)思，描寫了一個(gè)獨(dú)立、不行替代的藝術(shù)形象。

我們先看一看這首詞的結(jié)構(gòu)。這首詞主要是寫景，通過寫景傳達(dá)出一種傷春懷人的思緒。那一份香眇深微的情思是通過景色的轉(zhuǎn)換而逐步加深加濃，逐步顯示的。在場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換上，詞作又呈為一種由大到小，逐步收束，詞終而趨于封閉的心態(tài)特征。此詞起筆展示的是一種開闊的難過碧色：連天芳草，千里萋萋，極目所望，古道晴翠，而思念的人更在天涯芳草外，閨中人的心也輕輕飄揚(yáng)到天盡頭了。這一句，情與景都呈現(xiàn)出一種杳眇深微的特征。接下來，場(chǎng)景收束為田間路頭楊柳、柳外高樓。繼而，在杜鵑聲聲中，將到黃昏時(shí)，隨著時(shí)間的推移，場(chǎng)景再次收束為小院梨花帶春雨。最終，螟色入庭院，場(chǎng)景收束為一個(gè)無言深閉門的近鏡頭?？梢韵胍?，閉門人游蕩在千里外的芳心也將最終回到常日緊閉的心扉內(nèi)。詞作結(jié)構(gòu)由大而小，由外而內(nèi)，由景生情，總體上表現(xiàn)為收束的特征。這一特征又精確地表現(xiàn)了古代婦女那種內(nèi)向型的心態(tài)。

這首詞的另一個(gè)特點(diǎn)是，不以錘煉字句為能，因?yàn)榭梢杂^察詞中選用的都是一些最常見的意象。這些意象大多在前人詩(shī)詞中反復(fù)出現(xiàn)過，積淀了豐富的內(nèi)涵和深厚的民族文化的感情。意象本身就有很強(qiáng)的美的“張力〞，足以調(diào)動(dòng)人們的生活文化積累，從而幫助讀者想象秀麗的意境。比方，詞中寫到的芳草、楊柳、高樓、杜宇、梨花，無一不是中國(guó)雅文學(xué)中的基本意象。這些意象經(jīng)過歷代詩(shī)人傳唱，已具有一觸即發(fā)、聞聲響應(yīng)的高度感發(fā)能力。即以“柳〞而論，從《詩(shī)經(jīng)》中的“楊柳依依〞到韋莊的“無情是臺(tái)城柳〞，從李白的“春風(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣柳條青〞到柳永的“楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)篓暎且豢|柳絲寄寓了多少中國(guó)文人的愁緒啊！人們讀到這個(gè)字，就會(huì)隨著各自的'文化積累不同程度地感受到那種縈繞在心頭的憂怨。再如“芳草〞“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋〞〔淮南小山《招隱士》〕：“記得綠羅裙，到處憐芳草〞〔牛希濟(jì)《生查子》〕：“離恨卻如春草，更行更遠(yuǎn)還生〞〔李煜《清平樂》〕：“芳草無情，更在斜陽外〞〔范仲淹《蘇幕遮》〕……那無處不在的芳草，承載了游子思婦的無窮相思。

這首詞中的其他意象也大多具有這種美的聯(lián)想性。因此，當(dāng)把這些意象奇妙組合到一起時(shí)，就形成了一種具有更豐富的啟發(fā)性的畫面。于是人們?cè)谑熳R(shí)中發(fā)覺了生疏，有限中找到了無限。

讀這樣的詞，應(yīng)當(dāng)是回味大于思索，聯(lián)想重于分析。這樣可以得到比幾句詞的字面意義更多的東西。

賞析

李重元的《憶王孫》是一首描繪閨中少婦思念丈夫的“閨情〞詞。

詞的首句“萋萋芳草憶王孫〞是化用劉安《招隱士》賦中的“王孫游兮不歸，芳草生兮萋萋〞之語，寫出這是在芳草萋萋的暮春時(shí)節(jié)，點(diǎn)明了時(shí)間、季節(jié)。

“柳外樓高空斷魂〞謂登上高樓，憑窗遠(yuǎn)眺，渴望日夜思念的丈夫能出如今眼前，只是仍不見丈夫身影，不覺悲從中來，益覺傷悲?！岸庞盥暵暡蝗搪劏曆远霹N鳴聲凄厲，更能引起思念親人的悲凄之情?！坝S昏，雨打梨花深閉門。〞時(shí)將黃昏，天又降雨，拍打梨花落地，傷情離緒更進(jìn)一層。少婦思夫的孤寂心情，伴隨凄風(fēng)厲雨，更加魂消腸斷。不忍再看落地梨花，遂關(guān)掩門戶，不再見人。給人以無窮遐思，悲苦難以盡言。

全詩(shī)一句一層渲染，層層推動(dòng)，直至最終“深閉門〞打住，大有此時(shí)無聲勝有聲之感。讀來令人為之心慟。

小令如絕句，易成而難工，最重神韻。此詞利用傳統(tǒng)意象，將芳草、煙柳、杜鵑、春雨、梨花諸物與所抒離恨別緒結(jié)合在一起，使之情景交融，所以意境深遠(yuǎn)而韻味悠長(zhǎng)。

春詞原文翻譯及賞析5

原文：

春詞二首

唐代：常建

菀菀黃柳絲，濛濛雜花垂。

日高紅妝臥，倚對(duì)春光遲。

寧知傍淇水，騕褭黃金羈。

翳翳陌上桑，南枝交北堂。

美人金梯出，素手自提筐。

非但畏蠶饑，盈盈嬌路傍。

譯文：

菀菀黃柳絲，濛濛雜花垂。

日高紅妝臥，倚對(duì)春光遲。

寧知傍淇水，騕褭黃金羈。

翳翳陌上桑，南枝交北堂。

美人金梯出，素手自提筐。

非但畏蠶饑，盈盈嬌路傍。

解釋：

菀〔wǎn〕菀黃柳絲，濛濛雜花垂。

菀菀：茂密。蒙蒙：原意為雨雪云霧迷茫的樣子，此指雜花繁茂。

日高紅妝臥，倚〔yǐ〕對(duì)春光遲。

紅妝：美女。倚：靠。

寧知傍〔bàng〕淇水，騕〔yāo〕褭〔niǎo〕黃金羈〔jī〕。

寧：豈。傍：靠近，此指居住在淇河邊。騕褭：良馬名?；茨献印R俗：“夫待騕褭、飛兔而駕之，則世莫乘馬〞。褭：裊的'異體字?！膀[褭〞，《英靈》作“腰裊〞。羈：馬籠頭。

翳翳陌上桑，南枝交北堂。

美人金梯出，素手自提筐。

非但畏蠶饑，盈盈嬌路傍。

賞析：

該詩(shī)描繪了優(yōu)美的淇河風(fēng)光，極言生活在淇河邊的常人意想不到的美妙。

春詞原文翻譯及賞析6

原文：

春望詞四首·其二

唐代：薛濤

攬草結(jié)同心，將以遺知音。

春愁正斷絕，春鳥復(fù)哀吟。

譯文：

攬草結(jié)同心，將以遺知音。

采摘小草結(jié)成同心結(jié)，將它贈(zèng)送給我相知相愛的心上人。

春愁正斷絕，春鳥復(fù)哀吟。

春愁伴著春光同我告辭時(shí)，那不知我心事的子規(guī)鳥卻哀鳴不歇。

解釋：

攬(lǎn)草結(jié)同心，將以遺知音。

攬草：采草。

春愁正斷絕，春鳥復(fù)哀吟。

結(jié)同心：同心結(jié)。舊時(shí)用香輩或銷帶打成的連回文樣式的結(jié)子用作男女相愛的.象征。

賞析：

這首詩(shī)中的“攬草結(jié)同心〞是指用草編成同心結(jié)。將香草結(jié)成同心的樣式，預(yù)備送給理想中的戀人，表現(xiàn)出懷春的感情?！皩⒁赃z知音〞是指贈(zèng)送給我相知相愛的情人。這首詩(shī)的最大特點(diǎn)是用兩典故：“同心結(jié)〞和“子規(guī)鳥〞來表示心中的情愛。同心結(jié)〞典出《玉臺(tái)新詠》梁武帝蕭衍《有所思》：“腰中雙綺帶，夢(mèng)為同心結(jié)。〞古人用來表示男女相愛的象征。

春詞原文翻譯及賞析7

原文：

春望詞四首·其三

唐代：薛濤

風(fēng)花日將老，佳期猶渺渺。

不結(jié)同心人，空結(jié)同心草。

譯文：

風(fēng)花日將老，佳期猶渺渺。

花兒隨著春風(fēng)的吹拂，一天天的衰敗下去，約會(huì)的佳期也是渺茫無期。

不結(jié)同心人，空結(jié)同心草。

不能與心中的如意郎君結(jié)合在一起，豈不白白結(jié)下相愛的同心草。

解釋：

風(fēng)花日將老，佳期猶渺〔miǎo〕渺。

渺渺：形容悠遠(yuǎn)、久遠(yuǎn)。

不結(jié)同心人，空結(jié)同心草。

賞析：

這首詩(shī)仍舊是寫無窮無盡的相思。有人類就有愛情，有愛情就有相思。其意是，花兒隨著春風(fēng)的吹拂，一天天地衰敗下去，結(jié)婚的'佳期也是渺茫無期。結(jié)識(shí)不到如意的郎君，編結(jié)再多的相思草，也只能是空高興一場(chǎng)更使人愁上加愁，讓人心碎這里的“不結(jié)同心人，空結(jié)同心草〞是在佳期渺渺，沒有同心人的狀況下，對(duì)自己以草結(jié)同心的行動(dòng)表現(xiàn)出自怨自艾的無比苦痛心情。

這首詩(shī)與第二首詩(shī)一樣，都是刻意傷春之詞，春望，在這里意味著春天里的渴望，其中包含首著一個(gè)妙齡少女渴求自己愛情而最終歸于失望的故事。女主人公興致勃勃地?cái)堈疾輥泶蛲慕Y(jié)，要將它贈(zèng)給自已的“知音〞。打同心結(jié)，是表達(dá)愛情的方式，把全部期望放在“同心結(jié)〞上，然而，春鳥發(fā)出哀吟，從前的同心結(jié)，今日成了斷腸草。人世間留下了一顆破裂的心，情天恨海平添了幾行血淚。

女主人公仍在編結(jié)“同心草〞，不過此時(shí)是“不結(jié)同心人，空結(jié)同心草〞，不是不愿結(jié)同心人，而是無法結(jié)同心人，故而，也只有“空結(jié)〞同心草了。一個(gè)“空〞字，寫盡了她難過欲絕的情味，與盡了她無法訴說失戀和絕望的苦痛……也只好木訥地用雙手編結(jié)“同心草〞來打發(fā)失去了人生意義的時(shí)光。用結(jié)同心草的詳情，寫出女主人公的悲劇命運(yùn)，而為我們創(chuàng)造了一種動(dòng)人心弦的悲劇美。

可見，薛濤是寫愛情詩(shī)的高手，這恐怕也與她自己的命運(yùn)有關(guān)吧女詩(shī)人寫愛情詩(shī)，自然有她得天獨(dú)厚的條件：真實(shí)深刻細(xì)膩，易于感人至深。這正如胡云翼先生所說：“婉約而溫順的文學(xué)，總得女性來做才能更像樣…無論文人怎樣肆力去體會(huì)女子的心情，總不如婦女自己所了解得真實(shí)；無論文人怎樣描寫闊怨的傳神，總不如婦女自己表現(xiàn)自已的恰稱。〞這是對(duì)女性創(chuàng)作的高度確定與贊揚(yáng)，也是對(duì)薛濤愛情詩(shī)的確定和贊揚(yáng)。黃周星在《唐詩(shī)快》評(píng)第一首與第三首詩(shī)為：“二詩(shī)皆以淺近而入詩(shī)，故妙。〞這四首詩(shī)，以第一首與第四首寫得較好，其審美價(jià)值更高一些，可讀性更強(qiáng)一些，也更耐人尋味一些第四首詩(shī)的立意與第一首詩(shī)相同，不同的是這首詩(shī)多了一些形象性的描寫，其詩(shī)就更加具體，更加感人。第四首又與第一首詩(shī)相呼應(yīng)，滿目春色，非但不讓人喜，反而更是著惱：惱在個(gè)獨(dú)賞！梳妝裝扮，又有何用呢？鏡里的花容月貌，又有誰看呢？又是為了誰呢？這也只不過孤芳自賞罷了。

春詞原文翻譯及賞析8

原文：

惜春詞

[唐代]溫庭筠

百舌問花花不語，低回似恨橫塘雨。

蜂爭(zhēng)粉蕊蝶分香，不似垂楊惜金縷。

愿君留得長(zhǎng)妖韶，莫逐東風(fēng)還蕩搖。

秦女含顰向煙月，愁紅帶露空迢迢。

譯文

百舌鳥問花，花卻不說話，低頭似乎怨恨橫塘的雨。

蜜蜂爭(zhēng)相采集著花粉，蝴蝶也共享著花的芳香。不像垂楊柳那樣珍惜一絲絲金色的枝條。

期望你能夠長(zhǎng)期的留下嫵媚美妙，不隨著春風(fēng)照舊蕩搖。

秦女皺著眉頭望向煙云覆蓋的月亮，感慨青春就像那慢慢凋零的帶露殘花。

解釋

百舌：鳥名，能仿照百鳥之聲?；虼赴嬴B。

橫塘：三國(guó)時(shí)期吳國(guó)在建業(yè)〔今南京市〕秦淮河邊修建的堤岸。此處借名泛指秦淮河。

金縷：金貴的枝條。比方楊柳自珍。亦有人認(rèn)為此二字僅僅指金色的枝條。

君：指花。此處明文指花，暗喻喻人。

妖韶〔sháo〕：嫵媚美妙。

秦女：有學(xué)者認(rèn)為此處泛指秦地之女。但在古代文學(xué)作品中，“秦女〞“秦娥〞一般專指春秋時(shí)秦穆公之女一弄玉。弄玉嫁給善吹簫的簫史，后二人在城上奏樂，因樂聲似風(fēng)鳴，故招來鳳凰，二人遂乘鳳升天而去。

顰〔pín〕：皺眉，常用來形容愁態(tài)。

愁紅：指枯萎或即將枯萎之花，其狀似女子含愁之態(tài)。此處借指詩(shī)中的女子。

迢迢：喻指遠(yuǎn)逝。

賞析：

此詩(shī)寫青樓女子的悲嘆，詩(shī)人也借惜花而表達(dá)青春遠(yuǎn)逝、不堪命運(yùn)的自憐、自傷之情。首聯(lián)采納擬人手法寫花朵含恨凋零，花是比方妓女的青春；頷聯(lián)反襯，表達(dá)妓女對(duì)坎坷、凄慘、無奈之人生的自我慰藉而已；頸聯(lián)語義雙關(guān)，外表上寫妓女期望花能長(zhǎng)保青春嫵媚而不被東風(fēng)摧落，事實(shí)上卻是自顧自憐；尾聯(lián)寫妓女皺著眉對(duì)月惆悵，青春猶如枯萎的花朵慢慢凋零，實(shí)則表達(dá)出詩(shī)人備受打擊后憂愁、痛楚的`心境。全詩(shī)借景抒情，以花自喻，引起豐富聯(lián)想。

首“百舌問花花不語，低回似恨橫塘雨〞采納擬人手法寫花朵含恨，與之親近的鳥兒?jiǎn)査膊徽f話，而心有所恨的緣由是秦淮河上雨，花落自凋零。其中的花是比方妓女的青春。

“蜂爭(zhēng)粉蕊蝶分香，不似垂楊惜金縷〞比較好玩，初看好像并無深意，不過是眼前所見的即景，和一二句連貫，但事實(shí)上假如理解了是描寫什么人，那么這一句就大有深意：首先從字面上看，先是贊揚(yáng)妓女的“粉蕊〞和“香〞任君采擷，特別大方，然后挖苦良女自珍“金縷〞，十分小氣。從潛臺(tái)詞上看，并非要對(duì)良好的禮教品德進(jìn)行挖苦，而是以此反襯妓女人生的坎坷、凄慘和無奈，這種以妓女之口傳遞出來的意思，一方面代表不同角度的不同人生價(jià)值看法，另一方面也傳遞出妓女的這種觀念不過是自我慰藉的“精神勝利法〞。

“愿君留得長(zhǎng)妖韶，莫逐東風(fēng)還蕩搖〞同樣語義雙關(guān)，外表上寫妓女期望花能長(zhǎng)保青春嫵媚而不被東風(fēng)摧落，事實(shí)上卻是自顧自憐，期望自己青春長(zhǎng)期一些，否則年老色衰就會(huì)失寵，以后的生活將會(huì)如花摧落、凄涼無比。

最終“秦女含顰向煙月，愁紅帶露空迢迢〞的讀解稍有異議，這主要是因?yàn)閷?duì)其中“秦女〞二字的看法不同，有學(xué)者認(rèn)為“秦女〞為秦地之女的泛指，這二句是寫妓女皺著眉對(duì)月惆悵，自己的青春猶如枯萎的花朵慢慢凋零。但假如為泛指，就包括了良家婦女，與上幾句妓女的自述語境并不十分貼切，所以也有人提出“秦女〞當(dāng)泛指秦準(zhǔn)河的青樓女子，理由是當(dāng)時(shí)的秦淮河是煙花之地的代指。

總的來說，這是一首描寫春天的詩(shī)，不過這里的春天既是大自然的春天，也是人生的春天，更是人生中美妙事物的象征。

溫庭筠寫這首《惜春詞》不僅是為歌伎的青春不再而哀嘆，更是勸慰世人要珍惜時(shí)光，珍惜青春，珍惜自已有限的生命。他對(duì)唱伎無奈的生活際遇有著深深的憐憫，同時(shí)也是在勉勵(lì)自己——自己擁有自由的生命，更應(yīng)當(dāng)珍惜青春，在年輕的歲月里多做一些事情。“愿君留得長(zhǎng)妖韶，莫逐東風(fēng)還蕩搖〞更是他對(duì)自己的寄語：期望自己心中永久保持美妙的一面，不要隨波逐流，不要被丑惡的東西同化，自己真正應(yīng)當(dāng)珍惜的是這些。

春詞原文翻譯及賞析9

低花樹映小妝樓，春入眉心兩點(diǎn)愁。

斜倚欄干背鸚鵡，思考何事不回頭。

翻譯

低低的花和綠樹掩映下的小樓，將點(diǎn)點(diǎn)愁帶入了少女的眉心。

斜靠著欄桿背向鸚鵡，思忖著為什么不再回過頭來？

解釋

妝樓：華美的樓房，古代常指富家女子的居處。

背鸚鵡：以背對(duì)鸚鵡。鸚鵡是一種鳥，善學(xué)人語。

思考：思忖。

譯文及解釋

譯文

低低的花和綠樹掩映下的小樓，將點(diǎn)點(diǎn)愁帶入了少女的眉心。

斜靠著欄桿背向鸚鵡，思忖著為什么不再回過頭來？

解釋

春詞：春怨之詞。

妝樓：華美的樓房，古代常指富家女子的`居處。

背鸚鵡：以背對(duì)鸚鵡。鸚鵡是一種鳥，善學(xué)人語。

思考：思忖。

創(chuàng)作背景

這首詩(shī)作于大和三年〔829〕春天。這時(shí)朝廷中宦官氣焰日張，白居易的好友宰相韋處厚已經(jīng)逝世，李宗閔勾結(jié)宦官將出任宰相，政敵王涯也于這年正月自山南西道節(jié)度使入為太常卿。所以是年春天，對(duì)來說是個(gè)極不開心的季節(jié)。于是作得此詩(shī)。

賞析

詩(shī)開頭是以“低花樹映小妝樓〞來示意是青年女子，并且交代了地點(diǎn)，其余都是對(duì)女子的刻畫，通過“兩點(diǎn)愁〞、“斜倚欄桿〞、“背鸚鵡〞、“不回頭〞等一系列的靜態(tài)描繪，呈現(xiàn)出一幅靜態(tài)的畫面，一幅始終處在低氣壓中的畫面。低低的花和綠樹掩映下的小樓，將愁帶入了少女的眉心，點(diǎn)點(diǎn)的愁一下就進(jìn)入了主題的表達(dá)層面。寫出了這個(gè)女子心中的不快和幽怨。但后二句，也是少女在此情此景對(duì)愁思的回應(yīng)，最妙是“思考何事不回頭〞這句，給全詩(shī)帶來了重重疊疊的神秘感。結(jié)尾沒有說明其“愁〞的緣由，只是點(diǎn)出一句“思考何事〞，引得讀者自去聯(lián)想，這雖然是出自于藝術(shù)方面的考慮，但也正因其“愁〞才更簡(jiǎn)單惹人去聯(lián)想，因?yàn)殛P(guān)于女性悲愁的經(jīng)典語境早已確立并成為了傳統(tǒng)。至于到底為了何事，沒有明說，這正是供讀者體味的地方。但聰慧的讀者已可以猜到是傷春傷別，之所以背向鸚鵡，怕的是鳥兒學(xué)舌，勾起難過之事。此詩(shī)雖然顯得比較纖巧，但也說明了觀看人物的細(xì)致。

這首詩(shī)既寫春愁，又刺春愁，對(duì)只會(huì)冥想不會(huì)尋求解脫春愁方法的人進(jìn)行挖苦。另外，全詩(shī)不僅表現(xiàn)了封建社會(huì)婦女對(duì)女性自由美好歡樂的渴望與追求，而且也表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)這種渴望與追求為何不能出現(xiàn)的隱性思索。全詩(shī)雖篇幅短小，但人物刻畫生動(dòng)，語約意遠(yuǎn)，詩(shī)意別出心裁，堪稱佳作。

春詞原文翻譯及賞析10

原文：

春望詞四首·其一

唐代：薛濤

花開不同賞，花落不同悲。

欲問相思處，花開花落時(shí)。

譯文：

花開不同賞，花落不同悲。

花開的時(shí)候你不能和我一起觀賞，花落的時(shí)候你無法與我一起哀痛。

欲問相思處，花開花落時(shí)。

想要問我相思之情讓人最為難耐的時(shí)間？那肯定是在花開花謝的時(shí)候。

解釋：

花開不同賞，花落不同悲。

欲問相思處，花開花落時(shí)。

欲問：想要問。

賞析：

這首詩(shī)寫思婦渴望與久別丈夫相聚首的無限相思之情。

思婦面對(duì)百花盛開的撩人春色，面對(duì)春光明媚、春意盎然的.景象，觸景生情?！盎ㄩ_不同酵步翻賞〞，而花無百日紅，其花易衰，其色易逝，花開花落，最惹思婦青春易逝之哀怨，自然令人不勝低回與哀婉，自然使思婦聯(lián)想到青春易逝，丈夫不在身邊，辜負(fù)了青春年華，這讓她怎能不思念遠(yuǎn)別的丈夫(或戀人)，也就自然而然傾述出心中既怨又慕的傷春情懷。

花開“同賞〞，花落“同悲〞，這是思婦與丈夫(戀人、情人)共同追求和憧憬的最理想的情愛境界。然而，事與愿違，卻花開不能“同賞〞，花落也不能“同悲〞，這恐怕是夫妻之間的情愛的不幸與悲愴。有哪一對(duì)情人不期望“比翼雙飛〞，心心相印，息息相通，朝夕相處，快樂與共呢?即使在生活的長(zhǎng)河里，碰見點(diǎn)風(fēng)雨，有哪一對(duì)真正的情侶不能同舟共濟(jì)呢？

在共渡難關(guān)中的“同悲〞，又何嘗不是含有苦澀的愛的甜美呢？何況“苦中甜〞，即詩(shī)中說的愛情生活中的“同悲〞，這要比“同賞〞更有其深刻的內(nèi)涵?！巴p〞與“同悲〞共同構(gòu)成人生旅途中相知相愛、休戚相關(guān)、相濡以沫、互相依戀，這恐怕才是詩(shī)人在這首詩(shī)里要講的愛情真諦！這恐怕是這首詩(shī)中所說的不能“同賞〞，又不能“同悲〞的巨大失望的惆悵和無限哀怨的幽恨所在！所以，郭煒《古今女詩(shī)選》稱此詩(shī)：“不同悲勝不同賞’多多。〞趙世杰《古今女史》說此詩(shī)：離恨綿綿。

春詞原文翻譯及賞析11

新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。

行到中庭數(shù)花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。

——唐代劉禹錫《和樂天春詞》

譯文及解釋

譯文

細(xì)心化好妝容緩緩走下閣樓，深深庭院春光雖好只添愁。

來到庭院中數(shù)著那開得正艷的花朵，蜻蜓飛到了玉簪上頭。

解釋

春詞：春怨之詞?！按涸~〞為白居易原詩(shī)題目。

宜面：脂粉和臉色很均勻。一作“粉面〞。朱樓：髹以紅漆的'樓房，多指富貴女子的居所。

蜻蜓：暗指頭上之香。

玉搔頭：玉簪，可用來搔頭，故稱。

鑒賞

此詩(shī)描寫一位宮女扮好新妝卻別人賞識(shí)，只能百別聊賴地單獨(dú)數(shù)花朵解悶，引得蜻蜓飛上頭來花特別情景。全詩(shī)抒寫宮怨閨情，但與其他同類詩(shī)迥然不同。詩(shī)人通過對(duì)宮女神態(tài)花傳神刻畫，表現(xiàn)了她不勝幽怨之情。詩(shī)意別她心裁，富有韻味。

白居易原詩(shī)開頭是以“低花樹映小妝樓〞來示意青年女子，而劉禹錫和詩(shī)“新妝宜面下朱樓〞說得十分明確，而且順帶把人物花心情也點(diǎn)她來了。詩(shī)中女主人公梳妝一新，連忙下樓?！耙嗣妯暥?，說明她妝扮得相當(dāng)仔細(xì)、講究?？瓷先?，不僅沒有愁，倒好像還有幾分喜色。艷艷春光使她臨時(shí)忘卻了心中苦惱，這良辰美景，使她心底萌發(fā)了一絲朦朧花期望。

劉禹錫詩(shī)花第二句是說下得樓來，確是鶯歌蝶舞，柳綠花紅。然而庭院““，院門緊鎖，單獨(dú)一人，更生孤獨(dú)，于是滿目生愁。從詩(shī)花進(jìn)展看，這是承上啟下花一句。

詩(shī)花三、四兩句是進(jìn)一步把這個(gè)“愁〞字寫足。這位女主人公下樓花本意不是為了尋愁覓恨，要是早知如此，她就不必“下朱樓〞，也不必“新妝宜面〞?？墒墙Y(jié)果恰恰惹得別端苦惱上心頭。這急劇改變花苦痛花心情，使她再也別心賞玩，只好用“數(shù)花朵〞來遣愁散悶，打發(fā)這大好春光?！皵?shù)花朵〞花緣由當(dāng)亦有對(duì)這別人欣賞、轉(zhuǎn)瞬即逝花春花，嘆之、憐之、傷之花情懷。就在她在悄悄地?cái)?shù)著時(shí)，“蜻蜓飛上玉搔頭〞。這是十分精彩花一筆。它含蓄地刻畫她她那沉醉在苦痛中花凝神佇立花情態(tài)；它還示意了這位女主人公有著花朵般花容貌，以至于使常在花中花蜻蜓也錯(cuò)把美人當(dāng)花朵，輕輕飛上玉搔頭；而且也意味著她花境況亦如這庭院中花春花一樣，孤獨(dú)“鎖，別人賞識(shí)，只能引來這別知花蜻蜓。真是花亦似人，人亦如花，春光空負(fù)。“為誰零落為誰開？〞這就自然而含蓄地引她了人愁花愁一院愁花主題。

有人說：“詩(shī)不難于結(jié)，而難于神〞。這首詩(shī)花結(jié)尾是她人意料花，詩(shī)人剪取了一個(gè)偶然花鏡頭——“蜻蜓飛上玉搔頭〞，蜻蜓別心人有恨。這個(gè)結(jié)句是在回應(yīng)“思考何事不回頭〞而設(shè)計(jì)花，它洗煉而奇妙地描繪了這位青年女子在春光爛漫之中花冷寂孤凄花境遇，新穎而富有韻味，真可謂結(jié)得有“神〞。

春詞原文翻譯及賞析12

江城子·填張春溪西湖竹枝詞

碧云無渡碧天沉，是湖心，是儂心。心底湖頭，路斷到如今。郎到斷橋須有路，儂住處，柳如金。

南高峰上望郎登，郎愁深，妾愁深。郎若愁時(shí)，好向北峰尋。相對(duì)峰頭俱化石，雙影在，照清潯。

解釋

西湖竹枝詞：西湖，在今浙江省杭州市西區(qū)。竹枝詞，樂府《近代曲》名，本巴渝〔今重慶四周地區(qū)〕一帶民歌。碧云無渡碧天沉，是湖心，

是儂心：碧云，指碧色的云。此詞與“云雨〞、“魚雁〞等意象一道，常為古人用來作男女戀情的象征。

心底：指“儂〞的心底。湖頭，湖起始的地方。此處指“儂〞心上人所居住的地方。路斷，指道路不通。示意“儂〞與心中人許久消息阻隔，沒有相見了。

斷橋：橋名，在西湖孤山邊。本名寶祐橋，又名斷家橋。以孤山之路，至此而斷，故自唐以來皆呼為斷橋。

金：金黃色。此指柳葉由綠泛黃，與金黃色相似。又黃色醒目，簡(jiǎn)單分辨。

南高峰、北峰：西湖四周多山，環(huán)湖有南高峰、北高峰、玉皇山等。

相對(duì)峰頭俱化石：相對(duì)，面對(duì)面的相向、對(duì)峙。雙影在，

照清?。呵鍧?，清亮的水邊。潯，水邊深處。

解釋

江城子：詞調(diào)名。分單調(diào)、雙調(diào)兩類，各有數(shù)體。單調(diào)始于晚唐韋莊，五代歐陽炯，雙調(diào)始于北宋蘇軾。

張春溪：名伯魁，字春溪，清浙江海鹽縣人，張惠言友。

西湖竹枝詞：西湖，在今浙江省杭州市西區(qū)。竹枝詞，樂府《近代曲》名，本巴渝〔今重慶四周地區(qū)〕一帶民歌。

碧云無渡碧天沉，是湖心，是儂心：碧云，指碧色的云。此詞與“云雨〞、“魚雁〞等意象一道，常為古人用來作男女戀情的象征。

心底湖頭，路斷到如今：心底，指“儂〞的心底。湖頭，湖起始的地方。此處指“儂〞心上人所居住的地方。路斷，指道路不通。示意“儂〞與心中人許久消息阻隔，沒有相見了。

斷橋：橋名，在西湖孤山邊。本名寶祐橋，又名斷家橋。以孤山之路，至此而斷，故自唐以來皆呼為斷橋。

金：金黃色。此指柳葉由綠泛黃，與金黃色相似。又黃色醒目，簡(jiǎn)單分辨。

南高峰、北峰：西湖四周多山，環(huán)湖有南高峰、北高峰、玉皇山等。

相對(duì)峰頭俱化石：相對(duì)，面對(duì)面的相向、對(duì)峙?；耗铣瘎⒘x慶《幽明錄》：“武昌山上有望夫石，狀若人立。古傳云：‘昔有貞婦，其夫從役，遠(yuǎn)赴國(guó)難，攜弱子餞送北山，立望夫而化為立石，因以為名焉。’〞相傳有貞婦送夫從役，站在山頭望丈夫，久之化而為石。后遂以此典表現(xiàn)女子對(duì)丈夫的忠貞與思念，形容精誠(chéng)至極。

雙影在，照清潯：清潯，清亮的水邊。潯，水邊深處。《淮南子·原道訓(xùn)》：“故雖游于江潯海裔。〞句謂西湖邊上的南、北兩峰，就象那古代的望夫石一樣，相對(duì)眺望，佇立注視，它們的雙影，倒映在清亮的水流中。

賞析

從這首詞的小序“填張春溪西湖竹枝詞〞看，可知這首詞為步韻之作。竹枝詞為詩(shī)體，張惠言一生不作詩(shī)，自言：“余年十八、九時(shí)，始求友，最先得云珊。時(shí)余姊之婿董超然，與云珊銳意為詩(shī)。三人者，居相邇，朝夕相過，過即論詩(shī)。余心好兩人詩(shī)，未暇學(xué)也。其后三、四年，各以衣食奔波南北，率數(shù)年乃一得見，見輒出新詩(shī)各盈卷。而余學(xué)詩(shī)，久之無所得，遂絕意不復(fù)為。每見超然、云珊讀其詩(shī)，恧然以愧〞〔《茗柯文編·楊云珊覽輝閣詩(shī)序》〕，所以，他以詞來和友人張伯魁的詩(shī)韻。

詞的上闋主要寫闈中佳秀對(duì)“郎〞的思念、渴望，寫她與“郎〞雖有情卻彼此消息睽隔，展示出這位女子多情、英勇且驚世駭俗的風(fēng)致。詞下闋承上闋的`情感，過片即直言“儂〞對(duì)“郎〞的思念與渴望：“南高峰上望郎登，郎愁深，妾愁深。〞詞中女子對(duì)戀人的思念是如此之不行遏止，煎熬其心魂，以致她爬上西湖傍邊的南高峰來眺望心中人，期望他也能登上山峰，與其相見。當(dāng)然，詞中女子是否登上山峰我們不必過于坐實(shí)來解，這或許只是她的一個(gè)想象而已，或者一時(shí)的情感沖動(dòng)罷了，不肯定真有其事。那么，她是否